探析城市濱水空間公共藝術設計模式

◇楊 碩 王藝諾

城市濱水空間往往是一座城市最早發(fā)祥的地方。以湖北省武漢市為例，其最早就是從漢口、武昌靠近長江一帶的區(qū)域開始發(fā)展的。城市濱水空間也給城市景觀設計提供了有利的空間?，F(xiàn)代化的城市規(guī)劃和城市建設非常注重運用各種公共藝術設計元素，以彰顯一座城市的獨特風格。因此，設計者更要重視城市濱水空間的價值，采取各種現(xiàn)代化的公共藝術設計模式，從而把濱水空間打造成一座城市的“名片”。此外，還要遵循“低碳城市”的發(fā)展原則，在設計中貫徹生態(tài)環(huán)保的理念。

一、城市濱水空間概述

（一） 城市濱水空間的概念

城市濱水空間是城市地理學中的一個概念，是城市公共空間的重要組成部分。它具體指的是一座城市靠近江河、湖泊和海洋等水體的區(qū)域，比如土地、建筑物等。當然，廣義上也包括靠近水庫的區(qū)域。它除了可依照水陸線當中可機械求得的距離長短來進行界定之外，也與市民平時的印象和觀念有關。人們一般會把那些城市濱水區(qū)域意識較濃的地區(qū)當成濱水空間。

總的來講，城市濱水空間指的是在一座城市的區(qū)域內，陸地與水域相接的一部分區(qū)域，具體包括城市的水域，靠近水域的廣場、公園、馬路、綠道以及濱水區(qū)位于建筑實體外的各方面開敞空間等。

（二） 城市濱水空間的優(yōu)勢

相較于城市當中的其他區(qū)域而言，城市濱水空間在空間領域上具有得天獨厚的優(yōu)勢。在我國古代，一座城市往往就是從鄰近水源的地域開始發(fā)展的。比如，在中華文明的發(fā)祥地之一——河南省，不少城市像鄭州、開封、洛陽等，最早就是從黃河流域開始發(fā)展的。而我國沿海地區(qū)的一些經濟比較發(fā)達的城市，如長江三角洲地區(qū)和珠江三角洲地區(qū)的一些一二線城市，其多年來的繁榮發(fā)展也往往與它們在濱水空間方面的獨特優(yōu)勢有關。

時至今日，濱水區(qū)域仍然在城市建設和發(fā)展中有著不可替代的優(yōu)勢，能夠有效地克服城市空間狹小的問題，提高城市的空間容量，提升一座城市的環(huán)境質量。特別是在今日，在生態(tài)環(huán)保理念下，人們越來越注重“低碳城市”建設，因此濱水空間也成為在一座城市當中貫徹和開拓生態(tài)環(huán)保理念的重要區(qū)域。

（三） 城市濱水空間的主要類別

從主要類別來看，城市濱水空間可以通過兩種方式進行分類。首先，按照靠近的水域類別進行分類。我國最早期的城市均選址于水域面積較大且水資源較為豐富的區(qū)域。但由于我國的地形地貌呈現(xiàn)出多樣化的特征，在水資源的分布上存在著較大的區(qū)別。再加上不同的城市也有著不同的地域文化，所以城市濱水空間也呈現(xiàn)出多樣化的形態(tài)特征。第一，靠近人工水源的濱水空間，比如地處京杭大運河沿線的臨淄、聊城等城市。第二，區(qū)域內同時具有天然水源與人工水源的濱水空間。比如江蘇蘇州一方面靠近長江，另一方面其城市內部則是典型的江南園林景致，有著諸多人工開挖的湖泊等。第三，大江大河穿過城區(qū)，且城區(qū)內遍布湖泊的城市。比如湖北武漢就是典型的案例。長江及其最大的支流——漢江，均穿過武漢城區(qū)并匯合，所以武漢有著“江城”之稱。同時，在武漢城區(qū)內，大大小小的湖泊星羅棋布，比較有代表性的有東湖、沙湖等。因此，武漢又被稱為“百湖之市”。第四，位于海濱、與海洋相鄰的城市，比如遼寧大連、山東青島和廣東深圳等。這類城市一般文化開放性和文化包容性都比較好。第五，毗鄰河流入?？诘某鞘?，比如天津、上海和山東東營等，這類城市一般兼具第三、第四類的特征。

其次，按照濱水區(qū)域的功能進行分類。具體可分為住宅、綜合活動、自然風景、商業(yè)、歷史文化遺跡、自然濕地、文化、公園、港口工業(yè)區(qū)等濱水區(qū)域。

