淺析俄羅斯油畫藝術(shù)
——以《伏爾加河上的纖夫》為例

馬壽濤 王 江

一 、俄羅斯油畫藝術(shù)起源

自從18世紀(jì)開始，俄羅斯的歷史開始發(fā)生了較為重大的變化，沙皇彼得一世為了改善經(jīng)濟(jì)發(fā)展不良的狀況，促進(jìn)本國經(jīng)濟(jì)發(fā)展，逐步趕上歐洲的發(fā)展腳步，于是向西歐各國進(jìn)行先進(jìn)的社會(huì)改革計(jì)劃的學(xué)習(xí)和推行。通過相關(guān)的社會(huì)改革計(jì)劃的實(shí)施，在一定程度上促進(jìn)了俄國經(jīng)濟(jì)狀況的改善，也使得俄國在政治、經(jīng)濟(jì)等方面都取得了較為不錯(cuò)的發(fā)展，還促進(jìn)了俄國文化、藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展。相對于俄國自身傳統(tǒng)的文化、藝術(shù)，改革過程中出現(xiàn)了很多模仿外來東西的現(xiàn)象，因此在一定程度上導(dǎo)致該世紀(jì)的俄國“西歐化”的特點(diǎn)表現(xiàn)還是相對較為突出。

二、《伏爾加河上的纖夫》創(chuàng)作背景

19世紀(jì)60年代，俄國依舊處于農(nóng)耕經(jīng)濟(jì)時(shí)代，農(nóng)耕占據(jù)主要的社會(huì)地位，工業(yè)化程度相對較低，工業(yè)的發(fā)展也相對比較滯后，存在著較為嚴(yán)重的農(nóng)奴制問題，在一定程度上限制了社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展。在1853年，克里米亞戰(zhàn)爭爆發(fā)，俄國和英國、法國、土耳其聯(lián)軍開展了3年的戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭失敗，并簽訂了巴黎和約。在俄國開始出現(xiàn)相對較多的農(nóng)民暴動(dòng)事件，俄國國內(nèi)形勢也開始逐漸發(fā)生變化，迫使剛登基不久的沙皇亞歷山大二世皇帝開始進(jìn)行政治改良，并逐步將農(nóng)奴制徹底廢除。

伏爾加河又名窩瓦河，位于俄羅斯的西南部，總長3690千米，是歐洲最長的河流，也是世界上最長的內(nèi)流河，流入里海。伏爾加河在俄羅斯的國民經(jīng)濟(jì)和俄羅斯人民的生活中起著非常重要的作用。因而，俄羅斯人將伏爾加河稱之為“母親河”。

1868年，作為學(xué)生的列賓，目睹了彼得堡涅瓦河上纖夫們的生活場景，內(nèi)心受到巨大的觸動(dòng)。因此他便開始思考著關(guān)于纖夫的作品的描繪。在最開始的時(shí)候，構(gòu)思視角是將纖夫們的痛苦以及在河畔游玩人們的表情、動(dòng)作都在畫面上反映出來，主要目的是表現(xiàn)社會(huì)的不公以及貧富差距。

1870年，列賓在伏爾加河旅行，經(jīng)過和纖夫們的交流和溝通，深深地了解了這些纖夫們生活的基本狀況，也充分地感受到俄羅斯風(fēng)光。這進(jìn)一步加深了他內(nèi)心的感受，之后他開始廣泛地進(jìn)行纖夫生活素材的收集，和纖夫們生活在一起，和他們打成一片，了解他們的經(jīng)歷，通過和纖夫們的接觸，更加堅(jiān)定了他對伏爾加河上的纖夫描繪的信心。

