粵西杖頭木偶的形象特征分析
——以廉江市石城鎮(zhèn)飛鼠田村李世木偶班為例

林 瑋，龐晶晶

（廣州新華學(xué)院 中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)系，廣東 廣州 510520）

木偶戲已有兩千多年的發(fā)展歷史。廣東木偶戲種類(lèi)豐富，主要“有杖頭木偶、提線(xiàn)木偶、鐵枝木偶、布袋木偶等，分布于粵語(yǔ)、潮語(yǔ)、瓊語(yǔ)、客家話(huà)、雷州話(huà)等方言區(qū)……各個(gè)種類(lèi)的木偶雕制、操縱技藝以及藝術(shù)風(fēng)格，彼此有異，豐富多彩，但都是廣大群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的傳統(tǒng)民間藝術(shù)?！闭阮^木偶戲作為粵西地區(qū)獨(dú)樹(shù)一幟的文化珍寶，是活躍在木偶戲藝人掌間的藝術(shù)。自20 世紀(jì)50 年代以來(lái)，部分學(xué)者比較系統(tǒng)地梳理了杖頭木偶戲的歷史與現(xiàn)狀，開(kāi)始重視杖頭木偶戲的傳承與保護(hù)工作。目前，廣東杖頭木偶戲主要流行于粵西地區(qū)?；浳髡阮^木偶戲主要分布在高州、茂名、吳川、電白、廉江和化州等地。杖頭木偶作為粵西杖頭木偶戲的重要物質(zhì)構(gòu)成部分，在制作工藝、表情臉譜、服飾道具等方面具有鮮明的特點(diǎn)。本文以廣東省廉江市石城鎮(zhèn)飛鼠田村的李世木偶班為例，對(duì)粵西杖頭木偶的形象特征進(jìn)行分析，以便更全面地了解粵西杖頭木偶戲的藝術(shù)形態(tài)，思考粵西杖頭木偶形象的創(chuàng)新問(wèn)題。

廉江市，位于廣東省西南部。廉江市石城鎮(zhèn)飛鼠田村的李世木偶班原名石城木偶班，該木偶班在當(dāng)?shù)刂\生已有將近兩百年的歷史，在粵西杖頭木偶戲班中具有代表性。李世木偶班祖師爺葉盛齋乃第一代傳人，第二代傳人為黃達(dá)盛，第三代傳人為羅美英和羅美芳，第四代傳人為林秀云。目前戲班成員主要有傳承人林秀云及愛(ài)徒楊偉芳、凌愛(ài)群、劉月英。林師傅今年已七十有余，有近五十年的演出經(jīng)驗(yàn)。李世木偶班遵循有神有戲的原則，即廟里有神坐陣才搭臺(tái)唱戲?，F(xiàn)服務(wù)鄰近四個(gè)村（大江邊村、洞心墩、梁屋地、大原坡）的神廟，一般只服務(wù)于神，也承接外村或市里的戲。每年的正月至六月，是木偶班表演旺季，演出幾乎排滿(mǎn)。隨著時(shí)代的發(fā)展，人們對(duì)杖頭木偶戲的觀念已經(jīng)產(chǎn)生了翻天覆地的變化，戲班演出逐漸減少，加之戲班經(jīng)費(fèi)緊張，戲班的生存空間面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。

關(guān)于杖頭木偶的形象具體誕生于何時(shí)何處迄今尚無(wú)定論。學(xué)術(shù)界普遍推定它源起于漢，繁盛于唐。林秀云師傅是制作杖頭木偶的佼佼者。他不僅是李世木偶班表演藝術(shù)的傳承人，也是杖頭木偶制作工藝的傳承者。據(jù)他回憶，父輩曾言木偶班最早的木偶形象源自唐代李世民在位期間，歷代傳承人只對(duì)它們進(jìn)行翻新，并未改變木偶原有形象。

