審美不一樣是件壞事嗎？

文/雷切爾

達(dá)達(dá)主義：反了你了

達(dá)達(dá)主義是一場充滿反叛意味的藝術(shù)運(yùn)動，興起于一戰(zhàn)時(shí)期的蘇黎世，波及視覺藝術(shù)、文學(xué)（以詩歌為主）、戲劇等多個(gè)領(lǐng)域。達(dá)達(dá)主義的支持者對主流的、權(quán)威的藝術(shù)流派坦率地表明了態(tài)度：權(quán)威是怎么做的，我們就反著來。顯然，他們早就不想被那些老掉牙的規(guī)矩束手束腳了。

阿爾普的這幅拼貼畫比布拉克、畢加索等人的立體主義作品更加“叛逆”。他并沒有像其他畫家那樣仔細(xì)思考什么地方應(yīng)該表現(xiàn)什么內(nèi)容，而是直接讓不規(guī)則的正方形隨機(jī)散落在了一張灰色的卡片上。

◎[法]讓·阿爾普《根據(jù)隨機(jī)法則排布的正方形的拼貼畫》

施維特斯的這幅拼貼畫是用廢棄的零碎小物件制作的。他想用“垃圾”拼貼成的藝術(shù)作品表現(xiàn)一戰(zhàn)后物資短缺的社會現(xiàn)實(shí)，暗喻當(dāng)時(shí)的世界有多么糟糕。

達(dá)達(dá)主義的支持者毫無顧忌地宣泄著心中的不滿，與此同時(shí)，外界對于他們的評價(jià)也成見頗深，很多人認(rèn)為他們就是成心來搗亂的。實(shí)際上，達(dá)達(dá)主義是一支貢獻(xiàn)卓著的藝術(shù)先鋒隊(duì)，成功引領(lǐng)了二十世紀(jì)初的藝術(shù)潮流。

◎[德]庫爾特·施維特斯《旋轉(zhuǎn)》

擦掉畫像：一場拿手好戲

比起前面的兩位仁兄，勞森伯格把達(dá)達(dá)主義踐行得更為徹底，他干脆連作品都不自己創(chuàng)作了。他曾一臉挑釁地找到畫家德·庫寧，要求德·庫寧為自己畫一幅畫像，并提出自己將親手把畫像給擦掉。

德·庫寧在當(dāng)時(shí)是備受矚目的抽象表現(xiàn)主義畫家，代表著藝術(shù)界的主流審美。勞森伯格這番不懷好意的“操作”把一眾看客給驚呆了。沒想到，德·庫寧竟欣然應(yīng)允，表示愿意配合勞森伯格。

勞森伯格用了整整一個(gè)月擦掉了畫像，在那個(gè)抽象表現(xiàn)主義“一呼百應(yīng)”的年代，這一冒險(xiǎn)行為無疑會受到外界的猛烈抨擊。最終，勞森伯格的這件作品，摘下了藝術(shù)的“精英光環(huán)”，影響了波普藝術(shù)的誕生，被譽(yù)為現(xiàn)代藝術(shù)史上里程碑式的作品。

◎[美]羅伯特·勞森伯格《擦掉的德·庫寧素描》