“張弛有道”

摘? 要：現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，文字的運(yùn)用頻率不斷提高，運(yùn)用領(lǐng)域也愈加寬廣。漢字字體設(shè)計(jì)在今天也面臨著與以往不同的處境。優(yōu)秀的字體設(shè)計(jì)，只有在構(gòu)思上有新穎獨(dú)特的創(chuàng)意，才能更好地在全球化的設(shè)計(jì)語境中引起共鳴，迅速得到大眾認(rèn)可。對比的設(shè)計(jì)手法在字體設(shè)計(jì)應(yīng)用中尤為出彩。字體設(shè)計(jì)的對比類型有很多，大小、顏色、透視、粗細(xì)、方向、肌理、疏密、類型、明暗、虛實(shí)、前后、動靜等，合理選擇對比手法，注重字體設(shè)計(jì)中的整體統(tǒng)一，這樣的字體設(shè)計(jì)往往能很快抓住讀者的眼球，使整個(gè)設(shè)計(jì)之間的不同元素有一種內(nèi)在的層次結(jié)構(gòu)，形成一種天然的舒適秩序感，會更加規(guī)整、統(tǒng)一、有趣，也會使設(shè)計(jì)豐富多彩、引人入勝。

關(guān)鍵詞：字體設(shè)計(jì);大小對比;顏色對比;色彩對比;動靜對比

對比是將兩種或者以上的不同事物形態(tài)進(jìn)行對照比較，用以突出某一事物的形態(tài)特征，并相互補(bǔ)充、相互襯托，尋求一種視覺上的刺激和凸顯，這種鮮明醒目的表現(xiàn)形式能快、準(zhǔn)、狠地表達(dá)信息焦點(diǎn)，幫助觀者快速聚焦重要信息。人類分辨異類的本能賦予了對比這一設(shè)計(jì)手法天然的優(yōu)勢，所以在字體設(shè)計(jì)中，我們想要突出什么只需要讓它在視覺外觀上和其他元素有對比、有區(qū)別即可。對比其實(shí)就是差異化處理，而形式美等于秩序除以復(fù)雜度，也就是說形式美與秩序成正比。差異化處理得越有秩序感，形式的美感越強(qiáng)。字體設(shè)計(jì)中對比的類型有很多，大小、顏色、透視、粗細(xì)、方向、肌理、疏密、類型、明暗、虛實(shí)、前后、動靜等，字體設(shè)計(jì)經(jīng)過合理的對比之后，形式美有所提升，因此觀者會覺得該字體設(shè)計(jì)有設(shè)計(jì)感，妙不可言。

一、大小對比

大小差別不大的字體設(shè)計(jì)給人一種平靜祥和之感，而字體大小差別很大則會讓人感覺更加鮮明。字體大小對比是將重點(diǎn)的字體信息放大，加大它在畫面中的占比，其他字體的編排正?；蛘咂?，字體大小方面形成了很鮮明的對比，人的視線自然會被那些大的東西所吸引，那么重要信息自然就無比醒目。這樣的大小字體對比設(shè)計(jì)在第一時(shí)間就能讓大眾在最短的瞬間內(nèi)捕捉到重點(diǎn)信息，也使得整個(gè)字體設(shè)計(jì)變得更加鮮活跳躍、錯落有致，讓畫面更加賞心悅目，不會給人呆板的感覺。圖1中，數(shù)字100是整個(gè)字體設(shè)計(jì)中最大的字體，較大的畫面設(shè)計(jì)比例更容易被大眾感知，其他相對較小的字體，有目的地排列在四周，形成了鮮明的大小對比，整體富有秩序感和美感，也使得整個(gè)字體設(shè)計(jì)和諧并充滿規(guī)律性。

