張書玉

（中國戲曲學院舞臺美術(shù)系，北京 100068）

0 引言

伴隨人類社會進入數(shù)字化時代，文化產(chǎn)業(yè)不斷向文化數(shù)字化轉(zhuǎn)型，形成了數(shù)字文化產(chǎn)業(yè)新業(yè)態(tài)。文化數(shù)字化目前已納入國家頂層戰(zhàn)略中，2022年5月，中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于推進實施國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略的意見》。作為文化產(chǎn)業(yè)重要組成部分的演藝業(yè)同樣在數(shù)字化背景中不斷創(chuàng)新發(fā)展，創(chuàng)新手法不斷豐富，戲劇數(shù)字化成果豐碩，效果日益顯著。但由于發(fā)展時間短、理論方法支撐不夠，還存在數(shù)字化程度不夠、質(zhì)量良莠不齊等問題。針對這些問題，有專家、相關(guān)政府部門提出解決方案，比如：福建省全國人大代表曾靜萍曾在兩會上提議加強中國戲曲數(shù)字化工作，打造覆蓋全國的戲曲數(shù)字化平臺；文化和旅游部藝術(shù)司曾計劃在福建省建設(shè)全國地方戲曲資源數(shù)據(jù)庫。

在戲劇藝術(shù)的發(fā)展中，數(shù)字化、智能化趨勢突出體現(xiàn)在數(shù)字化舞臺技術(shù)的應(yīng)用，現(xiàn)階段中國舞臺藝術(shù)數(shù)字化的實踐理論研究和應(yīng)用主要集中在以下幾方面：舞臺技術(shù)、創(chuàng)作思維模式、美學觀念、舞臺藝術(shù)語言、觀演體驗、演出藝術(shù)形態(tài)、生產(chǎn)各環(huán)節(jié)及管理等。此外，舞美資源的搜集、集成及數(shù)字化等方面的探究不足，仍有巨大的發(fā)展與提升空間。2021年，“國家大劇院臺湖舞美數(shù)字平臺”正式上線，包括“一庫、一平臺、一中心”，即舞美資源數(shù)字化管理庫、舞美資源展示交流平臺、舞美資源數(shù)字化沉浸式體驗中心。雖然此平臺在舞美資源數(shù)字化方面做出了探索，但目前中國仍然沒有一個針對舞臺美術(shù)數(shù)據(jù)集成和數(shù)據(jù)庫構(gòu)建的標準化體系。舞美數(shù)據(jù)集成和數(shù)據(jù)庫構(gòu)建標準的研究將使舞美數(shù)據(jù)的采集、集成、使用有可依據(jù)的基本準則，使舞美數(shù)據(jù)庫更具普適性。由此，在國家社科基金藝術(shù)學重大項目“新中國舞臺美術(shù)發(fā)展研究”中開展了現(xiàn)當代舞臺美術(shù)數(shù)據(jù)庫（以下簡稱：舞臺美術(shù)數(shù)據(jù)庫）建設(shè)標準的相關(guān)研究，文中僅就現(xiàn)當代舞臺美術(shù)的基本構(gòu)成及特點進行分析，提出舞臺美術(shù)數(shù)據(jù)庫結(jié)構(gòu)框架，探討構(gòu)建數(shù)據(jù)庫中可能面臨的問題，并對舞臺美術(shù)數(shù)據(jù)庫的建設(shè)提出建議與解決方案，最后簡要介紹基于舞臺美術(shù)數(shù)據(jù)庫結(jié)構(gòu)框架的應(yīng)用實例“現(xiàn)當代中國舞臺美術(shù)大數(shù)據(jù)平臺”。

1 舞臺美術(shù)數(shù)據(jù)庫建設(shè)原則、范圍及作用

舞臺美術(shù)數(shù)據(jù)庫是將采集到的舞美行業(yè)中的各種數(shù)據(jù)按照特定的數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)組織、存儲和管理的數(shù)據(jù)倉庫，是有組織的、可共享的、統(tǒng)一管理的大量數(shù)據(jù)的集合。其相關(guān)研究內(nèi)容主要包括：提出建設(shè)中國現(xiàn)當代舞臺美術(shù)數(shù)據(jù)庫的標準，明晰數(shù)據(jù)庫基本結(jié)構(gòu)和要素，以及針對不同類型舞美資源的數(shù)據(jù)收集和管理提出對應(yīng)方法。

