王翰超

（陜西服裝工程學院，陜西 西安710065）

1 電影服裝的產生

電影藝術的跨度深遠、內容豐富、時空廣闊，對于服裝有著非常高的要求，需要同時具有真實性與藝術性。在影視作品中，電影服裝是一種非常重要的道具，具有裝扮人物外表形象的功能，同時還可以服裝表達人物的內心活動與審美取向。而且服裝還是最能體現人物性格的元素，因此，在電影中，不僅要表現出服裝的裝飾作用，還需要根據電影劇情與人物的特點，創(chuàng)建出豐富且具有層次感的人物形象，所以服裝的價值和作用是不可估量的。

服裝是人類所獨有的，人們可以通過服裝打扮，來實現自我存在的意義。由此可知，服裝的本質就是人們通過繽紛各異的服裝打扮，來提升自我形象素質。在影視文化當中，最能表達影視內涵的元素就是服裝，通過服裝打扮與人物角色扮演的共同作用之下，才產生了電影服裝。

在影視作品當中，擁有數量眾多的人物，為了方便在表現方式上區(qū)分角色，服裝的設計與應用與人們日常生活中的服裝設計完全不同。在日常生活當中，服裝是根據人們的身份、興趣與愛好設計的，其中充滿了隨意性。而在影視作品當中，服裝設計主要是根據人物角色的性格與推動劇情發(fā)展而設計的，其主要依托于影視劇情的需求而存在，對影視人物形象的塑造有著至關重要的作用。在成功的影視作品中，服裝設計也是成功的重要元素之一，它可以隨著劇情的發(fā)展，體現出人物角色的身份、處境與心情等。人物角色的服裝是隨著人物角色命運的跌宕起伏進行相關的改變，這樣可以讓觀眾在毫無察覺的情況下，感受到人物角色的喜怒哀樂，感同身受地進入到影視情感氛圍當中[1]。

2 服裝設計在電影中的表現形式

電影服裝主要就是為了服務于人物角色，完善人物角色塑造的形象與渲染場景氛圍，體現出人物角色的身份、處境與心情的作用。服裝是一種認為表達的視覺語言，可以有效地表達出人物角色性格、心理、情感等方面的變化，也可以將人物角色與劇情聯(lián)系起來，例如電影《阿甘正傳》中，主角經常穿著的藍色格子衫，就與孩童時期穿著的藍色格子衫產生了首尾呼應的效果。在影視作品當中，人們對于人物角色出場穿著的服裝會格外注意，因為人們可以從人物角色服裝的色彩、形體等方面，感受到人物角色當時的狀態(tài)。

站在電影服裝設計視覺角度來講，服裝色彩是人們視覺的焦點，它的明純度變化以及搭配，隨時都在引起人們情緒的變化，同時也在無時無刻表達這人物角色的心理活動。服裝色彩也在人物角色雙方對立中，具有代表性的顏色，比如《哪吒之魔童降世》中，哪吒與敖丙之間紅藍的色彩對立。服裝色彩具有多樣性，隨著人物角色的身份、心理、年齡等方面的變化而變，比如服裝中的粉色，從初期的粉色逐漸演變成更加深沉的粉色，這也在表達這人物角色內心的變化。

服裝的廓型可以隨時體現出人物角色的形態(tài)，例如身穿西服的人物角色在工作時，就可以體現出人物角色一絲不茍的工作態(tài)度，毛織針織的廓形可以體現出人物角色柔和放松的狀態(tài)。服裝中的圖案元素具有標志性符號的作用，如《蜘蛛俠》《超人》等電影中，主角服裝的胸前都會有著明顯特殊的符號圖像，其中明純度比較高的對比色也可以讓服裝更加具有辨識度，更是可以衍生為具有人物角色代表性的顏色與圖案。

3 電影人物中蘊含的服裝信息分析

每個人之間都有著不同的社會地位，在影視服裝設計之中，這更是需要嚴格遵守的規(guī)則。人物角色的身份除了用語言與行動進行表達之外，最重要直接的就是使用服裝進行表達，在人們觀看電影的過程中，可以利用視覺影響，讓人們對人物角色產生初步的印象。在任何一個人物角色出場之時，觀眾都可以根據服裝信息，判斷出人物角色在電影中的性格與定位。比如電影《花樣年華》中，張曼玉細如柳的腰肢和裊裊婷婷的身姿迷人優(yōu)雅，身著或優(yōu)雅，或雍容，或活潑的旗袍。這部電影將場景氛圍的烘托到了極致，其中服裝主要以旗袍為主，每一件旗袍都在表達著女主不同的心理狀態(tài)，隨著鏡頭每一次的轉換，都在引導著人們進入深思。因此，服裝對人物角色形象的樹立與深化都有著至關重要的作用，這也是其他影視道具所不具備的。在整個影片當中，因為服裝增色，每個服裝造型師都會因此名聲大噪。