二、色彩對比

在字體設(shè)計(jì)中，巧妙地運(yùn)用色彩對比可以起到突出重點(diǎn)、區(qū)分信息、夸張視覺、裝飾畫面等作用。鮮艷豐富的色彩在視覺上能夠表達(dá)出無法比擬的情感變化，常用的色彩對比有色彩的色相、明暗、冷暖色對比等。背景色與主體色成反比也可以形成強(qiáng)烈地對比效果，使版面充滿活力。圖2中，設(shè)計(jì)師王炳南很巧妙地使用了色彩對比，使得整個(gè)字體設(shè)計(jì)變成傳承經(jīng)典之作，他從純粹的構(gòu)成角度出發(fā)，從抽象的線性視點(diǎn)來客觀理性地觀察“壽”字與“毒”字筆畫之間的共異，分析了這兩個(gè)字之間相互內(nèi)在的聯(lián)系，借用這兩個(gè)字之間的共性筆畫，從而用盡可能少的線條表現(xiàn)更豐富的含義，巧妙地通過不同字體的不同顏色，用精簡的字體設(shè)計(jì)揭示出“去毒得壽”“健康長壽”的設(shè)計(jì)目的。這種富有跳躍性的色彩視覺變化非但不矛盾，反而相得益彰，彰顯了色彩對比的藝術(shù)魅力。

三、字型對比

不同的字型有著不同的氣質(zhì)，如大氣雅致的宋體、厚重?fù)屟鄣暮隗w、清秀平和的楷體、古樸大氣的篆體、權(quán)威古板的仿宋、剛勁正氣的魏碑、自由奔放的草書、趣味純真的手寫體、灑脫狂放的毛筆字，等等， 而字型的對比就是不同字體的氣質(zhì)碰撞。在一個(gè)有著豐富信息的版面里，如果只使用一種字體的話，版面會比較枯燥與呆板，巧妙地使用不同的字型進(jìn)行對比設(shè)計(jì)，不但可以把不同的信息區(qū)分開來，也可以使整個(gè)版面的設(shè)計(jì)變得更加有層次感、節(jié)奏感和視覺美感。圖3中，北京、南京、上海等地名的書寫采用非常質(zhì)樸的手寫字體，自然、活潑充滿了生機(jī)勃勃的力量;左上角的字體采用了印刷體，橫平豎直、結(jié)體端莊。兩種字型一個(gè)靈活、一個(gè)刻板，兩種不同的字型碰撞，必定會擦出“有趣”的火花。

四、粗細(xì)對比

粗的字體和細(xì)的字體在視覺上有著明顯的視覺差異。粗的字體比較沉重、細(xì)的字體比較輕盈，重要信息用加粗字體，次要信息用較細(xì)字體，會使主次層級變得更加清晰明了，也會使整體設(shè)計(jì)變得有立體感或活潑感，引導(dǎo)受眾閱讀信息，從而更抓人眼球。對字體粗細(xì)作對比時(shí)一定要記住不要太保守，要加大字體之間的粗細(xì)度對比，讓粗的更粗、細(xì)的更細(xì)。比如李春來福祿壽喜的字體設(shè)計(jì)，“?！弊址浅４种兀軌騻鬟_(dá)出文字的重量感和重要性，與下面的一行相對細(xì)小的字體一對比更加突顯出字體的厚重感，也體現(xiàn)了設(shè)計(jì)師獨(dú)具匠心的設(shè)計(jì)理念。

五、方向?qū)Ρ?/p>

為了使字體設(shè)計(jì)在寧靜的平面上顯現(xiàn)一種活躍的氛圍，可以巧妙地把版面中的文字信息分別朝不同的方向排列，打破橫平豎直的常規(guī)排布，可以有效增加版面的動感和空間感，使字體設(shè)計(jì)變得更加鮮明、新穎、輕快且富有趣味性。圖5中的字體設(shè)計(jì)，上面部分的韓文左小向左下傾斜，右大向右上傾斜，下面部分的字體設(shè)計(jì)整體向右下縮小傾斜，使得上下兩部分形成了有趣的空間組合。由于上下兩部分的文字朝著各自的方向不斷延伸，這就給人某種向外拓展的穩(wěn)重平衡之感，極大地增加了這組字體設(shè)計(jì)的內(nèi)涵，使整體設(shè)計(jì)有種強(qiáng)烈的視覺效果。

