沈 靜

（云南師范大學(xué) 云南 昆明 650500）

電影《閃閃的紅星》是由八一電影制片廠拍攝，于1974 年上映的一部經(jīng)典兒童電影，電影講述了少年英雄潘冬子（祝新運(yùn)飾）在革命戰(zhàn)爭年代成長的故事。電影中有三首至今依然在傳唱的經(jīng)典歌曲，分別是《映山紅》《紅星歌》和《紅星照我去戰(zhàn)斗》。這三首歌曲都體現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)魅力和堅(jiān)韌不拔的革命精神。其中，插曲《映山紅》是由鄧玉華演唱、陸柱國作詞、傅庚辰作曲的，在電影中以背景音樂和歌曲這兩種形式出現(xiàn)。樂曲表達(dá)了根據(jù)地的人民群眾對人民軍隊(duì)的熱愛之情。

一、《映山紅》的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）《映山紅》在電影中的表現(xiàn)形式

《映山紅》的旋律在電影中較完整地出現(xiàn)了三次，分別是背景音樂、女聲獨(dú)唱、領(lǐng)唱與合唱。通過這幾種不同的音樂表現(xiàn)形式，《映山紅》推動(dòng)了電影劇情的發(fā)展，成功地塑造了人物形象，營造了電影的氛圍。

1.背景音樂

《映山紅》的旋律音調(diào)第一次以背景音樂的形式出現(xiàn)在電影的20 分20 秒處。這一場景描繪的是人民軍隊(duì)從革命根據(jù)地撤退的前夜，潘冬子的爸爸和媽媽在屋里一邊扎草鞋，一邊話別。潘冬子爸爸和媽媽都對革命有著必勝的信念，相信只要大家一起努力，定會(huì)戰(zhàn)勝困難，迎接革命的勝利。心潮澎湃的潘冬子從爸爸手中接過紅星帽徽。這一段音樂約有4 分鐘，旋律一直反復(fù)，從一開始弱起的民樂獨(dú)奏，慢慢加入管樂、弦樂和交響樂，不斷推進(jìn)音樂的情緒，烘托故事情節(jié)的發(fā)展和人物情感的變化，在中速、深情的樂曲聲中結(jié)束這個(gè)場景。

2.女聲獨(dú)唱

《映山紅》以女聲獨(dú)唱的形式出現(xiàn)在電影的29分30 秒處。潘冬子問媽媽，“軍隊(duì)什么時(shí)候回來？”冬子?jì)寢屳p聲地唱出這首歌曲。這是電影中第一次出現(xiàn)這首歌曲的全貌。影片通過歌曲回答潘冬子的提問，體現(xiàn)了媽媽和潘冬子期盼爸爸和革命軍隊(duì)回來的心情，描述革命精神在兩代人之間的傳遞。潘冬子在歌聲中憧憬著有朝一日和小伙伴在開滿映山紅的山坡上迎接革命軍隊(duì)歸來的場景。歌曲由女高音歌唱家鄧玉華演唱，她的音色明亮清澈，婉轉(zhuǎn)動(dòng)人。她用柔美和富有情感的聲音營造了電影中美好、寧靜和充滿希望的場景。

3.領(lǐng)唱與合唱

《映山紅》第三次出現(xiàn)在影片的42 分30 秒處，采用女聲獨(dú)唱和合唱的形式。潘冬子的媽媽為了引開敵人，在土樓上被胡漢三燒死。熊熊的火光映紅了天邊。在這個(gè)場景中，《映山紅》的歌詞發(fā)生了變化，變成了“映山紅喲映山紅，英雄兒女喲血染成，火映紅星喲星更亮，血灑紅旗喲旗更紅”，歌曲的旋律和曲式也發(fā)生了變化，結(jié)束在屬音上。獨(dú)唱還是女高音，但隨著旋律的速度加快，聲音的強(qiáng)度發(fā)生了改變。全曲都用較強(qiáng)的音量進(jìn)行演唱，合唱的加入也強(qiáng)化了潘冬子的媽媽犧牲之時(shí)的悲壯之情，將潘冬子的媽媽視死如歸的心情和觀眾對惡霸的憤怒表達(dá)得恰到好處。樂曲的最后兩句用合唱的形式表現(xiàn)高潮，配合潘冬子的媽媽犧牲的畫面，將影片的情緒推到頂點(diǎn)，引起觀眾的共鳴。

