王家衛(wèi)電影人物語(yǔ)言分析

王美晨

一、前言

20世紀(jì)90年代，王家衛(wèi)的處女作——《旺角卡門(mén)》一經(jīng)播出就獲得大眾喜愛(ài)，幾年后，《阿飛正傳》也獲得了一致好評(píng)，曾獲香港多項(xiàng)大獎(jiǎng)，在影史上留下了輝煌印記。而“他的《阿飛正傳》《東邪西毒》等只為展示人物內(nèi)心世界的畫(huà)外音則成為王家衛(wèi)的獨(dú)門(mén)秘籍，成為‘王氏風(fēng)格’的一個(gè)標(biāo)簽”。王家衛(wèi)極具創(chuàng)作天賦，他采用獨(dú)特的寫(xiě)作手法和電影表現(xiàn)形式，創(chuàng)造出多個(gè)性格鮮明但卻都具有孤獨(dú)感的人物，構(gòu)建出僅屬于他的世界。通過(guò)分析電影的音樂(lè)和語(yǔ)體等畫(huà)外音因素，研究語(yǔ)言的組織和使用特點(diǎn)，最后對(duì)電影中的人物臺(tái)詞進(jìn)行賞析，探究由淺層到深層的人物情感。

二、畫(huà)外音對(duì)人物語(yǔ)言的內(nèi)在影響

用多元視角來(lái)看王家衛(wèi)的電影，我們可以看到他電影的文藝性特征。其影片文藝性的語(yǔ)體就是畫(huà)外音。同時(shí)出現(xiàn)在影片中的畫(huà)外音語(yǔ)體、配樂(lè)都呈現(xiàn)人物特征。換句話(huà)說(shuō)，畫(huà)外音的語(yǔ)體影響和表現(xiàn)風(fēng)格與人物的語(yǔ)言有內(nèi)在關(guān)聯(lián)，能夠?qū)θ宋镄蜗蟮目坍?huà)起到促進(jìn)作用。

（一）畫(huà)外音的語(yǔ)體影響

“電影中畫(huà)外音用語(yǔ)含蓄，富有哲理”，同時(shí)格式多變。在王家衛(wèi)的電影中，書(shū)面語(yǔ)和口語(yǔ)語(yǔ)體是主要的表現(xiàn)形式，并形成了一種特殊的語(yǔ)體，長(zhǎng)短句搭配使用，整句和散句交錯(cuò)出現(xiàn)，形成鮮明的風(fēng)格。而畫(huà)外音運(yùn)用則潛移默化地加強(qiáng)了人物塑造，這不僅沒(méi)有讓觀眾感覺(jué)到厭煩，反而深化了角色內(nèi)涵，所以在畫(huà)外音句式的運(yùn)用上是短句為主、長(zhǎng)句為點(diǎn)綴，長(zhǎng)短句巧妙結(jié)合，在畫(huà)外音的獨(dú)白中呈現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)特征。

在王家衛(wèi)的電影《東邪西毒》中就有這樣的畫(huà)外音：

“今年黃歷太歲，到處都是旱災(zāi)，有旱災(zāi)的地方一定有麻煩，有麻煩那我就有生意。我叫歐陽(yáng)鋒，我的職業(yè)就是幫別人解除煩惱?！?/p>

整體的句型散落，但是有秩序，畫(huà)外音將書(shū)面語(yǔ)、口語(yǔ)合為一體，也是一種特殊的語(yǔ)體，更能表現(xiàn)出情感上的細(xì)膩，又比較簡(jiǎn)潔明了。