六、疏密對比

日本著名設(shè)計(jì)師原研哉說：“設(shè)計(jì)是對差異的控制?！睂⒋蠖蔚奈淖置芗呐虐妫梢宰屛淖中纬梢唤M塊化現(xiàn)象，在視覺上更緊湊，有整體性。剩余的大面積的虛空設(shè)計(jì)或者極簡設(shè)計(jì)與密集化的字體排版形成了鮮明的對比，通過這樣的疏密對比處理不但可以形成良好的閱讀節(jié)奏，也更能強(qiáng)化主題。如原研哉為無印良品設(shè)計(jì)的字體海報(bào)，對文字進(jìn)行了打散重構(gòu)式的拆分筆畫設(shè)計(jì)，就好比“疏”，即古人所謂的“疏可走馬，密不透風(fēng)”“疏中有密，密中有疏”，通過對漢字筆劃的拆解，一橫一豎一撇一捺無不體現(xiàn)出字體的一種不拘一格的字型魅力。

七、肌理對比

肌理是指物體表面組織紋理結(jié)構(gòu)的質(zhì)感外在表現(xiàn)。不同的物體材質(zhì)具有不同的粗糙感、光滑感、軟硬感，巧妙地使用肌理對比是一種較為出彩的塑造形式。人們的視覺肌理是建立在觸覺肌理之上的，由于人們長期積累的觸覺體驗(yàn)，使得人們不需要實(shí)際觸摸，也可以從視覺上感覺到不同的質(zhì)地體驗(yàn)。在字體設(shè)計(jì)中，文字本身或背景添加相應(yīng)的肌理，運(yùn)用粗糙與光滑、淳樸與華麗、敦厚與輕薄等肌理對比，可以極大地加強(qiáng)直觀形象與感染力，增添畫面的豐富力度和表現(xiàn)張力，從而傳達(dá)出另類逼真的視覺體驗(yàn)。圖7中，THE END的肌理采用了香煙的外表質(zhì)感進(jìn)行對比設(shè)計(jì)，粗糙的煙絲和光滑的煙支賦予了THE END新的生命，直觀醒目地揭示出停止抽煙的真諦，表現(xiàn)出一種另類的真實(shí)與趣味，使抽象的字體有了實(shí)體的寄托，從而使整個(gè)字體設(shè)計(jì)變得活潑而有生命力。

八、動靜對比

在字體設(shè)計(jì)中常把有擴(kuò)散感或流動性的設(shè)計(jì)形式稱為“動”，而把水平或垂直性強(qiáng)的設(shè)計(jì)形式稱為“靜”?！皠印笔拐麄€(gè)版面充滿活力，獲得更高的注目度，而“靜”使版面具有穩(wěn)定的效果，將兩者相結(jié)合可以產(chǎn)生一定的空間層次感。圖8中的字體設(shè)計(jì)的視覺效果非常強(qiáng)烈，具有張力的線條從固有字母的輪廓束縛中向四周突破出來，紅藍(lán)白幾道色帶相互交織，形成強(qiáng)有力的動感爆發(fā)力，主字母的狂熱動態(tài)與后面靜止藍(lán)紅白細(xì)線形成了鮮明的動靜對比，使整個(gè)字體設(shè)計(jì)富有豐富的動感、層次感、節(jié)奏感和韻律感。而如果將文字整體地并列排放在一起，反而缺少變化而使字體顯得平庸呆板，這幅字體的設(shè)計(jì)師很睿智地采用了動靜對比這種“活”起來的設(shè)計(jì)對比手法，在畫面中產(chǎn)生了一個(gè)視覺中心，從而引發(fā)了大眾的關(guān)注。

九、空間對比

空間對比是利用反轉(zhuǎn)實(shí)體、排列位置變化、凹凸等表現(xiàn)形式使得字體壓縮變形、顏色差異、近大遠(yuǎn)小、改變角度等方式來實(shí)現(xiàn)字體立體空間感的表現(xiàn)形式，該種表現(xiàn)手法相比于平面排列的文字更具有空間感和層次感，能提升整體畫面的設(shè)計(jì)感，形成一種空間方位上的韻律感。圖9是2017 Graphis Poster Annual 金獎獲獎作品，其很巧妙地賦予了每個(gè)字母立體感的視覺體驗(yàn)。字母通過一定的角度和位移間隔，把平面上的二維效果向三維的視覺效果進(jìn)行了拉伸與轉(zhuǎn)變，讓文字變得更加多變、有厚度、有層次、有空間，提升了字體整體的設(shè)計(jì)感。

