陳 蓓

基層臺，是指我國現(xiàn)行的中央、省、市、縣（縣級市）“四級辦臺”中的縣（縣級市）廣播電臺、電視臺。本文中提到的“基層臺”主要指縣級電視臺。與其它三級電視臺相比，縣級電視臺無論從資金、人才、設(shè)備，還是覆蓋率、收視率、廣告收入方面都無法與其相提并論。但作為最基層一級的宣傳單位，基層臺主要優(yōu)勢也正在于其區(qū)域化、地方性的特點。顯然，基層臺晚會節(jié)目，無法達到上級臺綜藝晚會節(jié)目龐大的規(guī)模、強大的聲勢和影響力，以及眾所周知、家喻戶曉的知名度。但也因其不可改變的局限性和強烈的地區(qū)性而呈現(xiàn)出濃郁的地方特色：晚會節(jié)目通常是自編自導(dǎo)、自娛自樂，穿插著本地的方言、俚語，散發(fā)著本地的民俗文化和風(fēng)土人情，更有“貼近性”；晚會觀眾一般都是基層干部群眾和農(nóng)民朋友，體現(xiàn)“平民性”；晚會主要目的一般是為了豐富和滿足廣大基層群眾的精神文化生活，突顯“娛樂性”；晚會往往被賦予一個主題，具備一定教育功能，具有“主題性”。那么，如何主持好一場“泥土味”十足的基層臺晚會節(jié)目，實現(xiàn)晚會主題的有效傳播呢？筆者認為應(yīng)把握好以下幾點。

一、晚會的前期準(zhǔn)備

俗話說“磨刀不誤砍柴功”，晚會的前期準(zhǔn)備工作是決定晚會成敗的首要環(huán)節(jié)，主要包括以下幾方面：資料搜集、著裝造型和心理調(diào)整。

（一）資料搜集

接到晚會主持任務(wù)后，首先，應(yīng)迅速收集與晚會相關(guān)的各種信息和背景資料，充分了解晚會的主題、宣傳宗旨、節(jié)目內(nèi)容、節(jié)目形式、出席人物、觀眾對象、播出范圍等信息，并結(jié)合晚會主題從中挖掘整理出最鮮活、最有新聞價值的素材，將其熟悉、掌握，以便在主持過程中加以運用和傳播。其次，根據(jù)已掌握的信息，對晚會風(fēng)格進行定位，找到本場晚會與其他同類節(jié)目的區(qū)別，并確定與之相匹配的主持風(fēng)格。最后，基于以上基礎(chǔ)，圍繞晚會主題初步擬定主持詞。在撰寫時應(yīng)注意：開場白要精彩，制造場景效應(yīng)?？砷_門見山，直接入題；可情景交融，以情入題；可委婉曲折，含蓄入題；也可幽默風(fēng)趣，以笑入題。中間串聯(lián)要自然流暢，靈活推進，前后銜接，融為一體。結(jié)束語要巧于結(jié)尾，留有余韻。

（二）著裝造型

由于條件的限制，基層臺主持人往往沒有專業(yè)的造型化妝師，他們只能憑借自己的審美去設(shè)計造型，這就要求主持人對晚會的內(nèi)容和觀眾的“口味”做到心中有數(shù)?；鶎优_晚會節(jié)目面對的觀眾是基層干部群眾和農(nóng)民，他們思想大多較為保守和傳統(tǒng)，過于時髦、“洋氣”的造型不容易被接受。一般來說，主持人應(yīng)根據(jù)自己的身材、氣質(zhì)、年齡，結(jié)合本地的民俗風(fēng)情和晚會主題，選擇簡潔、大方、合體而不失光彩的服裝，多為顏色較為明亮的禮服，有時具有中國風(fēng)情的旗袍也是不錯的選擇。化妝方面，以淡妝為主，妝面應(yīng)清新自然，避免因濃妝艷抹而造成與觀眾的距離感。發(fā)型和發(fā)色方面，自然大方為好。由此可見，雖然不同主題的晚會對主持人服裝造型的要求有所不同，但其總的原則是：要符合節(jié)目內(nèi)容，符合觀眾口味。

（三）心理調(diào)整

這是主持人走向晚會現(xiàn)場前的最后一項準(zhǔn)備工作，也是關(guān)系晚會節(jié)目能否實現(xiàn)“開門紅”“全盤興”的關(guān)鍵一環(huán)。這項準(zhǔn)備工作看不見摸不著，全在主持人的內(nèi)心進行。