一、粵西杖頭木偶的制作工藝

根據(jù)對(duì)李世木偶班的調(diào)查，杖頭木偶的整體外形由眼機(jī)關(guān)、口機(jī)關(guān)、上軀干、一支竹榫及手部組裝而成。偶頭一般是火煉木（本地稱(chēng)為夾木）制成，占整體造型的三分之一。功力深厚的制偶師傅通過(guò)安裝暗線(xiàn)可使偶頭部分的眼、嘴同時(shí)活動(dòng)。眼機(jī)關(guān)的三個(gè)小配件用軟鐵絲銜接妥當(dāng)，尾端留一長(zhǎng)條硬鐵絲順延而下。眼機(jī)關(guān)制作和安裝看似簡(jiǎn)單，實(shí)則考驗(yàn)制作師傅的技術(shù)基本功，軟鐵絲松緊要恰到好處，太松則泄力，牽引機(jī)關(guān)時(shí)會(huì)影響口機(jī)關(guān)的咬合。若稍微緊繃，則咬力過(guò)重。松緊不當(dāng)會(huì)導(dǎo)致機(jī)關(guān)失調(diào)?？跈C(jī)關(guān)由下唇和下巴構(gòu)成，組裝后邊緣呈S 形?；浳髡阮^木偶的上軀干為杖頭木偶的頭腹，偶身內(nèi)里中空，由一支骨桿（又稱(chēng)“命桿”）直豎其中進(jìn)行內(nèi)部操縱?！懊鼦U”一般由竹制成。杖頭木偶的“命桿”長(zhǎng)短參差不齊，手的臂桿與手肘相合。杖頭木偶外身披掛寬袍大袖，以遮蓋骨桿，方便演員操控。木偶的頭腹兩端有一圓孔，竹榫豎插其中，竹榫中部有一蕭口，將牽引眼口的長(zhǎng)鐵絲扣在蕭口處，露出硬鐵絲的一頭，便完成杖頭木偶上軀干組裝。

杖頭木偶的手部零件有三種類(lèi)型：攤掌、握拳、花指，制作工序較為簡(jiǎn)單，夾木雕刻成形，在手部的虎口處戳一圓洞，方便穿插道具，腕邊開(kāi)洞扭上軟鐵絲固定，另一端軟鐵絲便緊緊扭住一根細(xì)竹竿。手部動(dòng)作的開(kāi)合、抬降、掩揮，全憑一根細(xì)竹竿。而手臂僅用一硬鐵絲橫接，手部零件連接兩條細(xì)竹枝，以軟鐵絲扭緊，屆時(shí)演出，一手擎住竹榫，再用手揚(yáng)起兩條細(xì)竹枝，需要扳動(dòng)眼口機(jī)關(guān)時(shí)，用拇指來(lái)回推動(dòng)硬鐵絲即可。

二、粵西杖頭木偶的表情臉譜

杖頭木偶的偶頭表情一般都是固定的，每個(gè)人物的臉型各有特色，在性別上的區(qū)別比較明顯。代表男性的木偶臉多偏方形，線(xiàn)條輪廓分明，表情多端正威武。代表女性的木偶臉型則偏圓臉或鵝蛋臉，線(xiàn)條較為柔和，表情溫和圓潤(rùn)。

據(jù)木偶藝人介紹，李世木偶班的杖頭木偶至今延續(xù)“千人千面”的原則，即每個(gè)木偶的五官有專(zhuān)屬的眼、鼻、口，甚至眉毛、胡須、耳朵都有細(xì)致的區(qū)別。表情上遵循“十大口面”原則，即直接定位角色的喜怒哀憂(yōu)懼奸淫邪盜惡的情緒或性格。獨(dú)一無(wú)二的角色定位是制作木偶五官的基礎(chǔ)。據(jù)林秀云師傅介紹，杖頭木偶的角色多達(dá)三十余種，同時(shí)杖頭木偶五官的比例在制作時(shí)講究對(duì)稱(chēng)美和整體美。

杖頭木偶的眼睛由兩個(gè)近似乒乓球大小的扁圓形木球制成，在扁圓形木球上端邊緣還雕刻出明顯的眼皮，而眼球部位則需要和木偶眼眶處相吻合，差之毫厘則難成其樣。它們的眼睛部件幾乎一致，區(qū)別在于點(diǎn)睛及臉譜的刻畫(huà)和上色，眼睛主要靠制作者描畫(huà)配合，與眉毛的描畫(huà)同理。眼睛的神采取決于制作人技藝功底和制作特色，要求點(diǎn)睛形神具備，近似人瞳。木偶鼻子的塑造也很重要。鼻子占臉部比例的大小、高低，鼻翼的寬窄、薄厚，鼻頭的圓潤(rùn)、刻薄，講究諸多，和眼睛一起直接影響木偶的角色定位。例如，鷹鉤鼻隱喻著該人物性格刻薄刁鉆、心狠手辣。

