劉 杰

( 山西師范大學(xué) 戲劇與影視學(xué)院， 山西 太原 030000 )

南戲 《小孫屠》 與 《張協(xié)狀元》 《宦門(mén)子弟錯(cuò)立身》 被收錄在明 《永樂(lè)大典》 “戲” 字韻下， 學(xué)界習(xí)慣稱(chēng)之為 “永樂(lè)大典戲文三種”?！缎O屠》 全名 《遭盆吊沒(méi)興小孫屠》， “古杭書(shū)會(huì)編撰”， 創(chuàng)作于元代。 該劇是今天能看到的最早的三部南戲作品之一， 其故事梗概為: 開(kāi)封書(shū)生孫必達(dá) （孫大）， 贖出官妓李瓊梅， 不顧屠夫弟弟孫必貴（孫二、 小孫屠）的反對(duì)， 與其結(jié)為夫婦； 后李瓊梅與令史朱邦杰有私， 設(shè)計(jì)殺死丫環(huán)梅香， 并嫁禍于孫必達(dá)， 孫必達(dá)因此被捕， 屈打成招； 而孫必貴又遭朱邦杰陷害， 在牢獄中遭盆吊而死； 后經(jīng)泰山府君相助， 孫必貴還陽(yáng)； 在包拯審理此案后， 孫氏兄弟冤屈得雪， 李瓊梅、朱邦杰認(rèn)罪伏誅。 對(duì)于這三部戲文作品， 葉恭綽先生鑒定為未經(jīng)改動(dòng)的宋元戲文原本； 錢(qián)南揚(yáng)先生亦言: “ 《戲文三種》 未經(jīng)明人妄改， 是研究宋元語(yǔ)言的第一手資料。”[1]3南戲產(chǎn)生于宋代，是中國(guó)最早成熟的戲劇形式之一， 其諸多創(chuàng)作手法， 亦可見(jiàn)于后世戲曲之中， 為中國(guó)戲曲創(chuàng)作所常用， 體現(xiàn)了早期南戲在中國(guó)戲曲發(fā)展中的基礎(chǔ)性意義。 而南戲 《小孫屠》， 保留了宋元南戲的原始面目， 是研究南戲不可多得的范本。 該劇故事情節(jié)凝練， 戲劇沖突激烈， 在敘事技巧、 戲劇沖突構(gòu)建、 典型人物塑造等方面已表現(xiàn)出成熟戲劇的明顯特征。 作為早期南戲中較為成熟的作品， 《小孫屠》 的敘事特征具有一定的范式性意義， 解讀分析其敘事特征， 對(duì)認(rèn)識(shí)中國(guó)早期戲曲在敘事技巧上的探索有重要的參考意義。

一、 《小孫屠》 敘事技巧的運(yùn)用

與西方強(qiáng)調(diào) “矛盾” “沖突” 等戲劇特征不同的是， 中國(guó)古代的戲曲理論家普遍關(guān)注戲曲作品的 “關(guān)目”， 即對(duì)情節(jié)的安排和構(gòu)思有較高的要求， 甚至將其作為評(píng)判一部作品的重要標(biāo)準(zhǔn)。清代李漁在 《閑情偶寄》 中指出: “然傳奇一事也， 其中義理分為三項(xiàng)， 曲也、 白也、 穿插聯(lián)絡(luò)之關(guān)目也?！盵2]在李漁的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)里， “關(guān)目” 處于與 “曲、 白” 同等重要的地位。 《小孫屠》 對(duì)劇中情節(jié)關(guān)目的處理上， 手法豐富， 構(gòu)思奇巧，引人入勝。 作為一部為演出所作的 “場(chǎng)上” 作品， 較多諸如伏筆、 轉(zhuǎn)折、 多線(xiàn)敘事等技巧的運(yùn)用， 從接受美學(xué)的角度看， 使觀眾的 “期待視野”①得到了滿(mǎn)足。 當(dāng) “讀者在閱讀一部作品時(shí)，根據(jù)自身的性格、 經(jīng)驗(yàn)、 審美趣味等情況， 不斷地對(duì)作品中將要接觸到的內(nèi)容產(chǎn)生聯(lián)想、 推測(cè)的期待心理， 這便刺激著讀者的閱讀興趣。”[3]正是這些敘事技巧的運(yùn)用， 使 《小孫屠》 在推進(jìn)敘事、 制造懸念、 吸引觀眾方面效果顯著。

