舞臺(tái)表演在民族聲樂演唱中的作用探究

文/趙 媛

民族聲樂演唱具有悠久的歷史，蘊(yùn)含的鄉(xiāng)土氣息較為濃郁。民族聲樂演唱主要以民歌為演唱內(nèi)容，要求演唱者巧妙利用民族聲樂技巧。民族聲樂演唱契合我國(guó)的音樂審美，汲取了民歌、戲曲等唱法精髓，并對(duì)西方音樂中的美聲唱法進(jìn)行了借鑒。同時(shí)，民族聲樂演唱與舞臺(tái)表演具有內(nèi)在的關(guān)聯(lián)性，演唱者的舞臺(tái)表演技能對(duì)于民族聲樂演唱效果具有至關(guān)重要的影響。

一、舞臺(tái)表演與民族聲樂演唱的關(guān)聯(lián)性

民族聲樂演唱通常需借助舞臺(tái)，要求演唱者控制面部表情，并形成協(xié)調(diào)的肢體語言。民族聲樂演唱與舞臺(tái)表演在藝術(shù)上具有內(nèi)在的統(tǒng)一性和關(guān)聯(lián)性，民族聲樂演唱依賴舞臺(tái)表演的烘托，才能完美展現(xiàn)其藝術(shù)風(fēng)格和內(nèi)在情感。舞臺(tái)表演作為美術(shù)現(xiàn)象具有獨(dú)特的美學(xué)意義和意向詮釋，能震撼觀眾心靈，激發(fā)其情感共鳴。舞臺(tái)表演還能挖掘演唱者的內(nèi)心情感，表現(xiàn)民族聲樂的靈魂。舞臺(tái)表演與民族聲樂演唱的結(jié)合，能形成載歌載舞的藝術(shù)效果，增強(qiáng)民族聲樂演唱的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

民族聲樂作品的演唱者深入挖掘作品內(nèi)涵，并通過舞臺(tái)表演，將情感灌注于聲樂演唱中，能增強(qiáng)聲樂演唱的藝術(shù)感染力。在音樂心理學(xué)領(lǐng)域中，聯(lián)覺理論認(rèn)為，音樂不僅能帶給人聽覺刺激，還能引發(fā)其他感官刺激，引導(dǎo)聽眾形成共情，實(shí)現(xiàn)心理層面甚至是生理層面的滿足。對(duì)民族聲樂作品開展優(yōu)美的舞臺(tái)表演，能幫助演唱者良好融入舞臺(tái)環(huán)境，突破時(shí)間和空間因素造成的心理束縛，更為透徹完美地傳達(dá)詮釋民族聲樂作品蘊(yùn)含的內(nèi)涵，能引導(dǎo)觀眾在欣賞民族聲樂作品時(shí)形成強(qiáng)烈的情緒變化和情感共鳴，為觀眾帶來視覺層面和聽覺層面的極大滿足[2]。民族聲樂演唱者巧妙運(yùn)用舞臺(tái)表演，能形成“聲情并茂”的藝術(shù)效果，實(shí)現(xiàn)“以情動(dòng)人”。

民族聲樂表演具有極強(qiáng)的表演性，表演者通過演唱民族聲樂作品表達(dá)民族聲樂作品蘊(yùn)藏的內(nèi)涵，在此過程中，借助舞臺(tái)表演，能實(shí)現(xiàn)對(duì)表演效果的有效增強(qiáng)。對(duì)民族聲樂演唱者而言，增強(qiáng)其舞臺(tái)表演能力首先應(yīng)培養(yǎng)其想象力。民族聲樂演唱者應(yīng)善于聯(lián)想，增強(qiáng)想象力和創(chuàng)造性，才能實(shí)現(xiàn)良好的藝術(shù)創(chuàng)造[3]。

演唱者在對(duì)民族聲樂的聲音進(jìn)行處理時(shí)，應(yīng)深入挖掘民族聲樂作品內(nèi)涵，基于音樂想象形成生動(dòng)的表演。民族聲樂演唱者進(jìn)行舞臺(tái)表演，應(yīng)根據(jù)作品內(nèi)容對(duì)舞臺(tái)表演進(jìn)行精心的編排設(shè)計(jì)，重點(diǎn)要精心編排肢體動(dòng)作、表情姿態(tài)和眼神[4]。例如，演唱者在對(duì)《白毛女》歌劇選段《恨似高山仇似?！愤M(jìn)行演唱時(shí)，應(yīng)對(duì)白毛女這一人物角色的形象和性格特點(diǎn)進(jìn)行深刻解讀，根據(jù)作品需要展開生動(dòng)形象的舞臺(tái)表演，發(fā)揮想象力，塑造備嘗惡霸欺凌的悲慘女性形象，在對(duì)樂句“我要報(bào)仇”進(jìn)行演唱時(shí)，演唱者應(yīng)緊鎖眉頭，在堅(jiān)定的目光中表現(xiàn)憤怒，突顯白毛女內(nèi)心的仇恨悲痛，激發(fā)觀眾的情感共鳴。