舞臺美術(shù)數(shù)據(jù)庫的建設(shè)應(yīng)堅持和貫徹規(guī)范性、實用性、針對性、服務(wù)性、階段性五個原則。標準化、系統(tǒng)化是舞臺美術(shù)數(shù)據(jù)庫建設(shè)成功與否的關(guān)鍵，要科學地建立數(shù)據(jù)庫，以一定的標準來規(guī)范數(shù)據(jù)的記錄格式、存儲、獲取、傳輸、歸類、整理和加工等各環(huán)節(jié)。

數(shù)據(jù)收集工作是舞臺美術(shù)數(shù)據(jù)庫建設(shè)的重中之重。數(shù)據(jù)收集要盡量涵蓋現(xiàn)當代中國舞美資源，在時間跨度上，覆蓋1900年至今一百二十多年來的舞美資源，并持續(xù)更新、擴展；在范圍廣度上，全面覆蓋舞臺美術(shù)各個門類的資源。

通過創(chuàng)建舞臺美術(shù)數(shù)據(jù)庫，將現(xiàn)當代舞臺美術(shù)的信息資源轉(zhuǎn)變?yōu)橄到y(tǒng)化、標準化的數(shù)據(jù)，實現(xiàn)對相關(guān)數(shù)據(jù)的組織、存儲、管理，進而為構(gòu)建“現(xiàn)當代中國舞臺美術(shù)大數(shù)據(jù)平臺”提供基礎(chǔ)與依據(jù)。借助舞臺美術(shù)數(shù)據(jù)庫的基本功能，實現(xiàn)大數(shù)據(jù)平臺所需的服務(wù)功能，并具有便于使用的特點。后續(xù)數(shù)據(jù)庫建設(shè)，將繼續(xù)擴充數(shù)據(jù)庫資源，并以期通過人工智能算法實現(xiàn)自動分析舞美構(gòu)成元素、效果評估等功能。這在一定程度上可以填補行業(yè)信息資源建設(shè)的空白，整合與共享舞美資源，客觀反映中國舞美文化的歷史發(fā)展、基本走向，助力構(gòu)建中國特色的舞美體系，有利于推動文化傳承和傳播、人才轉(zhuǎn)化、教學教育、交流互動等。

2 舞臺美術(shù)數(shù)據(jù)庫構(gòu)建標準

2.1 舞臺美術(shù)的構(gòu)成要素和特征

舞臺美術(shù)是戲劇和其他舞臺演出的一個重要組成部分，包括布景、燈光、造型、效果、道具等。建設(shè)舞臺美術(shù)數(shù)據(jù)庫，首先需要分析舞臺美術(shù)的構(gòu)成及特征。

2.1.1 舞臺美術(shù)基本構(gòu)成

舞臺美術(shù)的基本構(gòu)成包括布景、燈光、化妝、服裝、音響效果、道具等。隨著社會、經(jīng)濟、科技的不斷發(fā)展，現(xiàn)當代舞臺美術(shù)主要包括布景、燈光、造型、道具、音響效果、多媒體藝術(shù)等要素，演藝裝備和舞臺技術(shù)現(xiàn)也起著至關(guān)重要的作用。

1）布景

布景可分為寫實布景和非寫實布景兩大類，在寫實布景中有寫實內(nèi)景和寫實外景，在非寫實布景中有寫意式布景和其他樣式的布景。從制作角度看，布景主要可分類為硬景片和軟景片，其中硬景的形式大致可分為平片和立體景片，軟景的形式大致可分為網(wǎng)幕軟景、條屏軟景、天幕軟景等。

2）燈光

舞臺燈光也叫舞臺照明，簡稱燈光，是一種舞臺美術(shù)的造型手段，是指演出中的藝術(shù)照明設(shè)計，大致分為燈光藝術(shù)和燈光技術(shù)兩大部分。

3）造型

造型設(shè)計是塑造角色外部形象的藝術(shù)手段之一，主要包括服裝設(shè)計和化裝設(shè)計。

4）道具

道具按其體積大小可分為大道具與小道具；按照使用性質(zhì)，可分為裝飾道具、隨身道具、消耗道具、實用道具等。

5）音響效果

音響效果可分為有音源音響效果與無音源音響效果兩大類，這兩類還可派生出混合性的音響效果[1]。

6）多媒體藝術(shù)

