新中國外銷綢緞印花設(shè)計與國際流行時尚的跨文化交流研究（1950—1989）①

龔建培（南京藝術(shù)學院 設(shè)計學院，江蘇 南京 210013）

楊秋華（深圳職業(yè)技術(shù)學院 藝術(shù)設(shè)計學院，廣東 深圳 518055）

引言

綢緞印花是中高檔服飾的主要面料品種之一，不僅用于外衣、裙、襯衫、內(nèi)衣等，在裝飾用綢中（頭巾、領(lǐng)帶等）也占有較高比例。從新中國成立后到改革開放前期，綢緞印花一直是主要出口換匯產(chǎn)品之一。但不可否認的是，由于我國近代綢緞印花起步晚，工藝技術(shù)相對落后，其產(chǎn)品的整理、色光、滲透性、印數(shù)起點，以及花色設(shè)計等方面，遠遠落后于法國、意大利等西方國家，在與國際服飾、流行時尚的跨文化交流方面一直處于在摸索中不斷前行狀態(tài)。1959年，紡織部生產(chǎn)技術(shù)司洪沛然副司長在全國綢緞新品種新花色觀摩評比會上就指出：“印花是目前絲綢工業(yè)中比較年青的工業(yè)，也是比較薄弱的一個環(huán)節(jié)。但印花織品在國內(nèi)外市場上需要很多，要求也高，因而加強印花圖案設(shè)計，提高創(chuàng)作和配色水平，適應國內(nèi)外消費者的要求，是目前很重要的工作?！睆?0世紀70-80年代國際市場的數(shù)據(jù)來看，我國生絲出口占世界貿(mào)易量的90%，真絲綢緞出口占40%。在真絲綢緞中坯綢的出口占據(jù)絕大部分，制成品和絲綢服裝所占的比例卻很小。1984-1986年全國綢類生產(chǎn)量統(tǒng)計表明，全國綢緞產(chǎn)品中提花產(chǎn)品的總量略高于練印染織產(chǎn)品，而在練印染產(chǎn)品的總量中印花產(chǎn)品只占約九分之一至六分之一（圖1）。綢緞印花產(chǎn)品在出口產(chǎn)品總量中占比雖小，但自新中國成立以后，綢緞印花品種的開發(fā)及設(shè)計卻一直受到國家主管機構(gòu)、行業(yè)協(xié)會和生產(chǎn)企業(yè)的重視。究其原因，其一綢緞印花的外貿(mào)出口總量雖小，但其一直是我國擴大絲綢出口戰(zhàn)略中的主要品種之一，其換匯的戰(zhàn)略價值和市場價值較高；其二綢緞印花是國際服飾市場上頗受重視的面料品種，其對國際服飾時尚、色彩流行趨勢的反映最為迅速。對綢緞印花產(chǎn)品及設(shè)計的重視有利我國綢緞產(chǎn)品快速融入國際服飾面料市場，縮小與國外時尚產(chǎn)品之間的差距；其三，外銷綢緞印花設(shè)計的發(fā)展不僅可以帶動我國外銷綢緞花色品種數(shù)量的提升，對促進我國綢緞印花的技術(shù)、工藝改造，花色的創(chuàng)新也能起到重要的推動作用。

