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      淺談中國傳統(tǒng)彩塑中硬質(zhì)金屬彩塑技法

      2022-11-16 00:28:42陳毅謙byChenYiqian
      雕塑 2022年5期
      關(guān)鍵詞:銀質(zhì)彩塑硬質(zhì)

      文/陳毅謙 by Chen Yiqian

      (中國工藝美術(shù)大師)

      中國傳統(tǒng)彩塑,在其數(shù)千年的傳承中,依賴著匠人的經(jīng)驗累積和口傳心授,后來又通過絲綢之路的交流,汲取了古印度等外來文明的營養(yǎng),成為中國傳統(tǒng)雕塑中重要的組成部分。彩塑藝術(shù)是“塑”與“繪”的融合,既有立體(雕塑)的因素,又有平面(彩畫)的因素,能“塑”的多為軟性的泥料,陰干后上彩。隨著現(xiàn)代隨著時代的發(fā)展,科技的進(jìn)步,可用的材料和技術(shù)增多了,于是我們嘗試對傳統(tǒng)彩塑進(jìn)行新的探索,選用了“金、銀、銅”等硬質(zhì)金屬材料,順應(yīng)時代繼承并拓寬傳統(tǒng)彩塑材質(zhì)與表現(xiàn)力(圖1)。

      一、塑造與成型

      在傳統(tǒng)的泥質(zhì)彩塑中,泥塑作為造型的最終形態(tài),其性質(zhì)在彩塑中就有許多自身的特點。比如陳設(shè)用的彩塑小品,其造型本身就需要整體,團(tuán)塊化,而不能有細(xì)長枝網(wǎng)狀的造型,這是當(dāng)代中傳統(tǒng)彩塑很難跨過的材料缺陷。當(dāng)把彩塑中的“泥塑”這一過程轉(zhuǎn)換成“泥稿”的時候,就可在造型時候搭建臨時的支撐骨架。有骨架的支撐就可方便地采用泥料來塑造了,傳統(tǒng)的彩塑泥料有極強(qiáng)的可塑性,先把塑像所有骨架的地方都用泥先裹一遍,把骨架均勻地包裹其中,再把大形動態(tài)塑造出來,最后塑造局部與細(xì)節(jié)的變化。使用時,必須保持它的濕潤,水黏土適合做雕塑,隨著工作的進(jìn)展和時間的流逝,黏土開始變干、變硬,可進(jìn)行更多細(xì)微處和表面的精加工。

      將完成的泥塑“底稿”用石膏進(jìn)行翻模,取出黏土,產(chǎn)生一個空心的石膏模。把樹脂倒入,凝固后打開石膏模,取出樹脂塑像。使用各種刀具磨具等工具在樹脂塑像上精修,進(jìn)一步刻畫作品所表現(xiàn)的形象。其技術(shù)方法分為雕、刻、鏤、琢等,也用精雕油泥做加法塑形。然后進(jìn)入鑄造環(huán)節(jié)用“失蠟法”,澆鑄金銀銅等金屬材料成為各種復(fù)雜微妙的金屬質(zhì)彩塑坯胎(圖2)。

      二、彩繪與配飾

      “硬質(zhì)金屬彩塑”能夠表現(xiàn)出栩栩如生的作品,現(xiàn)給觀者以絢麗多彩、典雅和諧的視覺效果,與其設(shè)色與配飾方面的獨(dú)到運(yùn)用是息息相關(guān)的。其主要是依據(jù)創(chuàng)作的主題、人物的身份和性格,以及作者的審美趨向等因素來進(jìn)行搭配使用(圖3)。

      在塑造宗教、神話、戲劇和古今小說人物時,“硬質(zhì)金屬彩塑”作品常有裝飾性較強(qiáng)的用色,也有夸張寫意性的用色。往往以明快的色彩和跳躍的線條將人物的性格特征表現(xiàn)出來,也大量運(yùn)用對比強(qiáng)烈的色塊,分層涂繪,細(xì)心渲染,根據(jù)不同對象的不同膚色和不同服飾,運(yùn)用石青、石綠、朱砂、白粉、赭石、群青等各種顏料,表現(xiàn)出不同事物的不同質(zhì)感和量感,產(chǎn)生眾色炫耀的藝術(shù)效果,極大地增強(qiáng)了其藝術(shù)表現(xiàn)力。若塑造歷史人物和現(xiàn)代人物時,“硬質(zhì)金屬彩塑”作品則多以肖像寫實為主,多糅合西方美術(shù),力求情景交融,還原其生活原貌。設(shè)色則一般較為淡雅,是根據(jù)其不同年齡、身份、性格而加以不同色彩的描繪,具有鮮活逼真之藝術(shù)特點。讓觀者覺得似乎有心臟的跳搏,和血液的流動(圖4)。

      傳統(tǒng)彩塑中的宗教、神話人物形象相對于寫實雕塑來說,具有普遍性的歸類特征。比如“佛”“菩薩““金剛力士”等形象會有比較相似的面孔。要區(qū)分其具體的身份,常常需要有明確的配飾道具。比如觀音與大勢至菩薩,其差異就在觀音是化佛冠,而大勢至菩薩是寶瓶冠;還有四大天王的法器,琵琶、寶劍、靈蛇、寶傘;財神的聚寶盆等,其形態(tài)最為華麗,裝飾感也最為強(qiáng)烈。這些配飾則是采用鏨刻、鎏金、花絲、鑲嵌等金屬工藝,豐富了作品的表現(xiàn)力(圖5)。

      圖1 《弘一法師》陳毅謙 銀質(zhì)彩繪約7kg 43×19×24cm

      圖2 《鬼谷子》陳毅謙 綜合材質(zhì)彩繪約9kg 50×44×50cm 2018

      圖3 《信知胸次有廬山--張大千先生像》陳毅謙 銀質(zhì)彩繪 約35kg 72×33×30cm

      圖4 《媽祖》陳毅謙 銀質(zhì)彩繪約25kg 55×40×43cm

      “硬質(zhì)金屬彩塑”是經(jīng)過“泥稿、模型、鑄造、彩繪、配飾”的制作過程。相對于傳統(tǒng)泥質(zhì)彩塑,其過程中增添了“翻模、修模,鑄造”三個流程?!安世L”則是從泥胎上直接涂繪轉(zhuǎn)移到了在金屬表面進(jìn)行上色,而泥塑造型就成了造型本身,而非彩塑的終極材料?!坝操|(zhì)金屬彩塑”在傳統(tǒng)彩塑造型的基礎(chǔ)上拓寬了材料的強(qiáng)度、耐久性以及表現(xiàn)力(圖6)。

      中國彩塑是世界雕塑之林中獨(dú)具特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一。彩塑藝術(shù)蘊(yùn)含著中國傳統(tǒng)的文化精神和在長期藝術(shù)實踐中形成的審美意識,是古代勞動人民因地取材、因材施藝的偉大創(chuàng)造和智慧結(jié)晶。物質(zhì)文明的發(fā)展,提供了不少先進(jìn)的技術(shù),我們有能夠優(yōu)于古人很多的創(chuàng)作環(huán)境與材料工具以及涉獵更多相關(guān)資訊。用好和發(fā)展好中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化需要遵循正確認(rèn)識,創(chuàng)造性的繼承和轉(zhuǎn)化中國彩塑藝術(shù),是當(dāng)代彩塑藝術(shù)工作者的時代課題。

      圖5 《毗沙門天王像》陳毅謙 銀質(zhì)彩繪約40kg 88×63×45cm

      圖6 《高山仰止唯虛云》陳毅謙 銀質(zhì)彩繪約25kg 37×37×28cm

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