在影視作品當中，隨著劇情的開展人物角色的處境也會發(fā)生無法預知的變化，因此服裝也需要隨著人物角色處境的變化而變化，這也是影視作品成功的重要因素之一。而成功的服裝設計可以直接表達出人物角色的身份、處境與情緒，只有細致入微地把握住人物角色的形象特征，才可以設計出滿足劇情需要的服裝[2]。

4 電影中服裝設計對人物塑造的作用分析

4.1 定位人物身份特征

服裝的設計與穿著可以直接表達出人物角色的心理狀態(tài)、性格特點、職業(yè)類別等信息。在影視作品當中，人物角色的服裝穿著搭配多多少少都可以表現出一些個人信息，人物角色的心理狀態(tài)也與服裝的設計元素有著緊密相連的關系，服裝的風格往往會體現出人物角色的性格。服裝需要根據人物角色處境的變化進行更換，可以有效地提高觀眾的直觀感受，同時還可以對人物角色所處環(huán)境進行渲染，以此來表達人物角色的身份特征與社會地位。成功的影視作品離不開優(yōu)秀的服裝設計，而優(yōu)秀的服裝設計可以直觀地體現人物角色的情緒變化，同時還可以更好的感染觀眾的情緒，更容易讓觀眾與人物角色產生情感共鳴。

4.2 認知人物性格特征

在日常生活當中，人們都產生過這樣的感受，同一個人穿著不同的服裝會給人帶來不一樣的感受。例如，人們在看到穿著黑色或者深黑色服裝的人時，會感覺這個人的毅力非常的堅韌、執(zhí)著以及不服輸的精神。而在看到穿著紅色或者鮮艷顏色服裝的人時，就會感覺這個人的性格非常外向、熱情奔放、充滿活力，并且比較容易接觸。因此，服裝對于表達人物性格有著非常重要的作用。在《羅馬假日》電影當中，女主由于受到宮廷禮數的束縛，所以需要每天穿著高貴奢華的服裝，但是女主對于高貴奢華的服裝并不喜歡，反而更喜歡落落大方的白裙，觀眾可以通過渴望更換服裝這件事情，就會發(fā)現女主對于宮外自由生活的向往。在一些戰(zhàn)爭題材的影視作品當中，大多數的人物角色都會穿著黑色或者素色的衣服，這不僅僅是為了具有畫面感，更重要的是表達人物角色不怕犧牲、不屈不撓、英勇奮戰(zhàn)的精神。

4.3 感受人物心理狀態(tài)

影視服裝作為表達人物角色心理狀態(tài)的主要載體，其具有大量不同款式、顏色的服裝，通過穿著搭配為觀眾帶來了不一樣的感受，也為觀眾傳遞了一些心理層面的信息。例如在《談談情跳跳舞》電影中，為了表現出女主的心理狀態(tài)，就是利用大量不同顏色的服裝來表達女主心理層面的變化。在女主出場之時，是以白色為主的服裝來表達女主內心深處的純潔，同時也體現出了女主心靈的孤獨。但是隨著劇情的展開，女主的服裝也是由白色轉變?yōu)楹谏磉_出了女主內心的抑郁和傷感，同時給觀眾一種悲傷的感覺。在影視作品當中，往往會通過服裝設計手法來體現人物角色的心理狀態(tài)，這可以讓觀眾深入地感受到人物角色的心理變化，逐步融入故事情節(jié)當中，從而達到自然過度[3-4]。