首先，要轉(zhuǎn)換角色，找準(zhǔn)定位。在基層臺，受到節(jié)目設(shè)置和空間平臺等因素的限制，節(jié)目主持人分工沒有那么細致，往往充當(dāng)著“萬金油”的角色，新聞播音、欄目主持、廣告配音……凡是與播音主持相關(guān)的工作，統(tǒng)統(tǒng)都得能上。這種現(xiàn)狀，使他們?nèi)菀谆煜诓煌?jié)目中的角色定位。因此，晚會上場前，主持人必須迅速調(diào)整狀態(tài)、轉(zhuǎn)換角色，以一個晚會“主導(dǎo)者”的身份出現(xiàn)。拿筆者來說，經(jīng)常就是剛剛錄播完新聞節(jié)目，緊接著又要主持晚會節(jié)目，這個時候，就必須趕緊擺脫掉新聞播音員嚴(yán)肅、謹慎、沉穩(wěn)的形象，調(diào)整到一個輕松、活潑、熱情、興奮的綜藝節(jié)目主持人形象，并從新聞節(jié)目中一個用有聲語言傳達編輯記者文字稿件內(nèi)容的被動角色，轉(zhuǎn)變到一個主觀意識強的串聯(lián)、控制整場晚會的核心人物角色。

其次，要理順?biāo)悸?，平靜心情。由于基層臺晚會節(jié)目經(jīng)驗少，各類專業(yè)人士缺乏，晚會現(xiàn)場各崗位常出現(xiàn)分工不到位、銜接不緊湊的情況，因此主持人要考慮的不僅是單純的主持工作，有時還得充當(dāng)起場務(wù)的角色，如：提醒臺下節(jié)目候場，提醒演員及時交送音像資料，在臺上臺下傳送話筒……這樣一來，主持人很容易陷入緊張的狀態(tài)，大腦思維出現(xiàn)僵化，很難全身心投入主持工作中，有時非但不能機敏應(yīng)對、即興發(fā)揮，甚至還可能表達不清楚已經(jīng)準(zhǔn)備好的內(nèi)容。所以，晚會開始前要盡量排除雜念，理順?biāo)悸?，把舞臺當(dāng)作一個自我展示的平臺，把主持工作當(dāng)作一個自我挑戰(zhàn)的過程，可以嘗試用深呼吸的方法來調(diào)整狀態(tài)、放松心情，然后充滿自信地走上臺前。

二、晚會的主題傳達

晚會節(jié)目與其它電視節(jié)目一樣，具有新聞傳播的功能，其主題就是晚會節(jié)目要進行傳播的主要內(nèi)容。從這點來看，晚會節(jié)目主持也是一項新聞實踐活動，那么，能否將節(jié)目的主題和意義表達到位、傳遞給觀眾，就成了晚會節(jié)目主持是否成功的重要標(biāo)準(zhǔn)。如何做到這點，不妨從以下兩點去嘗試。

（一）突破“傳話筒”式的主持模式

傳統(tǒng)的晚會主持人就像一個“傳話筒”，扮演著照本宣科的報幕員角色。隨著晚會節(jié)目內(nèi)容形式的日益豐富和發(fā)展變化，主持人在晚會節(jié)目中的功能也不斷深化，原來滿腔熱情、聲情并茂地背誦串聯(lián)詞的主持方式，已不能滿足觀眾和節(jié)目的需要。然而，很多人一方面認同主持人在晚會節(jié)目中必不可少的作用，另一方面卻又留存著主持人不過是個“報幕員”的思想，因而晚會主辦方往往會按照自己的意愿擬出“幾句對仗的抒情話+請欣賞……”這種模式的主持詞，如：“母親的牽掛系著你，妻子的思念連著你；孩子的笑臉迎著你，家庭的溫馨等著你。請欣賞：歌曲《安全才能回家》”，并要求主持人“照單執(zhí)行”。這時，主持人是依“要求”按部就班，當(dāng)一個“傳話筒”，還是大膽突破，做晚會的“主導(dǎo)者”？毫無疑問，一個合格的主持人會選擇后者。那么，又該如何去突破呢？