1. 伏筆的運(yùn)用

《小孫屠》 在敘事中運(yùn)用了較多的伏筆， 劇中關(guān)鍵的人物關(guān)系多用伏筆。 如朱令史與李瓊梅的茍合情節(jié)、 母親還愿與神君幫助洗刷冤情的情節(jié)中皆有運(yùn)用， 伏筆起到了吸引觀眾、 推進(jìn)敘事和制造懸念的作用。 現(xiàn)取第六出與第九出朱令史與李瓊梅茍合情節(jié)中的伏筆進(jìn)行分析， 第六出中， 朱令史將李瓊梅花名除去后， 有一句道白:“莫忘當(dāng)初共把杯。”[1]276在這個(gè)主要講述朱令史為李瓊梅除去花名的具體戲劇情境中， 這一句道白顯得有些突兀， 但是結(jié)合李瓊梅煙花妓女的身份， 觀眾不難猜出朱令史可能與李瓊梅有嫖宿關(guān)系， 使觀眾產(chǎn)生心理期待。 在后文第九出中， 朱令史又道白: “自家暗想李氏， 在先我在它家中來(lái)往， 多使了些錢(qián)。 后來(lái)因些閑言語(yǔ)上， 不曾踏上它門(mén)?！盵1]297這段道白， 呼應(yīng)了第六出中的伏筆， 說(shuō)明兩人此前確存嫖宿關(guān)系， 使兩人婚后茍合關(guān)系又向前遞進(jìn)一步。 這一伏筆設(shè)置得精巧，在伏筆時(shí)引起觀眾遐想， 應(yīng)筆時(shí)又滿(mǎn)足觀眾心理期待， 同時(shí)為朱李二人之后的茍合殺人提供敘事合理性。

2. 敘事視角的不同設(shè)置

在 《小孫屠》 的敘事中， 不同敘事視角的運(yùn)用， 將故事講述得更加緊湊而又充滿(mǎn)懸念， 使得故事的 “關(guān)目” 構(gòu)思奇巧。 劇中的敘事視角主要有兩種: 全知視角與受限視角。 在第十出“殺梅香假扮李瓊梅” 中， 敘事采用全知視角，原文為 “（梅白）姐姐， 這個(gè)人是甚么人? 你只管留它在家吃酒做甚底? （旦）不干你事！ （凈殺梅香。 扮梅香作旦死尸科。 除梅香頭介）”[1]297這一殺人事件， 對(duì)于孫大來(lái)說(shuō)， 他不是參與者，只能看到事件結(jié)果， 并不知道事件過(guò)程。 于是，第十一出中， 孫大唱道: “誰(shuí)把我妻謀騙? 首級(jí)無(wú)有鮮血染， 望恩官乞賜明驗(yàn)。 回心轉(zhuǎn)， 言念無(wú)辜， 怎生屈受刑憲?！盵1]300孫大對(duì)這次謀殺毫不知情， 從而屈打成招。 而對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)， 因全知視角的運(yùn)用， 可優(yōu)先于劇中人物知道劇情， 使得觀眾將真相看在眼里， 對(duì)引起故事沖突的具體情節(jié)了如指掌， 從而為孫大的冤屈感到憤懣不平。 此處全知視角的運(yùn)用， 形成了一種 “懸念前置”，類(lèi)似于希區(qū)柯克的 “炸彈理論”②， 即觀眾知道劇中人物所不知道的危機(jī)， 而且這個(gè)危機(jī)隨時(shí)爆發(fā)， 但無(wú)法預(yù)料結(jié)果， 從而形成了故事懸念和戲劇張力。 全知視角有利于引起觀眾注意， 激發(fā)觀眾情感， 帶入后面劇情。 但在孫大入獄后， 劇作者即將敘事視角切換為受限視角。 小孫屠負(fù)母親骨殖回家后， 聽(tīng)說(shuō)哥哥殺人入獄， 在王婆的建議下， 欲以送飯為由， 探望哥哥， 敘述至此， 這出戲隨即結(jié)束， 人物下場(chǎng)。 那么， 他的下一步戲劇動(dòng)作是什么? 故事如何進(jìn)展? 觀眾因失去了全知視角的全知全解能力， 在觀劇時(shí)與劇中人物處于平視角度， 難以把握劇情的發(fā)展。 此處受限視角的運(yùn)用， 有利于引導(dǎo)觀眾將情感帶入劇情當(dāng)中，引發(fā)情感共鳴， 同時(shí)又可以制造懸念。 如上所述， 相比于電影， 成文于宋元時(shí)期的南戲 《小孫屠》， 已較為流暢地運(yùn)用不同的敘事視角， 南戲發(fā)展成熟時(shí)期的作品藝術(shù)水平， 由此可見(jiàn)一斑。