三、《伏爾加河上的纖夫》與眾不同——從圖像本身進(jìn)行闡釋

19世紀(jì)后期，很多俄國畫家和詩人都曾對于纖夫非人的生活和勞動(dòng)感到非常不滿，涅克拉索夫?qū)戇^關(guān)于纖夫的詩篇，畫家魏列夏庚、薩符拉索夫等也畫過纖夫的生話，涌現(xiàn)出了很多的詩詞以及繪畫藝術(shù)品，這些作品的出發(fā)點(diǎn)不同、研究點(diǎn)不同，但都對纖夫們的生活以及不幸的遭遇進(jìn)行了充分反映。但為什么列賓所創(chuàng)作的《伏爾加河上的纖夫》讓俄羅斯繪畫首次引起歐洲主流藝術(shù)界的注意，并且列賓以此畫奠定了他在俄國乃至世界畫壇的地位？下面我們就來分析一下畫家魏列夏庚、薩符拉索夫所畫纖夫與列賓的與眾不同。

圖1 列賓《伏爾加河上的纖夫》

在列賓進(jìn)行創(chuàng)作的過程中，對繪畫的很多視角都進(jìn)行了相關(guān)的探索，例如其較為擅長的人物形象、自然景色以及色彩等等。終于在1873年的時(shí)候，人們看到了一幅非常經(jīng)典的畫面：在較為寬廣的伏爾加河上，有一群拉著極其笨重的貨船的纖夫們在沿著沙灘慢慢地前行，悶熱的天氣籠罩著整個(gè)沙灘，11個(gè)備受煎熬的纖夫，他們一步步走著，步伐是無比的沉重，一路走著，也不知道路的盡頭在哪里。畫中的11個(gè)人有著不同的經(jīng)歷，有著不同的年齡、不同的個(gè)性，但這些群體也有共同點(diǎn)，他們都經(jīng)過了長期的風(fēng)吹日曬，這使得他們的臉龐變得黝黑，身上的衣服是那么破舊，每走一步都非常的艱難，畫中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴都反映出這群男子漢身上沉重的負(fù)擔(dān)，經(jīng)過長時(shí)間的共同跋涉，他們的步伐逐步一致，他們彼此之間相互幫助、相互關(guān)愛。對于這幅畫中的人群，具有豐富的含義；一方面他們象征著社會(huì)底層生活困難的勞動(dòng)者群體；另一方面也象征著他們和命運(yùn)進(jìn)行著無休止的斗爭，體現(xiàn)了他們不服命運(yùn)的精神，他們自身的外形、他們的精神都充分地進(jìn)行內(nèi)在美的體現(xiàn)。列賓這幅畫構(gòu)圖非常巧妙，由于他構(gòu)思的獨(dú)特，別具匠心的設(shè)計(jì)，也使得這幅藝術(shù)品的效果極佳，通過圖中景色的描述，對于這幅畫更是增添了無限的意蘊(yùn)，反映出這群纖夫在逆風(fēng)前行，午后較為熾熱的陽光，照耀在沙灘上，充分地反映出纖夫生活的不易。通過這幅畫，也深深地反映出對俄國社會(huì)的批判與諷刺。

在畫面上，狹長的畫幅展現(xiàn)了整個(gè)畫面龐大的纖夫隊(duì)伍。整幅畫面運(yùn)用了特殊的畫面形式，整個(gè)纖夫隊(duì)伍和天色各占整個(gè)畫面的二分之一。三排長的纖夫隊(duì)伍，利用了近大遠(yuǎn)小的構(gòu)圖，突出纖夫隊(duì)伍的龐大。利用沙灘的地形和近實(shí)遠(yuǎn)虛的表現(xiàn)手法，使整個(gè)畫面的空間很深遠(yuǎn)。伏爾加河邊那個(gè)烈日當(dāng)頭的中午，在悶熱和壓迫的氛圍下，一排纖夫隊(duì)伍，一條破舊的纜繩將各個(gè)行業(yè)的人們連接在一起，用自己疲憊的身軀，吃力地向前邁進(jìn)。整個(gè)畫面的色調(diào)雖然是偏向于暖色調(diào)，但是整個(gè)畫面的感覺還是昏暗迷蒙，整個(gè)畫面給人傳達(dá)出壓迫、無助之感。

