無(wú)論是強(qiáng)調(diào)劇情走向的劇情片，還是主打火爆場(chǎng)面的動(dòng)作片，拋開(kāi)視覺(jué)效果與表觀的劇情而言，這些影視作品的音效，包含背景音、場(chǎng)景音、伴樂(lè)、角色配音的聽(tīng)覺(jué)效果豐滿與否，也是影響作品評(píng)價(jià)的重要標(biāo)準(zhǔn)。對(duì)觀眾而言，引人入勝的情節(jié)要輔以相應(yīng)水準(zhǔn)的音樂(lè)作為伴奏，豐滿具有魅力的角色也自然需要極富情感的人物配音才能變得更加豐富，因此，影視作品的配音效果及作品中人物的情感表達(dá)也是使作品更具吸引力的重要因素。在此背景下，配音演員只有熟練掌握配音技巧，把握角色的形象、性格、背景、情節(jié)特征，在此基礎(chǔ)上，催動(dòng)出立足于角色、服務(wù)于劇情的情感，通過(guò)氣息運(yùn)用技巧，實(shí)現(xiàn)完美的情感表達(dá)，才能夠起到“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的作用，為作品中的人物賦予真正的靈魂，從而切實(shí)提升影視作品的吸引力。

一、影視作品中運(yùn)用配音技巧與情感表達(dá)技巧的必要基礎(chǔ)

（一）把握角色的形象特征

生活中的人千姿百態(tài)、形貌各異，且個(gè)人的形象特征會(huì)隨著社會(huì)經(jīng)歷、身體發(fā)育而發(fā)生動(dòng)態(tài)性的變化，可以說(shuō)，要想演“活”作品中的角色，就要掌握其形象特征，把握其因身心變化催生的聲音變化。[1]例如，老者的聲音總會(huì)略顯沙啞，青年、少女的嗓音更加婉轉(zhuǎn)清脆，正值壯年的男子的嗓音則“雄渾如鐘”，年齡特征會(huì)不可避免地在角色聲音上打上烙印。除此之外，角色所處的環(huán)境、社會(huì)身份的差異，都會(huì)導(dǎo)致同樣的聲線出現(xiàn)微妙的變化，為配音工作帶來(lái)多樣可能性?？偠灾?，配音工作者可以從以下兩個(gè)特征來(lái)把握角色的聲音變化。

第一，把握角色的外貌特征。對(duì)影視作品而言，角色的外貌通常能夠反映出角色的性格“臉譜”，或是反映出一個(gè)角色的生活狀態(tài)及所處環(huán)境，配音工作者可以將角色的外貌特征作為切入點(diǎn)，從而對(duì)其性格、情緒變化產(chǎn)生深刻理解，從而把握配音的情感變化。一個(gè)少女的聲音應(yīng)當(dāng)是極富活力的，清脆得如同“銀鈴”一樣的，假若配音工作者使用雄渾的嗓音與角色進(jìn)行匹配，那么顯然是欠妥的。從此角度出發(fā)，配音的基本要求也就是角色的聲音要與角色的外貌相匹配，配音不能夠破壞作品整體的“和諧感”，因此，配音貼合角色的外貌，也是實(shí)施配音技巧，進(jìn)而表達(dá)角色情感的關(guān)鍵基礎(chǔ)。

第二，把握角色的聲音特征。在影視作品中，角色的外貌通常是一種出于視覺(jué)的“感覺(jué)”與“意識(shí)”，是較為模糊的，而角色的聲音能夠進(jìn)一步豐富角色的血肉，進(jìn)而將模糊的“意識(shí)”固定下來(lái)，使作品中的角色轉(zhuǎn)換為具有靈魂的人。但是，人與人的聲音各有不同，影視作品中角色的聲音也不能夠跳脫出這條規(guī)律，配音工作者獨(dú)特的音色于作品而言，是獨(dú)一無(wú)二的、無(wú)可取代的。[2]因此，基于生理?xiàng)l件所成就的獨(dú)特聲線，是決定配音與角色適配度的關(guān)鍵因素，通常一個(gè)配音工作者與角色之間是“一配一”的關(guān)系，個(gè)別技巧精湛的配音工作者可以實(shí)現(xiàn)在多角色聲線之間的靈活轉(zhuǎn)換，這種關(guān)系恰恰說(shuō)明了把握角色聲音特征的重要性，假若配音的聲線與角色不符，那么配音工作者即便具備再精湛的技巧，也將無(wú)從施展。