3. 雙線(xiàn)敘事的運(yùn)用

《小孫屠》 的故事發(fā)展到第十二出， 小孫屠與李瓊梅兩條故事副線(xiàn)逐漸被施以筆墨， 由單線(xiàn)敘事轉(zhuǎn)變?yōu)殡p線(xiàn)敘事， 兩個(gè)故事線(xiàn)索分頭講述，齊頭并進(jìn)。 兩條敘事線(xiàn)索分別為: “小孫屠母親在燒香還愿途中意外病逝——小孫屠負(fù)母親骨殖回家， 得知孫大入獄——營(yíng)救孫大”； “李瓊梅與朱令史茍合偷情——計(jì)劃謀害孫大”。 明代呂天成在其 《曲品》 中指出: “雜劇但摭一事顛末， 其境促； 傳奇?zhèn)涫鲆蝗耸冀K， 其味長(zhǎng)?！盵4]即一部戲曲作品要圍繞主要人物和主要事件來(lái)安排情節(jié)， 這樣故事才會(huì)余味悠長(zhǎng)， 吸引觀眾目光。 《小孫屠》 從十二出到十六出的故事情節(jié)，印證了呂天成這一觀點(diǎn)。 這兩條線(xiàn)索看似平行互無(wú)交叉， 實(shí)則都是為了共同的主線(xiàn)服務(wù)， 即: 孫大身陷囹圄， 小孫屠與李瓊梅心中各有打算， 一個(gè)要救孫大， 一個(gè)要害孫大。 故事情節(jié)圍繞孫大而展開(kāi)， 但雙線(xiàn)敘事的運(yùn)用又讓觀眾難以琢磨其結(jié)局。 最終， 在兩條線(xiàn)索的鋪墊敘述下， 小孫屠代替孫大屈死， 將故事推向高潮。 雙線(xiàn)敘事結(jié)構(gòu)的運(yùn)用， 使得劇情主線(xiàn)更加突出， 敘事更加緊密， 步步緊逼， 層層遞進(jìn)， 更有利于觀眾感情的激發(fā)。

二、 《小孫屠》 戲劇沖突的構(gòu)建

戲劇之所以能夠成為人類(lèi)宣泄自我感情的工具， 一個(gè)很大的原因是戲劇所具有的沖突特征。戲劇沖突是戲劇情境所能完整構(gòu)成的基礎(chǔ)， 是人物動(dòng)作的發(fā)生本源， 同時(shí)戲劇沖突可以反映生活現(xiàn)實(shí)、 表現(xiàn)人物性格， 揭示作品主題。 在南戲《小孫屠》 的敘事情境里， 戲劇沖突的建構(gòu)成為表現(xiàn)人物、 揭示主題、 反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、 表現(xiàn)大眾渴望清明政治環(huán)境的一種重要手段。 在這里， 對(duì)《小孫屠》 中戲劇沖突的梳理， 主要集中于以下兩個(gè)方面， 即 “人物之間的外部沖突” “人物社會(huì)的環(huán)境沖突”。