多媒體藝術(shù)包括文本、圖形、動畫、靜態(tài)視頻、動態(tài)視頻和聲音等。

7）演藝裝備

演藝裝備主要分為燈光裝備、視頻裝備、音響裝備、舞臺機械裝備、舞臺特效裝備等。燈光裝備常用的包括燈光控制臺、各種燈具、支架等。舞臺燈具按光學結(jié)構(gòu)可分為泛光燈、聚光燈和幻燈三類，按舞臺燈位可分為面光、耳光等。視頻裝備主要包括投影機、LED屏、視頻服務(wù)器等。音響裝備主要包括各類音箱、調(diào)音臺等。舞臺機械裝備按功能或特征分類，涉及直接為演出服務(wù)的設(shè)備、間接為演出服務(wù)的設(shè)備、改變劇場形式的設(shè)備等；舞臺機械裝備按運動形式分類，包括升降類設(shè)備、吊掛類設(shè)備等。舞臺特效設(shè)備主要包括干冰機、水霧機等[2]。

8）舞臺技術(shù)

舞臺技術(shù)主要包括舞臺機械技術(shù)、燈光技術(shù)、音響技術(shù)、視頻技術(shù)、多媒體技術(shù)等。

2.1.2 現(xiàn)當代舞臺美術(shù)的特征

隨著時代發(fā)展，現(xiàn)當代舞臺美術(shù)已具備如下4個特征，根據(jù)這些特征研究舞臺美術(shù)數(shù)據(jù)構(gòu)建標準，并構(gòu)建“現(xiàn)當代中國舞臺美術(shù)大數(shù)據(jù)平臺”。

1）綜合性。舞臺美術(shù)既是空間藝術(shù)，又是時間藝術(shù)，包括布景、燈光、化妝、服裝等諸多藝術(shù)元素，因此，對于數(shù)據(jù)的收集和數(shù)據(jù)庫的建設(shè)需要覆蓋到各個藝術(shù)門類，并科學合理地建構(gòu)好這些元素之間的關(guān)聯(lián)，進行數(shù)據(jù)管理。

2）多元融創(chuàng)?，F(xiàn)當代舞美出現(xiàn)多學科、多藝術(shù)門類、多領(lǐng)域跨界融合的態(tài)勢，構(gòu)建數(shù)據(jù)庫時除了舞美本身構(gòu)成元素的數(shù)據(jù)外，還要收集存儲和管理相關(guān)數(shù)據(jù)，包括影像作品、裝置和多媒體藝術(shù)等藝術(shù)門類的數(shù)據(jù)。

3）舞臺美術(shù)創(chuàng)作空間多元化。隨著文化需求的變化，現(xiàn)當代舞美的創(chuàng)作不再局限于傳統(tǒng)劇場，也拓展到大型體育場館等室外演出、文旅演藝、實景演出等。建設(shè)數(shù)據(jù)庫時，可按照傳統(tǒng)劇場、文旅演藝、實景演出等不同類別來分類。

4）科藝融合。新興技術(shù)對舞臺藝術(shù)的影響日益凸顯，舞臺技術(shù)、演藝裝備的數(shù)據(jù)成為數(shù)據(jù)庫的重要組成部分[3]。

2.2 現(xiàn)當代中國舞臺美術(shù)數(shù)據(jù)庫的構(gòu)成

“現(xiàn)當代中國舞臺美術(shù)數(shù)據(jù)庫”由文獻資料庫、舞美要素庫兩個子數(shù)據(jù)庫構(gòu)成，如圖1所示。

圖1 現(xiàn)當代中國舞臺美術(shù)數(shù)據(jù)庫構(gòu)成要素圖

2.2.1 文獻資料庫

文獻資料庫中主要包含文字資料、圖像素材、音視頻素材、創(chuàng)作素材等4個部分的相關(guān)數(shù)據(jù)。其中，文字資料的數(shù)據(jù)主要可劃分為圖書期刊、專利標準等；圖像部分主要囊括了劇照、效果圖等數(shù)據(jù)；音視頻部分主要儲存演出音視頻、展示音視頻、教學音視頻等數(shù)據(jù)；創(chuàng)作素材部分主要包含創(chuàng)作中形成的各類設(shè)計圖、工程文件、三維效果等數(shù)據(jù)文件。