十、虛實(shí)對比

字體設(shè)計(jì)中的筆畫有虛有實(shí)，可以通過透視、明暗、筆觸、色相、飽和度等對比手法設(shè)計(jì)出一種特殊的虛實(shí)對比字體效果。虛實(shí)之間是相互辯證的，有實(shí)才生虛，有虛才生實(shí)。圖10的在字體設(shè)計(jì)中，散、淡、細(xì)線構(gòu)成虛，密、重、粗線構(gòu)成實(shí)，虛實(shí)共生，即使字體的某一部分筆畫采用殘缺的表現(xiàn)形式卻依然能夠表達(dá)出完整的內(nèi)容，這樣的字體實(shí)重虛輕、虛實(shí)相應(yīng)，形成強(qiáng)烈的強(qiáng)弱、輕重、旋律、節(jié)奏、韻律感，恰如其分的虛實(shí)對比也更好地引發(fā)了大眾的思維靈動力。

十一、前后對比

通過字體的前后透疊對比，根據(jù)字體的形狀外觀進(jìn)行組合，形成一個(gè)整體的字體設(shè)計(jì)，或者將一個(gè)字體穿插在另一個(gè)字體里，形成一種鑲嵌的效果，都可以有效充分利用版面空間資源。這種“緊湊”的設(shè)計(jì)能夠在最小的空間內(nèi)容里容納更多的信息，并產(chǎn)生一定的空間遐想，使整個(gè)字體設(shè)計(jì)在平面的表現(xiàn)方式上豐富多變、層次分明，有一定的立體和空間方位感。圖11中，兩個(gè)前后透疊的文字筆畫間，前面字體是白色，后面字體是黑色，3和4相交疊的部分重3穿透了4，落在了整個(gè)設(shè)計(jì)的前面，原先具有前后順序的兩個(gè)字就同處于一個(gè)空間的不同層面上，而該組字體設(shè)計(jì)不再是單純地具有前后層次，這種方法設(shè)計(jì)出的字體常會給人一種透明的感覺，偶爾還會產(chǎn)生幻視的效果，能創(chuàng)造出意想不到的字體效果，給人們更多的想象空間，去體會這種妙趣橫生的意境感和錯落有致的節(jié)奏美感。

十二、透視對比

字體的透視變化對比是指字體設(shè)計(jì)在數(shù)量上的遞增、遞減，或者字體設(shè)計(jì)整體形態(tài)上的大小、長短的變化，透視對比會在視覺上形成一種縱深的延伸感，空間上層次關(guān)系更加強(qiáng)烈，這種設(shè)計(jì)對比手法時(shí)常根據(jù)具體的設(shè)計(jì)目的達(dá)到特定的設(shè)計(jì)效果。圖12中，版面中的一部分字體在水平方向上作傾斜性運(yùn)動、長短的變化，同時(shí)在字體的右端進(jìn)行縮小處理，形成一種兼具水平和傾斜方向上的漸變，外側(cè)和下端的字體越向上就越細(xì)小，近大遠(yuǎn)小，直至消失，形成一種極強(qiáng)的運(yùn)動感和透視感，容易形成一種縱深感、延伸感和開拓感。這種對比手法一般有一個(gè)重心點(diǎn)的存在，而這個(gè)重心點(diǎn)就是人們視覺的中心點(diǎn)，透視的字體會起到一定的引領(lǐng)導(dǎo)向作用，會使整體的設(shè)計(jì)富有動感和條理性，會形成一定的節(jié)奏韻律和強(qiáng)烈的視覺沖擊力，并達(dá)到和諧統(tǒng)一的視覺美感。

