真實(shí) 感人 新穎
——評(píng)音樂劇《瞿秋白》

◎ 鄒友開

2021年歲末，在繁花似錦的第八屆福建藝術(shù)節(jié)舞臺(tái)上，福建省歌舞劇院上演的音樂劇《瞿秋白》獲得了專家和觀眾的一致好評(píng)。概括起來(lái)六個(gè)字：真實(shí)、感人、新穎，做到了與今天觀眾、特別是青年觀眾心靈上的溝通。這在于主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和全體演職員的用心創(chuàng)作，用藝術(shù)賡續(xù)紅色血脈、秉心面向未來(lái)。

一

真實(shí)歷史體裁的文藝作品，首先要尊重史實(shí)。以歷史人物和歷史事件為依據(jù)，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，應(yīng)該是藝術(shù)家所遵循的基本原則。音樂劇《瞿秋白》所表現(xiàn)的是主人翁瞿秋白在那個(gè)血雨腥風(fēng)的年代，用生命擁抱信仰、以熱血書寫不屈的偉大人生。面對(duì)這樣一個(gè)紅色的歷史題材，編導(dǎo)抓住了瞿秋白投身革命直至最后被捕高唱《國(guó)際歌》英勇就義這條光芒四射的人生主線，抓住了瞿秋白與妻子楊之華之間的純真愛情主線。兩條主線齊頭并進(jìn)，通向藝術(shù)真實(shí)的彼岸。

然而，我們?cè)谧非笏囆g(shù)真實(shí)的時(shí)候，不能只停留在歷史事件真實(shí)上，這個(gè)歷史事件的真實(shí)必須是符合當(dāng)時(shí)歷史發(fā)展規(guī)律，必須是反映那個(gè)時(shí)代的本質(zhì)，幫助今天的人們正確認(rèn)識(shí)那一段歷史，起到潛移默化的教化人心作用。音樂劇《瞿秋白》把上述的兩條主線，有序地分布在六幕中，很有藝術(shù)感染力。劇情從瞿秋白在福建長(zhǎng)汀被俘拉開大幕，從瞿秋白被逼寫“自白書”開始，回顧了自己的革命生涯，最后尾聲第六幕，又結(jié)束在瞿秋白從容就義前夕寫的遺作《多余的話》中?！抖嘤嗟脑挕凡欢嘤?，藝術(shù)的真實(shí)在于感觀的真實(shí)。觀眾從演出現(xiàn)場(chǎng)既看到劇本走向的巧妙得體，看到藝術(shù)色彩的豐富和劇情的起伏跌宕，又感悟到一個(gè)文質(zhì)彬彬滿腹經(jīng)綸的文人瞿秋白，底色是那樣的耀眼殷紅，心胸是那樣的坦蕩，對(duì)祖國(guó)美好未來(lái)向往，是那樣的滿腔熱血，充滿信心。

由此可見，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)真實(shí)的第一步應(yīng)該包括歷史真實(shí)和文學(xué)劇本結(jié)構(gòu)為一體的真實(shí)；第二步是立在舞臺(tái)上的真實(shí)，即：融入表演、音樂、舞美、燈光、服飾和投影等高科技手段為一體的真實(shí)。也就是在歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行文學(xué)結(jié)構(gòu)，展開豐富想象，既遵循舞臺(tái)藝術(shù)的藝術(shù)品格，也融入不受時(shí)空限制的影視藝術(shù)手段。例如：在第一幕中，主要表現(xiàn)瞿秋白被捕那一刻的心態(tài)。在這里編導(dǎo)展開了豐富的想象。大幕拉開，在暗夜中的廣闊海面，一條歷史巨輪緩緩前行，一段約1分鐘的投影畫面加上短短的畫外音，很快就把觀眾帶入那個(gè)黑暗的年代。緊接著，疊出字幕“1935年，福建長(zhǎng)汀”。這種虛實(shí)結(jié)合的結(jié)構(gòu)和豐富的想象，很快就點(diǎn)明了故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)和時(shí)代背景。再往下看，展現(xiàn)在觀眾面前的并不是瞿秋白在戰(zhàn)斗中被捕，而是一首聲畫有機(jī)統(tǒng)一、向往美好生活、具有福建長(zhǎng)汀一帶地域特色而且非常動(dòng)聽的情歌《哥哥出來(lái)要遠(yuǎn)行》……這種結(jié)構(gòu)真實(shí)又不落俗套；合情合理還帶有點(diǎn)浪漫，具有很強(qiáng)的可視性。同樣，在后面的幾幕中，豐富的想象和符合情感發(fā)展的虛構(gòu)貫徹始終。例如，第二幕中瞿秋白參加五四運(yùn)動(dòng)受傷后想起自己翻譯的高爾基《海燕》，已經(jīng)非常合乎劇情了，又在歌曲《海燕與我》的唱詞中，把高爾基《海燕》中的經(jīng)典詞句加入進(jìn)去：“在叫喊聲里，充滿對(duì)暴風(fēng)雨的渴望，在叫喊聲里，烏云聽出憤怒的力量……”，非常貼切巧妙。在歌聲中，又加入了《海燕》舞蹈，讓音樂和舞臺(tái)呈現(xiàn)更加豐富，瞿秋白的人物形象更為飽滿。