2.2.2 舞美要素庫

在舞美要素庫中，先將舞美資源進行拆分與歸類，再進行分門別類的儲存、管理。舞美要素庫主要包含作品庫、專家機構(gòu)庫這兩部分。

在作品庫中，首先將數(shù)據(jù)按常規(guī)劇場、小劇場等12個類別進行分類，再對每一類別的數(shù)據(jù)進行細分，如“常規(guī)劇場”又可分為話劇、戲曲等；最后按具體舞美作品中不同元素進行數(shù)據(jù)存儲，其元素可分為演出單位、主創(chuàng)人員、獲獎情況等。這些數(shù)據(jù)包含文字數(shù)據(jù)、圖像數(shù)據(jù)、數(shù)字數(shù)據(jù)。文字數(shù)據(jù)包括每件作品的基本資料、設(shè)計闡述、效果描述等。圖像數(shù)據(jù)包括每件作品的劇照、舞臺設(shè)計圖、效果圖等。數(shù)字數(shù)據(jù)則記錄了每件作品中的實際參數(shù)，比如演員人數(shù)、燈具個數(shù)等。

在專家機構(gòu)庫中，將相關(guān)數(shù)據(jù)以專家?guī)?、機構(gòu)庫、企業(yè)庫、高校庫、項目庫這5個類別進行管理。

1）作品庫

由于舞美創(chuàng)作場所和類型的不同，不同舞美作品在創(chuàng)作理念、藝術(shù)形態(tài)、技術(shù)應(yīng)用等方面呈現(xiàn)出多樣特征。例如，傳統(tǒng)戲劇舞臺多為鏡框式舞臺，舞美的創(chuàng)作局限于劇場的舞臺空間內(nèi)，舞臺設(shè)計主要針對有形的布景，需要考慮舞臺空間的現(xiàn)實因素，其燈光、投影/LED屏等部分的設(shè)計同樣受劇場現(xiàn)實情況的影響。而在室外、非傳統(tǒng)劇場等的演出中，舞美創(chuàng)作的物理空間更廣闊，表現(xiàn)形式更多元，應(yīng)用的舞臺技術(shù)更復雜。有時是對人類社會活動占據(jù)的社會空間的改造，有時是以天為幕，借地為臺的自然空間的改造，這類舞美創(chuàng)作較傳統(tǒng)舞臺中的創(chuàng)作有很大不同。同樣，電視節(jié)目和大型晚會等不同演出類型中的舞美也在多方面表現(xiàn)出特殊性。另外，在話劇、戲曲、歌劇等不同劇種中，舞美具有不同的審美內(nèi)涵和特征。因此，作品庫根據(jù)不同類型、場所、劇種等進行數(shù)據(jù)分類管理有其必要性、專業(yè)性和科學性。

由于舞美綜合性、多元融創(chuàng)和科藝融合的特征，作品庫需分別儲存布景、燈光、造型等元素數(shù)據(jù)，還有演藝設(shè)備、舞臺技術(shù)等的數(shù)據(jù)，才能全面、清晰、完整地將舞美作品的創(chuàng)作過程和呈現(xiàn)效果存儲下來。同時，由于舞美是時間藝術(shù)和空間藝術(shù)的融合，可將整個演出過程分割成若干張畫面，以此為單位逐一儲存每個畫面中不同舞美元素的詳細數(shù)據(jù)，這樣既能保存完整的舞美作品，又能在大量詳細數(shù)據(jù)基礎(chǔ)上，通過人工智能算法實現(xiàn)自動分析舞美構(gòu)成元素效果評估等功能。

舉例說明，作品《谷文昌》的基本信息有演出單位、獲獎情況、劇目簡介、主創(chuàng)人員等，以第3幕畫面3為例，其各元素詳細數(shù)據(jù)如圖2所示。布景：硬景，異形平臺；懸掛硬景，高低錯落不規(guī)則的巖石形狀，寫實風格。燈光：主要有柱光、面光、耳光、區(qū)域定點光，使用紅黃兩色交替跑燈效果。服裝：20世紀50年代貧困婦女日常裝束?；瘖y：老年妝。道具：拐杖。音響：雷聲、閃電、風聲、海浪聲。多媒體：3D影像畫面展現(xiàn)出寸草不生、飛沙走石的荒島景象。演藝裝備：燈光裝備主要使用LED搖頭燈、電腦染色燈、電腦切割燈、par燈等；音響設(shè)備主要使用主音箱、低音音箱、返聽音箱、數(shù)字功率放大器等；視頻裝備主要使用多層投影、LED屏幕、天幕投影等；舞臺機械裝備主要使用了吊掛類設(shè)備和平移類設(shè)備，如電動吊桿、車臺；舞臺技術(shù)主要是平移技術(shù)、吊掛技術(shù)。