十三、光影對比

好的光影利用，可以增加字體設(shè)計(jì)的深度、尺寸、透視、空間、質(zhì)感、層次等。圖13中，版面中的字體猶如被高強(qiáng)度的聚攏光線照射后形成的一個(gè)個(gè)逼真清晰的影子，這些影子字體從每一個(gè)小色塊中投射在平面上，字體的形狀有實(shí)有虛、有傾斜有拉扯、有大有小，很好地塑造了字體的立體感、新鮮感與趣味感，這樣的字體設(shè)計(jì)妙趣橫生，有一種意趣合一的意境，巧妙地在二維平面上創(chuàng)作出了三維的立體效果，形成了獨(dú)特的設(shè)計(jì)魅力。

十四、明暗對比

在整個(gè)字體設(shè)計(jì)中，整體版式的黑白灰關(guān)系是相互制約，相互共存的。明暗對比常用的有明暗強(qiáng)對比、明暗弱對比、高明度強(qiáng)對比、低明度強(qiáng)度比等，合理地使用明暗對比來進(jìn)行字體設(shè)計(jì)，可以加強(qiáng)視覺明度，很好地提高設(shè)計(jì)的視覺沖擊力。圖14中，除了酒字以外，其他的字和裝飾都是灰色的，黑色的酒字在整個(gè)版式中顯得非常醒目，有著豐富的層次之美。

字體設(shè)計(jì)中使用好的對比手法固然出彩，但是也需要合理選擇對比手法和注重字體設(shè)計(jì)中的整體與統(tǒng)一。漢字的基本結(jié)構(gòu)是我們先人經(jīng)過千百年來千錘百煉而創(chuàng)制成的，不能隨意更改或者變化，對比設(shè)計(jì)手法的使用要在適應(yīng)人們的身心范圍及視覺范圍內(nèi)去選擇，對比的應(yīng)用要與設(shè)計(jì)目的相輔相成，不能生搬硬套，盲目“代入”。我們選擇的對比設(shè)計(jì)手法也一定要符合我們所想表達(dá)的意圖，在遵循漢字的書寫規(guī)律的同時(shí)，合理的使用對比，使得字體設(shè)計(jì)變得更加合情合理，趣味盎然。對比與協(xié)調(diào)相互依存，在設(shè)計(jì)中，對比是基礎(chǔ)，沒有對比，設(shè)計(jì)會失去活力;但是對比過度，就會造成設(shè)計(jì)元素紊亂，相互排斥，在對比手法應(yīng)用到字體設(shè)計(jì)中時(shí)，也要注意字體設(shè)計(jì)的整體和諧效果，不能為了凸出某一要素的重要性，就對其加以突兀僵硬的設(shè)計(jì)。相反，在設(shè)計(jì)中，我們?yōu)榱耸棺煮w設(shè)計(jì)具有統(tǒng)一的效果，需要進(jìn)行相適應(yīng)的對比調(diào)和，但過分的對比調(diào)和則會使字體設(shè)計(jì)顯得呆板平庸，因此在進(jìn)行字體設(shè)計(jì)時(shí)，以對比的手法為主，以調(diào)和的方式為輔，突出重心，強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)，達(dá)到一種在統(tǒng)一中追求變化，在對比中講究和諧的一種舒適效果。

著名設(shè)計(jì)大師Lindon leader曾經(jīng)說過：“我在設(shè)計(jì)上力求兩件事：簡潔和清晰，偉大的設(shè)計(jì)源于這兩件事?！痹谧煮w設(shè)計(jì)中，對比這種設(shè)計(jì)手法是最直接有效的用來提高秩序感、夸張差異化、降低復(fù)雜度達(dá)到簡潔和清晰的設(shè)計(jì)手法。巧妙的字體對比設(shè)計(jì)往往能很快抓住讀者的眼球，使設(shè)計(jì)之間的不同元素有一種內(nèi)在的層次結(jié)構(gòu)，形成一種天然的舒適秩序感，這樣的字體設(shè)計(jì)會更加規(guī)整統(tǒng)一有趣，也會使整個(gè)字體設(shè)計(jì)變得更加豐富多彩，引人入勝。

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作者簡介：張松，碩士，德州學(xué)院助教。研究方向：設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)。