文：張?jiān)姕?圖：里森畫廊提供

作為行業(yè)巨頭之一的歐洲老牌畫廊里森（LISSON GALLERY），自2019年3月在上海開設(shè)首個(gè)中國(guó)空間，宣布正式進(jìn)駐中國(guó)。時(shí)隔3年，里森又將在北京開設(shè)永久空間，這將是里森畫廊在中國(guó)的第二個(gè)空間。

從中我們不難看出里森畫廊對(duì)中國(guó)市場(chǎng)的看重，以及對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)、各城市藝術(shù)生態(tài)的精準(zhǔn)把握和戰(zhàn)略布局。就像里森畫廊中國(guó)總監(jiān)董道茲所言：“我們需要真實(shí)地了解，在中國(guó)，今天的‘本土性’是怎樣的。”

里森此舉必將成為影響中國(guó)畫廊行業(yè)的年度大事件之一。那么，國(guó)際畫廊落地中國(guó)，又會(huì)對(duì)本土畫廊、藝術(shù)生態(tài)形成什么影響？北京新空間又會(huì)帶來哪些驚喜？

正在里森畫廊上?？臻g展出的“喬安娜·普賽-達(dá)特”展覽現(xiàn)場(chǎng)，2022 年 ? 喬安娜·普賽-達(dá)特，由Alessandro Wang 拍攝

一步一個(gè)腳印拓展市場(chǎng)版圖

由尼古拉斯·勞格斯戴爾（Nicholas Logsdail）于1967 年建立的里森畫廊，已跨過半個(gè)多世紀(jì)，畫廊的版圖也逐漸擴(kuò)大，從倫敦?cái)U(kuò)展到紐約、上海。目前已成為全球最有影響力和歷史最悠久的國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)畫廊之一。

而對(duì)于亞洲市場(chǎng)真正的擴(kuò)張，可追溯到畫廊于2009 年參與“藝術(shù)香港”，再到2011 年的香港藝博會(huì)，2013 年開始連續(xù)參加五屆“香港巴塞爾”后，才算是真正展開了對(duì)中國(guó)市場(chǎng)的落地行動(dòng)。2016 年起，里森畫廊將重點(diǎn)放在中國(guó)日益活躍的美術(shù)館生態(tài)上，通過展覽項(xiàng)目的合作方式多次在國(guó)內(nèi)舉辦展覽。再到現(xiàn)在相繼在中國(guó)藝術(shù)重鎮(zhèn)城市開設(shè)專屬空間?？梢哉f，里森畫廊在中國(guó)開疆拓土的10 多年，也是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)飛速發(fā)展的10 多年。

里森畫廊中國(guó)總監(jiān)董道茲在此之前參與了里森畫廊上?？臻g的整體籌備工作。在他看來，“北京是中國(guó)最重要的藝術(shù)陣地之一，這里是很多藝術(shù)家工作和生活的地方，北京藝術(shù)場(chǎng)景濃厚的氛圍和蓬勃發(fā)展的趨勢(shì)得益于在當(dāng)?shù)亻_設(shè)的許多畫廊和重要的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，以及舉辦的大型拍賣會(huì)。里森畫廊很高興在北京開設(shè)空間，將畫廊的展覽項(xiàng)目延續(xù)到北京藝術(shù)圖景中”。

與上海相比，北京的空間面積更大。位于北京博樂德藝術(shù)中心的里森畫廊北京空間占據(jù)大樓的整個(gè)四層，總面積達(dá)780 平方米，設(shè)有主展廳、多個(gè)藏家鑒賞空間及辦公室?！斑@能讓里森畫廊推出具備實(shí)驗(yàn)性的、更大型的深入展覽，把更多國(guó)外的內(nèi)容帶到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的核心區(qū)域，為北京的當(dāng)代藝術(shù)文化出一份力?！倍榔澅硎?。據(jù)悉，北京新空間的第一個(gè)展覽是安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）的繪畫作品展，這也是卡普爾在里森畫廊中國(guó)的首次個(gè)展。