圖1 1984、1985、1986、1997、1999年全國綢類生產(chǎn)量統(tǒng)計表 （單位：萬米）

中國傳統(tǒng)綢緞印花是在東方文化環(huán)境中形成的一個相對封閉的體系，要融入以西方文化為主導的現(xiàn)代國際流行時尚系統(tǒng)之中，就必須經(jīng)歷一個較長時間的跨文化交流與融合的過程。本文論述的國際流行時尚，主要包含了服飾時尚、面料時尚、流行色時尚、消費時尚等因素。對于這一特殊的文化交流過程及相關(guān)因素，何祥林等通過調(diào)研對西歐真絲印花綢流行花派、流行色等給予了介紹；蔣云芳對20世紀70年代我國絲綢生產(chǎn)和出口情況進行了概述；陳工凡分析了絲綢成品出口的相關(guān)對策，強調(diào)把產(chǎn)品設(shè)計開發(fā)工作置于對外貿(mào)易的首位；孫俐等對1949—1976年對上海外銷印花綢的各階段的發(fā)展歷程、特征及設(shè)計觀念的轉(zhuǎn)變等進行了論述；溫潤等對新中國初期絲綢貿(mào)易對象的轉(zhuǎn)變與產(chǎn)品風格形成的原因等進行了研究。通過文獻檢索可見，針對新中國外銷綢緞印花設(shè)計與國際流行時尚跨文化交流的專門研究成果目前尚屬空缺。本文通過對新中國綢緞印花設(shè)計與國際流行時尚跨文化交流歷程的回顧、總結(jié)，著重探討了我國20世紀50—80年代跨文化交流渠道的建立過程與互動交流的不同方式，重新認識、評價了這種跨文化交流的歷史價值及對綢緞印花發(fā)展的推動作用，探討了新中國綢緞印花設(shè)計范式的構(gòu)建、特征與國際流行時尚跨文化交流的關(guān)系等。研究的觀點和結(jié)論，對推進我國現(xiàn)代綢緞印花設(shè)計與國際流行時尚的跨文化交流，建立行之有效的國際絲綢印花文化共同體，促進新中國絲綢設(shè)計史研究等具有多元的啟示和建設(shè)性作用。

一、近現(xiàn)代中國綢緞印花設(shè)計與國際流行時尚交流的曲折前行

中國綢緞印花設(shè)計與國際流行時尚的跨文化交流，應該說始于20世紀初期。民國初年西方服飾時尚、面料設(shè)計及紡織技術(shù)的大量輸入，給封閉的中國綢緞業(yè)帶來了價值取向的巨大沖擊，“西風美雨”也促使中國傳統(tǒng)綢緞印花業(yè)開始了產(chǎn)品設(shè)計的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型。從印花工藝的角度來說，綢緞印花從水印到漿印，再到絲網(wǎng)印、噴印、油漆印花等的發(fā)展就是吸收國外印花技術(shù)和中西文化融合的結(jié)果；國外各種合成染料的輸入也使印花技術(shù)、色彩譜系等縮短了與國外綢緞印花發(fā)展的差異；而花樣設(shè)計方面，1931年，上海綸昌紡織漂染印花公司重金聘請法國設(shè)計師愛倫夫人擔任印染圖案設(shè)計室主任，就是與國際流行時尚交流的一個典型案例。當時很多巴黎流行的服裝、花樣設(shè)計等，通過海運一般三個月左右就可以出現(xiàn)在上海的各大百貨公司。此過程中不管是西方的紋樣、服飾本身，還是時尚的設(shè)計觀念、生活方式，都對中國傳統(tǒng)一元化的設(shè)計模式產(chǎn)生了巨大的沖擊。在綢緞紋樣設(shè)計上，一方面 “出現(xiàn)了大量與傳統(tǒng)文化相異的單純或組合形態(tài)的幾何、葉形等新紋樣；二是為了迎合崇洋之風，以及不斷更新的服飾時尚市場，綜合借鑒了西方不同紋樣元素進行相互搭配、排列組合，促使民國綢緞設(shè)計紋樣類型更加多元化”。民國時期綢緞印花設(shè)計的發(fā)展，是主動與非主動疊加的與國際服飾時尚交流的初級階段，為新中國綢緞印花設(shè)計與國際流行時尚的跨文化交流奠定了相應的基礎(chǔ)。