二、舞臺(tái)表演在民族聲樂演唱中的作用

1、彰顯美學(xué)意義

民族聲樂演唱是演唱者直接面對(duì)觀眾的表演藝術(shù)，依托舞臺(tái)構(gòu)建的空間感，舞臺(tái)表演能完美呈現(xiàn)民族聲樂作品蘊(yùn)含的深刻內(nèi)涵和豐富情感，彰顯其中的美學(xué)意義。舞臺(tái)表演蘊(yùn)含并展現(xiàn)了對(duì)生命和藝術(shù)的情感體驗(yàn)，而不僅僅是表現(xiàn)情節(jié)的表演技藝。民族聲樂演唱對(duì)情節(jié)表現(xiàn)和技藝展示具有較高要求。舞臺(tái)表演能美化民族聲樂作品表現(xiàn)的故事情節(jié)，并彰顯其蘊(yùn)含的美學(xué)特征，便于觀眾了解欣賞民族聲樂作品的藝術(shù)個(gè)性和內(nèi)在情感。舞臺(tái)表演是對(duì)觀眾心理需求的迎合，能實(shí)現(xiàn)對(duì)民族聲樂演唱的審美創(chuàng)造，不僅能強(qiáng)烈沖擊觀眾的視覺感官，還能震撼其心靈，激發(fā)觀眾的情感共鳴[5]。舞臺(tái)表演包含的動(dòng)作、眼神、旋律會(huì)渲染演唱者的情緒，形成絢爛的表演藝術(shù)效果。

2、強(qiáng)化情感表達(dá)

舞蹈能彌補(bǔ)語言在情感表達(dá)上的局限，能強(qiáng)化情感表達(dá)。舞臺(tái)表演能幫助民族聲樂演唱者表達(dá)其內(nèi)心情感，實(shí)現(xiàn)對(duì)情感表達(dá)的拓展延伸。我國(guó)有很多民族聲樂作品即運(yùn)用舞臺(tái)表演對(duì)其內(nèi)在情感進(jìn)行闡釋，且形成繁復(fù)多樣的表演形式。民族聲樂演唱者通過舞臺(tái)表演，巧妙運(yùn)用肢體動(dòng)作和姿態(tài)表情，能完美演繹聲樂作品蘊(yùn)含的角色情感，并生動(dòng)展示情節(jié)故事，引發(fā)觀眾的遐思。民族聲樂演唱者應(yīng)深入探究作品背景，揣摩作品蘊(yùn)含的情感，加深對(duì)作品的了解，才能巧妙運(yùn)用舞臺(tái)表演闡釋作品情感，增強(qiáng)對(duì)觀眾的吸引力[6]。

