上海中心J酒店琺瑯廳之一

上海中心J酒店琺瑯廳之二

琺瑯藝術的應用場景

琺瑯在中國又稱景泰藍，從元代開始在中國宮廷創(chuàng)作和流傳。因其豐富的色彩和金屬用料的厚重，以及工藝技術的難度，一直作為宮廷藝術而非民間所擁有。自從民國開始，琺瑯藝術開始在民間流傳。中國在與不同國家的琺瑯藝術和技術互相學習、借鑒后，逐漸形成了區(qū)別于宮廷制作的新的琺瑯藝術審美。但是在改革開放之后，工業(yè)化改革和西方文化的沖擊，使得中國的琺瑯藝術產業(yè)開始下滑。還有一個主要的原因，琺瑯在生活中的應用場景單一，造成了創(chuàng)作動力和延展力的喪失，但是研發(fā)和落地新的琺瑯應用場景又是一個周期較長和需要多種因素的構成項目。比如琺瑯手表在當下的高端定位，是諸多歐洲制表品牌多年苦心打造和宣傳才樹立起的一個品類標桿?，m瑯手表的應用消費場景，可以吸引很多新的人才和技術的革新。當然琺瑯還有很多別的應用場景，比如家具、建筑幕墻、首飾等。這些新的琺瑯應用都需要充分結合市場的需求，特別是中國正處在傳統(tǒng)文化復興的歷史階段。挖掘和創(chuàng)新琺瑯新應用需求，是未來琺瑯藝術發(fā)展的一個方向。

琺瑯的藝術表現力

上海中心J酒店琺瑯廳細節(jié)

琺瑯歷經幾千年在不同民族的研究和創(chuàng)作下擁有多樣的藝術風格，同樣，這些作品反映出當時的人文、經濟、藝術，是非常重要的歷史文物。琺瑯藝術的總體發(fā)展，是從色彩的單一到豐富，造型從平面到立體。比如早期琺瑯金幣到后來的大型琺瑯鐘和器皿，這和冶煉的技術是密切相關的。然而支持琺瑯藝術發(fā)展最重要的技術是燒制技術，也就是對火的溫度的控制。色彩的豐富是工業(yè)革命帶來的化工產業(yè)之前比較奢侈的體驗，琺瑯藝術就是這種體驗在當時的重要載體，所以它始終是站在高端收藏的地位上。中國的景泰藍就是以豐富的色彩和精致的青銅造型，一度讓全世界認為是可以代表中國最高端的工藝藝術，也可以說是結合了當時較高的科技和藝術。雖然中國琺瑯藝術不像中國陶瓷那樣在當時廣銷世界，但是它始終是世界向往中國工藝藝術的一個標桿，在全球拍賣市場上也是屢創(chuàng)新高，占據中國藝術品的幾大拍賣紀錄。

圖案的創(chuàng)作也是琺瑯的一大特色。早期的中國景泰藍延續(xù)了傳統(tǒng)青銅器的一些造型，圖案既有青銅器的瑞獸紋，也有纏枝紋、忍冬紋、百花紋和云紋等。這些符合掐絲工藝的圖案，經過特殊排列，巧妙地把釉料和掐絲交織在一起而不容易脫落，彌補了當時釉料和金屬膨脹系數不一致的技術局限。這樣的組合也確定了中國景泰藍的風格，此后景泰藍的風格基本延續(xù)了這個創(chuàng)作過程，由主要的圖案，底紋和大膽的色彩搭配組合而成。強大的鑄造金屬氣場，大膽的色彩和鎏金的貴氣讓景泰藍瞬間獲得了皇家的青睞。雖然琺瑯是外來的工藝，但是中國早期琺瑯藝術家和工匠利用在地文化的融入，使得中國擁有了一個新的藝術表現形式“景泰藍”。

創(chuàng)新琺瑯在色彩和圖案上的表現力是延續(xù)琺瑯藝術的重要根基，也是琺瑯藝術賴以發(fā)展的主要方向。不同于玉、木頭、貴金屬等中國傳統(tǒng)工藝，琺瑯沒有材料上的稀缺性價值，也沒有陶瓷、紫砂等工藝藝術強大的民間基礎，所以把握住它固有的藝術表現力，挖掘這種表現力的當代感，恰恰成為了琺瑯的優(yōu)勢。脫離了材料稀缺和大眾認知的普遍性，可能是琺瑯藝術發(fā)展的限制，但更有可能是未來琺瑯多樣性藝術表現的契機。因為材料稀缺性會影響創(chuàng)作者的判斷，從經濟角度考慮影響創(chuàng)作者的作品尺度和創(chuàng)意動力?，m瑯藝術的色彩除了釉面的色彩外，金屬色是非常重要的。在創(chuàng)作過程中，更多要考慮金屬和色彩的關系。這點在古典傳統(tǒng)景泰藍作品中運用得爐火純青。普遍的大面積色彩在琺瑯創(chuàng)作中屬于“軟”，金屬裸露在琺瑯創(chuàng)作中屬于“硬”。通過這兩種質感的不同程度結合，是景泰藍最重要的色彩變化，既可傳統(tǒng)宮廷風格亦可當代表達。

