羅麗娟

（山西傳媒學(xué)院 山西 晉中 030619）

《瀏陽河》因為歌詞高度結(jié)合時代特征，并且旋律優(yōu)美、簡潔明了，所以廣為流傳，是一首經(jīng)典的民歌。王建中先生在此基礎(chǔ)上，利用鋼琴作品的創(chuàng)作手法對這首民歌進(jìn)行改編，創(chuàng)作了鋼琴曲《瀏陽河》。鋼琴作品《瀏陽河》是湖南民族民間曲調(diào)和鋼琴演奏技巧的完美融合，不僅最大程度地保留了湖南民歌的抒情特色，同時也通過精湛的鋼琴演奏技巧，為聽眾呈現(xiàn)了原汁原味的民族文化，將瀏陽河的風(fēng)景淋漓盡致地展現(xiàn)在聽眾面前。人們在聆聽曲目的過程中，不僅可以充分感受到勞動人民熱愛生活、熱愛家鄉(xiāng)、熱愛勞動的淳樸心情，同時也深切感受到他們渴望平等和自由的強烈愿望。聽眾在欣賞這首音樂作品的過程中，也會產(chǎn)生強烈的愛國主義情懷。

一、鋼琴曲《瀏陽河》的作品分析

《瀏陽河》是20 世紀(jì)的湖南民歌，描繪了湖南瀏陽河兩岸美好景色，頌揚了湖南人民熱情樸實、勤勞肯干、勇敢樂觀的愛國精神。這首曲子一經(jīng)問世，就深受廣大人民群眾的喜歡，迅速唱響祖國的大江南北。后來，王建中先生對這首曲子進(jìn)行改編，著重對曲子中的鋼琴演奏技術(shù)進(jìn)行修改，對曲譜的音調(diào)和旋律進(jìn)行了不同程度的擴展和延伸，讓這首曲目更加吻合鋼琴曲目彈奏技巧，同時也融入了很多種新的演奏技法，應(yīng)用了和聲和復(fù)調(diào)，最大程度地保留了原曲譜的意境和情感等美學(xué)特征。鋼琴曲不僅充分保留了原曲的韻味和特點，同時也充分融入了西方演奏風(fēng)格，進(jìn)一步提高了《瀏陽河》這首音樂作品的藝術(shù)價值。為了使鋼琴曲目中的民歌旋律更加富有韻味，鋼琴曲在進(jìn)行改編時采用了五聲音階式走句與立體性組織，使得作品表現(xiàn)更加立體。而且為了提高鋼琴作品的音色效果，鋼琴曲充分結(jié)合了傳統(tǒng)民樂中的潤腔技巧，并用獨特的五聲音階和裝飾音對民族樂器的音色進(jìn)行模仿，使得鋼琴曲目在演奏過程中也能呈現(xiàn)出一定的民族器樂效果，充分還原了樂曲的民族韻律，使樂曲同時兼具民族藝術(shù)風(fēng)格和現(xiàn)代西方音樂風(fēng)格。

二、鋼琴作品《瀏陽河》的音樂特點分析

（一）旋律

鋼琴獨奏曲目《瀏陽河》是對湖南民間小調(diào)的改編，旋律起伏明顯，歌唱感十足，利用鋼琴進(jìn)行演奏，是西方音樂與我國民間調(diào)式完美融合的一種創(chuàng)新形式，并且在一定程度上對民族調(diào)式特征進(jìn)行了完整保存。《瀏陽河》這首音樂作品的發(fā)音能夠與鋼琴音色完美結(jié)合，而且可以利用旋律的相互交織，呈現(xiàn)出層次更加豐富的立體聲，進(jìn)而有助于營造更加具有感染力的藝術(shù)氛圍。如此一來，不僅鋼琴演奏者能夠在演奏過程中熱情亢奮，聽眾在欣賞時也會產(chǎn)生余音繚繞的感覺，并在腦海中產(chǎn)生獨特印象。在鋼琴作品《瀏陽河》中，將歌曲中的最后一句作為引子，使其具有更加奔放的旋律，A 樂段作為樂曲主題，旋律淳樸自然，能夠讓聽眾更加直觀地感受到湖南人民的豪爽性格。A1 樂段分別在三個聲部內(nèi)交叉，并且在不同聲部中對應(yīng)著不同旋律：一聲部輕柔、二聲部渾厚、三聲部回蕩，同時沒有小節(jié)線對華彩段的旋律進(jìn)行劃分，使得鋼琴作品《瀏陽河》呈現(xiàn)出獨特的散板特性。A2 樂段旋律更加柔和，尾聲從低到高，猶如高山流水，余音繞梁三日。

