周寰
(江西制造職業(yè)技術(shù)學(xué)院,南昌 330095)
在陶瓷這種藝術(shù)形式中,瓷器的制作與應(yīng)用如何更好地適應(yīng)不同的材料和制作工藝,不同的材料和不同的釉色應(yīng)使用不同的釉料,或者如何繪畫以獲得裝飾圖形的正確樣貌,并能適合上釉和繪畫的著色,適合粘土加工工藝的著色,這些都是為了藝術(shù)的最佳效果。對于陶瓷藝術(shù)仍然需要我們不斷地練習(xí)和學(xué)習(xí),這不僅僅是民間陶藝家需要做的工作,也是我們需要通過經(jīng)驗(yàn)改進(jìn)努力做的事。
黑白裝飾在我國并不少見。例如,著名的磁州窯以其白底黑花瓷而聞名。現(xiàn)代陶瓷裝飾圖案越來越多,人們對物質(zhì)和精神需求的認(rèn)識(shí)和認(rèn)知也在不斷進(jìn)步,但黑白人裝飾畫仍有其優(yōu)勢。本文探討了黑白裝飾畫的起源與應(yīng)用,以及此類飾物在當(dāng)代陶瓷裝飾圖案中的應(yīng)用與創(chuàng)新。
黑白是最簡單的顏色。只看這兩種顏色,黑為實(shí),白為虛。黑白是兩種極端的顏色,用黑白來表達(dá)圖像可以傳達(dá)豐富的情感創(chuàng)造,并使創(chuàng)作者和觀看者富有想象空間。黑白兩種顏色一旦結(jié)合起來,就會(huì)形成強(qiáng)烈的對比,讓人身臨其境地感受到一種由創(chuàng)作者安排塑造的刺激里。在一個(gè)讓黑白相互依存的完整藝術(shù)項(xiàng)目中,黑與白相互影響、對立統(tǒng)一,這就是黑與白所能體現(xiàn)的美麗。
點(diǎn)、線、面是黑白裝飾畫的基本要素。這種要素類型有自己獨(dú)特的屬性,相互關(guān)聯(lián),規(guī)則且可以有無數(shù)種表現(xiàn)形式。創(chuàng)作裝飾畫時(shí)需要靈活的對點(diǎn)、線和多邊形使用密度關(guān)系。例如,富有表現(xiàn)力的植物需要大面積的細(xì)線來描述形狀。建筑需要很大的面來表現(xiàn)其形式的粗糙和沉重。點(diǎn)、線、面技術(shù)的表現(xiàn)豐富了形象,體現(xiàn)了世間萬物的運(yùn)動(dòng)、變化和存在是普遍的規(guī)律。裝飾畫的節(jié)奏真的很突出特征,當(dāng)形狀、線條和顏色完美排列時(shí),我們可以從畫面中體會(huì)到韻律感。在黑白裝飾畫中,主旋律是虛實(shí)、密度、曲直和許多其他對比鮮明的關(guān)系。節(jié)奏是和聲律不同于旋律,是在節(jié)奏感上導(dǎo)致的傾向。黑白裝飾畫創(chuàng)作者以獨(dú)特的節(jié)奏感和美感進(jìn)行運(yùn)用與對比,這是一種將節(jié)奏之美塑造成圖像的技術(shù)。
中國是人類歷史上的陶藝王國,瓷器藝術(shù)源遠(yuǎn)流長。我們的祖先世代相傳,他們在用自己的智慧和熱情制作陶器的同時(shí),沒有停止對藝術(shù)創(chuàng)造的努力,為人類的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。世界文化藝術(shù)發(fā)展的過程是一個(gè)永無止境的過程。是無法被分割的部分。
