季月琴：旗袍中的情感表達

文/張元

作為南京平子坊服飾有限公司總經(jīng)理、非遺項目“旗袍制作技藝”區(qū)級代表性傳承人，季月琴致力于傳統(tǒng)旗袍手作技藝的傳承和創(chuàng)新，培養(yǎng)了一批傳統(tǒng)服飾設(shè)計師、制作匠人，為眾多女性提供了傳統(tǒng)服飾技能培訓(xùn)和就業(yè)機會。

制成一件純手工古法旗袍，需要經(jīng)過兩百多道工序、兩萬多個針腳，如此繁復(fù)的工藝，就像在制作一件藝術(shù)品。除了鉆研技藝，如何讓旗袍走進大眾生活被更多人接受，成為季月琴經(jīng)常思考的問題。

旗袍是無法遏制的持續(xù)熱愛

季月琴出生在一個三代制袍世家，雖然祖輩都是做中國傳統(tǒng)服飾的，她大學(xué)學(xué)的也是服裝專業(yè)，但她覺得這只是討生活的方式，制袍并不是她的初心。“人嘛，總有叛逆期，因為我從小看多了這些，覺得沒多大意思，所以覺得旗袍不是我所喜歡的。”季月琴說。大學(xué)畢業(yè)后，她進入一家電子企業(yè)國營單位工作，幾年后成為市場部高管，但她清楚，這份工作已經(jīng)漸漸消磨了她對生活的熱情，便毅然辭職回到旗袍的懷抱，“跟自身的成長有關(guān)系吧。一是在社會上闖蕩多了以后，你就會知道內(nèi)心想追求什么，我不想做躺平的人。二是我突然意識到以前習(xí)以為常的事物，變得離我越來越遠時，只有珍惜它，才有留住它的可能?！?/p>

當(dāng)季月琴決定回來做旗袍時，便對旗袍的面料、工藝、配件產(chǎn)生濃厚興趣，為了鉆研旗袍制作，跑遍了全國大小博物館，查閱大量資料。“有時候去北京、上海的藏家那里跑好幾趟，就為了看一個針腳。在我沉下心去了解旗袍時，發(fā)現(xiàn)它身上有很多閃光點值得思考和研究。以前我覺得我家的技藝水平就是行業(yè)天花板，可隨著眼界和學(xué)識的增長，去外面看到更好的東西時，才知道家里所擁有的只是平凡的一部分。”季月琴表示。

季月琴

近年來，網(wǎng)上出現(xiàn)各種旗袍款式，那么國風(fēng)元素這陣風(fēng)刮完之后，還能留下什么？能給行業(yè)帶來什么？這是季月琴一直在思考的問題?！澳茏屝袠I(yè)得以延續(xù)都是好事，有客群有市場為它買單就會有生存的可能性。在大部分人眼里，旗袍好像離我們太久遠了，以為旗袍只是一成不變的樣式。其實在旗袍演變的過程中，時常會有很多時尚的款式出現(xiàn)。旗袍盛行之后，市場會自行大浪淘沙，那么我要做的就是做好自己，傳達好自己想要傳達的聲音?！?/p>

在企業(yè)工作的那段時間，季月琴懂得了品牌的重要性，她想擁有自己的旗袍品牌，從企業(yè)管理的角度把手藝人規(guī)范化，從產(chǎn)品開發(fā)的角度把旗袍商品化。于是，她成立了旗袍工作室。但是一年后，她改變了經(jīng)營思路，因為她發(fā)現(xiàn)市場并不缺旗袍品牌：“我想做一個比較懂旗袍的裁縫，通過不斷的學(xué)習(xí)和挖掘，讓我的旗袍擁有靈魂，在傳播過程中讓每個人從細節(jié)里了解旗袍?！?/p>

旗袍是一種情感的隱晦表達

與“換季新衣”概念不同，旗袍不存在流行與過季的問題，所以在漫長的時間歷程中就具有了一定的情感寄托功能：一方面是制作者對它傾注的感情，另一方面是擁有者賦予它的意義。