整個(gè)畫面展現(xiàn)了宏偉的場面，具有觀賞性。整幅畫運(yùn)用了遠(yuǎn)景、中景、近景。遠(yuǎn)景：山脈的地形和海灣的轉(zhuǎn)折，使整個(gè)畫面的空間很深遠(yuǎn)，并且表現(xiàn)出了伏爾加河的寬廣和遠(yuǎn)處商船的巨大。中景：作為視覺中心點(diǎn)，主要表現(xiàn)一排纖夫組成的纖夫隊(duì)伍，一條條陳舊的纜繩把纖夫們連接在一起，用自己疲憊的身軀，拖動(dòng)著伏爾加河上漂泊的商船，默默地向岸邊前行。近景：表現(xiàn)了沙灘的荒蕪和凄涼，并用糜爛的樹根作為點(diǎn)綴，表現(xiàn)出周圍環(huán)境的惡劣。雜草作為點(diǎn)綴。整個(gè)畫面的色調(diào)雖然是偏向于暖色調(diào)，但是整個(gè)畫面的感覺還是昏暗迷蒙，傳達(dá)出孤獨(dú)、渾濁、惆悵之感。

分析畫家魏列夏庚《船夫》、薩符拉索夫《伏爾加河船夫》兩幅畫作，不難發(fā)現(xiàn)列賓《伏爾加河上的纖夫》的與眾不同。先從人物背景來談，魏列夏庚和薩符拉索夫都出生于中產(chǎn)階級(jí)家庭，在物質(zhì)方面非常的充實(shí)，沒有和下層平民有過接觸，從小就在正規(guī)的繪畫學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫，之后進(jìn)入優(yōu)秀的美術(shù)學(xué)院進(jìn)行深造。而列賓出生于烏克蘭一個(gè)屯墾士兵家庭，在物質(zhì)方面比較匱乏，所以他從小與下層平民有過較為廣泛的接觸。

圖2 魏列夏庚《船夫》

魏列夏庚創(chuàng)作的《船夫》是一幅很好的纖夫題材的畫作，畫面中三排長的纖夫隊(duì)伍，突出纖夫隊(duì)伍的龐大，并且集中表現(xiàn)了纖夫們?yōu)榱松妫谂c殘酷無情的黑暗命運(yùn)和社會(huì)在搏斗。但是纖夫隊(duì)伍只表現(xiàn)了纖夫隊(duì)伍的集中，并沒有表現(xiàn)出每位纖夫獨(dú)有的特征和每位纖夫背后屬于自己的故事。薩符拉索夫創(chuàng)作的《伏爾加河船夫》是一幅宏偉的纖夫題材畫作，整個(gè)畫面利用伏爾加河獨(dú)特的地勢和海灣的轉(zhuǎn)折，突出了纖夫隊(duì)伍用自己疲憊的身軀，拖動(dòng)在伏爾加河上漂泊的商船，默默地向岸邊前行。但是對纖夫隊(duì)伍只是很概括地表現(xiàn)了一下，并沒有進(jìn)行更深入的刻畫與塑造。而正是這些，更加凸顯了列賓所創(chuàng)作的《伏爾加河上的纖夫》的與眾不同。通過采取獨(dú)特處理方法，使得纖夫具有不同的象征。