首先，主持人自身應(yīng)從主觀上深刻認識到晚會中的“我”不是“傳話筒”，而是“主導(dǎo)者”，應(yīng)該善于把多種藝術(shù)形式和現(xiàn)場觀眾組合成一個有機整體，做到承上啟下、穿針引線、組織互動、引發(fā)共鳴，并準(zhǔn)確地提煉出晚會的主題，在晚會現(xiàn)場將其富有創(chuàng)造性地表達出來，傳遞給觀眾。如在上段列舉出的一小段串詞，是在“段先明舞臺文藝作品專場演出”晚會中主辦方所擬出的，雖然跟節(jié)目內(nèi)容聯(lián)系緊密，念起來也朗朗上口，但卻無法讓觀眾知道這個節(jié)目與本場晚會的主角段先明先生有何干系，當(dāng)了解到節(jié)目的創(chuàng)作者就是段先生時，我意識到這是讓觀眾了解晚會主人公的絕好機會，于是毅然將以上的串詞進行了修改：“段先明先生是個多才多藝之人，他會演小品、說快板、玩樂器，還會唱歌、唱戲、編曲、作詞、寫劇本。作為黨和群眾的‘文化人’，他總是心系老百姓，情系老百姓，他的創(chuàng)作來源于生活，身邊的每一個人、每一件事都是他創(chuàng)作的靈感，下面的這首男生四重唱《安全才能回家》就是他為每一位司機朋友而作的。”這樣改動之后，不僅自然地引出了下一個節(jié)目，還讓觀眾對晚會主人公的工作和才能有了進一步的了解，也樹立了一個基層文藝工作者的榜樣形象，巧妙地提煉和傳達出了晚會的主題。

然而，我們必須承認在基層臺主持人想要完全擺脫已形成多年的固定模式，毫無束縛、任由想象地突破傳統(tǒng)模式是不容易的。特別是當(dāng)晚會肩負了各種宣傳任務(wù)或者推廣任務(wù)的時候，突破更顯得難上加難。所以當(dāng)基層臺主持人還未能完全從傳統(tǒng)模式中跳脫出來時，可盡量去協(xié)調(diào)好情感與理性、情緒調(diào)動與歸納概括、自我展示和觀眾互動等各個方面的關(guān)系，做到均衡適度，分寸得當(dāng)，以追求更加生動自如，在看似一種不經(jīng)意中，用自然流露的方式傳達出晚會的主題。

（二）用通俗易懂的語言表達“言之有物”的內(nèi)容

針對基層臺節(jié)目受眾文化層次普遍偏低、整體素質(zhì)不高的現(xiàn)狀，主持人在傳遞信息時應(yīng)盡可能地使用簡單、易懂的口語化語言，以便讓觀眾接受。在語言表述上要符合節(jié)目的需要，話語不是越多越好，關(guān)鍵要說到“點子”上。語言內(nèi)容要言之有物、言之有理、言之有趣，不能只講大話、空話、套話，要通過真誠的交流，用語言將了解到的、看到的、經(jīng)歷過的、心中感受到的準(zhǔn)確表達出來，告訴給觀眾，讓觀眾“聽得清楚，想得明白”。例如：2006年在本地舉行的“‘6·25’全國土地日宣傳文藝晚會”中，一男生獨唱的《精忠報國》節(jié)目，其原串詞是“肩抗紅色使命，笑臉盛開深情。人民的國土衛(wèi)士，呵護著大地母親”，這樣的句子雖很優(yōu)美，有詩意，但卻太空洞，容易讓人“一聽就忘”。那么，主持人如何讓觀眾留下深刻的印象，從內(nèi)心真正認識到保護土地的重要性呢？經(jīng)過一番思索，我將串詞改為：“我們都知道保護耕地就是保護我們的生命線，而近年來，由于農(nóng)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整、建設(shè)占地等諸多因素的影響，我國耕地面積逐年減少。1 9 9 6 年為19.51億畝，而2005年則減少到18.31畝，人均耕地僅1.40畝，還不到世界平均水平的40%。保護耕地，依法合理利用土地的重要性日漸突出，而這一偉大而神圣的工作自然落到了我們國土衛(wèi)士的身上，在此，我們希望每一位國土衛(wèi)士都能夠盡職盡責(zé)地完成使命，也希望我們每一個人都能理解支持他們的工作，爭當(dāng)一名精忠報國的國土衛(wèi)士！”。修改后的串詞與之前相比，更具交流感，不僅串聯(lián)了節(jié)目內(nèi)容，還通過具體數(shù)據(jù)讓觀眾“聽有所獲”且“身感其痛”，更升華了晚會主題——“保護耕地人人有責(zé)”，這無疑是對晚會主題的一次有效傳播。