新中國成立后，由于政治、經(jīng)濟、意識形態(tài)等原因，以及西方國家對新中國經(jīng)濟、技術(shù)的封鎖，民國時期初步建立的與國際流行時尚交流的渠道幾乎被迫中斷。在20世紀50年代我國綢緞出口市場主要針對的是蘇聯(lián)、東歐社會主義國家和東南亞國家，綢緞印花設(shè)計遵循的是“以我為主”的傳統(tǒng)設(shè)計范式，與國際流行時尚的跨文化交流處于局部和有限的狀態(tài)。但在1958年出版的《新品種》中已開始提出：“收集國外流行的品種，研究消費者的喜好”的設(shè)計理念。20世紀60年代以后，由于中蘇關(guān)系的惡化，綢緞出口的重點開始轉(zhuǎn)向西方國家，對西方銷售市場的研究，以及與國際流行時尚交流的必要性才逐步被認知和重視。因而，20世紀60年代在與國際流行時尚的跨文化交流中，探索建立了“資銷〞(適合資本主義國家銷售）和“社銷”（適合社會主義國家銷售）的兩種設(shè)計范式，以及生產(chǎn)、銷售模式?！拔母铩睍r期，由于“左傾”意識形態(tài)的影響，所謂的“革命現(xiàn)實主義”設(shè)計風格盛行，部分產(chǎn)品設(shè)計幾乎無視國際流行趨勢及服飾時尚的影響，導致了很多外銷綢緞產(chǎn)品的庫存積壓和銷售受阻。改革開放以后，國際文化交流的阻隔逐漸解除，各種跨文化交流的渠道得以拓展，為我國綢緞印花與國際流行時尚的接軌提供了豐富的資源，綢緞印花出口量也得以逐年增長，在為國家不斷創(chuàng)匯的同時（圖2），也為擴大我國綢緞成衣的出口提供了符合國際流行趨勢的面料資源。

圖2 1981至1985年間外銷絲綢收匯額

20世紀70年代以后，國內(nèi)各綢緞印花企業(yè)和設(shè)計師們不斷意識到，國外綢緞產(chǎn)品市場對花色品種的時尚要求越來越高，流行周期越來越短，競爭也越來越激烈。外銷產(chǎn)品必須及時了解銷售國家的時尚潮流、市場定位才能決定產(chǎn)品設(shè)計、生產(chǎn)的方向。有專家提出“必須及時通過情報工作研究符合國際流行趨勢的花色品種，結(jié)合瞬息萬變的市場情況，做到以變應變。”新中國綢緞印花設(shè)計與國際流行時尚的跨文化交流得以逐步展開。

二、通過各種形式的文化、貿(mào)易交流動態(tài)掌握國際服飾時尚的基本信息

新中國成立以后，紡工部、輕工部、外貿(mào)部、中國絲綢公司，以及各省市公司等為了使外銷綢緞印花能獲得更多的客戶，通過各種渠道了解、掌握國際流行時尚的信息，為國內(nèi)廠家的外銷絲綢設(shè)計提供多方位的資訊。這其中包括訪問團、洽談會、春秋二季廣州交易會和絲綢產(chǎn)品專業(yè)性的小交會，以及與各國和港商的交流等。如：1956年8月中國絲綢代表團，第一次訪問了蘇聯(lián)、波蘭、民主德國、捷克和羅馬尼亞等國家，雖然其中專業(yè)情報和設(shè)計人員較少，但也從不同角度為開展蘇新國家的綢緞貿(mào)易和綢緞設(shè)計獲得了相應的服飾時尚信息。江浙滬出口絲綢調(diào)研組是1959年由中國絲綢公司指定組成的，此調(diào)研組在為印花企業(yè)和設(shè)計人員提供國際流行時尚信息方面做出了重大的貢獻。1977年春季廣交會后，該調(diào)研組就真印花綢緞方面國際流行時尚信息進行了綜合收集和反饋，如：日本客戶松屋的信息認為，印花工藝以前是直接印，后來改為吊印，現(xiàn)在發(fā)展為防印，防印工藝的特點是能充分顯示色彩的鮮艷度。同類色配以少量鮮艷明亮的色彩是目前較為流行的。適銷的花樣題材為花卉和幾何形紋樣，約各占一半。而西德客戶伊斯拜托帶來的面料小樣表明，歐洲流行花樣以非常小的小花草圖案最為時尚，中色調(diào)，配色協(xié)調(diào)而鮮艷。在晨服和晚禮服上也需要一些大花型。歐洲的流行花樣一般都受到法國巴黎服飾時尚的影響。上述等信息較為全面、集中、專業(yè)地介紹了20世紀70年代后期國際流行時尚及相關(guān)的產(chǎn)品設(shè)計信息，對國內(nèi)綢緞印花設(shè)計具有針對性的指導作用。

三、通過駐外機構(gòu)調(diào)研綢緞印花市場與服飾時尚的關(guān)聯(lián)性

本文論述的駐外機構(gòu)，主要有香港的華潤公司、駐歐洲調(diào)研組，以及我國駐外使館等，它們通過對國外市場、展覽的考察和調(diào)研等，為提高我國綢緞印花產(chǎn)品在國際市場的適銷性提供了可靠的情報。