（二）把握角色的性格特征

一部?jī)?yōu)秀的作品，自然包含了豐富的故事情節(jié)、性格迥異的角色陣容，性格相似的角色們同臺(tái)演出，定不能討到觀眾的喜愛(ài)，聲音作為傳達(dá)性格及情緒的重要媒介，假若對(duì)作品的配音毫無(wú)起伏、大同小異，就會(huì)對(duì)作品的整體觀感產(chǎn)生不良影響。角色出現(xiàn)憤怒的情緒時(shí)，要以音量較高的聲音來(lái)表現(xiàn)；當(dāng)角色憂傷抑或痛苦時(shí)，要以低沉的聲音來(lái)表現(xiàn)，各異的情緒都需要配音工作者熟練掌握，有了情緒化的聲音作為催化劑，熒幕之上冷冰冰的角色才能夠“有血有肉”，從而深入人心。

具體而言，角色的性格情緒總會(huì)通過(guò)行為進(jìn)行體現(xiàn)，假若角色產(chǎn)生憤怒的情緒，或是怒上眉梢，或是產(chǎn)生其他“沖動(dòng)的行為”，對(duì)配音演員而言，角色的行為舉止將成為掌握其性格情緒變化的最好“抓手”。而在掌握了角色的性格特征之后，配音工作者可以進(jìn)行“反向”的表達(dá)，使用飽滿的聲音演繹活潑開(kāi)朗的角色，使用“綿軟無(wú)力”的聲音來(lái)演繹怯懦的角色，于聲線的特征之上再進(jìn)行情感表達(dá)。縱然生活中有一些人的聲音與外貌、形象及性格不符，但影視作品歸根結(jié)底仍然具備藝術(shù)品的固有屬性，為了更好地服務(wù)于觀眾，為觀眾帶來(lái)“不違和”的視聽(tīng)體驗(yàn)，“簡(jiǎn)單化”“常識(shí)化”的角色塑造手法已經(jīng)在最大程度上降低了“生活中的異?！睂?duì)影視作品的影響，更是降低了配音工作的難度。

（三）把握角色的背景故事

一部?jī)?yōu)秀作品中的角色背景定然是立體而豐滿的，角色背景中的，或是故事背景中的時(shí)代背景、故事發(fā)生場(chǎng)所的風(fēng)土人情、角色獨(dú)特的生活習(xí)慣、作品中社會(huì)的文化特征，都會(huì)對(duì)角色聲音的塑造產(chǎn)生影響。影視作品中的劇情通常是服務(wù)于角色塑造的，那么隨著角色的成長(zhǎng)，角色的配音也自然要隨著角色年齡、認(rèn)知產(chǎn)生相應(yīng)的變化。

青少年階段的角色配音通常以口腔、頭腔為主，能夠最大程度地體現(xiàn)出青少年明快的聲音特征，而中年角色的配音通常以口腔、胸腔為主，突出“深沉、平穩(wěn)”的聲音特征。但是，聲音的階段式變化是隨著劇情發(fā)展而進(jìn)行的，并不是跳躍性的、唐突的，除了角色年齡的變化外，這條規(guī)律也適用于作品背景時(shí)代的變化。[3]以古裝劇為例，在這類作品中，角色語(yǔ)言的儀式性較強(qiáng)，也對(duì)角色性格的表達(dá)產(chǎn)生了一定的限制，而在以近現(xiàn)代生活作為舞臺(tái)的作品中，時(shí)代的演進(jìn)同樣賦予了角色語(yǔ)言表達(dá)更多的激情與活力。對(duì)于配音工作者而言，透過(guò)角色的背景、定位來(lái)體會(huì)角色的“所思所想”，實(shí)現(xiàn)“個(gè)性化”的、符合角色“靈魂”的表達(dá)，是尤其重要的。