三、現(xiàn)場氣氛的調(diào)控

主持人是晚會節(jié)目的舵手和靈魂，他不僅是晚會主題的提煉者和傳達者，還是節(jié)目高潮迭起的引導(dǎo)者，互動交流、引發(fā)共鳴的帶動者。在晚會現(xiàn)場氣氛的調(diào)控上，主持人應(yīng)保持對現(xiàn)場氣氛變化的敏感，把握分寸地適時進行調(diào)整，實現(xiàn)節(jié)目與觀眾的輕松交流與溝通，營造自然和諧的氛圍，從而保證晚會節(jié)目的“出彩”。

（一）調(diào)動自己的情緒，保持興奮的狀態(tài)

主持人的精神面貌直接影響著觀眾的情緒，這就要求主持人必須自始至終保持積極、興奮的狀態(tài)。在基層臺，由于晚會的規(guī)模、形式、主題，甚至演出內(nèi)容和演員陣容都相對單一化和程式化，主持人往往缺乏必要的“新鮮刺激”，于是就出現(xiàn)了在節(jié)目過程中，主持人一旦從臺上走到臺下，笑容就立馬“收”了起來。這說明主持人的情緒其實是低落的，在臺上的積極是一種假象。雖然，觀眾未必能夠看到，但并不代表他們感受不到，事實上，這種“假興奮”也勢必影響到主持人的發(fā)揮，影響到節(jié)目的效果。這時，主持人就要不斷地進行潛意識自我激發(fā)，調(diào)動自己的積極性，保持興奮，用發(fā)自內(nèi)心的笑容去感染觀眾。

（二）保持敏感，用心觀察、用情交流，引發(fā)共鳴

要想讓觀眾在晚會現(xiàn)場能忘我地沉浸其中、陶醉其中，除了事先要對晚會的基本氛圍精心設(shè)計和準(zhǔn)備外，更要在節(jié)目進行中保持對現(xiàn)場氣氛的敏銳洞察，用心去觀察、去體驗、去思考，用情去交流、去溝通、去創(chuàng)作。情感是綜藝節(jié)目主持人語言的精髓，它能增添節(jié)目的藝術(shù)感染力，但情感的交流要有的放矢、把握分寸。主持人不能缺乏激情，但也不能失去控制，情感鋪墊得過于濃烈；不能讓觀眾覺得了無生趣，但也不能讓觀眾認為是在煽情、作秀，只有真誠飽滿的情感和坦誠率真的交流，才會彰顯主持人的人文關(guān)懷，從而感染觀眾、觸動觀眾，引發(fā)共鳴，營造出一種自然和諧、輕松交流的氛圍。例如：某次晚會中，有一個特別的節(jié)目——音樂劇《森林奏鳴曲》，它的特別在于演員們是一群聾啞孩子。節(jié)目上演前，看到他們微笑著彼此豎起大拇指向隊友們表示鼓勵，我不禁被這一幕所感動。這時，我就想我應(yīng)該為這些孩子們做點什么，讓現(xiàn)場觀眾都來認識他們，了解他們，幫助他們，讓觀眾也能體會到此刻我內(nèi)心的那份觸動。節(jié)目表演完后，我請孩子們的手語老師上前示意孩子們在舞臺上停留片刻，接著我對觀眾說：“朋友們，剛才這個節(jié)目上場前后臺出奇的安靜，我看到這群孩子們用這樣的姿勢相互鼓勵（豎起大拇指）。沒錯，他們是一群聾啞兒童，他們其實無法聽到音樂的節(jié)奏，可剛才的表演卻似乎并沒有讓我們察覺。他們有這樣的表現(xiàn)，因為他們比常人付出了更多！”（臺下響起掌聲）“大家的掌聲十分熱烈，可這些孩子們并無法聽到，他們也無法用語言來表達此時內(nèi)心的感受。但我們可以看到彼此臉上的表情，從他們的笑容中，我們知道，此刻他們是快樂的。因為今天他們是這么地備受關(guān)注，在這里，我代表他們對大家說聲‘謝謝，謝謝大家’。我也希望能有更多的組織機構(gòu)、更多的好心人來關(guān)心、幫助他們。愿我們用愛心讓他們變得更加堅強，愿我們用愛心讓他們的世界永遠充滿歡樂的歌聲”。此時，臺下早已此起彼伏地響起了熱烈的掌聲。這樣的交流觸動了在場每一個人善良的心，引發(fā)了大家的共鳴，也將晚會推向了高潮。