1. 外部沖突

《小孫屠》 中人物之間的外部沖突， 主要有兩個(gè)， 即 “孫大與李瓊梅的沖突” 和 “小孫屠與李瓊梅” 的沖突。 “孫大與李瓊梅的沖突” 主要源于兩人愛(ài)情的嫌隙， 以及李瓊梅婚后對(duì)自己前途的憂(yōu)慮。 在第三出中， 李瓊梅一支 【破陣子】 唱道: “自憐生來(lái)薄命， 一身誤落風(fēng)塵。 多想前緣慳福分， 今世夫妻少至誠(chéng)， 何時(shí)得稱(chēng)心?”[1]265隨后其又唱道: “天若憐人孤苦， 令樽前遇個(gè)良人?！盵1]265在第九出中， 李瓊梅又以一支【南曲風(fēng)入松】 唱道: “我一心指望你攻書(shū)。 要改換門(mén)閭?！盵1]286從這兩出中李瓊梅的唱詞可以看出， 李瓊梅與孫大一見(jiàn)傾心似的結(jié)合帶有一定的目的性， 即: 一是對(duì)自己低下身份的不認(rèn)同， 想要憑借孫大攻讀詩(shī)書(shū)， 改換門(mén)閭； 二是要排解愛(ài)情幽怨， 想要覓得一個(gè)知心愛(ài)人， 相伴終生。 但是， 孫大卻讓李瓊梅失望了。 對(duì)于令李瓊梅失望的原因， 劇中亦有鋪墊， 孫大在第二出中唱道:“生長(zhǎng)開(kāi)封， 詩(shī)書(shū)盡皆歷遍， 奈功名五行薄淺。論榮華， 隨分有， 稱(chēng)吾心愿。 且開(kāi)懷， 共詩(shī)朋酒侶歡宴?！盵1]261可見(jiàn)他志已不在功名， 而是貪戀酒色， 聲色犬馬。 遂使得李瓊梅發(fā)出了 “誰(shuí)知每日貪歡會(huì)? 醺醺地不思量歸計(jì)。 你那里誰(shuí)人共美? 教奴自守孤幃”[1]285與 “我一心指望你攻書(shū)， 要改換門(mén)閭。 如今把奴成拋棄， 朝朝望朝朝不至”[1]286的感慨， 于是引發(fā)了她與朱令史的偷情茍合。 由此， 孫大與李瓊梅的人物沖突得以完整地構(gòu)建起來(lái)。

小孫屠與李瓊梅的沖突， 其根源在于社會(huì)大眾對(duì)妓女的不認(rèn)同。 第八出中， 小孫屠以一支【朱哥兒】 唱道: “它須煙花潑妓， 水性從來(lái)怎由己， 緣何會(huì)做得人頭妻?”[1]281可見(jiàn)小孫屠在一定程度上歧視李瓊梅， 他們此后又發(fā)生了正面矛盾與捉奸未成的沖突， 使得二人之間的人物沖突被構(gòu)建起來(lái)。 二人沖突貫穿全劇始末， 起到了推動(dòng)劇情、 調(diào)節(jié)情節(jié)、 設(shè)置懸念、 刻畫(huà)人物的作用。