3、拉近演唱者與觀眾的距離

民族聲樂演唱者靈活運(yùn)用姿態(tài)、表情、眼神，展現(xiàn)“形神兼?zhèn)洹钡奈枧_(tái)表演，才能得到觀眾認(rèn)可。舞臺(tái)表演整合優(yōu)化肢體語言，并配合動(dòng)作、手勢(shì)，能有效宣傳氣氛，實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾情緒的良好帶動(dòng)，舞臺(tái)表演者通過眼神與觀眾展開交流，能從情感上打動(dòng)觀眾，有效拉近與觀眾的情感距離。民族聲樂演唱的目的不在于娛樂大眾，而在于傳承民族聲樂藝術(shù)。舞臺(tái)表演對(duì)肢體動(dòng)作的巧妙運(yùn)用，能在生動(dòng)表達(dá)聲樂作品情感的同時(shí)形象演繹作品內(nèi)涵。民族聲樂演唱者僅憑單純的演唱難以吸引觀眾并捕捉其內(nèi)心情感，而結(jié)合舞臺(tái)表演，則能在觀眾出現(xiàn)聽覺疲勞時(shí)帶給其獨(dú)特的視覺沖擊。舞臺(tái)表演借助優(yōu)美的肢體動(dòng)作，能賦予音符鮮活的形體美感，能為觀眾帶來視覺沖擊和藝術(shù)美感的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)與觀眾的情感交流，拉近與觀眾的心理情感距離。民族聲樂演唱者還能借助舞臺(tái)表演加強(qiáng)情感投入，并形成情感迸發(fā)，凸顯演唱的個(gè)性化特點(diǎn)，形成對(duì)聲樂作品的二次創(chuàng)作，淋漓盡致對(duì)表現(xiàn)自己對(duì)聲樂作品的藝術(shù)理解和感悟。另外，民族聲樂作品蘊(yùn)含了獨(dú)特的民族音樂文化和地域風(fēng)情，恰到好處的舞臺(tái)表演能與民族聲樂演唱形成相得益彰的良好效果，能彰顯民族特色和地域風(fēng)情，能形成豐富的演唱表演風(fēng)格，能實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾興趣的有效調(diào)動(dòng)，在征服觀眾的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)對(duì)民族聲樂藝術(shù)文化的良好傳承[7]。

三、舞臺(tái)表演在民族聲樂演唱中的應(yīng)用案例

例如，在演唱民歌《思情鬼歌》時(shí)，結(jié)合生動(dòng)的舞臺(tái)表演即能取得良好的藝術(shù)效果?！端记楣砀琛肥且皇缀厦窀?，該民歌具有跳躍的旋律、歡快的節(jié)奏和直白的歌詞，全曲歌詞共有三段，每段歌詞均表達(dá)了不同的內(nèi)容。演唱者深入挖掘該民歌內(nèi)涵，精心編排設(shè)計(jì)舞臺(tái)表演，能促進(jìn)演唱者對(duì)人物形象的塑造，幫助演唱者生動(dòng)形象地表現(xiàn)歌曲情境，還有助于演唱者對(duì)歌曲的聲音變化進(jìn)行處理，能增強(qiáng)民族聲樂演唱的藝術(shù)性和表現(xiàn)力。

舞臺(tái)是民族聲樂演唱者向觀眾展示民族聲樂藝術(shù)內(nèi)容的平臺(tái)，演唱者應(yīng)巧妙運(yùn)用舞臺(tái)表演向觀眾傳達(dá)民族聲樂作品蘊(yùn)含的內(nèi)涵，向觀眾展示民族聲樂的藝術(shù)魅力。演唱者要通過舞臺(tái)表演彰顯演唱技術(shù)，為觀眾帶來聽覺層面和視覺層面上的美感刺激，激發(fā)觀眾的情感共鳴[8]?！端记楣砀琛肥翘幱跓釕僦械呐詾榍槔沙母瑁莩咭紤]湖南的民俗風(fēng)情，并研究處于熱戀中的未婚女性應(yīng)有的性格特點(diǎn)。湖南獨(dú)特的地理位置和民俗文化塑造了湖南人直爽熱情的性格，湘妹子的性格特點(diǎn)更是古靈精怪。對(duì)《思情鬼歌》進(jìn)行演唱，不能一味表現(xiàn)湘妹子對(duì)情郎的嬌嗔，還要表現(xiàn)湘妹子對(duì)愛情的坦蕩追求。在《思情鬼歌》中，湘妹子對(duì)不回信的“滿哥哥”有埋怨，還風(fēng)趣地對(duì)“滿哥哥”質(zhì)問道是否“與別個(gè)有交情”，同時(shí)，還有對(duì)“滿哥哥”的翹首期盼，《思情鬼歌》中湘妹子的矛盾表現(xiàn)正體現(xiàn)了湖南女性的辣性。演唱者只有準(zhǔn)確把握湘妹子的性格特點(diǎn)，精心編排設(shè)計(jì)舞臺(tái)表演，才能淋漓盡致地演繹《思情鬼歌》的內(nèi)涵，并為觀眾帶來視覺層面和聽覺層面的享受，激發(fā)觀眾的情感共鳴。