（三）進行現(xiàn)場互動，調(diào)動觀眾熱情

由于基層臺晚會節(jié)目通常是老百姓自編自導(dǎo)完成的，節(jié)目質(zhì)量往往不高，甚至有的還顯得呆板、冗長、無趣，使得現(xiàn)場觀眾很容易進入一種“半睡眠”的狀態(tài)。這樣一來，臺上演員的表演熱情會受到打擊，影響節(jié)目效果。如此下去，晚會氛圍將陷入一種惡性循環(huán)，最終導(dǎo)致晚會的失敗。這時，主持人就必須“出手”，通過邀請觀眾參與現(xiàn)場互動，吸引他們的注意力，重新點燃觀眾和演員的激情。例如：在2007年的一場迎新春聯(lián)歡晚會中，由于出席了很多領(lǐng)導(dǎo)，觀眾和演員都顯得有些拘謹，積極性難以調(diào)動，現(xiàn)場氛圍太過平淡，這樣的氣氛讓主持人感到尷尬。該怎么辦呢？這時，我突然想到平日里我們常收到的一些逗人樂的小短信，什么“……用拇指翻短信的是小豬……”，每次看完這樣的短信，大家總會開懷一笑，正好今年是豬年，要不也用這種方式跟大家開個小玩笑，說不定還真能活躍現(xiàn)場氣氛？于是，我邀請一位領(lǐng)導(dǎo)和幾位觀眾來到臺前，對他們說：“身體是一切的本錢，身體好了才能好好工作，現(xiàn)在我來教大家做一個小小保健操，請全體起立跟我們一起來：拉拉耳朵，拍拍肩膀，揉揉肚子……”，在臺上領(lǐng)導(dǎo)和觀眾的帶領(lǐng)下，大家都十分配合地跟著我的口令一起擺弄，最后我突然說：“好了，今天的養(yǎng)豬知識講座到此結(jié)束！”話音剛落，全場一片開懷大笑，剛才的拘謹一消而散。不僅因為大家都被逗樂了，還因為在這個小互動中，大家看到了領(lǐng)導(dǎo)們和善可親的一面，自然也就都放開了，晚會便在一片歡聲笑語中進行下去。

四、突發(fā)情況的應(yīng)變

主持人還是處理節(jié)目突發(fā)事件的救場者。隨著晚會節(jié)目的進行，常常會有一些意料之外的事件發(fā)生。特別在基層臺，由于各種硬件設(shè)施不夠先進，人員分工不夠科學(xué)，節(jié)目統(tǒng)籌安排不夠細致，給主持人的工作帶來許多不便和干擾，意外更容易頻繁發(fā)生。那么，當(dāng)遇到這種情況的時候，主持人又該怎么辦呢？

（一）正確面對，及時補救

當(dāng)失誤出現(xiàn)后，主持人要敢于面對問題，想辦法及時補救，盡力降低節(jié)目的風(fēng)險和損失。例如：一次由于節(jié)目演員臨時調(diào)換而未能及時通知主持人，結(jié)果導(dǎo)致主持人將演員名單全部報錯，這種錯誤可是一種“硬傷”，是無法遮掩過去的。怎么辦呢？是裝作什么都不知道繼續(xù)進行下面節(jié)目，還是想辦法彌補過失呢？冷靜思索后，我決定在第一時間對剛才的錯誤進行更正。于是，等到節(jié)目演完，我上臺就說：“都說咱們楚劇團的演員個個都有‘兩把刷子’，這傳統(tǒng)劇目是個個都能張口就來，今天我算是見識了，臨上場說要換演員，不用準(zhǔn)備還就能說唱就唱，還唱得咱們拍手叫好。其實剛才上臺的幾位，不是我們事先介紹的幾位，而是……”，話說完，我看到剛走下臺的幾位演員笑了。這種積極面對的態(tài)度和及時更正的措施，消除了演員心中的不滿，也獲得了觀眾的理解。