香港一直是我國絲綢外銷的最大市場和重要轉(zhuǎn)口地，也是了解國外流行趨勢的中轉(zhuǎn)站和重要渠道。20世紀70—80年代，香港市場絲綢銷售（包括香港轉(zhuǎn)口銷售）占我國全部絲綢出口銷售量的40%。華潤公司是我國在香港開設(shè)的國貨公司，其設(shè)有專職的調(diào)研機構(gòu)——駐港調(diào)研組。駐港調(diào)研組不但可以提供香港市場的產(chǎn)品需求狀況，還將通過各種渠道收集到的國際市場品種、花色的流行情報信息提供給國內(nèi)。如：1975年，“美國流行的花派大致有人物、動物（以馬為主）、風景、不規(guī)則的幾何形、英文字母等五類”。1977年“間條圖案較為流行，特別在歐美市場。因此各紡織品出口國除了在原有品種的圖案設(shè)計上增加間條圖案外，還在色織方面增加新品種”，這些信息使我們外銷綢緞印花的設(shè)計在題材、風格等方面能夠更接近國外市場的需求。

中國絲綢總公司駐歐洲調(diào)研組在歐洲期間，到訪了相關(guān)的服飾、面料博覽會、設(shè)計公司、印染廠、時裝表演現(xiàn)場等，及時且持續(xù)地向國內(nèi)發(fā)回調(diào)研報告，開啟了我國綢緞設(shè)計界主動了解和調(diào)研歐洲服飾和面料市場的先河。如在對INTERSTOFF國際衣料博覽會、IGEDO時裝博覽會、慕尼黑國際時裝周（MWM）、巴黎PAP時裝博覽會等進行調(diào)研后，對流行色發(fā)展趨勢、綢緞印花的流行花派、時裝款式特征與面料的關(guān)系、面料材質(zhì)的發(fā)展等進行了圖文并茂的報道和闡釋。對意大利科摩LINEA ELLE設(shè)計室、西德K.B.C.設(shè)計室等的參觀交流，直接了解了歐洲設(shè)計師的設(shè)計方法、設(shè)計范式，以及紋樣設(shè)計與服裝款式的結(jié)合，花色的選樣管理、運作周期等經(jīng)驗，為我國綢緞印花與國際時尚的接軌提供了參照。此外，調(diào)研組通過實地考察，反饋了歐洲市場面料的產(chǎn)銷與服裝時尚周期的相關(guān)性，并通過圖表向國內(nèi)設(shè)計師強調(diào)了兩者之間相互依存的關(guān)系，以及從面料選樣到銷售再到服裝設(shè)計、制作的環(huán)節(jié)和程序（圖3），使國內(nèi)設(shè)計師更為清晰地認識到服裝時尚對面料設(shè)計和銷售的影響及重要性。

圖3 從面料到時裝的產(chǎn)銷程序表

此外，其他駐外機構(gòu)中包括了我國駐外大使館及商務處等也是流行時尚信息的重要提供者。我國駐法國大使館就曾在1979年2月提供的一份市場調(diào)研報告中指出：“今年夏季的幾何圖案印花綢，由小圓點、半圓點排列成行，給人予流動之感。此外，還有介于花朵和幾何圖案之間，帶有東方陶瓷色彩圖案的花色綢，有些圖案由大到小，越到邊上，圖案就越大（我稱為件料花），今后雖然繼續(xù)采用如彩色飛鳥、奇獸、騎士等古典傳統(tǒng)圖案，但流行與藝術(shù)中的瓜果、蔬菜和木偶等等將更多出現(xiàn)”。此類調(diào)研報告不僅翔實，也非常專業(yè)，對產(chǎn)品的花樣設(shè)計和開發(fā)具有較高的參考價值。