（二）節(jié)奏

鋼琴作品《瀏陽河》的引子部位為左手六連音，雙手相互交替七連、九連和二十連音，以流水式的伴奏將溫和的和弦進(jìn)行化解。因為鋼琴作品《瀏陽河》民族氣韻濃烈，所以需要將其處理成散板音樂。A 樂段左手四分音符與兩個八分音符能夠在演奏過程中將瀏陽河的飄蕩情景生動描繪出來，右手的旋律則主要由八分音符、十六分音符、切分音和上波音組成，通過這些音符可以充分表達(dá)出作品的圓潤意境。A1 樂段的右手六連音需要與左手主旋律進(jìn)行交叉并且同時涵蓋兩個聲部，因此會產(chǎn)生二對三的復(fù)雜節(jié)奏，這也是鋼琴作品《瀏陽河》的演奏難點。但是從中也不難發(fā)現(xiàn)，作曲家對這首音樂作品產(chǎn)生了透徹的理解跟感悟。華彩部位主要由散板音樂組成，是對五聲調(diào)式進(jìn)行和弦分解而得來的，所以要求演奏者在表演時一定要做到形散神聚。A2樂段是對主旋律的變奏，需要鋼琴演奏者能夠靈活掌握輕重緩急，能夠精準(zhǔn)控制好尾聲部位的六連音彈奏尺度。

（三）速度

在鋼琴作品《瀏陽河》中，鋼琴彈奏具有一定的速度特點：中速、二/四拍并且變化靈活。在演奏過程中需要鋼琴演奏者確保速度舒展流暢，充分表達(dá)出鋼琴作品質(zhì)樸明快、清晰優(yōu)美的韻味。同時在彈奏過程中也要對重拍的頻率進(jìn)行強調(diào)，通過強弱對比，進(jìn)一步凸顯出音樂作品的感染力；通過速度的變化展示出由歡快到激動再重歸平靜的情感變化。需要鋼琴演奏者能夠?qū)⒄滓魳纷髌穭澐譃槲迓曊{(diào)式進(jìn)行演奏并且保證速度適中、節(jié)奏鮮明。

（四）技法

鋼琴作品《瀏陽河》的彈奏技巧主要包括雙音倚音、短倚音、上波音以及琶音技法等。從應(yīng)用的角度來說，在整首鋼琴作品中，共用上波音技法七次、短倚音技法三次、雙音倚音兩次、琶音多次。其中，全曲的第2 部分與第6 部分，充分利用了上波音和短倚音技法，能夠在一定程度上對樂曲的主題進(jìn)行凸顯，使樂曲內(nèi)容更加豐富、更加充實；在全曲的第37 小節(jié)與45 小節(jié)使用了雙音倚音技法，技法的使用明顯提高了樂曲的表現(xiàn)張力；在全曲的第4 部分多次應(yīng)用了琶音演奏技法，使得樂曲更加連貫。

（五）結(jié)構(gòu)

