傳承是最好的紀(jì)念

越劇《春香傳》既承載了歷史歲月里中朝兩國人民美好情誼的見證，又寄托了我們對王文娟老師表演藝術(shù)的崇敬。此次為紀(jì)念王文娟老師逝世一周年復(fù)排此戲，全劇組都非常嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真，在童薇薇導(dǎo)演的導(dǎo)演闡述思想指引下、肖英導(dǎo)演每一句臺詞的剖析人物內(nèi)心、王志萍老師的言傳身教下，我們撥開異國題材的重重神秘面紗，緩緩走進(jìn)《春香傳》的世界。

《春香傳》是我非常喜歡的王派劇目之一，之前也演出過《愛歌》《別歌》等折子戲，而這次的復(fù)排意義重大，懷著敬畏經(jīng)典的心情和對異國題材的好奇，除了越劇舞臺上的各版《春香傳》外，我也翻閱了大量的書籍、畫冊、電影、舞劇、歌劇等資料，以期準(zhǔn)確地在舞臺上傳承好這一經(jīng)典藝術(shù)形象。從朝鮮古典文學(xué)名著《春香傳》中可以看出，當(dāng)時朝鮮深受明朝程朱理學(xué)的儒教思想影響，春香雖然母親是藝妓，但她的父親是“兩班”，從她幼讀詩書，琴棋書畫無一不通的教育下可以看出，在父親走后，母親也是按照官家小姐的教養(yǎng)在悉心培養(yǎng)她的。所以一場《端陽歌》、二場《百年歌》的端莊含蓄，和四場《一心歌》面對高官卞學(xué)道的威逼高唱“威武不能屈，富貴不能淫”的高尚氣節(jié)，體現(xiàn)出春香“忠臣不事二君，烈女不更二夫”的君子品性，這也是和我國傳統(tǒng)價值觀非常契合的，所以春香也受到了中國觀眾的喜愛。

越劇《春香傳》，李旭丹扮演成春香。

而三場《愛歌別歌》也是我這次要演出的重要場次，《愛歌》是《春香傳》中最廣為流傳的對唱。但熟戲生唱是最難的，這次在上海戲劇學(xué)院表演系副教授肖英老師的臺詞梳理和表演啟發(fā)下，重新走進(jìn)春香夢龍這對熱戀中的小情侶，能唱出“你變那長安鐘樓萬壽鐘，我變錘兒來打鐘。打一更，鐺鐺叮，打二更，叮叮咚……”的人，不是傻萌是純情，是永生永世不想分離的深情，而此時的春香是感性的，春香是單親家庭，從前后幾場來看，她理性克制，善解人意，超乎年齡的懂事和成熟。而《愛歌》是她最少女情懷、最純真、最熱戀的一場戲，熱戀三個月的少女初為人婦的心境是能對詩出愛歌，讓整個舞臺漫溢出粉紅泡泡的呀！如此理想浪漫主義的一場戲終究會被現(xiàn)實(shí)拉回來，第三場《愛歌別歌》，整折戲非常飽滿，情緒跌宕起伏。從上半折《愛歌》把少年夫妻的濃情蜜意推到極致，“月不暗，人不老，百年一日如今宵”！中秋之夜，月圓人圓?？汕楣?jié)急轉(zhuǎn)直下。夢龍父親高升去漢陽做官，讓夢龍明天就要隨行，而且不讓帶春香去，說春香是小妾。這對春香是致命的打擊。自尊的春香不能接受歌夢龍?zhí)嵊H還信誓旦旦說“天長地久，?？菔癄€，天地神明，共證此盟。愿以春香為正室，絕不稱妾”，一下都變了！

“你端陽到我家求婚來”一段唱，春香從《愛歌》的云端跌入萬丈深淵。夢龍百般解釋后，春香只得強(qiáng)忍悲痛，唱出《別歌》，此時春香是擔(dān)心的，非常擔(dān)心自己也和母親一樣，一輩子等不回那個人。但她只有相信夢龍，來壓抑克制自己：“縱然白頭，我也等候?！倍潭滔嘧R相知三月，別后卻是三年了無音信的苦等。春香是雪里青松般的女中君子，堅韌癡情。她有大家閨秀的端莊矜持，也有二八少女的天真熱烈，還有文人士大夫的君子氣節(jié)。既含蓄又熱烈，既溫柔又剛毅。春香被王文娟老師塑造得飽滿而立體，能有這次學(xué)習(xí)傳承的機(jī)會，深深感恩，傳承是最好的紀(jì)念，我一定潛心學(xué)習(xí)，努力塑造出女中君子成春香！

近日，“盡寫奇峰——上海中國畫院藏黃山主題作品展”在程十發(fā)美術(shù)館開幕，展覽通過文獻(xiàn)與院藏作品的有機(jī)結(jié)合，以社會人文的學(xué)術(shù)視角生動闡釋了黃山與中國近代山水畫革新的關(guān)系及黃山寫生對海派繪畫面貌的影響。