（二）畫(huà)外音的配樂(lè)影響

“獨(dú)特的時(shí)空觀，碎片式的敘事風(fēng)格，聲光影的巧妙結(jié)合以及大量使用畫(huà)外音獨(dú)白，這些都是‘王氏風(fēng)格’賴(lài)以生存的基礎(chǔ)。”在電影《阿飛正傳》的開(kāi)頭，阿飛站在老式穿衣鏡前跳著舞蹈，此時(shí)的配樂(lè)是Maria Bona，來(lái)自美國(guó)的一支老牌演奏樂(lè)隊(duì)，給人一種詼諧荒誕的疏離感，旭仔的獨(dú)白是“我聽(tīng)人家說(shuō)，這世界上有一種鳥(niǎo)是沒(méi)有腳的。它只能一直地飛呀飛，飛累了，便在風(fēng)中睡覺(jué)。這種鳥(niǎo)兒一輩子只可以落地一次，那一次就是它死的時(shí)候”。 明快鮮明的樂(lè)曲伴隨著獨(dú)舞，使得這段人物獨(dú)白真切展示了旭仔的內(nèi)心孤獨(dú)，彌補(bǔ)了旭仔浪蕩不羈、不負(fù)責(zé)任的負(fù)面形象，豐滿(mǎn)了人物形象。

“語(yǔ)境、配樂(lè)、風(fēng)格是語(yǔ)言運(yùn)用中的三個(gè)重要元素?！庇捌淖詈髣t是拉丁樂(lè)Perfidia的運(yùn)用，旭仔躺在火車(chē)上奄奄一息，“她還跟你說(shuō)了什么？”超仔：“沒(méi)有了。”旭仔：“如果你將來(lái)有機(jī)會(huì)告訴她的話(huà)，你告訴她我什么都不記得了，這對(duì)大家都好一點(diǎn)。”悠揚(yáng)的樂(lè)曲和自己內(nèi)心情感的翻涌結(jié)合在一起，旭仔一直記得蘇麗珍這個(gè)人，但是他從小沒(méi)有感受過(guò)愛(ài)，他害怕被愛(ài)也害怕去愛(ài)，所以只能做那只“無(wú)足鳥(niǎo)”，用無(wú)所謂的態(tài)度對(duì)待情感。

王家衛(wèi)真是運(yùn)用音樂(lè)表情達(dá)意的鬼才，他通過(guò)使用各種類(lèi)型的配樂(lè)產(chǎn)生多義性的功效，用以樂(lè)襯哀的對(duì)比手法烘托人物的臺(tái)詞，呈現(xiàn)出不拘一格的個(gè)性色彩，使得觀眾有別樣的觸動(dòng)，從而與人物產(chǎn)生共鳴。

三、電影臺(tái)詞對(duì)人物形象的塑造

人物語(yǔ)言在電影中即是各角色的電影臺(tái)詞。臺(tái)詞一般分為對(duì)白和獨(dú)白。獨(dú)白指的是角色個(gè)人抒發(fā)情感和表達(dá)意愿，而對(duì)白則是角色和角色之間的對(duì)話(huà)。電影中的人物獨(dú)白具有個(gè)性化、口語(yǔ)化的特征，通過(guò)人物語(yǔ)言揭示在特定環(huán)境下人物形象的心理狀態(tài)；對(duì)白則是人物對(duì)話(huà)的語(yǔ)言?xún)?nèi)容。獨(dú)白和對(duì)白能夠體現(xiàn)出人物形象的性格特征，對(duì)于直接塑造人物形象起著至關(guān)重要的作用。

（一）人物對(duì)白

“電影對(duì)白首先是一種會(huì)話(huà)形式，因此，對(duì)于會(huì)話(huà)的分析理論也應(yīng)適合電影對(duì)白。對(duì)會(huì)話(huà)結(jié)構(gòu)的分析有兩種途徑和方法：會(huì)話(huà)分析和話(huà)語(yǔ)分析。會(huì)話(huà)結(jié)構(gòu)分析的目的是要通過(guò)探索自然會(huì)話(huà)的順序結(jié)構(gòu)來(lái)揭示會(huì)話(huà)構(gòu)成的規(guī)律，解釋會(huì)話(huà)的連貫性。”在王家衛(wèi)的電影中，人物的對(duì)白不是單純地為了承上啟下，連貫全片的情節(jié)，更重要的是為了通過(guò)那些看似不著邊際、沒(méi)有話(huà)語(yǔ)順序的對(duì)話(huà)來(lái)烘托電影氛圍，凸顯人物的真實(shí)形象，更好地呼應(yīng)電影主題。