二

習(xí)近平總書記在不久前召開的全國(guó)文聯(lián)大會(huì)上提出，文藝工作者要“以源于生活又高于生活的藝術(shù)創(chuàng)造，以現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合的美學(xué)風(fēng)格，塑造更多吸引人、感染人、打動(dòng)人的藝術(shù)形象，為時(shí)代留下令人難忘的藝術(shù)經(jīng)典?！?/p>

為了打磨這部非常適合今天觀眾觀看的音樂劇《瞿秋白》，福建省各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)非常重視和支持，福建省歌舞劇院不止一次地組織主創(chuàng)人員到瞿秋白就義的福建長(zhǎng)汀縣采風(fēng)，同時(shí)調(diào)閱了大量的歷史文獻(xiàn)，感受英烈生命短暫而光輝的一生，讓創(chuàng)作者自己先感動(dòng)，然后再去感動(dòng)別人。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)正是站在這樣的高度，從劇本創(chuàng)作到舞臺(tái)呈現(xiàn)，不斷打磨，精益求精，讓這部劇達(dá)到了直抵人心的效果。

凡看過(guò)這部劇的觀眾可能都有同樣的感動(dòng)：一個(gè)儒雅的文人，信仰竟然如此堅(jiān)定，那么年輕，志向卻那么高遠(yuǎn)，對(duì)生命的理解卻如此的豁達(dá)，如此的自信！

在瞿秋白的生命軌跡中，最令人難以忘懷的，一是象征瞿秋白和楊之華刻骨銘心愛情的“秋之白華”圖章，二是瞿秋白和楊之華一起翻譯《國(guó)際歌》，三是監(jiān)獄中留下的那篇訣別文章《多余的話》，四是瞿秋白英勇就義前說(shuō)的“此地甚好”那句話。這些真實(shí)的事，經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工，特別是細(xì)節(jié)的處理，感人肺腑。

“秋之白華”圖章，是瞿秋白取“秋白”和“之華”兩個(gè)人名字刻成的一枚圖章，以表示“你中有我，我中有你，永不分離”的純真愛情。音樂劇《瞿秋白》把“秋之白華”這場(chǎng)戲安排在瞿秋白被捕之后，似乎跟后面的戀愛結(jié)婚劇情有些矛盾，但情感走向順理成章。首先是獄中的瞿秋白想念自己心愛妻子。一首《小雨沙沙》是他對(duì)愛妻的傾情訴說(shuō)：“在沒有我的日子，誰(shuí)為她生火，在沒有我的日子，誰(shuí)為她抵擋人情涼薄……”這種鉆心的念想像清泉般從心底一涌而上，刻骨銘心。緊接著，妻子楊之華知道丈夫被捕以后，先是吃驚、迷茫，心像沉入大海一般。而后她拿出深愛的“秋之白華”圖章，想起兩個(gè)人相知相愛的往事，想起了秋白對(duì)自己的好，想起了自己與秋白的志同道合，“你是我的生命，我燃燒自己也無(wú)法割舍的愛人啊。你是我心靈的伴侶，我們?cè)?jīng)發(fā)誓攜手到天涯……”一曲《秋之白華》，唱得情深意切，不知感動(dòng)了多少人。

在這里，編導(dǎo)舍去了現(xiàn)實(shí)生活中的常理，而是按情感邏輯的走向推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，而由此產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