四、根據(jù)外銷成交、報樣情況研究不同國情對流行時尚理解的差異

根據(jù)外銷成交量較高的產(chǎn)品或報樣獲得好評的花色品種來分析國外市場的需求情況，也是一種間接與國外服飾、面料市場進行跨文化交流的方法。

1975年春季廣交會后，中國紡織品進出口總公司絲綢調(diào)研小組根據(jù)成交情況，對符合國外流行時尚的部分花色設(shè)計情況進行了推介：西歐真絲印花綢的花色流行以法國和意大利為主導，大花和幾何型紋樣目前已不再受市場青睞。生動活潑的中小型寫實和寫意的花卉開始流行，花型較喜歡含苞欲放，散點排列。中小型花朵相互配合而組成的叢花之間有一些空隙,不要鋪(填充)得很滿。還列舉了花號為116244、116166、116217等比較受歡迎的花樣。配色以類似色（姐妹色）的中淺色綢為主，如中淺色的綠、皎月、紅、咖啡、米色、灰色等較為流行?？蛻粽J為花號為116167、116190等花樣的配色符合1976年西德流行的色彩。南斯拉夫客戶挑選和成交的真絲印花綢，采用了新工藝印制方法。效果細巧別致，造型生動的中、小花組成的花叢類花樣較多，色彩以明亮、調(diào)和的中深色為主。伊朗成交的花樣中，中小型寫意的花卉和帶裝飾性的花卉花樣較多，排列靈活，色彩以調(diào)和的中色調(diào)為主，坯綢用斜紋綢(價格便宜）。

此外，在對外報樣中對國際時尚的跨文化理解、不同文化語境下設(shè)計規(guī)則的認識差異也都進行了有針對性的評述。如：江浙滬出口綢緞調(diào)研組對1977年上海綢緞報樣中較受歡迎的花樣進行了介紹，并對其中七只花樣設(shè)計進行了專門的刊載：這些屬于混滿地嵌小型花風格的紋樣，其特點為地紋富有粗細、疏密的層次變化，紋樣細膩清秀，適宜做襯衫等多種時裝，部分也適用男裝。另外還指出，間條小花紋樣將是1977年流行的主要題材，1978年還會有一定的銷量，但必須立足創(chuàng)新。同時也指出，類似20世紀60年代風格的偏寫實中大型混地花卉紋樣，與現(xiàn)今流行花色的要求相距較遠，不適合目前的銷售市場（圖4）。

圖4 上4張圖為較受歡迎的混滿地嵌小型花風格的紋樣 下2張圖為不適合市場銷售的大型混地花卉紋樣

五、通過國外來樣和媒介分析、推導國際流行時尚的多元發(fā)展趨勢

上述各種國外服飾以及綢緞印花的資訊，大部分以文字和數(shù)據(jù)資料為主。而中國絲綢公司、各省市分公司及其他機構(gòu)收集的國外印花綢緞實物，對綢緞印花行業(yè)了解國際流行時尚、借鑒國外印花工藝的新成果等，都起到很好的啟發(fā)和促進作用。通過這些面料小樣，設(shè)計人員不但可以直接感受到面料的質(zhì)感、肌理，還可以準確分析、研判不同類型印花工藝以及纖維成分的特征。除印花小樣外，這些資料中有些還附有完整的花樣單位紋照片（圖5），這就讓設(shè)計人員對國外來樣的構(gòu)圖、排列方法等可以獲得較為全面的認識和了解。另如：日本客戶美濃利介紹的五塊真絲印花綢的資料，是在日本適銷較好的防拔、吊印印花綢緞，主要表現(xiàn)方法有格子紋樣、橫直條排列的小點幾何紋樣以及油畫棒繪畫風格等（圖6）。這些印制精美面料小樣所提供的設(shè)計和工藝信息，是一般紙質(zhì)印刷品無法替代的。