圖3 薩符拉索夫《伏爾加河船夫》

四、《伏爾加河上的纖夫》的藝術(shù)價(jià)值和歷史意義

《伏爾加河上的纖夫》作為列賓的代表作,不僅對他有著重要意義,對于整個(gè)藝術(shù)界也有著不可磨滅的藝術(shù)價(jià)值?！斗鼱柤雍由系睦w夫》可以說是批判油畫藝術(shù)畫作的杰出代表作，它就是現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn),是一種實(shí)實(shí)在在的審美體驗(yàn)。列賓不僅通過高超的技巧去征服觀眾,而且將自己所看所感真實(shí)地展現(xiàn)在人們的眼前。這種“真實(shí)高于一切”的原則讓這幅畫更能觸動(dòng)人們的感觀。在這樣一種真實(shí)的審美中,觀眾直觀地感受到纖夫的苦難,激發(fā)了內(nèi)心強(qiáng)烈的情感,使畫作更具有藝術(shù)感染力。在畫作的布局和表現(xiàn)上來說,列賓的色調(diào)和構(gòu)圖都經(jīng)過自己的深刻思考和仔細(xì)觀察,使得整個(gè)畫作的形體、色調(diào)和繪畫完美地統(tǒng)一起來,給人一種強(qiáng)烈的視覺震撼,也讓這幅作品充滿生機(jī)活力。這幅作品除了有極高的藝術(shù)價(jià)值,還包含著重要的意義。作為一幅描繪現(xiàn)實(shí)的畫作,它有著獨(dú)特的歷史意義。它的問世,真實(shí)地揭露了俄國沙皇統(tǒng)治時(shí)期人們凄慘的生活,向人們展示出在黑暗統(tǒng)治下依舊頑強(qiáng)生活下來的偉大民族形象。而這種意義不僅局限于一個(gè)時(shí)代,我們的思考和反思也不能局限于俄國的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。畫中的纖夫是所有偉大勞動(dòng)人民的縮影，展現(xiàn)的是那些為了生存而不斷與苦難抗?fàn)幍膱?jiān)強(qiáng)的勞苦人民,是所有為生活與苦難抗?fàn)幍娜嗣竦脑佻F(xiàn),所以說它的意義是深遠(yuǎn)而深刻的。

五、《伏爾加河上的纖夫》對俄羅斯油畫藝術(shù)的影響

《伏爾加河上的纖夫》在很大程度上彰顯了該時(shí)代油畫藝術(shù)思潮的逐步興起，以及對于美術(shù)作品的影響，也是特定歷史條件下的必然產(chǎn)物。當(dāng)時(shí)這些畫家，他們自身既是俄國社會(huì)的叛逆者，也是俄國社會(huì)的依附者，他們想要去進(jìn)行社會(huì)丑惡的揭露與譴責(zé)，但又離不開這個(gè)社會(huì)。因此他們的藝術(shù)作品是非常具有人道主義精神的，對封建農(nóng)奴制以及資本主義的罪惡進(jìn)行了充分的揭露，在一定程度上破壞了沙皇的專制統(tǒng)治，但也成就了很多杰出的畫家，使得俄羅斯油畫藝術(shù)美術(shù)發(fā)展推向了全新的階段。

六、結(jié)語

列賓是俄羅斯油畫藝術(shù)中較為重要的代表人物之一，其創(chuàng)作的《伏爾加河上的纖夫》對那個(gè)年代社會(huì)的黑暗以及罪惡進(jìn)行了深刻的揭露，這幅經(jīng)典佳作具備極強(qiáng)的油畫藝術(shù)批判精神。對于列賓而言，他自身擁有極其豐富的藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，也具有勇于創(chuàng)作的精神，相關(guān)因素的存在使得油畫藝術(shù)運(yùn)動(dòng)逐步推向高潮。對于列賓所創(chuàng)作的藝術(shù)作品，批判精神是相對較強(qiáng)的，在很大程度上反映了當(dāng)時(shí)俄國批判油畫藝術(shù)發(fā)展的情況。通過對列賓代表作《伏爾加河上的纖夫》的賞析，可以讓自身深深地感受到繪畫的藝術(shù)所在，使得自身對于繪畫有著更深層次的理解，并對俄羅斯其他畫家作品的研究分析提供了經(jīng)驗(yàn)借鑒，能夠更深層次地理解俄羅斯繪畫藝術(shù)。