2. 環(huán)境沖突

劇中的環(huán)境沖突主要體現(xiàn)在人物與當(dāng)時(shí)黑暗社會(huì)環(huán)境之間的沖突。 在故事的開(kāi)始， 孫大用銀子賄賂官員為李瓊梅換回了清白身份， 官場(chǎng)黑暗已在此出中初現(xiàn)端倪。 在第六出李瓊梅被除去花名后， 與朱令史合白道: “當(dāng)權(quán)若不行方便， 如入金山空手回?！盵1]276這句臺(tái)詞以夸張的修辭手法， 表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)官場(chǎng)的黑暗， 同時(shí)為后面的情節(jié)如孫大含冤入獄、 屈打成招做了鋪墊。 劇中官員收受錢(qián)財(cái)、 中飽私囊、 貪污、 失職等行為， 在一定程度上是社會(huì)黑暗、 人民飽受壓迫的現(xiàn)實(shí)的反映。 而孫大入獄、 小孫屠屈死的悲劇， 便是底層小人物與社會(huì)現(xiàn)實(shí)發(fā)生沖突的結(jié)果。 最終， 東岳泰山府君出手相助才使得孫家兄弟沉冤得雪。 但是， 神靈的出現(xiàn)， 又反映了底層群眾無(wú)力與社會(huì)不公抗?fàn)幍氖聦?shí)， 從這個(gè)角度看出當(dāng)時(shí)社會(huì)的悲劇性。 《小孫屠》 的悲劇不僅是人物悲劇， 更是社會(huì)悲劇。 其環(huán)境沖突的建立， 清官、 神靈等戲劇元素的運(yùn)用， 正反映出群眾對(duì)清正社會(huì)的渴望。

三、 典型人物的塑造

《小孫屠》 的故事情節(jié)簡(jiǎn)短凝練， 劇情緊湊， 張弛有度， 一方面因?yàn)樽髡邤⑹录记蓩故欤O(shè)置的戲劇沖突精巧； 另一方面因?yàn)樽髡咚茉炝酥T多典型人物形象。 劇作者抓住不同身份人物的具體特點(diǎn)， 三言?xún)烧Z(yǔ)， 即將人物刻畫(huà)得淋漓盡致， 從而提高了敘事的效率和故事的連貫性， 增強(qiáng)了觀眾對(duì)不同人物的代入感。

1. 小孫屠——下層勞動(dòng)群眾的典型

作為本劇的主人公， 小孫屠是下層勞動(dòng)群眾的典型， 他的形象立體飽滿(mǎn)。 首先他性氣剛強(qiáng)、勇毅果斷， 主要表現(xiàn)在與李瓊梅的沖突中。 當(dāng)他初見(jiàn)李瓊梅之時(shí)， 即直言不諱道: “它須煙花潑妓， 水性從來(lái)怎由己， 緣何會(huì)做得人頭妻?”[1]281以此告誡哥哥不要娶李瓊梅。 另第九出， 他碰巧聽(tīng)到李瓊梅與朱邦杰在家吃酒偷情， 即憤怒沖進(jìn)屋里， 毫無(wú)遲疑， 要 “行殺介”[1]287， “欲持刀一意捕奸情”[1]287。 這兩次沖突反映出小孫屠做事果斷不拐彎抹角、 性格剛強(qiáng)耿直。 對(duì)他的這一性格特點(diǎn)， 其母親就曾介紹過(guò)， 其白道: “小的必貴， 為人聰惠， 性氣剛強(qiáng)， 只要提刀弄斧， 如今在街坊做個(gè)屠戶(hù)?！盵1]271小孫屠的性格特征， 恰與其 “屠夫” 的身份相匹配。 屠夫形象， 因職業(yè)原因， 往往與 “剛強(qiáng)、 耿直、 爽朗、 仗義、勇敢甚至兇狠” 等特征相聯(lián)系， 如勇武過(guò)人的朱亥、 “涿郡屠戶(hù)” 張飛、 《水滸傳》 中的鎮(zhèn)關(guān)西等。 可見(jiàn)， 劇作者對(duì)小孫屠性格的塑造， 沒(méi)有跳出社會(huì)群眾對(duì)屠夫形象的固有認(rèn)識(shí)。