圖5 國外面料小樣（左）及完整單位紋照片（右）

圖6 20世紀中后期在日本市場流行的防拔染、吊印工藝實樣

通過承接國外客戶的來樣加工，也是國內(nèi)綢緞設(shè)計與國際流行時尚交流的另一種途徑。從20世紀60年代我國就開始承接國外來樣的印制加工業(yè)務。到20世紀80年代，承接的來樣加工數(shù)量也逐年增加，1980—1986年上海第七印綢廠承接來樣2700多只，1980—1987年蘇州絲綢印花廠承接來樣2740只左右。國外客商根據(jù)服飾市場需求和花色流行狀況選擇的來樣加工花樣，不僅給我們印花工藝的提高帶來了挑戰(zhàn)和機遇，也給當時的設(shè)計人員提供了豐富的國際服飾和流行時尚的動態(tài)信息和國外比較成熟的設(shè)計范式。所謂的來樣一般分為實物來樣和紙質(zhì)來稿，要將國外客戶的來樣、來稿轉(zhuǎn)化為產(chǎn)品，首先需要考慮的是選擇合理的生產(chǎn)工藝，是直印、雕印、防染還是某幾種生產(chǎn)方式的結(jié)合，是選擇平網(wǎng)還是圓網(wǎng)，然后才是仿樣、描稿、制版等工作。很多花樣新穎、色彩復雜、工藝精致的來樣，仿樣、描稿難度較大，國內(nèi)印花企業(yè)通過仿樣、生產(chǎn)也逐漸探索、積累了生產(chǎn)國際流行花樣的經(jīng)驗。來樣仿制既要力圖體現(xiàn)原稿的意圖，又要考慮描稿和印制過程的可行性、經(jīng)濟性等因素，因而來樣加工的過程也成為設(shè)計人員學習借鑒和再創(chuàng)造的過程。

當時印花設(shè)計人員可以參考的國外媒介信息，主要包括：日本紡織新聞、意大利時裝、匈牙利時裝、巴黎時裝、美國時裝、染織春秋等相關(guān)期刊，通過這些雜志的資訊不僅可以了解國外服飾面料的新原料、新纖維的開發(fā)、應用情況，也可以通過流行產(chǎn)品風格、花樣的分析、整理，為設(shè)計我們自己適銷對路的設(shè)計產(chǎn)品提供新的思路。

六、從國外流行色趨勢的研讀中領(lǐng)悟設(shè)計創(chuàng)新與市場需求的關(guān)系

我國綢緞印花設(shè)計對國外流行色的關(guān)注始于20世紀60年代，從筆者收集的相關(guān)資料可見，上海市染織公司花布圖案設(shè)計研究室在1963年編印的《外銷花布流行色(宇宙色)參考色譜》是國內(nèi)最早反映國際流行色的專輯。其后是上海絲綢進出口公司在1965年4月編印的一本《流行色》，這本流行色譜是根據(jù)法國樣本上所列的1965—1966年印花流行色而翻印的，共2冊，計190種顏色。到了20 世紀70年代，國外流行色的發(fā)布受到更多機構(gòu)和企業(yè)的關(guān)注，除了以文字形式進行相關(guān)報導外，還專門制作了一些流行色的樣色，供國內(nèi)企業(yè)和設(shè)計人員參考。由江浙滬綢緞調(diào)研組刊發(fā)的《綢緞品種花色消息》（1977年第3期）流行色專輯中，就分別刊載了1977年香港真絲流行色；巴黎紡織之聲1978年夏季流行色；法國克洛特期刊關(guān)于1978年春夏季新色調(diào)報告；法國克洛特期刊 關(guān) 于 1977—1978年秋冬季新色調(diào)報告；以及法國期刊倍倍爾1978年夏季真絲綢新顏色的色卡與相應的介紹（圖7）。

圖7 法國倍倍爾1978年夏季真絲綢流行色（有·者為主色）

江浙滬綢緞調(diào)研組在1977年指出：此年度香港真絲流行色以暖色調(diào)為主，主要色相有深淺米色、大紅、棗紅、鐵銹紅、深淺咖啡、豆沙、香灰，以及藍灰、淺綠、木綠、藏青、黑等。還從綢緞印花的角度強調(diào)上述的諸多色彩雖然是混合色，但在印染工藝上除了必須保存和提高色澤鮮艷度、清晰度外，在配色的某些陪襯或點綴色上可以適當采用高明度的原色，以活躍色調(diào)?？梢娚鲜隽餍猩跋嚓P(guān)說明，不僅明確指出了設(shè)計的主要色調(diào)以及配色的要領(lǐng)，通過對另外四種流行色卡的比較還可以看出，香港流行色中的深淺米色調(diào)，與巴黎紡織之聲、法國克洛特、法國倍倍爾中“草原色”“古銅色”“天然色”等有著異曲同工的色調(diào)指向。