（二）歌曲《映山紅》的藝術(shù)特點(diǎn)

1.《映山紅》的曲式結(jié)構(gòu)

歌曲《映山紅》是由作曲家傅庚辰根據(jù)江西的“興國山歌”創(chuàng)作出來的一部優(yōu)秀聲樂作品，全曲為2/4 拍。樂曲結(jié)構(gòu)為方整型的單二部曲式，由A和B 兩個(gè)樂段構(gòu)成，四句歌詞，八個(gè)樂句，非常工整。A 樂段由兩個(gè)8 小節(jié)的樂句構(gòu)成，分別為a（4+4）和b（4+4），B 樂段也由兩個(gè)8 小節(jié)的樂句構(gòu)成，分別為c（4+4）和d（4+4）。B 樂段是對A 樂段歌詞片段的重復(fù)和變化，其中c 樂句運(yùn)用了A 樂段b 樂句開始部分的旋律，d 樂句則是A 樂段a 樂句后半部分旋律的變化發(fā)展，并進(jìn)行了一次重復(fù)，在漸弱漸慢中結(jié)束樂曲，給人一種意猶未盡的感覺。在歌曲的后半部分出現(xiàn)了樂曲的最高音g（首調(diào)的“La”音），這也是歌曲的高潮，體現(xiàn)了人民群眾對人民軍隊(duì)的期待。在調(diào)式調(diào)性上，樂曲運(yùn)用了民族g 羽五聲調(diào)式，展現(xiàn)出地方特色。與此同時(shí)，作曲家巧妙地通過大量裝飾音（單前倚音、雙前倚音）的運(yùn)用，豐富了樂曲的曲調(diào)，增加了樂曲的色彩，而且將旋律悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)展現(xiàn)出來。這種細(xì)微變化的裝飾音也體現(xiàn)出作曲家獨(dú)具匠心的藝術(shù)處理手法。在旋律發(fā)展方面，樂曲以中音區(qū)的中弱（mp）力度和稍慢的速度開始，旋律起伏不大，通過敘述的方式表達(dá)出來。第一樂句a 結(jié)束于調(diào)式的徵音上，第二樂句結(jié)束于宮音上；第三樂句結(jié)束于調(diào)式的宮音上，最后全曲結(jié)束于羽音上。與此同時(shí)，結(jié)尾處自由延長的羽音，漸弱到極弱的（pp）力度上?？偠灾瑯非饕性谥幸魠^(qū)，音域?yàn)椤癲-g”的十一度，旋律進(jìn)行也多以三度的小跳為主。

2.《映山紅》的時(shí)代性

電影中革命根據(jù)地的群眾相信只有黨領(lǐng)導(dǎo)的軍隊(duì)才是自己的武裝力量，黨組織吸收廣大的群眾到軍隊(duì)中，以此擴(kuò)大革命隊(duì)伍。電影中的歌曲《映山紅》每次出現(xiàn)都在敘述革命軍隊(duì)的主題。第一次是潘冬子的媽媽送別潘冬子的爸爸，雖然此時(shí)軍隊(duì)要暫時(shí)撤退，但潘冬子全家人都對其歸來充滿信心；第二次是潘冬子問媽媽，軍隊(duì)什么時(shí)候回來，表達(dá)了期盼的心情；第三次是潘冬子的媽媽犧牲的時(shí)候，歌曲升華了主題。歌曲《映山紅》不僅體現(xiàn)了革命時(shí)期的故事與精神，而且體現(xiàn)了群眾對黨領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)的信任。