鋼琴作品《瀏陽河》對原有民間小調(diào)的曲體結(jié)構(gòu)進(jìn)行了加工和轉(zhuǎn)換，將瀏陽河的景色更加生動形象地表現(xiàn)出來。在這首鋼琴曲目中，全曲共有88個小節(jié)，每兩拍為一個小節(jié)，每4 分音節(jié)為一拍。全曲包括6 個部分：1、引子，八度內(nèi)夾四度和音是其主要的音樂表現(xiàn)形式；2、主題，在作曲時此處進(jìn)行了加花處理，在充分保留原旋律的基礎(chǔ)上，融入了和音；3、變奏，對音符和旋律進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，讓整首曲目的節(jié)奏由慢轉(zhuǎn)快，將情緒由平靜到激動的變化過程展現(xiàn)得淋漓盡致；4、間奏，需要連續(xù)奏出和弦音，同時使用宮音和分解和弦音型進(jìn)行配合；5、變奏，對原有的旋律和音符進(jìn)行調(diào)整使其由快變慢，表現(xiàn)為情緒由激動回歸平靜；6、尾聲，對整首曲目進(jìn)行概括，并與前段樂曲遙相呼應(yīng)，讓整個鋼琴音樂作品更加充實、圓潤。

（六）主題風(fēng)格

《瀏陽河》以湖南瀏陽河的周邊景色為創(chuàng)作背景，不僅深刻描繪了瀏陽河周邊的風(fēng)土人情和美麗風(fēng)景，同時也借助歌詞和旋律，向世人展示了瀏陽河當(dāng)?shù)氐娜宋奶厣惋L(fēng)俗習(xí)慣，為世人傳遞出一種對祖國山河的向往之情，使聽者浮想聯(lián)翩、情滿胸襟，歌曲版本《瀏陽河》的意境美與歌詞、伴奏旋律有直接關(guān)系，但是在鋼琴作品《瀏陽河》中，如何才能在沒有歌詞的襯托下完整地烘托出曲譜的意境和情感？這也是鋼琴創(chuàng)作者的重點關(guān)注問題。經(jīng)過反復(fù)嘗試，王建中先生在創(chuàng)作鋼琴曲《瀏陽河》時，著重對旋律和音調(diào)進(jìn)行拓展性改造，使鋼琴作品的意境與歌曲版本的意境高度貼合，同時也奠定了《瀏陽河》鋼琴演奏的基礎(chǔ)。通過對鋼琴曲《瀏陽河》的深入分析不難發(fā)現(xiàn)，這首鋼琴作品的主題風(fēng)格相對歡快，為聽者營造了一個熱鬧的想象空間，而且隨著演奏的不斷深入，每個聽眾的臉上都會掛著自然的笑容，都能夠沉浸在美好的氛圍中，這也就說明鋼琴曲《瀏陽河》情感轉(zhuǎn)換高度自然，就如瀏陽河的水流一樣，時輕時重、時緩時急，能夠在很大程度上引發(fā)聽眾的情感共鳴。除此之外，鋼琴作品《瀏陽河》具有十分豐富的旋律，在演奏者高超的演奏技術(shù)之下，聽眾不僅能夠身臨其境地感受到歌曲的意境和情感，同時也能體會到獨特的鋼琴美感，例如鋼琴版本的音域更加廣泛，人聲就很難做到這一點，因此通過鋼琴彈奏能夠讓聽者腦海中的瀏陽河更加清晰，仿佛身臨其境。

三、鋼琴作品《瀏陽河》的觸鍵技巧

在對《瀏陽河》曲子進(jìn)行改編時，作曲家融入了充足的情感和意境，需要聽眾仔細(xì)回味才能發(fā)現(xiàn)樂曲的內(nèi)涵。為了進(jìn)一步提高鋼琴作品的藝術(shù)效果，鋼琴演奏者要掌握精湛的演奏技巧，將作品的音樂特征充分表現(xiàn)出來。觸鍵技巧是鋼琴演奏者必須掌握的技巧，只有對樂曲進(jìn)行從容彈奏，才能將瀏陽河的民族特色和人文特色生動形象地描繪出來。