（四） 開發(fā)城市濱水空間的主要意義

開發(fā)城市濱水空間的主要意義在于：充分改善城市濱水空間的環(huán)境，并充分發(fā)揮城市濱水空間的優(yōu)勢，使大量的活動（如旅游、娛樂、辦公等） 在城市濱水空間實現(xiàn)集聚，給人們打造一個精致、宜居的公共空間。

二、城市濱水空間公共藝術設計規(guī)劃模式

根據(jù)邊際理論的觀點，地處水陸邊際的城市濱水空間也往往是一座城市當中不同文化形態(tài)相互沖突和融合的區(qū)域，在這一點上，它突破了人類生存的范疇。外來文化與本土文化容易在城市濱水空間發(fā)生碰撞，不同文化形態(tài)之間的交叉也構成了豐富的景觀。正因為如此，城市濱水空間堪稱一座城市當中風景最為獨特的區(qū)域，也是造就城市“名片”的最重要的區(qū)域，對一座城市的整體景觀風貌有著重要的影響作用。

因此，在進行城市景觀規(guī)劃時，設計者要把城市濱水空間作為重點，將其納入整體的規(guī)劃方案。這就需要設計者樹立科學、合理的設計理念，不斷創(chuàng)新設計模式，在設計方案中突出城市濱水空間所特有的優(yōu)勢，從而有效提升整座城市的景觀規(guī)劃設計效果，既要符合市民在精神文化方面的需求，又要貼合可持續(xù)發(fā)展理念。

三、城市濱水空間公共藝術設計規(guī)劃中常見的問題

目前，在這個快速發(fā)展的信息化時代，人與生態(tài)環(huán)境的和諧共處，成為可持續(xù)發(fā)展理念當中重要的組成部分。這不僅給城市濱水空間的開發(fā)帶來了新的機遇，也為城市濱水空間公共藝術設計帶來了新的思路。設計者應遵循低碳設計原則，在設計過程中處處體現(xiàn)生態(tài)環(huán)保的理念?？梢哉f，在開展新時代的城市濱水空間公共藝術設計時，設計者尤其要注意這一點。

同時，新媒體藝術的誕生和快速發(fā)展，也為城市濱水空間公共藝術設計帶來了新的機遇。新媒體藝術加強了視覺效果的立體性，不僅提升了藝術作品和受眾之間的交互性，并且進一步提高了城市濱水空間公共藝術設計方案的競爭力。當前，新媒體藝術在國內已經得到了相當程度的普及。

相對于其他區(qū)域來說，城市濱水空間具有一定的復雜性，所以設計者不能簡單地套用城市其他區(qū)域的設計方式。再加上部分設計者在城市濱水空間公共藝術設計方面的經驗還不足，所以在設計規(guī)劃中難免會存在一些問題，主要體現(xiàn)在兩個方面。第一，在規(guī)劃思路上缺乏整體性、全局性。不同的房地產企業(yè)在進行開發(fā)時，所產生的訴求也不同，導致濱水空間界面的設計效果比較凌亂，缺乏秩序性。這也是很常見的一個問題。第二，對用戶需求的關注度不足。由于城市形態(tài)要素包含“物質”與“人”兩個層面的內容，因而城市濱水空間的形態(tài)構成也具體分為物質層面和公眾行為層面，后者也體現(xiàn)出了對用戶需求的滿足。而很多時候，設計者在濱水空間設計中對“人”這個層面的關注不足，導致許多濱水公園與綠地形同虛設，難以得到社會公眾的普遍接受與認同。

四、主要規(guī)劃設計思路

（一） 追求多樣化的功能

對濱水空間的利用有四大類型：第一，水的資源性利用（直接利用）；第二，水的媒介性利用（間接利用）；第三，水的容器性利用（河床利用）；第四，水的視覺性利用（濱水景觀）。在過去，設計者通常只選用其中的一兩種類型，導致濱水空間在功能上出現(xiàn)趨同化，無法貼近與滿足新時代人們對濱水空間的使用需求。比如，水系較為發(fā)達的城市多將城市水系單純地作為運輸渠道。這就很容易因水質的過度利用而造成污染及破壞，并且片面追求物資交流的便捷會使城市侵蝕大量河岸。而設計者對視覺性利用的漠視使濱水景觀處于一種自發(fā)的消極狀態(tài)。因此，人們需要根據(jù)時空變化不斷更換和拓展濱水空間的功能，并對濱水空間的功能進行整合，使濱水空間從單功能向多功能轉變，從單核空間轉化為多核空間。設計者可建立多樣化的功能群組，給濱水空間提供多種活力之源，同時，還可將多種要素相融合，通過多種途徑凸顯濱水空間特征。