音樂劇《瞿秋白》之所以感人，還因?yàn)樵谥魅宋迢那锇咨砩仙畈刂环N令人敬畏的夫妻情、父女情、戰(zhàn)友情和文弱書生式的革命豪情。這種情感樸實(shí)而深厚，平凡而偉大，也許沒有那么多豪言壯語(yǔ)，但都是真心的表白。他和妻子楊之華的愛情經(jīng)歷，堪稱經(jīng)典。他對(duì)女兒瞿獨(dú)伊的呵護(hù)，是一個(gè)父親的責(zé)任。他對(duì)戰(zhàn)友小周、張?zhí)椎臓奚俺鲰懥恋穆曇?，“我要用斗?zhēng)將你們的事業(yè)永遠(yuǎn)繼續(xù)！”至于對(duì)自己，早已置身度外，吶喊要“用鮮血點(diǎn)燃未來(lái)！讓革命的熊熊烈火燃燒！”音樂劇結(jié)尾，在他生命進(jìn)入倒計(jì)時(shí)刻，他的《多余的話》，給歷史留下一個(gè)真實(shí)的自己。他走向刑場(chǎng)那一刻，是那樣的鎮(zhèn)靜，那樣的視死如歸！他在槍手如林的刑場(chǎng)上看了看周圍的青山綠水，一邊唱著自己翻譯的《國(guó)際歌》，一邊說(shuō)“此地甚好！開槍吧！”鎮(zhèn)定自若勝過(guò)槍聲響起。一時(shí)間，槍聲淹沒在越來(lái)越宏亮的國(guó)際歌聲中。此時(shí)，唯有“此地甚好”四個(gè)字光芒四射，深深地刻進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的腦海，一次又一次地感動(dòng)。

三

創(chuàng)新，是藝術(shù)作品的生命；新意，是藝術(shù)家的追求。音樂劇《瞿秋白》正是這樣，藝術(shù)結(jié)構(gòu)完整，藝術(shù)語(yǔ)言豐富，很有新意，很有視覺沖擊力。

首先，具有新意的閃回式結(jié)構(gòu)。閃回?cái)⑹略谟耙曌髌分斜容^常見。音樂劇《瞿秋白》一共六幕的藝術(shù)形象，每幕都有閃回。這不是編劇導(dǎo)演的故弄玄虛，而是根據(jù)瞿秋白人生經(jīng)歷所采用的戲劇結(jié)構(gòu)?？梢韵胂螅绻傣那锇讌⒓痈锩臅r(shí)間順序來(lái)寫，背定會(huì)顯得頭輕腳重，而且也不符合整部“劇”的情感走向。編劇采用多層次的閃回?cái)⑹?，正是劇本結(jié)構(gòu)的需要，使得兩條時(shí)空交叉的情感線巧妙地組織成一部情感有序遞進(jìn)的劇本。第一幕的閃回?cái)⑹掳ǎ忽那锇讓?duì)妻子楊之華的深深思念，楊之華對(duì)丈夫的無(wú)盡情思，兩個(gè)時(shí)空，一種情感。第二幕閃回?cái)⑹?，有瞿秋白年輕時(shí)參加五四運(yùn)動(dòng)。第三幕閃回?cái)⑹?，有瞿秋白在莫斯科的日子，有他與楊之華一起修改《國(guó)際歌》的情感升華。第四幕閃回?cái)⑹拢婿那锇缀蜅钪A從雨中相遇到相知再到結(jié)婚的愛情誓言。第五幕閃回?cái)⑹?，有瞿秋白和楊之華在家中的純真愛情和憧憬美好的未來(lái)；有瞿秋白、楊之華和瞿獨(dú)伊一家三口在莫斯科喜悅團(tuán)聚的日子。第六幕閃回?cái)⑹拢婿那锇子⒂戮土x后《國(guó)際歌》響徹天際的悲壯場(chǎng)面。正是不間斷的時(shí)空變化和情感遞進(jìn)，使得音樂劇《瞿秋白》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)更加完整，人物更加豐滿，情感線更加清晰，色彩更加豐富，節(jié)奏更為明快合理，呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，也更加新穎，更有可視性。

其次，充滿想象力的時(shí)空轉(zhuǎn)換。任何舞臺(tái)藝術(shù)，既需要時(shí)間，也需要空間。因?yàn)橐魳穭　饿那锇住烽W回?cái)⑹卤容^多，如何在同一時(shí)間里拓展更多更大的空間，在同一空間里容納更多的時(shí)間，讓盡量多的內(nèi)容形象豐滿地呈現(xiàn)在觀眾面前，就變得十分重要了。