3.《映山紅》的民族性

電影《閃閃的紅星》的插曲《映山紅》的曲調(diào)借鑒了江西興國山歌旋律，第一個(gè)音從較高的音區(qū)開始，用呼喊似的旋律。歌詞為四句七言體，每一句歌詞中都有襯詞“喲”，通過典型的民族語言的表達(dá)方式體現(xiàn)濃郁的民族特色。樂曲由琵琶、竹笛等演奏，具有鮮明的民族特點(diǎn)。這樣的創(chuàng)作手法使插曲《映山紅》和故事背景緊密結(jié)合，在旋律、歌詞、情感和情緒上都容易喚起觀眾的共鳴?！队成郊t》之所以能成為經(jīng)典歌曲，被大眾廣為傳唱，是因?yàn)椴捎昧嗣耖g音樂素材和通俗易懂的語言，當(dāng)人們聽到或唱起這個(gè)旋律，就能激發(fā)心中真摯的愛國之情。

二、《映山紅》在影片中的功能

（一）表達(dá)和深化主題的功能

每一部電影都有一定的主題，無論主創(chuàng)人員用何種手段進(jìn)行創(chuàng)作，目的都是表達(dá)、闡釋作品的主題思想。在電影中，《映山紅》采用不同的音樂表現(xiàn)形式，改變節(jié)奏、節(jié)拍、速度等基本元素，用重復(fù)、展開、對比、再現(xiàn)的方式來表達(dá)、發(fā)展和深化主題。

當(dāng)《映山紅》的旋律以背景音樂的形式出現(xiàn)時(shí)，音樂象征著人民軍隊(duì)的精神和工農(nóng)革命必將勝利的信念，潘冬子握著爸爸留下的紅星帽徽，向往成為一名革命戰(zhàn)士。在這個(gè)場景中，主題分別從視覺和聽覺上進(jìn)行深化，紅色五角星從視覺上深化主題，《映山紅》的旋律從聽覺上深化主題，激發(fā)了觀眾的共鳴?！队成郊t》這首歌表達(dá)了潘冬子?jì)寢屧谄D苦的條件下，保持樂觀和積極的心態(tài)，將黨和革命的精神傳承給潘冬子的場景，深化了群眾的期盼。在潘冬子?jì)寢尃奚鼒鼍爸谐霈F(xiàn)的歌曲《映山紅》則再次深化了主題，表現(xiàn)了共產(chǎn)黨人堅(jiān)強(qiáng)的意志，也激發(fā)了潘冬子心理的轉(zhuǎn)變，潘冬子從“黨的孩子”變成一名“革命戰(zhàn)士”。

（二）滿足觀眾心理的功能

歌曲《映山紅》不同的音樂表現(xiàn)形式給觀眾帶來不同的想象空間。音樂也使觀眾的注意力更集中。旋律和歌詞的結(jié)合，使《映山紅》更加具有標(biāo)題音樂的功能，標(biāo)題點(diǎn)明了電影的主題，歌詞表達(dá)了意境，更好地幫助觀眾理解電影的情節(jié)和畫面。在《映山紅》背景音樂響起的時(shí)候，潘冬子拿出爸爸留下的紅星帽徽，將影片、紅星和革命軍隊(duì)從聽覺和視覺上融為一體。潘冬子?jì)寢尃奚臅r(shí)候，歌聲激發(fā)觀眾的聯(lián)覺，引起觀眾的共鳴。

（三）敘事的功能

《映山紅》在劇情和人物心理、人物命運(yùn)發(fā)生變化時(shí)反復(fù)運(yùn)用，精確、細(xì)膩地融入影片的整體敘事中。這首飽含深情的歌曲一直伴隨著主人公潘冬子的成長歷程。一開始，潘冬子聽著爸爸媽媽的話，向往成為一名戰(zhàn)士。潘冬子?jì)寢屓朦h后，給潘冬子唱起動(dòng)人的歌曲，使潘冬子堅(jiān)定了成為革命戰(zhàn)士的信念。媽媽犧牲后，在歌聲中，潘冬子發(fā)生心理轉(zhuǎn)變，成為真正的戰(zhàn)士，投身到革命斗爭中。