盡管現(xiàn)階段受大環(huán)境影響，經(jīng)濟(jì)發(fā)展存在一些不確定因素，里森畫廊對(duì)于文化的發(fā)展和當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)大陸的發(fā)展前景還是非常有信心，方向上很明確，今年依舊會(huì)在亞洲范圍內(nèi)更多地做一些拓展?！霸诶锷嬂仁紫瘓?zhí)行官亞力克斯·勞格斯戴爾（Alex Logsdail）及策展總監(jiān)Greg Hilty 的統(tǒng)領(lǐng)之下，上海和北京空間由我來領(lǐng)導(dǎo)。上海是畫廊在中國(guó)的總部，在北京我們也設(shè)有本土團(tuán)隊(duì)，我們很高興地宣布Theresa Liang 女士的加入和擔(dān)任我們?cè)诒本┑目偙O(jiān)?！倍榔澅硎?。

參與構(gòu)建藝術(shù)生態(tài)

作為一個(gè)畫廊機(jī)構(gòu)，如何跟它的藝術(shù)家、它所處的社區(qū)以及所在地方的藝術(shù)生態(tài)共同去發(fā)展，并且在這個(gè)發(fā)展的過程中實(shí)現(xiàn)它對(duì)于整個(gè)生態(tài)的價(jià)值和影響力，這是里森畫廊更為著重思考的問題。

董道茲認(rèn)為，“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)”作為一種概念已經(jīng)無效，他可能更愿意說“當(dāng)代藝術(shù)品中國(guó)市場(chǎng)”。“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)正在快速發(fā)展，我們很欣喜能見證它在過去幾年的持續(xù)成長(zhǎng)。作為一家國(guó)際畫廊，我們很高興在中國(guó)開設(shè)空間，與中國(guó)的藝術(shù)家及藏家建立聯(lián)系，并參與這里的藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展。透過畫廊在倫敦、紐約和上海的永久空間，及即將在北京和洛杉磯開幕的全新空間，我們?cè)谌蚍秶_展畫廊的展覽項(xiàng)

里森畫廊北京空間將落地博樂德藝術(shù)中心，圖片由博樂德藝術(shù)中心提供

【夏納·霍維茲 (Channa Horwitz)】

藝術(shù)家夏納·霍維茲 (Channa Horwitz)在中國(guó)的首次個(gè)展將于9 月份在上海空間舉辦。她是一個(gè)很傳奇的人物，1932 年出生在美國(guó)加州，學(xué)習(xí)正統(tǒng)藝術(shù)，和著名的觀念藝術(shù)家索爾·勒維特 (Sol LeWitt) 及約翰·巴爾德薩里 (John Baldessari) 等都是好朋友。她的創(chuàng)作遵循一種非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬻w系，但是呈現(xiàn)出來的感覺卻是非?；顫姟⒍鄻?、多變的。在90 多歲的時(shí)候才得到當(dāng)代藝術(shù)圈的廣泛認(rèn)可，所以這對(duì)于廣大觀眾來說是一個(gè)非常難得的機(jī)會(huì)。

From Rhythm of Lines Sampler 2- 8 夏納·霍維茲 1997 年 油墨、紙板 27.9 cm× 35.6 cm?夏納·霍維茲

《決斗之前》李然 2021 年 布面油畫 70cm×60cm ×4.2 cm? 李然 由Mark Waldhauser 拍攝

《重返十字街頭》李然 2022 年 布面油畫 160cm ×200cm ×5 cm? 李然 由Mark Waldhauser 拍攝

【李然】

李然以表演和偽紀(jì)錄片等作品聞名，他的實(shí)踐同時(shí)涉獵繪畫、裝置和寫作等領(lǐng)域。通過模仿和諷刺，李然的創(chuàng)作探索藝術(shù)史，并對(duì)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的角色和敘事提出詰問。近年，他開啟了對(duì)于中國(guó)自1950 年代以來的話劇、舞美化妝、譯制片制作以及電影角色設(shè)置的考察之旅。他還以繪畫的形式呈現(xiàn)角色場(chǎng)景擺拍和配音獨(dú)白，及與其相關(guān)的綜合轉(zhuǎn)化。