可以說,世界對中國的了解是從了解陶瓷開始的。毫無疑問,陶器因其獨(dú)特性而成為中華文明的象征。瓷器的獨(dú)特性由品種的形狀、材料和裝飾決定,陶紋是陶瓷紋飾的重要組成部分。8000年前,在新石器時(shí)代,我們的祖先非常依賴陶器的使用。當(dāng)時(shí),陶器在人們的生活中發(fā)揮著不可替代的作用。陶紋在美學(xué)方面非常重要,就好像今天作為古代藝術(shù)的壁畫和雕塑,它們在當(dāng)時(shí)的價(jià)值不止于此。裝飾是宗教或圖騰的重要組成部分,也是陶器的主要內(nèi)容。
陶瓷藝術(shù)逐漸從各種技法中脫穎而出,形成了自己的獨(dú)特性。這是一種獨(dú)特的藝術(shù)語言,幾乎滲透到人類生活的方方面面。它已成為人們喜歡看、喜歡欣賞和喜歡表達(dá)的現(xiàn)代藝術(shù)形式。由此可見陶瓷藝術(shù)對人們的受歡迎程度和重要程度。它是歷史進(jìn)程和人類文化的重要組成部分。我們對陶瓷藝術(shù)的追求超越了各種藝術(shù)門類的界限。使該系統(tǒng)成為一個(gè)獨(dú)立完整的藝術(shù)理論體系。因此,陶瓷藝術(shù)展示了其背后“制造者”的生活。
每個(gè)陶瓷作品都注入了作者對社會(huì)的認(rèn)識(shí)和理解。作為陶藝家,能像上帝一樣在泥火的創(chuàng)造中將各種元素融合在一起,以創(chuàng)造更多的物體。創(chuàng)造出具有時(shí)代特色的優(yōu)秀陶器。
顧名思義,黑白裝飾畫是單一顏色的藝術(shù)風(fēng)格,只有黑白兩種顏色,是由這兩種顏色組成的圖形和圖像,最早的黑白裝飾繪畫可以追溯到遠(yuǎn)古時(shí)期的舊石器時(shí)代,這種藝術(shù)形式包括了墻壁繪畫,巖畫,并且有著各種繪畫內(nèi)容,例如遠(yuǎn)古時(shí)期的圖騰和圖案。黑白裝飾繪畫隨著歷史的發(fā)展而不斷地進(jìn)行變化,但本質(zhì)保持不變。由于我們中華民族非常強(qiáng)勁的民族藝術(shù)性,人們經(jīng)常會(huì)在一些藝術(shù)表現(xiàn)形式中使用黑白裝飾。黑白裝飾畫實(shí)際上是一個(gè)非常重要的藝術(shù)領(lǐng)域,例如墨水繪畫本身就是黑白的。黑白裝飾畫的藝術(shù)理論體系也是最常見的繪畫類型,并結(jié)合了其他藝術(shù)形式與理論系統(tǒng)。我國的陶瓷藝術(shù)也有著數(shù)千年的發(fā)展歷史。原始瓷器的發(fā)展或瓷器的美學(xué)和裝飾性,以及陶器制作方法和制造技術(shù)的出現(xiàn)已經(jīng)存在了數(shù)千年之久。
在開發(fā)過程中,不斷繼承以前的藝術(shù)形式和現(xiàn)代技術(shù)的改進(jìn),其陶器藝術(shù)的抽象之美也是其他藝術(shù)形式不可替代的。兩者的融合有四個(gè)不可避免的方面。一個(gè)是裝飾性,無論是黑白裝飾繪畫還是陶瓷,都有自己獨(dú)特的美麗性和藝術(shù)性,裝飾性能彼此一致。此外,黑白裝飾繪畫可以用于陶瓷裝飾,瓷器作為載體形成獨(dú)特的藝術(shù)展示,兩者都是藝術(shù)中較為獨(dú)特的存在,在藝術(shù)性方面,他們相互補(bǔ)充。