（四）塑造人物的功能

《映山紅》是塑造潘冬子?jì)寢岝r明、生動(dòng)形象的最重要手段，女聲獨(dú)唱準(zhǔn)確地展現(xiàn)了媽媽善良、樂觀及堅(jiān)毅的形象。歌曲用很簡單的旋律把人物內(nèi)心世界的各種體驗(yàn)和復(fù)雜情感準(zhǔn)確、細(xì)膩地表達(dá)出來，使人物形象更加鮮明、豐滿。只要人們聽到電影中優(yōu)美、熟悉的旋律，就能想到影片中的人物形象。在不同的電影場景中，歌唱家通過對聲音的控制和對《映山紅》的處理，將情感注入音樂中，非常貼切地表現(xiàn)了潘冬子?jì)寢屵@個(gè)人物在不同的心理狀態(tài)下的情感。

（五）抒發(fā)情感的功能

在電影中，人物有喜怒哀樂等復(fù)雜多變的情感，當(dāng)語言難以表達(dá)這些復(fù)雜情緒的時(shí)候，音樂能發(fā)揮相應(yīng)的功能。歌曲《映山紅》把潘冬子?jì)寢屔畈赜趦?nèi)心的微妙情思細(xì)膩、準(zhǔn)確地抒發(fā)出來，把群眾對革命軍隊(duì)的情感表達(dá)得淋漓盡致，讓觀眾聽之動(dòng)容，感同身受，加深了對人物的理解。當(dāng)潘冬子?jì)寢層⒂戮土x的時(shí)候，火焰吞噬了媽媽所在的土樓，火光照亮了天空。歌曲《映山紅》配合電影畫面，樂曲結(jié)束在屬音上，表達(dá)了人民群眾悲憤的心情以及對革命勝利的信心。歌曲旋律高潮迭起，令觀眾心潮澎湃，熱淚盈眶。

（六）音樂蒙太奇的功能

音樂在電影的畫面敘述中，常常伴隨著時(shí)空的交錯(cuò)，它可以幫助影片拓展故事情節(jié)，豐富藝術(shù)表達(dá)形式。在電影《閃閃的紅星》中，插曲《映山紅》體現(xiàn)了音樂蒙太奇的功能。當(dāng)《映山紅》第二次以女聲獨(dú)唱的形式出現(xiàn)時(shí)，潘冬子沉浸在媽媽低聲吟唱的歌聲里，他的腦海中慢慢浮現(xiàn)自己在山上尋找和等待革命軍隊(duì)的場景，待到漫山開遍映山紅時(shí)，爸爸和大部隊(duì)就勝利歸來了。女聲獨(dú)唱《映山紅》在這里連接了電影畫面，鋪墊了電影場景，完成了電影時(shí)空的轉(zhuǎn)換，強(qiáng)化了潘冬子心中對革命戰(zhàn)士的向往。

三、結(jié)語

電影《閃閃的紅星》塑造了潘冬子，潘冬子?jì)寢?、爸爸以及革命軍?duì)?wèi)?zhàn)士和兒童團(tuán)員的形象。插曲《映山紅》主要出現(xiàn)在影片的上半部分，這一部分的故事情節(jié)主要是革命軍隊(duì)暫時(shí)撤退和革命根據(jù)地的群眾被地主惡霸欺壓的情節(jié)。在這些情節(jié)中，《映山紅》作為電影插曲的功能是很鮮明的，其代表了群眾的期盼。通過插曲《映山紅》表現(xiàn)形式的發(fā)展和變化，電影在潘冬子?jì)寢尃奚膱鼍爸袑⑷嗣袢罕姷目释频揭粋€(gè)較高的情感爆發(fā)點(diǎn)，所以《映山紅》在電影中隱喻革命軍隊(duì)，象征希望。

電影插曲《映山紅》獨(dú)特的藝術(shù)魅力不僅體現(xiàn)在電影敘事中，而且離不開作曲家高超的創(chuàng)作技巧。這和當(dāng)今時(shí)代對藝術(shù)作品創(chuàng)作的要求高度契合。實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興需要中華文化繁榮興盛，我們應(yīng)該努力創(chuàng)作無愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品。