1.突出性格的對(duì)白

“個(gè)性化的人物語(yǔ)言（對(duì)白），是導(dǎo)演借以塑造千姿百態(tài)的人物，以及刻畫(huà)多姿多彩的人物性格的重要手段。優(yōu)秀電影作品的人物語(yǔ)言，都是因人而異，個(gè)性鮮明，都具有獨(dú)特性，從而給觀眾留下深刻的印象?！?在《阿飛正傳》的開(kāi)頭，蘇麗珍因?yàn)樾褡凶蛱斓奶舳河行┬÷箒y撞：“我昨晚沒(méi)有夢(mèng)見(jiàn)你。”旭仔笑了笑：“你今晚會(huì)夢(mèng)見(jiàn)我?！倍潭虄删鋵?duì)話(huà)就把內(nèi)斂單純的愛(ài)情小白和玩世不恭的花花公子形象刻畫(huà)出來(lái)了。旭仔壞笑著讓蘇麗珍看他的手表：“就一分鐘。”說(shuō)罷環(huán)上了她，曖昧氣息充斥在整個(gè)空間。蘇麗珍臉紅了說(shuō)：“時(shí)間到了?！毙褡猩钋榈卣f(shuō)：“16號(hào)，4月16號(hào)，1960年4月16日下午三點(diǎn)之前的一分鐘你和我在一起，因?yàn)槟阄視?huì)記住這一分鐘。從現(xiàn)在開(kāi)始我們就是一分鐘的朋友，這是事實(shí)你改變不了，因?yàn)橐呀?jīng)過(guò)去了。我明天會(huì)再來(lái)?！痹谶@一分鐘里旭仔游刃有余地俘獲了她的芳心。

旭仔和舞女露露因?yàn)槎h(huán)事件建立關(guān)系后就同居在一起，有天晚上蘇麗珍過(guò)來(lái)找旭仔，而旭仔回房間時(shí)，露露和旭仔吵了起來(lái)。旭仔氣憤地說(shuō)：“把拖鞋還給她?！甭堵秳e過(guò)頭說(shuō)：“誰(shuí)說(shuō)是她的？有她的記號(hào)嗎？”旭仔的臉已經(jīng)黑了：“這拖鞋你脫不脫！”露露生氣大喊道：“我不脫！不知道從哪里有個(gè)女人跳出來(lái)說(shuō)你是她的難道我也要給她嗎？我進(jìn)了這屋子，這里的什么都是我的！”

從這段對(duì)白我們可以看出露露“紅玫瑰”的人物形象是性感火辣、敢言率真的。她為了生活混在風(fēng)月場(chǎng)合當(dāng)舞女，理應(yīng)處處圓滑世故，但是在愛(ài)情上她始終是一個(gè)為愛(ài)癡迷、單純付出的小女孩。這一人物形象塑造的反差感使露露這個(gè)角色深入人心，讓人覺(jué)得可愛(ài)。

我們通過(guò)分析王家衛(wèi)電影中的人物對(duì)白更清晰地看出每個(gè)人物的性格特征。對(duì)白中直觀和內(nèi)在顯現(xiàn)的人物性格可以讓讀者更好地感知人物形象的魅力。

2.戲劇化的對(duì)白

“電影對(duì)白是經(jīng)過(guò)藝術(shù)處理的口頭語(yǔ)言，源于生活又高于生活。電影對(duì)白用來(lái)塑造人物形象，因而具有鮮明的個(gè)性特點(diǎn)，具有‘聞其語(yǔ)，識(shí)其人’的功能?！庇^看王家衛(wèi)的電影，我們不難發(fā)現(xiàn)，他喜歡寫(xiě)有關(guān)情感的情節(jié)，愛(ài)情、親情和情感游離的兩性關(guān)系?！巴跫倚l(wèi)電影中的語(yǔ)言把握更是表達(dá)出濃厚的意境美。”受到香港回歸的影響，他筆下的人物具有統(tǒng)一的特性：他們大都是沒(méi)有完整的姓名身份、在破碎的家庭和麻木的城市空間里孤獨(dú)地生存、對(duì)現(xiàn)實(shí)無(wú)力改變、對(duì)未來(lái)又擔(dān)憂(yōu)的游離在社會(huì)不起眼地方的“邊緣人物”。而這些沒(méi)有歸屬感的人群的對(duì)白則顯得更加具有戲劇色彩。