杖頭木偶的嘴唇一概為艷紅色，口的開(kāi)合和角色的人物特性有關(guān)，開(kāi)口的角色多伶牙俐齒，在劇本中擔(dān)任說(shuō)情講理、游說(shuō)等角色，嘴角則由人物角色而定，標(biāo)準(zhǔn)或下拉，嘴角下拉統(tǒng)稱(chēng)豬兜嘴或覆船嘴，有此特征的角色包括胡須佬、番豆婆、霸王、副雜，這等角色皆心狠手辣、嘴舌污穢、奸詐狡猾。開(kāi)口角色多參與打斗戲，打斗難免沖撞，殺和傷是常見(jiàn)的沖突場(chǎng)景。于是便有奸臣被武將刺殺吐血的場(chǎng)面，紅墨水通過(guò)透明的玻璃膠管從木偶的口中噴出，將打斗之激烈展現(xiàn)得真實(shí)生動(dòng)。

同時(shí)，偶頭耳朵也按角色派別區(qū)分。正派角色耳垂圓厚，反派角色則耳垂刻薄。此外，胡須、眉毛一律用黑色點(diǎn)綴，與眼睛顏色相同。眉毛靠手工描畫(huà)，主要有劍眉、大刀眉、燕尾眉、柳葉眉和壓眼眉。一般情況下，小生、皇帝、武生等男性正義角色通用劍眉、大刀眉、燕尾眉，也有描細(xì)眉的男性角色，他們大多精明、有權(quán)勢(shì)，例如，財(cái)主佬、鄉(xiāng)紳等。邪惡的男角則通用壓眼眉。女性角色一般描柳葉眉，番豆婆除外。胡須有黑、灰白、土黃色之分，由“木犀”（一種塑化材料，近似塑化玉米須，專(zhuān)門(mén)掛在神木偶的下巴前）或頭發(fā)制成。按年齡階段劃分，青年角色一般沒(méi)有胡須，例如小生、武生。中年角色為黑須，老年角色為灰白色或土黃色，智慧型老年角色或番邦角色一般掛土黃色胡須，例如財(cái)主佬、番鬼佬。胡須形狀又分為滿(mǎn)臉胡、絡(luò)腮胡。也有充滿(mǎn)滑稽特色的“假胡須”，例如貪官、壞財(cái)主等角色的人中部位那一團(tuán)鼻毛，由于位置特殊，又被稱(chēng)為假胡須。眾多角色經(jīng)過(guò)林秀云師傅的精心描畫(huà)，看似隨意的一把胡須，也能成為抓住觀眾眼球的巧妙設(shè)置?？傊?，杖頭木偶的五官制作高度模仿人的臉部結(jié)構(gòu)，從眼鼻嘴、耳朵、眉毛、胡須方面進(jìn)行生動(dòng)刻畫(huà)，使得木偶更貼近“以物象人”的特點(diǎn)。此外，李世木偶班的各式木偶臉譜各有其特色。臉譜底色單一，以?shī)A木原色為底。關(guān)于杖頭木偶的臉譜，學(xué)術(shù)界有認(rèn)為其參照粵劇角色行當(dāng)之說(shuō)，林秀云師傅則不認(rèn)同。他認(rèn)為杖頭木偶臉譜藝術(shù)歷史悠久，應(yīng)是粵劇臉譜甚至是京劇臉譜的前輩，若追究其說(shuō)法根據(jù)，杖頭木偶發(fā)源史有跡可循。班子里木偶臉譜分為紅臉、白臉、黑臉、花臉、紅鼻和白鼻，不及粵劇角色那般精細(xì)，略為粗糙，使用的顏色較豐富，同一張臉譜的混雜的顏色保持在五個(gè)之內(nèi)。這基本符合杖頭木偶臉譜的大致分類(lèi)，即三臉、四凈、五旦，三臉又分為大花臉、二花臉、黑臉；而四凈包括小生、武生、老生、丑生；五旦則是花旦、散發(fā)、色旦、梅香旦、少旦。

不同色彩的臉譜象征著不同的人物性格。三臉中的黑臉代表忠耿正直，其余花臉根據(jù)實(shí)際情況而定，紅臉、白臉代表剛正不阿、威猛正義，黑臉代表粗魯狡詐、殘暴愚蠻。氣質(zhì)上粗獷雄偉、豪情萬(wàn)丈、義薄云天等英雄人物則屬四凈，黑凈的出場(chǎng)率是最高的。丑生的角色多為滑稽調(diào)笑之人，由白臉充當(dāng)。五旦女性角色最多，形象具有兩面性，性格反差鮮明，有大家閨秀、跑腿丫鬟，也有寡婦或戴孝之女。大家閨秀多為正旦，散發(fā)則代表寡婦、亡父戴孝。

