■浦建娟

（作者單位：江蘇省演藝集團(tuán)）

長(zhǎng)篇彈詞《武則天》是一部傳統(tǒng)書目。武則天，自幼聰慧，博覽群書，尤長(zhǎng)于書法，是唐朝開國(guó)功臣武士鑊之女，千古名帝唐太宗的才人，高宗皇帝李治的皇后，67歲正式親臨帝位，逝于82歲。在她在位期間有兩件事頗負(fù)盛名開創(chuàng)了歷史的先河：其一，重視選拔人才，無論男女，只要有才便能重用，這在封建社會(huì)是一個(gè)了不起的進(jìn)步，為天下的女子揚(yáng)眉吐氣。其二，她在位前三年，減免百姓稅賦，從而使老百姓得到了更大的實(shí)惠和便利，頗得百姓擁護(hù)。但是，為了追逐和取得更大的權(quán)力，武則天以冷酷手段報(bào)復(fù)一切，殘忍嗜殺，甚至為了皇帝的寶座不惜殺害自己的親生骨肉，因此，后世對(duì)她的看法參差不一。女性執(zhí)政，在如今的社會(huì)，在我們現(xiàn)代人眼中非常正常，但武則天女子為帝皇，封建固有的思想決定了她一輩子都要背負(fù)罵名，不管她在位期間做過了多少利國(guó)利民的好事。她也深知這一點(diǎn)，在她死后陵前立下一塊無字碑：我的功過，當(dāng)代人無權(quán)評(píng)說，留給子孫后代再來評(píng)論。

評(píng)彈作為曲藝，傳統(tǒng)書目基本是“私定終身后花園，落難公子中狀元”的才子佳人故事，想要說好長(zhǎng)篇《武則天》，如果對(duì)人物的性格不了解揣摩，對(duì)歷史一知半解，肯定無法準(zhǔn)確表現(xiàn)出人物的鮮明特點(diǎn)。評(píng)彈最基本的是“說噱彈唱演”，在何種場(chǎng)合用哪種語氣說，怎樣才能更精準(zhǔn)表達(dá)出人物的思想活動(dòng)。而武則天，歷史上記載，容貌絕艷，才情非凡，更有著高位者的精明和殺伐果斷的剛強(qiáng)，如何把這些融合在一起準(zhǔn)確表演出來，具有一定的難度。

熟悉評(píng)彈的人大多知道，評(píng)彈演員基本沒有現(xiàn)成的劇本，以前的模式是老先生在臺(tái)上說，學(xué)生在臺(tái)下聽，死記硬背，所謂的“口口相授”。而隨著時(shí)代的進(jìn)步，有了錄音光盤，所以可以邊聽邊記錄，《武則天》這部長(zhǎng)篇，我也是如此，邊聽錄音邊記錄，用了整整一個(gè)月的時(shí)間才把長(zhǎng)篇完整聽錄好。俗話說好記性不如爛筆頭，記錄的過程雖枯燥實(shí)際上已經(jīng)進(jìn)入了背書的過程，對(duì)所要說的書目也有了一個(gè)詳細(xì)的劇情了解。這部長(zhǎng)篇，主要說的是武則天14歲進(jìn)宮，從太宗皇帝李世民的才人開始到她歷經(jīng)曲折步步為營(yíng)當(dāng)上高宗皇帝李治的皇后結(jié)束。

在這部長(zhǎng)篇中，作為下手，我的主要角色便是武則天。以前，對(duì)于這位女帝，只是通過電視劇一類知道，概念非常模糊?，F(xiàn)在她是我需要表演的角色，于是就查閱了許多資料，加深了解。則天，是后世對(duì)她的尊稱，原名美娘，入宮后因容美，太宗皇帝賜名武媚。第一回書，便是十四歲的武則天初次進(jìn)宮，十四歲的年紀(jì)，在現(xiàn)代是讀初中的學(xué)生。但在中國(guó)封建社會(huì)里，十三歲做娘天下通行。于是，我對(duì)此時(shí)角色的塑造理解是有著女孩子的天真和嬌憨，并且，由于父母寵愛、任性，帶著一些孩子氣，但一入宮，有才有貌的武則天便敏銳覺察到處境的改變對(duì)她的地位影響，所以此時(shí)在對(duì)她的表演，任性和嬌俏中帶入了一絲穩(wěn)重。而且，武則天自小就與眾不同，志向遠(yuǎn)大，身為女子為什么只能困于閨閣之中？為什么不能如男兒般施展才華和抱負(fù)？因此當(dāng)她初見太宗，知道皇帝既愛貌更重才，便在皇帝面前逐步展露自己的才華，被封為才人后，李世民有一馬喚獅子驄，性剛烈，無人馴服，武則天當(dāng)時(shí)侍奉在側(cè)，主動(dòng)提出要去馴馬，并要三樣?xùn)|西：一、鐵鞭，二、鐵錘，三、匕首。馬不服，鐵鞭子抽，再不服，鐵棍打，還不服，用匕首。從對(duì)付馬兒就可以窺見武則天日后的性格和手段：聽我話，活，不服從，殺。而從此時(shí)的角色表演，我便開始在原有的性格基礎(chǔ)上加入了初露鋒芒的一絲霸氣和精明，一種殺伐決斷的干脆。