再者， 他踏實(shí)肯干， 孝順顧家。 小孫屠獨(dú)自養(yǎng)家， 終有入不敷出之時(shí)， 他感慨道: “買(mǎi)賣(mài)歸來(lái)汗?jié)裆溃?算來(lái)方覺(jué)養(yǎng)家難?！盵1]271為了養(yǎng)家糊口， 他不能 “坐吃箱空”[1]272， 而要 “外出打旋” 賺取錢(qián)財(cái)。 當(dāng)他獨(dú)自在外打旋時(shí)， 還常常因家中老母可能無(wú)人照料， 而 “幾番回首， 幾度忘魂”[1]278， “外出打旋” 這一具體事件塑造了小孫屠勤勞孝順的人物形象。 為了刻畫(huà)小孫屠這個(gè)人物， 劇中增加了許多鋪墊， 使其形象的確立更具合理性。 他父親早亡， 家中有老母需要照顧， 而哥哥卻是一名儒生， 且迷戀著 “紅裙”[1]278， 無(wú)法擔(dān)當(dāng)起養(yǎng)家的重任。 在這樣家庭背景的鋪墊下， 小孫屠踏實(shí)肯干、 孝順顧家形象的確立， 具有一定的合理性。 另外， 又通過(guò)劇中其他人物之口， 進(jìn)一步完善了小孫屠的形象。 小孫屠屈死之后， 東岳泰山府君又對(duì)他的孝義做出了表彰， 府君說(shuō)道: “此人平日孝心可重， 今日有此之難。 上帝敕旨， 差下小圣， 降數(shù)點(diǎn)甘雨，其蘇醒此人?！盵1]317可以看出， 正因其孝， 才感動(dòng)了上帝， 而得到了神靈的幫助。 正因這些鋪墊、渲染， 使得小孫屠這個(gè)人物形象的建構(gòu)平順自然， 不空洞， 不突兀， 更易于觀眾接受。

本劇對(duì)小孫屠人物形象的塑造， 皆以事件為中心， 并抓住其典型性特征進(jìn)行鋪墊渲染， 使其形象在具體戲劇行動(dòng)的映襯下， 更加鮮活、 豐滿(mǎn)。 由此， 可以總結(jié)為: 小孫屠是剛強(qiáng)耿直、 勇毅果斷、 踏實(shí)肯干、 孝順顧家、 勇于擔(dān)當(dāng)?shù)南聦觿趧?dòng)群眾。 劇作者通過(guò)對(duì)小孫屠這一 “近乎完美” 的下層勞動(dòng)群眾的塑造， 在歌頌勞動(dòng)群眾的同時(shí)， 又借此反映了黑暗社會(huì)、 腐敗官場(chǎng)給下層勞動(dòng)群眾帶來(lái)的苦難。 這時(shí)的 “小孫屠”， 在某種意義上， 已成為被符號(hào)化了的下層勞動(dòng)群眾的典型代表， 承擔(dān)了反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的責(zé)任。