（一）分析引子

在演奏引子部分時，鋼琴演奏者需要充分依靠掌關(guān)節(jié)，讓右手手指能夠以恰當(dāng)?shù)牧Χ荣N合在琴鍵上，并利用歌唱的旋律方式進(jìn)行表達(dá)，更好地襯托高音旋律；左手在進(jìn)行和弦伴奏的分解時，也要通過手腕發(fā)力的形式不斷調(diào)整手指和琴鍵的貼合力度，能夠靈活快速地移動指尖，與右手形成充分互動，通過左右手的聯(lián)合彈奏，將鋼琴曲目的背景淋漓盡致地表達(dá)出來。在其他的引子部分，鋼琴演奏者還需要巧妙連接琶音音句，這一點至關(guān)重要。只有在熟練操作的基礎(chǔ)上，才能在演奏過程中融入豐富的情感，才能將瀏陽河的畫面生動形象地展現(xiàn)出來，進(jìn)而與聽眾形成情感共鳴。

（二）分析主題

當(dāng)鋼琴演奏者進(jìn)行主題部分的彈奏時，通常會使用連奏觸鍵的手法來對低音部分進(jìn)行妥善處理，在彈奏和弦與長音時，通常會采用相對融合的觸鍵方法。在進(jìn)行裝飾音的彈奏時，要用右手進(jìn)行彈奏，右手臂保持放松，通過右手食指和中指的靈活運動，實現(xiàn)音樂節(jié)奏的自然流淌。除此之外，左手也要與右手共同配合，在使用左手彈奏的過程中要利用前臂為手腕提供一定動力，并在手腕的帶動下靈活調(diào)節(jié)手指，實現(xiàn)輕柔觸鍵彈奏。例如，在進(jìn)行第18和第19 小節(jié)的彈奏時，鋼琴演奏者的雙手要保持放松，通過不同的發(fā)力點確保手指靈活運動，在演奏過程中保證力度均勻輕柔，能夠把所有音符完全演奏出來。

（三）分析變奏

變奏在鋼琴作品中十分重要，因為隨著節(jié)奏的不同變化，作品的主題才能深層次地展現(xiàn)出來，所以鋼琴演奏者在彈奏這一部分內(nèi)容時，也要保證右手放松，利用前臂帶動手腕，并能夠保持力道均勻。在演奏變奏部分時，通常以六連音琶音式的觸鍵方式為主，如此可有效提高音效的明亮度。在進(jìn)行中聲部的彈奏時鋼琴演奏者也要采用連奏式的觸鍵方法，可在側(cè)面完美烘托作品的高聲部，產(chǎn)生強烈的對比。在進(jìn)行低聲部的演奏時，鋼琴演奏者一定要確保手臂放松，利用前臂帶動手腕，給手指施加充足動力進(jìn)行觸鍵彈奏，從而演奏出最佳的音樂效果。

（四）分析間奏

通過對鋼琴作品《瀏陽河》的整體曲目進(jìn)行分析不難發(fā)現(xiàn)，其中最具特色的部分就是間奏階段，在這一階段能夠更加突出鋼琴演奏者的重要性。這一部分的節(jié)奏以一種更加自由的姿態(tài)呈現(xiàn)，在整首曲目中起到承上啟下的作用，所以鋼琴演奏者在進(jìn)行演奏時，一定要保證觸鍵力度中弱或者中強，并且能夠提高左手和右手的配合靈敏度，在彈奏過程中要盡量做到音質(zhì)準(zhǔn)確、音色統(tǒng)一、節(jié)奏鮮明，在彈奏過程中，鋼琴演奏者還要對音域范圍進(jìn)行精準(zhǔn)控制，能夠充分表現(xiàn)出間奏的特點，為聽眾演奏節(jié)奏更加立體、內(nèi)容更加豐富的音樂作品。

綜上所述，鋼琴作品《瀏陽河》是在充分尊重民歌旋律的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編的，使其與西方音樂技巧進(jìn)行充分融合，所以具備了強烈的音樂多元化特色，能夠使瀏陽河優(yōu)美的風(fēng)景更加清晰地呈現(xiàn)在聽眾面前，使音樂作品更具藝術(shù)力和感染力，更具有美學(xué)價值。當(dāng)然鋼琴演奏者也要在表演過程中注重技術(shù)性和藝術(shù)性的協(xié)調(diào)，不斷提高自身的演奏水平和演奏技巧，確保鋼琴演奏更具美感，能夠帶給聽眾不一樣的視聽盛宴。