此外，通過相關(guān)部委、研究機構(gòu)的活動，也從多角度促進了國內(nèi)綢緞印花與國際流行色及服飾時尚的接軌。1964年6月國際絲綢協(xié)會在瑞士蘇黎世召開第九屆大會,我國第一次派4人以觀察員身份參加，此舉成為我國融入國際絲綢時尚圈的第一步。1981年6月“中國絲綢流行色研究中心”由上海絲綢工業(yè)公司與上海絲綢研究所共同組建，表明我們從國家層面對絲綢流行色研究的重視，而1982年2月15日中國絲綢流行色協(xié)會成立，以及1985年1月中國絲綢流行色小組赴巴黎參加國際流行色協(xié)會第44屆色彩專家會議，使得中國流行色研究機構(gòu)真正獲得與國外同行平等交流的渠道。

上述與國際流行色相關(guān)交流活動，從不同角度促進了我國對國際流行色發(fā)展的了解，也為我國綢緞印花產(chǎn)品進入不同國家的市場在色彩方面提供了相應的信息。

七、國際流行時尚的發(fā)展與新中國綢緞印花設(shè)計范式的建構(gòu)

新中國綢緞印花設(shè)計范式的建構(gòu)、發(fā)展與國際流行時尚有著十分密切的關(guān)系，甚至是左右和驅(qū)動了現(xiàn)代設(shè)計范式的建構(gòu)?，F(xiàn)代設(shè)計范式的建構(gòu)首先由觀念引發(fā)，進而產(chǎn)生整體范式的“革命”，再由新范式的建構(gòu)衍生出一系列具體的設(shè)計實踐和結(jié)果。

我國傳統(tǒng)服飾面料設(shè)計與服飾時尚的關(guān)系，一直是以面料為主導，服飾的設(shè)計和制作處于被動選擇面料的狀況。從新中國成立到20世紀70年代，綢緞印花設(shè)計雖然在一定程度上也關(guān)注國際服飾時尚的變化，但總體來說屬于“非主動的回應模式”。由于這種設(shè)計范式的影響和制約，直至70年代末，很多綢緞設(shè)計人員在設(shè)計產(chǎn)品時，最為關(guān)注的還是花樣本身的問題，而產(chǎn)品的市場定位和服飾時尚的流行往往受到忽視。甚至在交易會上詢問客戶，你們訂購“這些品種是去做什么用的？”這種設(shè)計觀念和設(shè)計范式的滯后，不但受到客戶的詬病，也實實在在影響和阻礙了我國外銷綢緞產(chǎn)品的國際競爭力。

20世紀70年代以后，國際綢緞印花設(shè)計與服飾時尚的關(guān)系發(fā)生了重大的變化，面料、紋樣、服裝款式的整體統(tǒng)一性，已經(jīng)成為面料、服裝設(shè)計關(guān)注的重點，服裝時尚發(fā)展逆轉(zhuǎn)成為面料設(shè)計的流行先導，同時也引發(fā)了國際綢緞印花設(shè)計范式的“革命”性變革。20世紀80年代初我國綢緞面料設(shè)計界也隨之提出了“要以時裝款式為前提來設(shè)計花樣”的理念,此理念的提出不僅顛覆了我國傳統(tǒng)綢緞印花只重花樣本身，而忽視服飾時尚與花樣關(guān)系的陳舊設(shè)計范式，同時也表明我國綢緞印花從觀念到設(shè)計實踐已開始融入國際流行時尚系統(tǒng)之中。因而，20世紀80年代以后，國際服飾時尚的變化逐漸成為我國外銷綢緞印花產(chǎn)品設(shè)計的主導因素，進而引發(fā)了設(shè)計范式一系列“革命性”的變革。

隨著服飾時尚對面料設(shè)計主導作用的不斷提升，甚至服裝的款式變化也成為面料設(shè)計變革的主要因素。1985年IGEDC國際時裝博覽會中，“松身、寬腰”時裝款式的流行，不僅帶動了以大方簡練的幾何形、條形、格形、平涂塊面抽象紋樣的發(fā)展，也使件料印花（多為140CM×140CM,少量160CM×140CM）的形式成為了一種時尚。而在印花件料設(shè)計的構(gòu)圖組織變化上，開始根據(jù)服裝不同部位以及穿著的整體效果來進行花樣的整體布局設(shè)計，使花色與服裝款式的結(jié)合更為協(xié)調(diào)、合理。上述國際服飾時尚的變化發(fā)展，對20世紀80年代以后我國綢緞印花設(shè)計范式的創(chuàng)新、建構(gòu)都產(chǎn)生了重要的影響。