（四）把握作品的情節(jié)意境

影視作品中的配音是多種多樣的，既包含了道具音效、背景音效、伴樂(lè)，又包含了角色的配音，而角色的配音又能夠通過(guò)場(chǎng)景、情節(jié)的劃分，形成對(duì)白、旁白、獨(dú)白等內(nèi)容，配音工作者也要熟悉劇中場(chǎng)景與角色的關(guān)聯(lián)，掌握作品的表達(dá)特征，實(shí)現(xiàn)無(wú)縫的、完美的轉(zhuǎn)換。

要想把握作品的情節(jié)、意境，與角色“對(duì)口型”是一種最直接有效的辦法，也是所有角色配音工作的基礎(chǔ)部分，但這并不意味著“對(duì)口型”毫無(wú)難度，相反的是，“對(duì)口型”的配音更能反映出一位配音工作者的技巧與造詣。對(duì)于配音工作者的成長(zhǎng)而言，“對(duì)口型”是配音練習(xí)的第一步，也是持續(xù)性特別長(zhǎng)的一項(xiàng)練習(xí)，也就是說(shuō)，配音工作者若想把握作品的情節(jié)，就要經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的“對(duì)口型”的基本功訓(xùn)練?？偠灾?，把握作品、角色的特征是走向配音工作的必要前提，只有懷揣對(duì)角色的獨(dú)特理解，把握角色的形象外貌、角色的聲音特征、角色的性格特征、作品的背景特征、作品的情節(jié)意境，才能夠在此基礎(chǔ)上實(shí)施相應(yīng)的配音技巧，實(shí)現(xiàn)角色情感的生動(dòng)表達(dá)，為角色注入靈魂。

二、影視作品配音過(guò)程中充實(shí)情感表達(dá)的技巧

（一）與角色融為一體

聲音是展現(xiàn)角色魅力的重要手段，那么配音工作在角色塑造過(guò)程中的重要性自然不容忽視，只有貼合角色的配音才能夠塑造豐滿的人物角色。簡(jiǎn)單的“棒讀”，或是服務(wù)于劇情而草草了事的走過(guò)場(chǎng)式的配音，是難以發(fā)揮聲音之于角色的“魂”的重要作用的。因此，影視作品的配音要在還原演員表演的基礎(chǔ)上，構(gòu)筑出角色的完整人格及內(nèi)涵，配音的過(guò)程是與表演者深入為一體、與人物角色思緒合一的創(chuàng)作過(guò)程。

從這個(gè)角度出發(fā)，配音工作者先要還原出演員的表演，以演員的表演特征作為角色配音的基石。[4]配音工作者可以通過(guò)對(duì)演員表演技巧及風(fēng)格的把握、其肢體語(yǔ)言的把握，加深對(duì)演員表演的理解，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)演員演出的還原。在這之后，配音工作者再通過(guò)聲音的豐富變化，傳達(dá)出角色的情緒變化，使聲音作為肢體語(yǔ)言之外的“新靈魂”注入角色之中。

（二）與觀眾形成共鳴

藝術(shù)是發(fā)于情感的表達(dá)，沒(méi)有了情感的支撐，再豐富的表演也是空洞的、僵硬的，難以發(fā)揮藝術(shù)感染人心的強(qiáng)大力量。即便是語(yǔ)言表達(dá)，也是如此，只有配音工作者把角色的體驗(yàn)視作自身的體驗(yàn)，才能夠傳達(dá)出真情實(shí)感，傳達(dá)出有生命的語(yǔ)言及聲音，能夠利用其情緒的強(qiáng)大感染力，引起觀眾共鳴。在配音工作中，人物角色情緒的微妙變化異常豐富，這就要求配音工作者能夠緊隨角色的心理變化，對(duì)聲音作出相應(yīng)的調(diào)整，從而實(shí)現(xiàn)豐富的語(yǔ)言表達(dá)。這個(gè)階段也是配音工作者重走“角色心路”的階段，要求配音工作者“思角色所思”“想角色所想”，實(shí)現(xiàn)與其身心兩方面的同步，借由“換位思考”的模式，深入挖掘角色的內(nèi)心世界，才能夠以真實(shí)、具備強(qiáng)大感染力的聲音引發(fā)觀眾的共鳴。