第二個(gè)是個(gè)性之美,在我們國家數(shù)千年來,黑白裝飾性繪畫和藝術(shù)陶器一直有著發(fā)展和繼承的過程。其中包括國家藝術(shù)的杰出代表能夠在組合過程中不斷進(jìn)步,進(jìn)一步突出兩者的個(gè)人美麗。第三是意義的美麗,黑白裝飾繪畫不是單一的裝飾作品,它還包含創(chuàng)作者的感受和思想的表達(dá),可以形成自然的藝術(shù)概念,并具有強(qiáng)烈的美學(xué)意義。第四,材料很漂亮,黑白裝飾藝術(shù)陶瓷最引人注目的特征是陶器本身。表達(dá)了藝術(shù)陶器材料的美麗以及黑白裝飾繪畫的美麗,并襯托了材料本身的獨(dú)特魅力,可以與任何材料進(jìn)行有效的融合。創(chuàng)造了結(jié)合兩種藝術(shù)形式的持續(xù)可能性。
黑白裝飾畫在藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)形象上都是獨(dú)一無二的。這種藝術(shù)表現(xiàn)形式可能是實(shí)際的,也可能是抽象不易懂的,通常會(huì)給出兩個(gè)不同的例子和表現(xiàn)對象,例如黑色和白色的表達(dá)形式是不同的,一幅類似自然景觀的畫作最重要的是包含了作者的一些內(nèi)心想法。概述呈現(xiàn)的圖像主要是情感,以及創(chuàng)作者本人的情感和思想的表達(dá),有著獨(dú)特的美感。并且兩者之間也有著固定的區(qū)別。這是因?yàn)樵诟淖冇陨奶账嚰夹g(shù)方面,這種藝術(shù)表現(xiàn)形式往往更抽象。
在黑白裝飾畫用于陶瓷釉生產(chǎn)中時(shí),需要在陶器上先打上一層底釉,它用于釉下陶瓷,通常選擇的是使用沒有金的黑釉。在此基礎(chǔ)上再進(jìn)行黑白裝飾繪畫,這樣的藝術(shù)品是相當(dāng)完整的。但是在制作時(shí),必須小心避免在熱燒過程中,釉色與底色進(jìn)行混合,所以在制作過程中通常選擇只留下底層釉線和留痕這兩種制作形式。留下底層釉線的方式是,只留亮面的底線,鏤空中間的顏色。再用明亮的顏色填充周圍,并且在其他位置刷一個(gè)明亮的底色,留痕的制作形式是,用留下劃痕的方式處理底釉,再進(jìn)行自然上色工序。
施釉就是為陶器制品上添加一層美麗的圖案。對于分層釉料,請選擇本身具有很強(qiáng)流動(dòng)性的釉料。例如兔毫釉,由于這種釉彩中含有氧化錫和氧化鋅作為遮光劑,并且這種釉料的液體流動(dòng)性強(qiáng),可以采用不同的上釉方法,例如浸沒上釉、噴釉、上釉、下釉,再在陶器表面涂上兔毫釉,最后進(jìn)行燒熱工序。完成后,它將具有深棕色或棕褐色,里面和外觀具有放射狀自然變形效果,線條清晰,這種顏色給人的感覺開放而活潑。其他例子是鈦、鋇、含有鈣、硅等不透明的釉料也是非常流動(dòng)的。它可以用各種施釉方法上釉,燒成后就會(huì)出現(xiàn)綠松石或深藍(lán)色的夢幻效果,從而體現(xiàn)出顏色深,光滑,真實(shí)等不同的藝術(shù)風(fēng)格。