在20世紀80年代的綢緞印花設(shè)計中，提花加印花的設(shè)計方式也成為當時印花設(shè)計的新范式之一。據(jù)筆者考證這種提花加印花方式在20世紀30年代就已在江、浙、滬出現(xiàn)和流行過，20世紀80年代，這種印花面料由于法國、瑞士、意大利等國在禮服、常服上需求的持續(xù)提升而再度流行。而廣交會上提花加印花品種外銷訂單的穩(wěn)定增長，引起國內(nèi)印花行業(yè)的高度重視。當時國際流行時尚對提花加印花設(shè)計的要求，多為選用以抽象或不規(guī)則幾何紋樣為主的提花面料，而在印花紋樣及方式上則采用靈活多變的設(shè)計方法。從我國20世紀80年代中期提花加印花設(shè)計范式的建構(gòu)以及設(shè)計成果的形成來看，無疑也形成了對國際服飾市場時尚化、多樣化需求的回應和認可。

此外，設(shè)計方法、設(shè)計表現(xiàn)也是范式建構(gòu)的具體實踐過程與途徑。國外由服飾時尚引導的設(shè)計方法，對我國綢緞設(shè)計的跨文化影響也是清晰而顯著的。在20世紀70年代以前，我國綢緞設(shè)計的表現(xiàn)方法相對傳統(tǒng)而保守，而80年代以后國外眾多的特殊表現(xiàn)技法被引進到我們的設(shè)計之中，此中包括膠防技法、蠟防技法、拼貼技法、噴繪技法、特殊紙張的運用等，這些設(shè)計方法的借鑒，使得我國的綢緞印花設(shè)計更為貼合國際服飾時尚的發(fā)展需求，也直接和間接促進了綢緞印花設(shè)計范式的國際化。

結(jié)論

通過上述研究，我們從多個方面了解、認識了20世紀50—80年代新中國綢緞印花設(shè)計與國際流行時尚跨文化交流的方法和途徑，以及建立“以服飾時尚為先導”的設(shè)計范式變革過程。更為重要的是從中可以窺探到當時和現(xiàn)代我國綢緞印花設(shè)計中存在的諸多問題與不足，如：綢緞印花色彩及配色設(shè)計中對國際流行色趨勢的真正理解；設(shè)計題材、表現(xiàn)方法的從眾性和個性化、創(chuàng)意化的缺失；設(shè)計觀念與國際服飾時尚變化關(guān)聯(lián)性、同步性的時空差距等。同時亦可進一步認識到：綢緞印花創(chuàng)新設(shè)計與服飾時尚的跨文化交流，必須是以理解不同文化背景形成的服飾價值取向、設(shè)計思維方式的特征為基礎(chǔ)的；必須清晰地認識到不同社會結(jié)構(gòu)、文化背景導致的設(shè)計創(chuàng)新與生活方式的關(guān)系；必須深入研究不同國家設(shè)計文化符號、流行代碼系統(tǒng)之間的差異；必須正視不同經(jīng)濟制度制約下的市場規(guī)則、交易方式之間的差異。在全球一體化的今天，跨文化交流已經(jīng)成為了改變世界格局、提升人類生活方式、促進文化及設(shè)計國際化的重要途徑。我們對新中國綢緞印花設(shè)計跨文化交流機制、不同文化語境下設(shè)計范式轉(zhuǎn)換方法、民族文化國際化表達途徑等的理解和研究，不僅有利于我們從價值取向、思維方式、市場規(guī)則等方面，對現(xiàn)代國際流行時尚變化獲得更為前沿和科學的理解，也會消解和降低跨文化交流給外銷產(chǎn)品設(shè)計帶來的諸多障礙，促進我國綢緞印花設(shè)計的國際化、自主化創(chuàng)新發(fā)展。