（三）與語(yǔ)感發(fā)生作用

配音創(chuàng)作過(guò)程并不是一蹴而就的，而是要經(jīng)過(guò)理解角色、感受角色內(nèi)心世界，進(jìn)行聲音表達(dá)，傳達(dá)給觀眾的完整過(guò)程的，即便是在影視作品中，語(yǔ)言傳達(dá)的規(guī)律也與生活中語(yǔ)言表達(dá)的規(guī)律大同小異，要求實(shí)現(xiàn)情感、經(jīng)驗(yàn)、態(tài)度變化的綜合表現(xiàn)。這個(gè)過(guò)程看似復(fù)雜，部分初學(xué)者難以理解，但只需要將目光放到生活中，主動(dòng)擁抱生活，以觀察、體悟的形式感受變化、感受情緒的溫度與色彩，就能夠?qū)崿F(xiàn)“靈魂的錘煉”，進(jìn)而對(duì)配音工作產(chǎn)生幫助。

歸根結(jié)底，語(yǔ)言是情緒、信息傳達(dá)的工具，作為藝術(shù)的配音工作也不能夠跳脫出語(yǔ)言的束縛，要發(fā)揮其傳達(dá)情緒、信息的重要功能，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)生活性、實(shí)用性與藝術(shù)性的高度統(tǒng)一。因此，配音工作者能力的進(jìn)步，不能僅僅局限于技巧的進(jìn)步，而應(yīng)當(dāng)將目光放在深層次的“語(yǔ)言”之上，先“學(xué)會(huì)說(shuō)話”“學(xué)會(huì)表達(dá)”，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)性的塑造，才能夠?qū)崿F(xiàn)意識(shí)、能力的高度統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)語(yǔ)感與配音技巧的有機(jī)結(jié)合。

三、影視作品配音過(guò)程中把控氣息的技巧

在配音工作中，假若將情感看作是一輛車，那么氣息則是作為發(fā)動(dòng)機(jī)而存在的，是推動(dòng)情感表達(dá)的關(guān)鍵動(dòng)力。因此，配音工作者要純熟把控自己氣息的技巧，才能夠?qū)崿F(xiàn)精確的情感表達(dá)。

（一）以氣息催動(dòng)發(fā)聲

從人的生理結(jié)構(gòu)看，氣流是推動(dòng)發(fā)聲的重要媒介，氣息的強(qiáng)弱也決定了發(fā)聲的力度，假若氣息不足，那么發(fā)出的聲音自然會(huì)由于音量不足而缺乏力量感，難以滿足“陽(yáng)剛的角色”的聲音特征需求。[5]從現(xiàn)實(shí)配音工作者的生理特征角度出發(fā)，有些工作者體虛，那么他的氣息則較弱，而身體強(qiáng)壯的人的聲音大多“底氣十足”，除了身體情況的影響外，工作者把握氣息的技巧與能力也會(huì)對(duì)配音結(jié)果產(chǎn)生重要影響。

如在“對(duì)口型”的過(guò)程中，作品中的角色一張嘴，配音工作者就要先模仿演員的氣息變化，代入戲中的狀態(tài)，配音工作者也要盡量“復(fù)刻”，并在此基礎(chǔ)上結(jié)合專業(yè)的技巧進(jìn)行改良。在這之后，配音工作者要仔細(xì)研究角色心理變化對(duì)氣息變化產(chǎn)生的潛在作用，并通過(guò)“再現(xiàn)”的形式實(shí)現(xiàn)氣息節(jié)奏的對(duì)應(yīng)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量的配音。