江蘇園博園琺瑯樹

江蘇園博園琺瑯穹頂

江蘇園博園琺瑯地面

江蘇園博園琺瑯樹細節(jié)

綜上所述，琺瑯的藝術表現力從風格和定位的演進，到圖案的組合再到色彩的變化?，m瑯的創(chuàng)作可以從這幾個維度同步來選擇要表現的狀態(tài)。另外由靜態(tài)的圖案和造型，向流動的更有沖擊力的審美變化也是一個主要的選擇。結合造型，掐絲金屬和色彩的流動性讓整體視覺擁有空間的指向性，使琺瑯在空間中因欣賞距離的不同，有更多創(chuàng)作手段。比如收藏在上海中心匠心博物館的《出云》作品，橫向的長距離掐絲圖案配合色彩的暈染速度，凸顯了云霧在流淌中的動感和指向性。這是傳統(tǒng)景泰藍中沒有的創(chuàng)作手法。

云水之一

云水之二

琺瑯主題空間的創(chuàng)作

琺瑯主題空間是基于琺瑯藝術實踐的概念，圍繞著強化琺瑯的藝術效果在空間中的表達，賦予空間特殊主題的室內空間創(chuàng)作，某種程度上類似于俄羅斯的瑪瑙宮，玻璃宮等以某種工藝材料出發(fā)的創(chuàng)作主題空間?，m瑯作為金屬工藝的一類，它的造型變化很豐富，容易滿足不同風格和主題。通過鍛造，鑄造或其他的組合方式，可以將不同單元進行重新組合并用整體的形式服務空間。造型的多樣性再加上色彩的可能性，足以讓空間定制有更大的想象空間。在燈光的處理上，琺瑯自身的高溫釉料反光可以讓質感區(qū)別于涂料等普通的色彩，讓使用空間的人更有高級的質感享受。

主題的創(chuàng)作是琺瑯空間價值的主要體現。因材料工藝的特點，琺瑯可以更強烈地表達主題的內容。以上海中心J酒店琺瑯鸞鳳廳為例，以鸞鳳為主題在500米的高空中，形成空中仙境的意境是此琺瑯空間的創(chuàng)作意圖。此廳運用了1800多片琺瑯組合成一件鸞鳳翅膀的藝術裝置，涵蓋整個廳的主要視覺。希望通過這個藝術裝置的氛圍燈光效果，營造在鸞鳳翅膀下被擁抱的狀態(tài)，呼應整個酒店的物理高度。鮮明的主題加上琺瑯強大的視覺沖擊，在設計的整合下，琺瑯可以在一個新的應用場景下，體現它的經濟和藝術價值。

琺瑯藝術地面是比較特殊的琺瑯空間產品?，m瑯壁畫等作品因尺寸和觀感方式的限制，很難通過琺瑯自身駕馭整個空間的主體性，繼而難以達到琺瑯主題空間的初衷?，m瑯地面在不占用空間的基礎上，可以進行大面積的主題創(chuàng)作，也可以和人產生較長時間的互動。以江蘇園博園紫東閣為例，琺瑯地面以天青色搭配云彩圖案，凸顯主題為夢回六朝文化的狀態(tài)。以夢中的早期文人情懷為出發(fā)點，琺瑯以精致的狀態(tài)直接對應主題。同時所有空間的位置可用作活動、會晤、展覽等，既保留了主題性也讓未來的經營保留更多可能。

必要的技術

琺瑯主題空間的創(chuàng)作需要在傳統(tǒng)琺瑯基礎上進行新的技術革新。例如琺瑯的強度，琺瑯的表面保護處理，大尺度琺瑯的平整度，色彩的研究，安裝結構的設計等。這些必要的技術從工程角度、制作工藝角度和基礎材料研究角度，都需要新的嘗試。大尺度琺瑯平整度是主題空間中比較多用到的技術，平面銅板經過4次燒制后會形成較大的不規(guī)則膨脹，在大尺度下銅板的膨脹會更加不可控，所以在制作中結合經驗需要經過特殊的整平工藝確保效果。色彩的研究同樣是一項基礎工作。主題空間創(chuàng)作中，經常會為了主題而研究新的色彩釉料，不單是色彩本身還有釉料的顆粒感等等。安裝結構是每個主題空間都需要的技術服務。從墻面到地面和頂面，平面或者立體造型需要結合專業(yè)人士建議解決承重受力和隱藏節(jié)點等細節(jié)。這些都是琺瑯主題空間中不可缺少的必要技術，也是琺瑯藝術走向多應用時代的必經之路。

結語

琺瑯主題空間是琺瑯走向多應用時代的一種藝術實踐。在室內設計的基礎上，了解琺瑯的藝術表現力，兩者有機地融合是琺瑯藝術家和設計師們需要嘗試的重點?，m瑯的藝術表現力會隨著技術和時代不斷地變化，琺瑯主題空間是發(fā)揮琺瑯藝術表現力的一個重要載體。不論是餐飲空間、藝術空間還是多功能空間，也不論中國還是別的國家、民族，都可能需要琺瑯藝術來表達時代的多樣性。