中國(guó)博物館亟需打破瓶頸

趙霜

編者的話：今年，中國(guó)國(guó)家博物館迎來(lái)110周年，它見(jiàn)證了中國(guó)博物館事業(yè)的變遷。接受本報(bào)采訪的專家認(rèn)為，百年來(lái)中國(guó)博物館的發(fā)展有目共睹。一方面，博物館建筑規(guī)模護(hù)大、藏品數(shù)量增多，建設(shè)理念不斷更新。不過(guò)，另一方面，同質(zhì)化、內(nèi)容匱乏、專業(yè)水平低等問(wèn)題也在阻礙博物館充分發(fā)揮其功能。未來(lái)，中國(guó)博物館該如何打破瓶頸，走得更遠(yuǎn)？

規(guī)模大幅提升

環(huán)球時(shí)報(bào)：以中國(guó)國(guó)家博物館為例，110年來(lái)，中國(guó)綜合性博物館建設(shè)發(fā)生了哪些變化？

陳履生：中國(guó)國(guó)家博物館在110年發(fā)展歷'程中，最大的變化應(yīng)該是國(guó)家重視博物館所帶'來(lái)的場(chǎng)館變化及其社會(huì)地位的變化。中國(guó)國(guó)家博物館前身“國(guó)立歷史博物館籌備處”在1912年成立之初，沒(méi)有經(jīng)費(fèi)，沒(méi)有人員，沒(méi)有固定場(chǎng)所。如今中國(guó)國(guó)家博物館位于天安門(mén)廣場(chǎng)東側(cè)，建筑面積近20萬(wàn)平方米，是目前世界單體建筑最大的博物館之一。

迄今為止，中國(guó)綜合性博物館以各省級(jí)博物館為代表，全面展開(kāi)建設(shè)。有的博物館已進(jìn)行第三輪改擴(kuò)建。因此，各省級(jí)博物館的規(guī)模都比過(guò)去有了很大發(fā)展。更重要的是，如今博物館在城市中都有了地標(biāo)的作用和影響力。博物館建設(shè)理念也發(fā)生了重大變化。除原有功能之外，如今的博物館在文化休閑、紀(jì)念品開(kāi)發(fā)，以及展覽規(guī)模等方面也有改變。

同質(zhì)化問(wèn)題突出

環(huán)球時(shí)報(bào)：對(duì)比一些博物館事業(yè)發(fā)達(dá)的國(guó)家，目前中國(guó)的博物館事業(yè)呈現(xiàn)出怎樣的特色？

陳履生：西方一些發(fā)達(dá)國(guó)家的博物館往往是基于捐贈(zèng)和館藏建立的，有300多年的發(fā)展歷史。而中國(guó)的博物館建設(shè)則普遍是建立在原有考古發(fā)現(xiàn)的資料基礎(chǔ)上，這些出土文物構(gòu)成了博物館的早期收藏。但這種收藏的數(shù)量和品類往往不能建構(gòu)起一個(gè)大規(guī)模博物館的藏品體系，及百科全書(shū)式的博物館體系?，F(xiàn)在，為了提升城市形象，很多省市投入巨資來(lái)建設(shè)博物館，但并沒(méi)有配套的收藏資金，與巨大的場(chǎng)館相比，收藏明顯不足。

環(huán)球時(shí)報(bào)：您認(rèn)為目前國(guó)內(nèi)一些博物館的建設(shè)存在哪些問(wèn)題？為什么會(huì)出現(xiàn)？

陳履生：最核心的問(wèn)題是同質(zhì)化。同質(zhì)化背后的原因是多方面的，可能是體制層面的、博物館認(rèn)知層面的，以及運(yùn)行規(guī)律層面的。比如，一些地區(qū)的建設(shè)主導(dǎo)者對(duì)博物館缺少了解，過(guò)多的干預(yù)使得博物館建設(shè)處于業(yè)余狀態(tài)，很難在專業(yè)層面上得到提升。在規(guī)劃設(shè)計(jì)過(guò)程中，普遍缺少公眾參與，因此不能充分反映城市和公眾需求，更不能反映博物館的館藏與建筑的關(guān)系。面對(duì)這樣的問(wèn)題，我們需要有時(shí)間、有耐心，在人們對(duì)博物館認(rèn)識(shí)普遍提高的基礎(chǔ)上，共同提升博物館的建設(shè)與發(fā)展。

博物館不是賣(mài)場(chǎng)

環(huán)球時(shí)報(bào)：目前國(guó)內(nèi)不乏“網(wǎng)紅”博物館，它們大膽進(jìn)行創(chuàng)新開(kāi)發(fā)。這種思維給博物館事業(yè)帶來(lái)了哪些影響？

陳履生：網(wǎng)紅博物館對(duì)于提高大眾對(duì)文博行業(yè)的認(rèn)知有一定的幫助，但也有相當(dāng)程度的傷害。有的網(wǎng)紅博物館轉(zhuǎn)移了公眾對(duì)博物館基本價(jià)值觀的關(guān)注，一些所謂的文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)則把很多博物館的精力轉(zhuǎn)移到買(mǎi)賣(mài)之中。主業(yè)得不到發(fā)展,靠“文創(chuàng)”來(lái)打雞血，并不能帶來(lái)博物館專業(yè)上的提升。

博物館不是商場(chǎng)，也不是賣(mài)場(chǎng)。其文創(chuàng)產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)應(yīng)來(lái)自博物館自身層面的需求。博物館的建設(shè)和管理要回到博物館的本質(zhì)規(guī)律上來(lái)，有加強(qiáng)博物館專業(yè)性的建設(shè)，才能帶來(lái)提高。想要吸引更多觀眾，博物館應(yīng)舉辦一些吸睛的展覽、挖掘藏品的故事、找到藏品與學(xué)術(shù)知識(shí)的關(guān)聯(lián)之處，同時(shí)應(yīng)引進(jìn)一些其他館的藏品。此外，博物館需要做好包括餐飲、講解、指示牌等公共服務(wù)，增加對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注。作為公共文化服務(wù)機(jī)構(gòu)，博物館對(duì)引導(dǎo)大眾審美尤為重要，因此，博物館自身的美學(xué)就顯得很重要。

環(huán)球時(shí)報(bào)：當(dāng)下，博物館的人才培養(yǎng)情況如何？

陳履生：現(xiàn)在，很多博物館的場(chǎng)館規(guī)模雖然很大，但是，編制內(nèi)的人員比較少，外包單位的臨時(shí)人員比較多。這導(dǎo)致博物館人員流動(dòng)性大，整體在專業(yè)上很難得到提升。

當(dāng)下，很多博物館觀眾不多，在公眾中也沒(méi)有影響，這在一定程度上和博物館專業(yè)團(tuán)隊(duì)的缺失是有關(guān)聯(lián)的。我們需要更多專業(yè)人員在博物值的各個(gè)部門(mén)發(fā)揮作用?！?/p>