釉料通常通過浸漬施加。使表面顏色更亮,改善顏色的獨(dú)特性。它可用于帶有雙色和雙面的搪瓷繪畫,進(jìn)入烤箱后,紋理變得清晰,顏色變得更加豐富。黑白裝飾圖像的原始單色被破壞,整體被燒毀以創(chuàng)建新的顏色組合,生產(chǎn)過程中有很多隨機(jī)性,這種制作方式破壞了點(diǎn)、線和平面的黑白圖案來裝飾本身,構(gòu)成了風(fēng)格獨(dú)特的三面藝術(shù),陶瓷的黑白裝飾變面釉在制造過程中的應(yīng)用表現(xiàn)了一些不同的東西和新興的藝術(shù)風(fēng)格。
黑白紋飾在陶瓷釉彩彩繪中的首次應(yīng)用,常用于骨陶瓷,輔以金顏料。從四個(gè)方面完成:繪圖,繪畫,噴涂和修改。
采用繪圖專用墨水的細(xì)節(jié)描繪。例如,可選定制的鉛筆和瓷器繪圖顏料,但不要忘記在設(shè)計(jì)過程中用淺色鉛筆畫出裝飾圖案的輪廓,我們事先設(shè)計(jì)好所有的線條,尤其是外輪廓,為接下來的步驟做好準(zhǔn)備。
彩色繪畫是指通過用顏料繪畫來創(chuàng)建配色方案的過程。這一步是以黑白裝飾的所有圖案為基礎(chǔ)的。對線條是否平滑、粗細(xì)等進(jìn)行分析。線條和平面元素構(gòu)成了整個(gè)過程,并以黑白形式再現(xiàn)。到目前為止,所有不同的烤釉方式都以黑白裝飾畫為主,但釉色主要是為了打破黑白裝飾的線條以獲得美麗的細(xì)節(jié)。因此,顏色從實(shí)際需要中體現(xiàn)了重要作用。
用黑白裝飾畫上的線稿進(jìn)行全方位的線切割,使平滑線切割成為可能。使用不同的線條,即有中斷、緊急線條和不同粗細(xì)的線條,通過用線條劃分整個(gè)布局來決定裝飾圖案。像黑色白色裝飾畫的主要元素是點(diǎn)、線和面。如何在不拘泥于“面”的情況下打造豐富的品種。例如在“面”添加上文字、圖形和各種風(fēng)格特效等豐富的內(nèi)容。構(gòu)成黑白裝飾畫的獨(dú)特圖形含義。
噴墨工作與僅用于局部區(qū)域的彩繪是有著很大區(qū)別的。噴墨工藝適合大范圍上色,針對的是全部方位。所以制作者可以用噴槍處理顏色,真正隨心所欲地使用它。在繪畫過程中,顏色在表面上進(jìn)行混合,改變其視覺效果。
修改主要是有針對性的。在噴墨制作工藝完成后,瓷器整體都有一個(gè)共同的顏色。雖然整體的顏色非常美麗,但仍需要進(jìn)行針對性的修改,由于瓷器整體是用主色進(jìn)行全部處理的,需要添加其他顏色以達(dá)成最終想要的效果。不管是提到的釉色還是其他,其實(shí)就是在陶瓷藝術(shù)中運(yùn)用顏色來進(jìn)行裝飾。兩者的結(jié)合和使用并不是唯一的,還有很多值得深入研究的地方,可以進(jìn)一步討論這些問題。例如學(xué)習(xí)如何使用其他材料,不同產(chǎn)品如何選擇染色方法,這就需要進(jìn)一步地討論和詳細(xì)分析。
總的來說,本文是關(guān)于藝術(shù)陶瓷中的黑白裝飾繪畫研究。分析針對制造技術(shù)的特定應(yīng)用,從兩個(gè)不同內(nèi)容解釋其定義和生產(chǎn)技術(shù)。實(shí)際上使用黑白裝飾的方法本身可以更廣泛地用作與陶瓷結(jié)合的藝術(shù)形式。如何根據(jù)現(xiàn)代觀點(diǎn)發(fā)展每個(gè)藝術(shù)形式的多樣性,提高并整合,這是未來研究的一個(gè)重要方向。所以,我們需要多多鼓勵(lì)有關(guān)這方面藝術(shù)性的分析和信息,提出更多的建議。