5 服裝設計對電影內容的作用分析

5.1 以細節(jié)渲染氛圍

在影視作品當中，人物角色出場的服裝可以讓觀眾感受到大量的相關信息，為營造影片的基調與氛圍提供大量的幫助。隨著我國數字媒體技術的飛速發(fā)展，人們對影視作品中細節(jié)的捕捉也是更加全面和細致，這也就意味著人們對影視作品的要求也是越來越高。在影視作品當中，對于服裝細節(jié)的處理、版型與顏色的應用等更加全面完善，讓觀眾更加具有代入感，而實現沉浸式觀影體驗，也是電影服裝設計與電影完美融合的重要標準。服裝設計師需要對人物與電影所要表達的思維定位有著清晰的認知，在將其完美地體現在熒幕當中。服裝為何能夠引起觀眾的注意，主要是因為服裝具有非常強大的表現張力，以及觀眾的觀影狀態(tài)。在影視作品當中，合理適時的服裝設計可以為觀眾帶來更好的視覺效果，讓觀眾注意人物角色的服裝之時，也深入人物角色的處境當中，優(yōu)秀的服裝設計對劇情發(fā)展有著非常重要的推動作用。

5.2 發(fā)揮被動藝術作用

電影映射人們現實生活的同時，現實生活也在影響著電影的創(chuàng)作，市場決定著電影的風格與調性，人們的審美也在影響著制片人對電影的把控。電影創(chuàng)作是一件具有很強被動性與服務性的藝術工作，沒有人可以將其發(fā)揮得淋漓盡致，其大部分都是一個漫長而痛苦的經歷。相比于古裝影片，現代影片中的服裝設計更加難以處理，主要還是因為現代影片的題材背景更加符合現實，很難進行創(chuàng)新，如果服裝設計造型太夸張，非常容易導致觀眾不接受。但是現代影片中的服裝設計擁有大量的材質和工藝可以進行選擇，在一些影片中也可以看到符號化的應用，通過服裝隱晦的表達也讓影片豐富了大量的細節(jié)。服裝主要是表達人物角色的心理狀況，在與影片立意相互結合之后，也凸顯了電影藝術與社會性介入的關聯(lián)性。

5.3 以服裝設計推進人物自我認同

優(yōu)秀的服裝設計可以直接表達出人物角色的身份、處境、情緒，也會隨時根據劇情的開展進行變換，從而更好地修飾、表達與豐滿人物角色的形象。在表達電影主題思想過程中，服裝是主要的組成部分之一，需要服裝設計符合電影的主旨，同時還需要符合人物角色的特征，并傳達給觀眾，在影視作品當中，場景設計需要科學合理，注重服裝設計的同時，還需要保障劇情的順利開展，并積極推動劇情發(fā)展[5]。

6 基于人物塑造需求的電影服裝設計

一個優(yōu)秀的服裝設計師需要根據劇本的需求，對人物角色的身份、境遇和心理路程有著清晰的認知。必須根據人物角色的形象特征進行服裝設計，只有讓服裝設計滿足劇情需求，并充滿真實感，才能設計出優(yōu)秀的服裝。想要設計出符合人物角色特征的服裝，就需要深入研究劇本，對其中的歷史與背景以及人物角色的身份、地位、發(fā)展變化有著清晰的認知，在與導演和演員及時溝通，從而確定服裝設計的風格和類型。

根據劇本需求進行服裝設計，對人物角色生活的時代背景以及當地的服裝特色深入研究，從年代、地域、民族等角度出發(fā)，多角度、全方位地進行服裝設計。對每個人物角色的年齡、職業(yè)、身份和性格進行分析，對每個人物角色進行設想，在對每個人物角色的發(fā)展過程做出詳細的分析，根據不同人物角色的形象發(fā)展進行服裝設計。在這個過程中，還需要注意服裝風格的把控，分清主角、配角、明線、暗線之間的分別，從而強化主題。但是，一定要對這些人物角色的服裝有一個整體的風格定位，以防觀眾在觀影時產生視覺上的不協(xié)調。

要對服裝的款式、色彩與面料三方面進行科學合理的應用，因為服裝的款式和面料可以直接反映出人物角色的社會地位和身份特征，服裝的色彩可以直接反映出人物角色的內心情感。只有將服裝的三要素科學合理的應用，才可以使服裝設計更加滿足劇情需要和人物角色的形象需求[6]。

7 結語

總之，在電影視覺體系當中，服裝設計具有至關重要的作用，不僅可以滿足觀眾的審美需求，還可以更好地完善人物角色的形象。服裝設計不僅需要與眾不同的造型，還需要讓觀眾更加容易接受，并接近現實情況，對于劇情的發(fā)展起到推動作用，確保在電影中充分發(fā)揮服裝設計的價值。