及至后來，太宗病重，武則天與太子李治年歲相仿，開始建立感情，這時(shí)候我對(duì)角色理解是：收起外露的張揚(yáng)，刻意表演出對(duì)太子的愛慕情感。此時(shí)武則天有著艱難的處境：太宗一旦駕崩，她在宮里難以生存，太子與她日久生情，等于是她的靠山，她把全部希望寄托于太子李治，此時(shí)作為女下手，我可以本色出演，把屬于女性的溫柔、善解人意等帶上些許藝術(shù)的夸張手法加以表演。太宗駕崩后，武則天入感業(yè)寺削發(fā)為尼，在庵中苦苦思念李治，這一段我則參考了長(zhǎng)篇彈詞《玉蜻蜓》中志貞師太的表演手法，朱慧珍先生塑造的志貞師太形象豐滿，她在庵堂清苦度日，想念過世的大爺，思念不知流落在何方的兒子。我則借鑒了這一手法，表演出了武媚娘在庵中哀怨冷清、思念李治的真摯情感。幾年后，高宗皇帝重迎武則天回宮，封昭儀，至此，她根基漸穩(wěn)，勝券在握，開始暴露出她的野心，想掌權(quán)。此時(shí)對(duì)角色的定位，則是完全放開的，張揚(yáng)、外露，霸氣凌人，有著一種上位者高高在上氣勢(shì)磅礴的感覺。

評(píng)彈發(fā)展到現(xiàn)在有二十多種流派，每一種流派都有著鮮明的特點(diǎn)，評(píng)彈演員大多會(huì)根據(jù)自己的嗓音特點(diǎn)結(jié)合劇情挑選自己擅長(zhǎng)的流派演唱，以便能更好發(fā)揮出自身的特長(zhǎng)完美地起好角色，如薛調(diào)干脆明快，蔣調(diào)行云流水，麗調(diào)則多為女下手演唱，旋律豐富。武則天十四歲進(jìn)宮，還是個(gè)不諳世事的大小孩，所以開始我設(shè)計(jì)的唱腔大多是俞調(diào)。這一流派是評(píng)彈的基本流派，行腔清麗秀氣，能很好的唱出女子的心理活動(dòng)和情感。隨著劇情的深入和發(fā)展，逐漸加入了侯調(diào)、香香調(diào)、快蔣調(diào)等流派。印象最深的是有一回書，李治把武媚娘接回皇宮，當(dāng)時(shí)的皇后是吏部千金王嬙，為了除去王嬙，武媚娘無奈掐死了才出生一月多的女兒嫁禍王嬙，當(dāng)時(shí)武媚娘抱著女兒準(zhǔn)備痛下殺手，含淚有一段唱，我試過了好幾種流派，最終選定了“快蔣調(diào)”。蔣調(diào)，是蔣月泉老先生所創(chuàng)，快蔣調(diào)則是在蔣調(diào)的基礎(chǔ)上“詞更腔異，腔以速變”，有慢有塊，可以隨著感情的起伏一氣呵成，也可以隨著劇情人物的心情拉慢節(jié)奏，慢中有快，快中有慢。武則天為了自己無奈犧牲女兒，但虎毒不食子，畢竟是自己親骨肉，所以當(dāng)她含淚唱“我毒手難下欠主張”這一句時(shí)，我把“毒手”這兩個(gè)字處理為散板，“手”唱到高音“5”，又高又長(zhǎng)，顯示出她這個(gè)母親矛盾又無奈，心痛又難過，舍不得又不能不舍的心理狀態(tài)。記得好幾次，我說完這一回書，感覺自己沉浸在了角色中一下子難以解脫。甚至還有聽眾對(duì)我說：“老師，你太辣手啊，自己的女兒你怎么舍得，我聽得恨不得沖到舞臺(tái)上把你打一頓?！碑?dāng)時(shí)把我嚇了一跳，但同時(shí)我又很高興，聽眾這一反應(yīng)，說明我對(duì)角色的塑造還算成功了，他們認(rèn)可了我對(duì)這一角色的處理，引起了他們的共鳴，這也是作為一個(gè)演員得到的最好的收獲！