許彬強(qiáng)

在紫砂壺?cái)?shù)百年的發(fā)展浪潮過(guò)程之中，幾乎每一代無(wú)論是文人雅士抑或是工匠藝人，都將自己對(duì)紫砂的熱愛(ài)奉獻(xiàn)于紫砂藝術(shù)之中，通過(guò)自己對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)紫砂藝術(shù)獨(dú)特的見(jiàn)解，將紫砂器的造型不斷地推陳出新，裝飾藝術(shù)不斷地創(chuàng)新嘗試，繼而發(fā)展到當(dāng)今這個(gè)成熟完善的紫砂藝術(shù)體系，同時(shí)新時(shí)代的青年藝術(shù)家為紫砂藝術(shù)融入了源源不斷的動(dòng)力，他們?cè)诔欣^傳統(tǒng)的同時(shí)，也在不斷地大膽創(chuàng)新，將紫砂藝術(shù)與時(shí)代接軌，而《心心相印》這把紫砂壺的造型，作者也是在積累、觀察了大量的器型造型之后進(jìn)行的大膽創(chuàng)新，同時(shí)作者將自己對(duì)器型的獨(dú)特理解與設(shè)計(jì)美學(xué)巧妙地揉和進(jìn)制壺過(guò)程之中，讓人們通過(guò)這把紫砂壺感受到紫砂藝術(shù)樸素卻又充滿了美學(xué)藝術(shù)的魅力。

一、紫砂器《心心相印》的器型藝術(shù)

縱觀整把紫砂壺，最讓人過(guò)目不忘的，應(yīng)當(dāng)是其外在造型藝術(shù)，小巧玲瓏的華麗造型總是能在一瞬間吸引著審美者的眼球，這也不難理解為何一代又一代的工匠藝人們都在造型設(shè)計(jì)上花足了功夫與心思，因?yàn)槎枷雽⒆约涸O(shè)計(jì)的紫砂壺被人們所認(rèn)可與欣賞，通過(guò)觀察《心心相印》這把紫砂壺，從其外在造型不難發(fā)現(xiàn)其仍屬于圓器的器型范疇，圓器獨(dú)特的線條特征賦予了整把紫砂壺圓潤(rùn)有致、柔和而富有張力的美感，給人的第一眼感覺(jué)便是那么的充滿藝術(shù)美感，壺蓋與壺口處緊緊地契合在一起，作者精湛嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖龉な沟脡厣w與壺口兩者之間不透一絲風(fēng)進(jìn)去。同時(shí)，作者用一條舒張有力、圓潤(rùn)有致的線條，將壺肩、壺身巧妙地銜接在一起，最后收至壺底，如此一氣呵成般的線條藝術(shù)，可以看出作者精湛嫻熟的技藝功底。壺底在視覺(jué)上盡管不寬闊，但是也穩(wěn)穩(wěn)地?fù)瓮衅鹫炎仙皦?，給予審美者在視覺(jué)上足夠的穩(wěn)定感，其整體造型也是呈現(xiàn)出上下窄致、中間寬闊飽滿的，這樣精心設(shè)計(jì)過(guò)的造型使得紫砂壺散發(fā)出賞心悅目的美。

在賞析過(guò)《心心相印》整體造型過(guò)后，不難發(fā)現(xiàn)審美者能被其整體精致玲瓏的造型所吸引，可是當(dāng)我們仔細(xì)來(lái)看，不難發(fā)現(xiàn)《心心相印》這把壺的細(xì)節(jié)之處也是充滿著細(xì)節(jié)之美的，包含著作者的精心設(shè)計(jì)在其中，局部與整體你中有我、我中有你，交相呼應(yīng)。就以壺鈕為例，在賞析過(guò)絕大多數(shù)的紫砂壺之后，不難發(fā)現(xiàn)壺鈕作為一個(gè)小巧的部位，很多工藝師會(huì)選擇一帶而過(guò)不加以設(shè)計(jì)，而“心心相印”這把壺則是相反的，作者花費(fèi)了不少精力與時(shí)間去設(shè)計(jì)，底部蓮臺(tái)造型線條富有變化，而壺嘴的設(shè)計(jì)造型作者采用了大氣且經(jīng)典的“三灣流”線條藝術(shù)，從壺身處向著斜上方一路延伸出去，在視覺(jué)上大有氣吞山河的磅礴之勢(shì)，同時(shí)這樣的造型使得用壺者在倒茶之余，其出水會(huì)更為的流暢鋒利，不會(huì)有拖泥帶水之感。壺把與壺嘴分別居于整把紫砂壺的兩側(cè)，互相的應(yīng)和，經(jīng)典“耳朵狀”造型的壺把從壺肩處連接至壺腹處，這樣的造型除了在視覺(jué)上更有圓潤(rùn)美韻之外，更具有實(shí)用性，更符合人體工學(xué)，使得人們?cè)谧ノ罩畷r(shí)可以相當(dāng)?shù)姆Q手。

二、紫砂器《心心相印》的語(yǔ)義哲學(xué)

如果說(shuō)造型藝術(shù)宛若紫砂壺的一件“外衣”，那么語(yǔ)義哲學(xué)則是這把紫砂壺的“內(nèi)涵”，當(dāng)代紫砂藝人們?cè)谧⒅卦煨驮O(shè)計(jì)的同時(shí)也不能忘記賦予紫砂壺的“靈魂”。一把好的紫砂壺是可以起到很好的文化承載作用的，例如可以傳承中華傳統(tǒng)文化，如《心心相印》這把紫砂壺，運(yùn)用到的陶刻技藝更是融匯了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)在其中，這也是凸顯出了作者想要通過(guò)陶刻與紫砂藝術(shù)的相互結(jié)合運(yùn)用來(lái)傳遞中華傳統(tǒng)文化的魅力，其次紫砂壺也是作者情感寄托的載體，通過(guò)山水的刻畫(huà)，抒發(fā)了作者對(duì)朋友的思念之情，即便是相隔遙遠(yuǎn)，也依舊能感受到對(duì)方的思念之情，可見(jiàn)，如此玲瓏小巧的一把紫砂壺承載了作者多少的情感寄托??！

三、總結(jié)

《心心相印》這一把紫砂壺，在整體的賞析過(guò)后我們不難發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是造型藝術(shù)或者是裝飾藝術(shù)，作者都是獨(dú)具匠心地設(shè)計(jì)過(guò)，并且在承繼傳統(tǒng)經(jīng)典的同時(shí)也融入了自己獨(dú)特的設(shè)計(jì)思維與見(jiàn)解，也是在提示著眾多紫砂藝人們，紫砂藝術(shù)的追求并不能是固步自封的，應(yīng)該是不斷地傳承與創(chuàng)新的，也只有這樣紫砂藝術(shù)才能更為廣泛地流傳與傳播下去。