2. 妓女形象——感喟命運(yùn)與水性楊花

劇作中對(duì)李瓊梅妓女形象的塑造， 主要抓住了她的兩個(gè)特點(diǎn)， 即: 李瓊梅本人對(duì)其妓女身份的不滿(mǎn)和普通群眾對(duì)妓女水性楊花品性的固有認(rèn)識(shí)。 在第三出中， 李瓊梅介紹自己是 “自憐生來(lái)薄命， 一身誤落風(fēng)塵”[1]265， “此身不幸墜煙花”[1]265， 言辭間充滿(mǎn)了對(duì)自我命運(yùn)的感喟。 古代社會(huì)， 妓女地位低下， 往往被世人所不齒， 如陸九淵弟子謝希孟在臨安狎妓， 陸九淵即斥責(zé)道: “士君子乃朝夕與賤娼女居， 獨(dú)不愧于名教乎?”[5]在小說(shuō)中， 亦有對(duì)妓女低下地位的描述，如 《醉翁談錄》 中收錄 《王魁負(fù)桂英死報(bào)》 故事一篇， 王魁負(fù)心的理由之一即是被娼妓玷辱狀元身份， 其文曰: “吾科名若此， 即登顯要， 今被一娼玷辱， 況家有嚴(yán)君， 必不能容?！盵6]可見(jiàn)封建社會(huì)里妓女地位低下， 與妓女來(lái)往有損名教、 玷辱門(mén)風(fēng)。 另外， 李瓊梅為 “開(kāi)封府上廳角妓”[1]265， 即為承應(yīng)官府的官妓， “官妓” 為“所有被編入樂(lè)籍的妓女， 由各級(jí)官府直接或間接管理?！盵7]在樂(lè)籍制度下， 他們 “被打入賤民階層， 不得與平民及以上階級(jí)婚配， 不得應(yīng)科舉， 深受社會(huì)歧視?！盵8]可見(jiàn)， 妓女受樂(lè)籍制度束縛， 無(wú)法改變自己的身份地位， 無(wú)法決定自己的婚姻， 故而只能空自嗟嘆， 感喟命運(yùn)不公。 而所謂的妓女 “水性楊花”， 則來(lái)自于社會(huì)大眾對(duì)這一特殊身份群體的偏見(jiàn)， 但這也是當(dāng)時(shí)社會(huì)的普遍觀念。 鄭傳寅先生指出: 李瓊梅的 “水性楊花”， 來(lái)自于當(dāng)時(shí) “妓女制度對(duì)人性的扭曲和毒害”， 李瓊梅在妓院的 “迎來(lái)送往” 中養(yǎng)成了“水性” 的品性[9]。 從這一角度上來(lái)看， 李瓊梅婚后與朱邦杰 “再續(xù)舊情濃”[1]258， 是當(dāng)時(shí)妓女制度所造成的惡果。 《小孫屠》 在敘事中， 正是抓住了妓女的以上兩點(diǎn)， 將李瓊梅刻畫(huà)成一個(gè)典型的妓女形象， 使其形象與社會(huì)大眾對(duì)妓女的固有印象、 固有偏見(jiàn)相重合， 有利于表現(xiàn)人物性格特征， 呼應(yīng)劇作主題， 同時(shí)， 易于被觀眾接受。

3. 書(shū)生形象——浪子書(shū)生與怯懦書(shū)生

孫大（孫必達(dá)）是一名博取功名失敗的書(shū)生，既浪蕩又懦弱。 他 “生長(zhǎng)開(kāi)封， 詩(shī)書(shū)盡皆歷遍，奈功名五行薄淺。 論榮華， 隨分有， 稱(chēng)吾心愿。且開(kāi)懷， 共詩(shī)朋酒侶歡宴”[1]261。 “他不注重功名， 整天在外尋花問(wèn)柳， 娶妓女為妻”[10]。 他無(wú)心詩(shī)書(shū)， 整天飲酒作樂(lè)， 放浪形骸， 頗有李白筆下 “五陵年少金市東， 銀鞍白馬渡春風(fēng)”[11]的少年風(fēng)流， 在劇中被塑造為一個(gè) “風(fēng)流浪子”[10]，即 “浪子書(shū)生”。 這一身份設(shè)定， 使他更易與煙花妓女發(fā)生聯(lián)系， 從而帶動(dòng)后文的情節(jié)發(fā)展。 但是， 他含冤入獄后， 仍舊寄希望于貪心的官員，“且停威， 告恩官略慈念。 ……望恩官乞賜明驗(yàn)?！盵1]300他 “唯官至上”， 對(duì)官員抱有幻想， 甚至乞求官員為自己申冤昭雪。 此時(shí)， 他被刻畫(huà)為一名 “懦弱書(shū)生”。 這一 “懦弱書(shū)生” 的身份設(shè)定， 符合當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)軟弱書(shū)生 “醋酸” 形象的固有認(rèn)識(shí)， 更有利于表現(xiàn)官府黑暗及官宦對(duì)百姓的壓迫。 孫大的形象惟妙惟肖， 具有當(dāng)時(shí)書(shū)生的一般特點(diǎn)。

