秀逸豪放 渾厚豐腴
——蘇軾《次辯才韻詩(shī)帖》賞析

□張建鑫

蘇軾（1037-1101），字子瞻，一字和仲，號(hào)鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙、坡仙，眉州眉山(今四川省眉山市)人，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱為“宋四家”。傳世作品有《赤壁賦》《黃州寒食詩(shī)帖》《祭黃幾道文》等。

蘇軾一生屢經(jīng)坎坷，致使他的書法風(fēng)格跌宕起伏。黃庭堅(jiān)稱他：“早年用筆精到，不及老大漸近自然?！彼麆t自稱“我書意造本無(wú)法”“自出新意，不踐古人”。作為“宋四家”之首，他是宋代尚意書風(fēng)的領(lǐng)軍人物，將詩(shī)、書、畫的理論與實(shí)踐相結(jié)合，形成了文人書法體系，表現(xiàn)為對(duì)自然、沖淡、和平、修養(yǎng)之美的追求，并將文人書法推向高峰。

《次辯才韻詩(shī)帖》北宋·蘇軾 29cm×47.9cm 臺(tái)北故宮博物院藏

辯才是蘇軾的一位僧人詩(shī)友，此作盛贊辯才老師超然物外、仙風(fēng)道骨，自己能與辯才“二老”同游，當(dāng)是人生幸事。帖中，蘇軾對(duì)辯才視去留、得失如過(guò)眼云煙的佛子風(fēng)范倍加贊賞?！拔冶忍樟罾?，師為遠(yuǎn)公憂。送我還過(guò)溪，溪水當(dāng)逆流?！痹谔K軾看來(lái)，他與辯才情誼深厚，就如溪水逆流一樣的難得和珍貴，表達(dá)了對(duì)辯才曠達(dá)高行的無(wú)限崇敬之情。

蘇軾此作落筆沉著從容，已沒(méi)有十年前書寫《黃州寒食詩(shī)帖》時(shí)的激宕，墨色濃重卻透著清雅之氣，豐腴渾厚中仍有秀逸之姿。

一、用墨豐腴。蘇軾書法用筆厚重跌宕，得天真爛漫之趣。在《次辯才韻詩(shī)帖》中，我們極少看到枯筆和飛白，而是字字豐潤(rùn)，揮灑自如。書寫時(shí)能夠藏拙顯秀，頓、折、提、鉤運(yùn)用自如，雄健肥腴而不臃腫。

二、橫向開張。蘇軾行書的特色是結(jié)體趨于扁平，自得其趣。如此作中“美”“然”“愧”“我”，粗重的筆畫組合起來(lái)，卻沒(méi)有一絲擁擠之感?！叭纭弊纸Y(jié)構(gòu)則壓縮得極其扁長(zhǎng)，與上下字“去”“龍”形成字勢(shì)的連接。

三、輕重錯(cuò)落。如“凜然不知秋。去住兩無(wú)礙”一句，輕重錯(cuò)落有致。同一行中“鶴骨老”三字重，“去住”兩字輕。有時(shí)一連幾個(gè)厚重的字，穿插幾個(gè)輕盈的字，在輕重變化中結(jié)合豐腴的筆墨，給人以強(qiáng)烈的韻律感。

四、大小懸殊。用筆有輕重、字體有大小，幾乎是名家書法的一大特點(diǎn)。但同一幅作品中，字形大小懸殊之大者，蘇軾書法可謂獨(dú)樹一幟。如“天人爭(zhēng)挽留，去如龍出山”一行中，字形的大小懸殊給人以極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，筆法自然不拘，拙中藏巧，又以流暢自然的筆意表達(dá)了書寫過(guò)程中的強(qiáng)烈情緒。