音樂劇《瞿秋白》在拓展舞臺(tái)時(shí)間空間上，也給觀眾留下深刻印象。就拿第一幕來(lái)說(shuō)，在約20分鐘時(shí)間內(nèi)，經(jīng)歷了在長(zhǎng)汀圍剿、瞿秋白被捕、被審訊和妻子楊之華知道被捕后陷入深深的思念等不同的時(shí)間和空間。在這里，時(shí)空過(guò)度非常自然，瞿秋白和楊之華在不同的時(shí)間和空間深深地想念著對(duì)方，一條真愛的情感線把兩個(gè)時(shí)間和空間緊緊地連在一起，既縮短了時(shí)間，又深化了主題，拓展了規(guī)定時(shí)間空間內(nèi)導(dǎo)演所要表達(dá)的戲劇內(nèi)涵。閃回式戲劇結(jié)構(gòu)的舞臺(tái)藝術(shù)對(duì)導(dǎo)演在時(shí)空轉(zhuǎn)換上提出更高要求。在第四幕中，導(dǎo)演巧妙地把相愛和結(jié)婚兩個(gè)不同時(shí)空組織在閃回式結(jié)構(gòu)中。接下來(lái)，在第五幕中，又巧妙地把戰(zhàn)友的犧牲、妻子的勸慰和全家在俄羅斯的團(tuán)圓都組織在閃回式的結(jié)構(gòu)中，時(shí)空跨度雖然很大，但前后銜接流暢，符合觀眾的欣賞心里，主人翁的情感線進(jìn)一步升華，實(shí)現(xiàn)了從寫實(shí)到寫意的完美融合。

再次，富含色彩的綜合藝術(shù)。音樂劇是一門綜合性的藝術(shù)體裁，它集文學(xué)、戲劇、音樂、舞蹈、舞臺(tái)美術(shù)等為一體、并以歌唱為主的一種藝術(shù)形式。音樂劇《瞿秋白》在劇本、音樂、表演、舞美、燈光以及高科技手段的應(yīng)用上，都達(dá)到了一個(gè)新的高度。

劇本，一劇之本，寫得還是很成功的，把瞿秋白主要的人生經(jīng)歷都寫進(jìn)去了，而且寫得很流暢。特別是從頭到尾都是閃回式結(jié)構(gòu)的劇本，更顯得不易。最為成功的，是對(duì)瞿秋白這個(gè)人物的定位：瞿秋白是個(gè)文人、藝術(shù)家，他更是一個(gè)堅(jiān)守信仰的馬克思主義革命者。音樂和唱詞上，歌詞的特點(diǎn)很鮮明，既有寫實(shí)，也有寫意，表達(dá)得非常準(zhǔn)確。譜了曲以后，更富有感染力。男女二重唱《他（你在想什么？）》、五重唱《不放棄對(duì)勝利的渴望》、二重唱《你無(wú)動(dòng)于衷嗎？》等，不但曲子寫得好，而且演唱和表演和諧統(tǒng)一。特別是詠嘆調(diào)《最坦白的老實(shí)話》，更是瞿秋白發(fā)自內(nèi)心的吶喊，非常有感染力！

拓展舞臺(tái)時(shí)空是現(xiàn)代舞臺(tái)設(shè)計(jì)發(fā)展的總趨勢(shì)，舞臺(tái)設(shè)計(jì)者追求的是一種可變的流動(dòng)空間。同為舞臺(tái)藝術(shù)的音樂劇也要提倡創(chuàng)新，特別是融入高科技手段，讓舞臺(tái)時(shí)空富有變化。音樂劇《瞿秋白》在舞臺(tái)美術(shù)、燈光的設(shè)計(jì)、制作和應(yīng)用上非常成功。雖然一景到底，加上燈光的配合，變化多端，寫實(shí)和寫意盡在其中。大海的波濤、婚禮的場(chǎng)面、長(zhǎng)汀的槍戰(zhàn)、白樺林的鳥鳴聲、火車站的車輪聲、陰森森牢房的鐐銬聲，莫斯科郊外的黃昏、五四愛國(guó)運(yùn)動(dòng)的街景等，視覺和聽覺和諧統(tǒng)一。場(chǎng)景隨著劇情變化而變化，舞臺(tái)色彩也更為豐富。這樣的舞臺(tái)設(shè)計(jì)和燈光布局，讓原本很有限的空間舞臺(tái)拓展成為成無(wú)限的空間，效果俱佳。

瞿秋白就義時(shí)年僅36歲，一個(gè)溫文爾雅的文藝青年，竟有如此堅(jiān)定的理想信念，實(shí)在難得。今天，福建省歌舞劇院把他搬上了音樂劇舞臺(tái)，走出了非常成功的一步，既有歷史意義，更有現(xiàn)實(shí)意義。希望這部音樂劇越改越好。在這里，也提些建議：音樂上要更接地氣些，個(gè)別唱段可作些微調(diào)，或增加或壓縮。舞蹈也可再豐滿些、浪漫些。劇中的某些情節(jié)還可以緊湊些，一定要做到“見好就收”。