圖2 作品《谷文昌》的基本數(shù)據(jù)

按以上數(shù)據(jù)格式形成的數(shù)據(jù)進行存儲，進而標準化、體系化地建設(shè)作品庫。

2）專家機構(gòu)庫

專家機構(gòu)庫存儲了舞美相關(guān)專家、機構(gòu)、企業(yè)、高校和項目的基本信息數(shù)據(jù)，為每一個主體建立唯一的識別碼，用以識別、管理相關(guān)數(shù)據(jù)。專家機構(gòu)庫數(shù)據(jù)構(gòu)成如表1所示，包含設(shè)計單位、出生年月、簡介信息等字段。

表1 專家機構(gòu)庫數(shù)據(jù)構(gòu)成

該數(shù)據(jù)庫可用于直接查詢，也可通過唯一識別碼鏈接其他數(shù)據(jù)庫進行關(guān)聯(lián)查詢，如作品庫中的“主創(chuàng)人員”數(shù)據(jù)可直接與“專家?guī)臁睂崿F(xiàn)關(guān)聯(lián)查詢。

2.3 舞美資源類型及采集要求

舞美資源數(shù)據(jù)可分為文檔、圖片、視頻、音頻等不同類型，對不同資源可采取不同的采集方法?！艾F(xiàn)當代中國舞臺美術(shù)數(shù)據(jù)庫”的數(shù)據(jù)資源從應(yīng)用管理來說，大致可分為文字資料、圖像、影像、音頻和素材文件。文字資料主要包括圖書期刊、學位論文等。圖像資料主要包括劇照、人物照、設(shè)計圖等。影像資料包括演出、展示、教學視頻。音頻主要是音響效果等。素材文件主要是CAD文件等。

關(guān)于資源的采集，應(yīng)按照一定程序和要求進行。首先要分門別類做好標識和記錄，即每個資源要做唯一標識；然后再針對不同資源采用不同的內(nèi)容采集方法。比如劇照的采集，應(yīng)對每張圖片單獨標號；演出視頻的采集，應(yīng)對每一幀畫面單獨標識采集。

2.4 建設(shè)舞美數(shù)據(jù)庫的意義

構(gòu)建“現(xiàn)當代中國舞臺美術(shù)數(shù)據(jù)庫”具有如下4點意義。一是促進文化傳承和傳播，該數(shù)據(jù)庫客觀反映中國舞美文化的歷史發(fā)展、基本走向，助力構(gòu)建起中國特色的舞美體系、學術(shù)體系和話語體系。二是教學育人功能，舞美工作者、愛好者、學生等可通過該數(shù)據(jù)庫學習舞美有關(guān)的理論知識、設(shè)計方法、實踐應(yīng)用等內(nèi)容。三是推動行業(yè)發(fā)展，該數(shù)據(jù)庫將填補行業(yè)信息資源建設(shè)的空白，便于行業(yè)整合與共享研究資源。四是提供個性化服務(wù)，該數(shù)據(jù)庫能夠使從業(yè)者更便捷、有針對性地查閱到所需資料[4]。

2.5 建設(shè)舞美數(shù)據(jù)庫的思考

構(gòu)建“現(xiàn)當代中國舞臺美術(shù)數(shù)據(jù)庫”的關(guān)鍵和面臨幾個主要難點，需要解決。一是知識產(chǎn)權(quán)問題。該數(shù)據(jù)庫的建設(shè)涉及軟件和數(shù)據(jù)源兩方面知識產(chǎn)權(quán)問題。二是資源收集工作。建設(shè)該數(shù)據(jù)庫需考慮如何擴大資源覆蓋率和提高資源利用率，做到資源及時更新、快速收集，保證準確性和精良性。三是共建共享、協(xié)同合作。在該數(shù)據(jù)庫的建設(shè)中要把共同建設(shè)、共同享有的原則貫穿其中[5]。