三、粵西杖頭木偶的服飾道具

粵西木偶戲在演出的服飾與道具方面也頗有特色。其服飾與道具也被稱(chēng)作“門(mén)面”。杖頭木偶的頭冠、服裝皆量身定做，每個(gè)木偶僅有一套原裝，角色若有所替換，需將衣服拆分，或換上另一套備用裝扮。舊時(shí)的頭冠、肩領(lǐng)、蟒袍、羅裙，由林秀云師傅的徒弟楊偉芳親手縫制，如今廉江安鋪白戲興旺，相應(yīng)的商業(yè)發(fā)達(dá)，戲班的木偶新裝購(gòu)置一律從安鋪購(gòu)買(mǎi)。相較之下，道具則比較隨意，可支配性強(qiáng)，幾乎所有的人物都可以擁有一副道具，全靠劇本情節(jié)安排。道具普遍貼近日常生活且種類(lèi)豐富，例如有藤籃、水桶、馬鞭、彎刀、單劍、筒筆、燈籠、鋤頭、包袱等，也有動(dòng)物類(lèi)道具，一般為虎頭、竹馬。道具的配合使得粵西杖頭木偶的舞臺(tái)藝術(shù)更為生動(dòng)精彩。

粵西杖頭木偶戲在廉江等地已經(jīng)扎根兩百余年，是百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的娛樂(lè)消遣方式。每逢元宵和中元節(jié)前后，戲班都會(huì)到村屯指定地點(diǎn)搭臺(tái)唱戲，鞭炮一響，鑼鼓一敲，家家戶(hù)戶(hù)皆聞聲而出，臺(tái)下觀眾坐的坐，站的站，老少中青都擠在臺(tái)下，待正角一出，臺(tái)下便人聲鼎沸。兩百余年的時(shí)光，粵西杖頭木偶的形象承載著當(dāng)?shù)匕傩諏?duì)這片土地的厚愛(ài)與希冀，它歌頌祖居地世代勤勞謀生的先魂，尊重保佑這一方水土的神靈，儼然成為當(dāng)?shù)厝说囊环N精神寄托。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，粵西杖頭木偶戲的歷史悠久，內(nèi)涵豐富。在木偶制作工藝和木偶的表情臉譜、服飾道具等方面皆精巧奇妙，具有深厚的傳統(tǒng)藝術(shù)韻味。但近些年，受外來(lái)文化、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)等諸多因素的影響，粵西杖頭木偶戲的整體發(fā)展情況并不理想。城市里幾乎看不見(jiàn)杖頭木偶戲的表演。杖頭木偶形象的創(chuàng)新問(wèn)題迫在眉睫。關(guān)于杖頭木偶的形象創(chuàng)新，筆者認(rèn)為，一方面可以根據(jù)舊式杖頭木偶的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，在杖頭木偶的支架重量上進(jìn)行改造。如李世木偶班的杖頭木偶的架骨中等，體型稍小，支架展開(kāi)簡(jiǎn)單，方便演出。木偶形象也可進(jìn)行適當(dāng)創(chuàng)新。杖頭木偶手部的制作材料也要不斷更新，從前是木質(zhì)的，如今可用塑料或者樹(shù)脂充當(dāng)，操作起來(lái)對(duì)演員臂力的要求會(huì)適當(dāng)降低。另一方面，木偶形象創(chuàng)新可從服飾入手。傳統(tǒng)的杖頭木偶服飾色調(diào)鮮艷，制作面料多為化纖紗布，容易沾灰，極難清洗。為避免清洗工作繁瑣，可采用去靜電的化纖絲布，易浸泡沖洗，且價(jià)格與原面料差價(jià)不大。此外，舊式杖頭木偶的外形比較粗糙，木材未上底油和漆油，不便清潔和保存。今后在木偶的外形方面，可敷上防蛀底油和漆油，使杖頭木偶的外形更加美觀，也更易保存。

總之，廣東省廉江市石城鎮(zhèn)飛鼠田村的李世木偶班，作為粵西杖頭木偶戲戲班的重要組成部分，通過(guò)對(duì)其木偶形象特征的分析，可以了解粵西杖頭木偶戲的物質(zhì)構(gòu)成特點(diǎn)，可以更全面地了解粵西杖頭木偶戲的藝術(shù)形態(tài)，從而為粵西杖頭木偶形象的創(chuàng)新，包括杖頭木偶的內(nèi)部結(jié)構(gòu)與臉譜服飾等方面的創(chuàng)新，提供更廣闊的探索空間。