在演唱民族聲樂的過程中，演唱者塑造人物形象后，要在舞臺(tái)上反復(fù)實(shí)踐舞臺(tái)表演，才能生動(dòng)表現(xiàn)民族聲樂作品的內(nèi)涵。舞臺(tái)深受空間和時(shí)間因素的限制，演唱者要提前對(duì)民族聲樂作品進(jìn)行了解，在此基礎(chǔ)上精心設(shè)計(jì)舞臺(tái)表演。演唱者在對(duì)《思情鬼歌》進(jìn)行演唱時(shí)，要準(zhǔn)確解讀該歌曲的內(nèi)涵，據(jù)此精心編排設(shè)計(jì)舞臺(tái)表演的內(nèi)容。《思情鬼歌》的三段歌詞表達(dá)了不同內(nèi)容，但每段歌詞均采用第一人稱進(jìn)行演唱，因此，演唱者在演唱過程中要有具體的表達(dá)對(duì)象，要形成具有指代方向感的話語表達(dá)，凸顯人物個(gè)性。對(duì)此，可將湘妹子的情郎“滿哥哥”作為假想對(duì)象，展開與“無實(shí)物”類似的表演。例如，在《思情鬼歌》第一段歌詞中有歌詞“昨日搭個(gè)信”，根據(jù)歌詞，應(yīng)是第一人稱和第二人稱之外的第三者對(duì)“滿哥哥”帶信，演唱這句歌詞時(shí)，要與“害得你的妹妹”對(duì)話的第二人稱的語氣相區(qū)別。在第三段中，有歌詞“我聽有人講”，演唱這句歌詞時(shí)，應(yīng)突破舞臺(tái)形成的環(huán)境束縛，通過生動(dòng)形象的肢體語言或表情神態(tài)進(jìn)行表現(xiàn)，增強(qiáng)該段歌詞演唱的趣味性和完整性，凸顯湘妹子古靈精怪的人物性格。演唱者可將“音樂想象”結(jié)合“無實(shí)物表演”，在演唱《思情鬼歌》的過程中，對(duì)舞臺(tái)表演動(dòng)作、神態(tài)和眼神進(jìn)行精心設(shè)計(jì)。在《思情鬼歌》的引子部分，需要連續(xù)重復(fù)演唱三次“我哩滿哥哥鬼吔”，第一次演唱這句歌詞時(shí)，應(yīng)想象為湘妹子對(duì)遠(yuǎn)方情郎的呼喚，演唱者也應(yīng)表現(xiàn)出眺望遠(yuǎn)方的眼神；第二次演唱這句歌詞時(shí)，應(yīng)將眼神逐漸收回；第三次演唱這句歌詞時(shí)，演唱者的語氣應(yīng)略帶委屈，將主旋律引出，對(duì)情郎的種種不是進(jìn)行控訴。在《思情鬼歌》第一段中，演唱歌詞“給滿哥哥搭信不回，害得小妹妹望眼欲穿”，要表現(xiàn)略帶生氣的情緒，演唱者可微皺眉頭，并嘟噥著演唱；演唱第二段中歌詞“望不來滿哥哥，小妹妹等得好心酸”時(shí)，演唱者要表現(xiàn)出湘妹子對(duì)情郎充滿埋怨，又渴望見到情郎的急迫心情，可配合側(cè)轉(zhuǎn)身加跺腳的動(dòng)作，表現(xiàn)湘妹子生氣的樣子和可愛表情；演唱第三段歌詞“聽有人講你與別個(gè)有交情？”時(shí)，既要表現(xiàn)湘妹子對(duì)情郎的喜愛之情，又要表現(xiàn)湘妹子的潑辣任性，可采用“放狠話”的語氣來演唱，到《思情鬼歌》尾聲時(shí)，演唱者可用“嘀嘀嘀”的跳音進(jìn)行演唱，并通過挑逗語氣演唱“滿哥哥你這個(gè)死鬼”。

總 結(jié)

綜上所述，舞臺(tái)表演與民族聲樂演唱在藝術(shù)上具有內(nèi)在的統(tǒng)一性和關(guān)聯(lián)性，舞臺(tái)表演與民族聲樂演唱的結(jié)合，能形成載歌載舞的藝術(shù)效果，增強(qiáng)民族聲樂演唱的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。舞臺(tái)表演在民族聲樂演唱中的作用主要是彰顯美學(xué)意義、強(qiáng)化情感表達(dá)、拉近演唱者與觀眾的距離。對(duì)此，民族聲樂演唱者要深入探究聲樂作品的創(chuàng)作背景及其蘊(yùn)含的情感內(nèi)涵，在此基礎(chǔ)上，精心選擇恰到好處的舞臺(tái)表演，增強(qiáng)民族聲樂演唱的藝術(shù)效果。