在《阿飛正傳》中，旭仔因生母的消息魂不守舍，露露卻說(shuō)：“如果你沒(méi)錢(qián)的話(huà)，我口袋還有一些?！保ㄐ褡谐聊┞堵墩f(shuō)：“你是不是很拮據(jù)？我養(yǎng)你吧?！毙褡写藭r(shí)內(nèi)心的憤怒已經(jīng)到達(dá)了頂點(diǎn)：“那我不就是小白臉嗎？”說(shuō)罷旭仔狠狠把露露甩出了門(mén)外。因?yàn)樾褡凶钔春薜木褪恰鞍B(yǎng)”二字，他自己被繼母養(yǎng)著，又痛恨自己被繼母養(yǎng)著，繼母養(yǎng)著小白臉。他聽(tīng)到“養(yǎng)”這個(gè)字就情緒激動(dòng)，直接把露露轟了出去。這種戲劇性的情節(jié)發(fā)展其實(shí)是因?yàn)檫@個(gè)看似沒(méi)正經(jīng)的人被原生家庭拋棄而缺乏安全感，但是他卻有著極強(qiáng)的自尊心，他渴望不被束縛、無(wú)愛(ài)一身輕，所以在這種自我矛盾中越發(fā)孤獨(dú)。

這種“特殊”角色設(shè)定的內(nèi)在影響，呈現(xiàn)在電影中各種人物的言語(yǔ)中，他們大都是孤獨(dú)、無(wú)所依靠的，即使樂(lè)觀開(kāi)朗，但是背后一定有他隱藏的脆弱，所以只要他的脆弱被暴露出來(lái)，我們就可以在對(duì)白中看到他們極具戲劇化的情感流露。

（二）人物獨(dú)白

“劇中人的內(nèi)心獨(dú)白在電影劇本里屬于主觀式畫(huà)外音，用于揭示角色隱秘的內(nèi)心活動(dòng)，不能或不愿意對(duì)別人說(shuō)出來(lái)，卻需要使觀眾了解，它是對(duì)話(huà)的補(bǔ)充，也是情節(jié)的組成部分?！比藗儠?huì)因?yàn)榉N種憂(yōu)慮而喃喃自語(yǔ)，這些能夠展現(xiàn)內(nèi)心世界的并且用文字等語(yǔ)言所記錄的，被稱(chēng)為獨(dú)白。在王家衛(wèi)的影片中，人物內(nèi)心獨(dú)白更是王式美學(xué)的一大特色，他喜歡用人物獨(dú)白來(lái)展現(xiàn)其思想情感，語(yǔ)言大多晦澀難懂，但我們細(xì)細(xì)品味則能懂得其蘊(yùn)含的哲理，而這樣的人物形象往往是有血有肉有活的靈魂，他們大多是內(nèi)心孤獨(dú)且自我矛盾的結(jié)合體。

1.運(yùn)用精湛

“王家衛(wèi)的電影臺(tái)詞（獨(dú)白）有一種清冷淡漠之風(fēng)，這種風(fēng)格源自作者的‘零度寫(xiě)作’，王家衛(wèi)的電影中有很多‘零度寫(xiě)作’的元素，在對(duì)故事進(jìn)行講述時(shí)，總是伴隨著音樂(lè)無(wú)端而起，無(wú)明顯的歷史線(xiàn)索?！蔽覀円膊浑y發(fā)現(xiàn)王家衛(wèi)對(duì)人物的內(nèi)心獨(dú)白的精湛運(yùn)用。在《東邪西毒》中，盲劍客遇見(jiàn)了一位要為弟報(bào)仇的女子，他的內(nèi)心獨(dú)白：“我不知道為什么會(huì)這么做，但是我不能控制自己。我走的時(shí)候，那個(gè)女人的眼淚在我臉上慢慢地干。不知道那個(gè)女人會(huì)不會(huì)為我流淚呢？”這段獨(dú)白顯示劍客表面上冷酷無(wú)情，而當(dāng)他看到了女人對(duì)弟弟的愛(ài)時(shí)內(nèi)心的渴望卻愈發(fā)濃烈，他因無(wú)愛(ài)而孤獨(dú)，也因愛(ài)而孤獨(dú)，從而讓人物形象更加具有人情味。