4. 丫鬟形象——時(shí)刻聽(tīng)命與忠誠(chéng)愛(ài)主

劇中對(duì)丫鬟梅香這一小人物的塑造也是惟妙惟肖， 梅香具有丫鬟的典型特點(diǎn)。 一是作為丫鬟， 她應(yīng)時(shí)刻聽(tīng)命于主人， 第十出中， 李瓊梅吩咐梅香: “梅香……你入去安排三兩杯酒來(lái)， 待我自消遣則個(gè)。” 聽(tīng)到主人吩咐， 梅香隨即說(shuō)道: “理會(huì)得。 三杯和萬(wàn)事， 一醉解千愁?！盵1]296可見(jiàn)， 梅香完全聽(tīng)命于主人的安排， 是一個(gè)典型的丫鬟。 二是作為丫鬟， 她不應(yīng)當(dāng)打擾主人的私事， 同是第十出， 梅香看到朱令史來(lái)到， 連忙下去并說(shuō)道: “天上人間， 方便第一?！盵1]297不打擾主人的私事， 是對(duì)主人忠誠(chéng)的表現(xiàn)。

如上描述， 《小孫屠》 中的人物刻畫(huà)， 抓住了不同身份人物的典型性特征， 并放大其特征，從而實(shí)現(xiàn)了對(duì)人物形象快速、 準(zhǔn)確的刻畫(huà)， 提高了敘事效率， 更容易被觀眾認(rèn)可接受。 但是這種人物刻畫(huà)方式， 容易陷入 “類(lèi)型化” 的怪圈，若把握不好， 人物則會(huì)千篇一律， 不利于戲曲作品傳達(dá)情感、 表現(xiàn)主題。

四、 結(jié)語(yǔ)

作為一部公案戲， 《小孫屠》 通過(guò)對(duì)朱令史與李瓊梅的偷情、 孫氏兄弟的沉冤昭雪等故事情節(jié)， 描繪了一幅宋元時(shí)期的市民生活圖卷， 揭示了底層民眾苦難的根源是官府的黑暗， 同時(shí)又反映了百姓渴望清明政治的心理， 具有一定的社會(huì)批判意味。 伏筆、 敘事視角、 敘事線(xiàn)索、 矛盾沖突建構(gòu)、 人物形象刻畫(huà)等敘事手段的應(yīng)用使全劇戲劇沖突焦點(diǎn)集中， 敘事節(jié)奏明快， 懸念設(shè)置合理得當(dāng)， 人物形象鮮明鮮活， 更利于傳情達(dá)意、揭示戲劇主題、 場(chǎng)上演出。 研讀此劇， 分析其敘事特征， 有助于深化對(duì)南戲 《小孫屠》 的理解，提高人們對(duì)中國(guó)早期戲曲在敘事技巧探索方面的認(rèn)識(shí)， 見(jiàn)微知著， 早期戲曲作品的敘事學(xué)風(fēng)采，可見(jiàn)一斑。

注釋:

① 期待視野: 指讀者以往獲得的經(jīng)驗(yàn)、 知識(shí)以及文學(xué)素養(yǎng)、 欣賞趣味等綜合形成的潛在的定向性的期待，是文學(xué)閱讀、 接受得以可能的前提， 也對(duì)理解發(fā)生的界域起限制作用。 參見(jiàn)朱立元 《美學(xué)大辭典》(修訂本)， 上海辭書(shū)出版社2014 年版， 第 427 頁(yè)。

② 炸彈理論: 按照希區(qū)柯克的解釋?zhuān)?“我們不知道暗藏在桌子底下的一顆炸彈爆炸了， 這便是意外(surprise)； 我們知道一顆炸彈藏在桌子底下， 但它還沒(méi)有爆炸， 那便是懸念(suspense)”。 前一種(意外)制造的震驚持續(xù)十秒鐘， 而后一種(懸念)制造的緊張則能夠維持幾小時(shí)。 “炸彈理論” 已成為現(xiàn)代電影創(chuàng)作中較常見(jiàn)的懸念設(shè)置方式。 參見(jiàn)(加)張曉凌、 詹姆斯·季南 《好萊塢電影類(lèi)型 歷史、 經(jīng)典與敘事》 (下)， 復(fù)旦大學(xué)出版社 2012 年版， 第 573 頁(yè)。