2.6 建設(shè)舞美數(shù)據(jù)庫的建議

針對如何構(gòu)建“現(xiàn)當代中國舞臺美術(shù)數(shù)據(jù)庫”提出5點建議。一是獲得政府支持。建立該數(shù)據(jù)庫需要獲得政府在政策和資金上的幫助和扶持，通過政府整體協(xié)調(diào)多方參與者之間利益，促進知識產(chǎn)權(quán)的合理解決。二是保證數(shù)據(jù)庫的專業(yè)性。建議成立專家課題組，同時數(shù)據(jù)庫系統(tǒng)要選擇功能、性能、兼容、傳輸較好的專業(yè)系統(tǒng)。三是確保數(shù)據(jù)庫的特色化。該數(shù)據(jù)庫要在資源、服務(wù)等方面進行特色化建設(shè)，形成具有中國特色的舞美數(shù)據(jù)庫。四是采取合適的建庫模式與組織管理。該數(shù)據(jù)庫的建設(shè)建議采用政府投入與部分商業(yè)化運作相結(jié)合的模式，合作中由政府部門總體規(guī)劃，以課題形式具體實施，重視分工協(xié)作，同時建立相應(yīng)審查機制。五是注重市場推廣應(yīng)用。該數(shù)據(jù)庫作為產(chǎn)品投放至市場時要加強市場化經(jīng)營運作[6]。

3 舞美數(shù)據(jù)庫的應(yīng)用——“現(xiàn)當代中國舞臺美術(shù)大數(shù)據(jù)平臺”

基于上述的“現(xiàn)當代中國舞臺美術(shù)數(shù)據(jù)庫”，筆者提出了“現(xiàn)當代中國舞臺美術(shù)大數(shù)據(jù)平臺”，該平臺既可以給資源需求者提供高效便捷的服務(wù)，又能將該數(shù)據(jù)庫的價值、效能、應(yīng)用和推廣發(fā)揮到最大限度?！艾F(xiàn)當代中國舞臺美術(shù)大數(shù)據(jù)平臺”的功能架構(gòu)如圖3所示，主要分為全局檢索、資源中心、擴展功能三大部分，如圖4所示，其中，資源中心是該平臺的核心部分。

圖3 現(xiàn)當代中國舞臺美術(shù)大數(shù)據(jù)平臺結(jié)構(gòu)圖

圖4 現(xiàn)當代中國舞臺美術(shù)大數(shù)據(jù)平臺主頁面

“現(xiàn)代化中國舞臺美術(shù)大數(shù)據(jù)平臺”一方面能夠促進人才轉(zhuǎn)化，具備“科創(chuàng)服務(wù)”和“成果轉(zhuǎn)化”兩大版塊，可實現(xiàn)人才的供需對接。另一方面，該平臺能夠加強交流互動，其中“互動平臺”“科創(chuàng)服務(wù)”兩大版塊可為舞美人才、機構(gòu)、企業(yè)等建設(shè)信息交流窗口。

這個平臺還將發(fā)揮在線學習功能。值得注意的是，線上發(fā)布的數(shù)據(jù)將培育尊重知識產(chǎn)權(quán)、保護原創(chuàng)作品的健康學術(shù)環(huán)境。

4 結(jié)語

綜上所述，在明確構(gòu)建“現(xiàn)當代中國舞臺美術(shù)數(shù)據(jù)庫”建設(shè)原則、標準、構(gòu)成元素、意義的前提下，詳細論述了相應(yīng)舞美資源及采集方法，并以“現(xiàn)當代中國舞臺美術(shù)大數(shù)據(jù)平臺”為例，給出了“現(xiàn)當代中國舞臺美術(shù)數(shù)據(jù)庫”頗具可操作性、復制性的應(yīng)用。這個項目基于國家知識基礎(chǔ)設(shè)施（National Knowledge Infrastructure，NKI）概念而設(shè)立的，所以它的建設(shè)與使用囊括舞美數(shù)據(jù)庫構(gòu)成要素，滿足其標準化的需求，使國家社科基金藝術(shù)學重大項目“新中國舞臺美術(shù)發(fā)展研究”的成果落地。盡管現(xiàn)當代中國舞臺美術(shù)的專業(yè)范圍有限，但“現(xiàn)當代中國舞臺美術(shù)數(shù)據(jù)庫”依托互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，會鏈接出難以估量的廣泛性、交叉性和綜合性，將促進專業(yè)化知識資源傳播共享與社會化增值利用。

“現(xiàn)當代中國舞臺美術(shù)數(shù)據(jù)庫”將在近期啟動建設(shè)，同時，以此為契機，將產(chǎn)生與此相關(guān)的系列學術(shù)成果。