《混沌》 安尼施·卡普爾 2020 年 布面油畫 213 cm×274cm? 安尼施·卡普爾

《噢母親，再次訴說我的身世》 安尼施·卡普爾 2021 年 布面油畫 244cm × 305cm? 安尼施·卡普爾

【安尼施·卡普爾 (Anish Kapoor)】

大部分觀眾都知道他以雕塑作品聞名于世，2019 年在北京中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館和太廟舉辦過個(gè)展，2021 年在深圳當(dāng)代藝術(shù)與城市規(guī)劃館也舉辦過個(gè)展。與這兩次個(gè)展不同，他8 月份在北京空間的個(gè)展將是他在里森中國(guó)的首次個(gè)展，展覽著重呈現(xiàn)他近期的繪畫作品。繪畫雖然一直貫穿他的藝術(shù)實(shí)踐生涯，而且是其中非常核心的一部分，但相較于雕塑來說，他的繪畫作品在國(guó)際展覽以及藝博會(huì)展出是比較罕見的。所以這次北京空間的開幕展能完整地呈現(xiàn)他最新的油畫作品，非常值得觀眾親身欣賞和體驗(yàn)。目，并向中國(guó)介紹畫廊代理藝術(shù)家及作品?！?/p>

“中國(guó)市場(chǎng)是很多元的，各個(gè)地區(qū)都有自己的文化特點(diǎn)。我們希望盡可能了解當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)生態(tài)，包括美術(shù)館、機(jī)構(gòu)和藏家等，與他們進(jìn)行對(duì)話，從而進(jìn)一步尋找藝術(shù)家進(jìn)行互動(dòng)，并策劃展覽項(xiàng)目。廣東地區(qū)、成都、南京、武漢還有青島等城市都進(jìn)行著很活躍的藝術(shù)活動(dòng)，這種多元化的聲音對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展是很有利的?！?/p>

“里森畫廊一直認(rèn)為，藝術(shù)需要親身體驗(yàn)，疫情的這兩年加強(qiáng)了這種理念。我們?cè)谶@段期間深入探討和了解了線上活動(dòng)如何配合畫廊展覽項(xiàng)目，令觀眾與畫廊保持互動(dòng)。疫情影響到了幾乎所有的行業(yè)，我們必須需要承認(rèn)我們是幸運(yùn)的，還能夠維持運(yùn)營(yíng)。原因在于我們堅(jiān)定地認(rèn)為自己準(zhǔn)備做的事情超越了實(shí)體的空間，可以跟全中國(guó)、亞洲和世界繼續(xù)保持互動(dòng)。上海的疫情處境下，我們同時(shí)在準(zhǔn)備北京的全新空間，以及秋季在廣東的項(xiàng)目?！倍榔澱f。

經(jīng)過多年的摸爬滾打，里森中國(guó)的團(tuán)隊(duì)也越來越成熟。除了把國(guó)外的藝術(shù)家引進(jìn)到中國(guó)，里森畫廊還有不少“出口”項(xiàng)目，比如今年6 月底開展的里森紐約的李然個(gè)展“寂靜之外”，喻紅接下來在歐洲也會(huì)有項(xiàng)目。由此可見，里森畫廊致力于推動(dòng)“進(jìn)口”與“出口”的平衡，這也是他們?cè)?022 年制定的非常重要的目標(biāo)。

“我們跟藝術(shù)家的合作會(huì)根據(jù)每個(gè)藝術(shù)家的需求和工作習(xí)慣量身訂制。例如，有一些藝術(shù)家正處于職業(yè)生涯初期，需要更多的人來認(rèn)識(shí)他們的作品，因此，畫廊的展覽會(huì)相應(yīng)安排得多些，并會(huì)在不同的地點(diǎn)做出連貫的展示和發(fā)展關(guān)于他們創(chuàng)作的敘述，讓觀眾慢慢熟悉他們。另外，在包括宣傳和推出美術(shù)館項(xiàng)目等方面，我們都會(huì)與藝術(shù)家進(jìn)行密切的溝通，共同協(xié)商。藝術(shù)家和我們是一種共同成長(zhǎng)的合作關(guān)系?！倍榔澐窒?。

里森畫廊一直在全球范圍內(nèi)留意新的藝術(shù)人才。自成立以來，里森畫廊一直在與亞洲藝術(shù)家合作方面走在前沿，為包括小野洋子 (Yoko Ono)、李元佳、河原溫 (On Kawara)、李禹煥 (Lee Ufan) 和宮島達(dá)男 (Tatsuo Miyajima) 等亞洲藝術(shù)家舉辦展覽。董道茲表示：“我們很高興能讓一代年輕藝術(shù)家參與到畫廊的展覽項(xiàng)目中，包括最新代理的藝術(shù)家李然。我們期待和活躍的中國(guó)藝術(shù)社群繼續(xù)展開合作?！?/p>