（二）以情緒推動(dòng)變聲

與毫無(wú)情緒的“棒讀”相異的是，日常生活中產(chǎn)生的語(yǔ)言表達(dá)是充滿情緒的，是富有情感的動(dòng)力的，也需要通過(guò)肌肉的張緊而實(shí)現(xiàn)聲音的變化。因此，在配音工作中，通常以大口吸氣、大口呼氣的方法收緊腹部，從而發(fā)出高音；對(duì)中等強(qiáng)度的聲音而言，小腹則相對(duì)放松；而發(fā)出低音則需要小腹肌肉保持較為松弛的狀態(tài)?？梢哉f(shuō)，配音發(fā)生的技巧與演唱等藝術(shù)表達(dá)形式的發(fā)聲技巧類似，都需要情緒帶動(dòng)肌肉，從而實(shí)現(xiàn)聲音的變化。

音量只是配音的一個(gè)方面，為了滿足氣息調(diào)動(dòng)的條件，實(shí)現(xiàn)“進(jìn)氣出氣”之間的平衡，配音工作者也要熟練掌握換氣的技巧。優(yōu)秀的換氣技巧能夠使配音工作者在配音時(shí)顯得游刃有余，而不至于因氣息節(jié)奏亂而導(dǎo)致配音效果不佳的情況，也能夠盡量降低換氣的“人工操作”為作品帶來(lái)的影響。在滿足了氣息調(diào)動(dòng)、音量控制等基礎(chǔ)的條件之后，配音工作者能夠結(jié)合角色的情感實(shí)現(xiàn)氣息的動(dòng)態(tài)變化，進(jìn)而產(chǎn)生出聲音隨著情緒而變化的效果。從氣息變化的深層次出發(fā)，情緒是一種意識(shí)，能夠?qū)∪猱a(chǎn)生作用，進(jìn)而左右氣息的變化，這也就說(shuō)明，優(yōu)秀的配音工作者要懂得利用情緒的力量，從深層次的情緒出發(fā)，對(duì)淺層次的氣息產(chǎn)生作用，通過(guò)情緒的控制，實(shí)現(xiàn)氣息的控制。

情緒左右氣息變化的理論過(guò)于繁雜，但實(shí)踐方法卻蘊(yùn)含在日常生活中，配音工作者可以借用生活中豐富的情感體驗(yàn)，完成對(duì)抽泣、哽咽等動(dòng)作的體驗(yàn)，把握情緒背景下的發(fā)生感覺(jué)，進(jìn)而應(yīng)用于創(chuàng)作中?？梢哉f(shuō)，情緒把控氣息的技巧更加重視配音工作者觀察能力的發(fā)展，能夠以實(shí)際生活的體驗(yàn)實(shí)現(xiàn)高于生活的藝術(shù)創(chuàng)作之間的轉(zhuǎn)化，實(shí)現(xiàn)作品藝術(shù)性與生活性的高度統(tǒng)一。

四、結(jié)語(yǔ)

配音工作是影視作品創(chuàng)作中不可或缺的重要一環(huán)，也是塑造人物、為角色注入靈魂的關(guān)鍵手段。因此，配音工作者應(yīng)當(dāng)具備把握角色、情節(jié)、背景特征的技巧，在此基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)氣息控制、情感表達(dá)技巧的使用，以觀察、感受、代入的形式，遞進(jìn)式地豐富角色的內(nèi)涵，成就立足于生活，卻又高于生活的影視藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)：

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[3]艾合旦木·熱西丁.影視作品配音技巧和情感表述[J].電子測(cè)試，2016（19）：179+178.

[4]楊暢.影視配音中的情感運(yùn)用技巧探究[J].聲屏世界，2020（17）：61-62.

[5]韓幸霖.芻議影視作品配音的情感表達(dá)與技巧[J].電視指南，2017（23）：16.

（作者簡(jiǎn)介：陳世妍，女，中國(guó)傳媒大學(xué)播音主持藝術(shù)學(xué)院，本科，研究方向：融媒體研究、有聲語(yǔ)言表達(dá)）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）