《重慶森林》中的人物名字是數(shù)字，如“警察223”“警察663”等。在劇中，警察663失戀之后，他萎靡不振，對(duì)著家里的家具喃喃自語(yǔ)。他對(duì)著在窗臺(tái)上的因?yàn)槭褂枚案砂T”的肥皂說(shuō)：“不要這么沒(méi)骨氣，她才走幾天就瘦成這樣。”這看似是對(duì)物品的自說(shuō)自話(huà)，其實(shí)以一種“黑色幽默”的手法渲染了警察663只身一人，在唯一的愛(ài)情的溫暖破裂之后又回到自己的游離個(gè)體身份，是那種內(nèi)心孤寂與脆弱無(wú)助的社會(huì)邊緣人通過(guò)言語(yǔ)發(fā)出的自嘲。

2.孤獨(dú)內(nèi)核

王家衛(wèi)影片中的人物代表了20世紀(jì)60到80年代那些受時(shí)代背景等因素影響的香港年輕人。他們每個(gè)人都是獨(dú)立的個(gè)體，在時(shí)代前進(jìn)的浪潮下，陷于陰暗的高樓大廈中自我迷惘；他們渴望自由但大部分人都成了孤獨(dú)且沒(méi)有方向的無(wú)腳鳥(niǎo)，王家衛(wèi)經(jīng)常通過(guò)人物獨(dú)白來(lái)顯現(xiàn)出人物所蘊(yùn)含的孤獨(dú)內(nèi)核。

在《阿飛正傳》中，旭仔在瀕死之際的內(nèi)心獨(dú)白是這個(gè)人物形象的深度塑造。旭仔閉著眼：“以前我一直以為有一只鳥(niǎo)，一開(kāi)始就會(huì)飛，飛到死亡的那一天才落地。但其實(shí)它什么地方也沒(méi)去過(guò)，那鳥(niǎo)一開(kāi)始就已經(jīng)死了。我曾經(jīng)說(shuō)過(guò)不到最后一刻我也不知道最喜歡的女人是誰(shuí)，不知道她現(xiàn)在在干嘛。天開(kāi)始亮了，今天的天氣看上去不錯(cuò)，不知道今天的日落是怎么樣的呢？”至此旭仔的人生軌跡畫(huà)上了句號(hào)。其實(shí)他可能一開(kāi)始就知道自己的歸宿，他尋母的過(guò)程就是在尋找自己的歸宿，沒(méi)有找到、希望破滅才自我墮落。旭仔是可恨的，他傷害女人、浪蕩不羈，但他也是可憐的，他從小沒(méi)被繼母真正愛(ài)過(guò)，也一直找不到生母。所以他以辜負(fù)女性的情感尋找精神滿(mǎn)足，內(nèi)心卻始終是孤獨(dú)的。他不想愛(ài)也不敢去愛(ài)，害怕再被情感傷害，所以從說(shuō)自己是“無(wú)足鳥(niǎo)”，到做“無(wú)足鳥(niǎo)”，再到成為“無(wú)足鳥(niǎo)”，旭仔的悲劇結(jié)局其實(shí)映射了本片的主題內(nèi)涵。

四、結(jié)語(yǔ)

王家衛(wèi)作為中國(guó)歷史上杰出的電影導(dǎo)演代表，他的電影作品大都結(jié)合了當(dāng)時(shí)的時(shí)代和背景，顯性、隱性地通過(guò)人物語(yǔ)言展現(xiàn)了“無(wú)根感”的孤獨(dú)內(nèi)核。這種獨(dú)特的審美風(fēng)格深深地吸引著觀眾的眼球。本文對(duì)其電影話(huà)語(yǔ)先是通過(guò)語(yǔ)體和配樂(lè)剖析了畫(huà)外音的內(nèi)在影響，再分析通過(guò)對(duì)白、獨(dú)白塑造的眾多電影人物形象，從而達(dá)到剖析人物情感的目的，更深層次地理解王家衛(wèi)電影的內(nèi)在深意。