“做一件旗袍要經(jīng)歷二十幾個大項工序、上百個小項工序，都是上萬針起步。用那么長時間做一件事，就像生孩子一樣，所以我們從一開始就提出終身保修的服務(wù)，只要不拋棄它，都可以進行保養(yǎng)或維修?！敝谱髌炫矍?，季月琴都會與客人進行深入交流，了解客人穿著的場景和想達到的效果，看似只是在做一件旗袍，其實是在傾聽每個人的故事，力求讓每一件旗袍都有自己的故事?！坝幸淮?，一位男性客人帶媽媽來做旗袍，我突然感覺旗袍有了一種情感的隱晦表達。后來還有客人閑談時和我說，以前她外婆或者奶奶、媽媽的衣服只有旗袍留了下來，其他衣服都沒有了，這不就是情感溫度的傳遞嗎？”

對于旗袍，季月琴有自己的態(tài)度和認識：“做旗袍也要與時俱進，我們會根據(jù)工種的不同，定期進行外出學(xué)習(xí)或者內(nèi)訓(xùn)。老一輩手藝人通常自信且固執(zhí)，有時候和他們說衣服還不夠完美，需要調(diào)整，但他們覺得達到客人的要求就可以了。這是我們經(jīng)常會爭執(zhí)的?！?/p>

季月琴的工作室、家里的床頭柜上都是專業(yè)類書籍。進入博物館看到精美的衣服，她會下意識地分析它究竟美在哪里，用的什么工藝才能呈現(xiàn)出這樣的效果。在季月琴持之以恒的努力下，她帶領(lǐng)工作室成功復(fù)制了十余項近乎消失的傳統(tǒng)手工工藝?！拔覀儚?fù)制的工藝有一半以上得益于博物館展出的清末和明制的服飾，因為在沒有人教你的時候，老物是最好的教科書。只要肯花時間，就能從中獲取前輩們的智慧，得到新的啟發(fā)。”季月琴的旗袍工作室里陳列的旗袍幾乎涵蓋了清末民初各種款式，像博物館一樣?！拔蚁Ｍ茏尨蠹液苤庇^地看到整個旗袍的演變過程，這是我在探索過程中的證明，同時也希望客人能從中有所收獲。”

旗袍變化是女性解放的象征

旗袍在每個時期的變化，其實就是女性追求自由和美的過程中生活態(tài)度的變化?！耙雌炫鄣淖兓涂此妮喞?，它的腰臀比的變化，這是女性成長、自信和解放的過程?！奔驹虑傧Ｍ谄炫壑型诰蛭幕陀洃浀耐瑫r，女性在穿上旗袍的那一刻，迸發(fā)出骨子里的自信，展現(xiàn)出中國女性的獨特美。“旗袍領(lǐng)子的高低都是有講究的，也有對我們頸椎保護的功能，能夠讓人自動壓肩抬頭。我們95%以上的客人，穿上旗袍都有了自信的感覺，那是一種向上的精氣神，是一種無形的力量。”

早些年，旗袍的裁剪基本上是崇尚讓女性身材凹凸有致，把曲線完美呈現(xiàn)出來，經(jīng)過季月琴多年的研究，發(fā)現(xiàn)只要把這個比例設(shè)計好，身材一般的客人也能通過裁剪擁有曲線美。但是這兩年不一樣了，客人的審美發(fā)生了變化，追求自然舒適，不再強求尺寸一定要掐得那么緊?！笆孢m是首要的，因為現(xiàn)在女性更講究悅己，自己覺得舒服就行了，所以旗袍的改變與當(dāng)下的人文生活息息相關(guān)。”季月琴介紹道。

生活在南京，季月琴的作品中自然而然會帶有一定的南京特色。她說：“我們除了制作以符合南京女性生活習(xí)慣和審美的旗袍或以南京某個造型進行創(chuàng)作外，還做過城門、梧桐、梅花等富有南京元素的盤扣?！奔驹虑侔l(fā)現(xiàn)，盤扣更受客人歡迎，有的人甚至?xí)_著盤扣來定制旗袍。季月琴找到這一突破口后，把盤扣提煉出來，進行工藝改造和創(chuàng)新，“我的性格比較天馬行空，不按照尋常套路走，讓人有點耳目一新。將盤扣重新創(chuàng)作以后，我們發(fā)現(xiàn)它比旗袍更容易融入生活，可以匹配旗袍以外的很多服裝。我們最近在做的‘梅蘭竹菊’，已將盤扣從二維變成了三維，顯得更加立體、生動?！?/p>

“國民總體素質(zhì)和對中國服飾的自信及追求是不斷提升的，只要我們在市場培育和人才培養(yǎng)方面齊抓共進，保持初心，努力奔跑，旗袍的推廣普及就有希望?！奔驹虑俪錆M期待地說。

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