（二） 追求具有連續(xù)性和滲透力的空間秩序

在一座城市的空間格局當中，濱水空間擔負著一種從軟質形態(tài)要素向硬質形態(tài)要素過渡的使命。生硬的碰撞或融合會導致非人性化空間的出現(xiàn)，從而使水系遠離城市生活。這種不夠“接地氣”的設計方式也容易讓人們對城市濱水空間產生陌生感。設計者在開展濱水空間設計時，應達成的目標為：第一，使水體、濱水空間、城市之間自然地融合在一起；第二，使公眾親近水邊的機會隨著濱水空間在景觀設計中的滲透而拓展到盡可能大的范圍；第三，濱水空間真正融入公眾的生活。

因此，在平面形態(tài)組織上，設計者需要盡量讓邊緣界面的“線”狀組合轉變?yōu)閰^(qū)域化的“面”狀組合，使公眾在參與公共活動時，不會因界面的過多阻礙而無法到達水濱，讓水體成為具有輻射力與穿透力的“點”，進而串聯(lián)起這一部分區(qū)域，充分體現(xiàn)對水體利用的“均好性”，實際上也體現(xiàn)了濱水空間的“易接近性”原則。而在濱水空間斷面組織上，設計者則必須重視到達水濱的視覺走廊的連續(xù)性與通暢性，包括綠化系統(tǒng)的高低、疏密配置，鄰水構筑物的尺度與通透性，濱水建筑物底層的架空設計等。同時，設計者還應注意快速干道不應緊臨水面而設，并且快速干道不應穿越濱水空間，以免造成濱水空間連續(xù)性的斷裂。在開展濱水空間設計規(guī)劃之前，設計者可考察水體的水文狀況，把生硬的“壩型”堤岸向更加人性化、更易接近的“分段式”或“階梯狀”的親水形態(tài)轉化，如此可以改進“景觀效應”，并充分體現(xiàn)“連續(xù)性”的原則。

（三） 追求對文脈的傳承

城市濱水空間的文脈物化于實體界面層面，主要體現(xiàn)在這一區(qū)域城市肌理的組織及一些特定的主題元素上。這些肌理組織與主題元素都經過了長時間城市生活作用的沉淀，蘊含著一種經過時間檢驗的科學性與大眾心理上的習慣性，任何貿然的改變都有可能造成一種文化意義上的斷層與消失。因此，對歷史文脈的尊重，不僅僅是對過去的感懷，也是對未來的負責。通過考察各種地域條件下人們的需求與城市建筑，可以看到巨大的差異，而各地建筑與城市空間的形態(tài)表達正是這種差異性的體現(xiàn)。

五、經典設計案例

漢江市民公園位于橫貫韓國首爾的漢江邊，總面積達210 平方千米，既能體現(xiàn)出首爾的大氣和恢宏，又能體現(xiàn)出城市濱水空間的柔和性。并且在確保防汛安全的前提下，設計者還在公園內建設了展示形象、具有歷史內涵和城市標志性特色的濱水景觀區(qū)，其功能表現(xiàn)在三個方面。

第一，景觀休憩。作為城市核心區(qū)的濱江休閑綠帶，休息區(qū)的視覺設計符合地域文化特色，景觀密度合理，對市民的實際需求進行了合理的考慮，可以基本滿足市民的使用需求。

第二，綠化生態(tài)。漢江市民公園的綠化面積約占整個公園面積的一半，融入了地域文化的地標性景觀設施更加增添了文化特色。

第三，娛樂休閑。設計者通過引入文化、娛樂、休閑等公共設施和市民活動的場地，配合節(jié)日、慶典、展覽等活動，形成了濃厚的文化氛圍，能很好地滿足市民的娛樂休閑等需求。

綜上所述，在城市化進程不斷加快的今天，更有必要重視濱水空間的價值。因此，設計者可以采取各種現(xiàn)代化的公共藝術設計模式，把城市濱水空間打造成城市的“名片”，落實“以人為本”的設計理念，不斷加強對城市濱水空間的考察，因地制宜，盡可能地采取合理的設計方案，并將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代元素相結合，以彰顯一座城市獨有的亮點，豐富城市的文化內涵，提升城市的宜居性。