（二）靈活機動，巧妙應(yīng)對

晚會的互動環(huán)節(jié)需要主持人和觀眾共同去完成，一旦觀眾不配合，主持人就容易陷于尷尬的境地，這時，主持人一定要冷靜對待，以“上有政策，下有對策”的態(tài)度去隨機應(yīng)變。例如：一次晚會現(xiàn)場的游戲環(huán)節(jié)邀請幾位觀眾上臺猜謎語，當(dāng)問到“‘蕎麥地里捉烏龜’打一成語是什么？”時，半天無人回答，我只好揭曉謎底：“是‘十拿九穩(wěn)’?！蓖蝗唬晃挥^眾反駁道：“那可不一定，烏龜要是跑得快也抓不找！”說著，游戲還沒結(jié)束就頭也不回地下臺去了。這讓站在臺上的我進退兩難，結(jié)束游戲吧，豈不是承認自己無趣？繼續(xù)吧，又像是“硬著頭皮頂”。正在這難堪時候，我突然聯(lián)想到2000年春晚小品《鐘點工》中趙本山和宋丹丹的精彩對話，于是，我急中生智，連忙回應(yīng)：“哎呀呀，您也別剛說烏龜跑得快，就一溜煙地跑了?。　币幌伦影言趫龅挠^眾全逗樂了，一場尷尬輕松化解。

（三）將錯就錯，自圓其說

主持人在晚會現(xiàn)場出錯，不一定都是可怕的，如果能夠把握得好，將錯誤說圓了、講妥了，反倒是一個展現(xiàn)主持人能力的機會。例如：一次歌手大賽晚會現(xiàn)場，我一開口將歌名《愚公移山》說成了《愚山移公》，臺下一片嬉笑，我急忙更正，結(jié)果沒想到還是說成了《愚山移公》，臺下笑得更厲害了。這雖只是個口誤，可在觀眾看來可能就是一個笑柄，如果流傳開來，會嚴(yán)重損害主持人形象。怎么辦？我定定神，注意到現(xiàn)場有不少小朋友，我想他們可能有的還不熟悉這個成語，有的可能還真犯過這樣的錯誤，于是我坦誠地說：“大家樂了，我就高興啊，不過看來這小學(xué)語文不好好學(xué)，還真的弄出不少笑話。今天現(xiàn)場來了這么多小朋友，以后可一定要好好學(xué)習(xí)啊，千萬不能再犯姐姐這樣的錯誤了。記好了，這個成語是《愚公移山》?！边@樣自圓其說，向觀眾證實了剛才的錯誤只是一種口誤，而非無知，自然也不會成為笑料，反而讓觀眾看到了主持人的機敏和作為一名新聞工作者的引導(dǎo)作用。

（四）戲謔自嘲，風(fēng)趣調(diào)侃

戲謔自嘲與將錯就錯有異曲同工之妙，主持人穿著禮服在舞臺上行走，難免會磕磕碰碰，有不便之感，這樣的尷尬還算是小事，真要是在舞臺上摔了跟頭，那可就獻丑了。其實，這也沒什么大不了的，照樣有辦法對付，來看看楊瀾的做法。

1991年9月19日，楊瀾應(yīng)邀主持第九屆大眾電視“金鷹獎”頒獎文藝晚會，在報幕退場時，不小心被臺階絆了一下，“撲通”一聲滾倒在地，這意外的洋相，使場內(nèi)頓時一片嘩然。然而楊瀾一躍而起，笑容可掬地說：“真是人有失足、馬有失蹄呀，我剛才獅子滾繡球的節(jié)目滾得還不夠熟練吧？看來這次演出的臺階不那么好下哩，但臺上的節(jié)目很精彩。不信，瞧他們的?！痹捯魟偮洌珗鲇^眾為她機敏的反應(yīng)爆出熱烈的掌聲。顯然，這一跤，非但沒有摔倒楊瀾的形象，反而更讓觀眾領(lǐng)略了她的出眾急智。

（五）采訪互動，填補空白

晚會最忌諱的就是冷場，在基層臺由于晚會節(jié)目各環(huán)節(jié)銜接不緊湊，現(xiàn)場出現(xiàn)空檔是比較常見的現(xiàn)象。這時，主持人就必須馬上填補空白，使節(jié)目得以延續(xù)，現(xiàn)場采訪和互動是比較好的兩種方式。例如：一場比賽類晚會上，所有節(jié)目都已經(jīng)表演結(jié)束，可由于現(xiàn)場分數(shù)未及時統(tǒng)計出來，需要觀眾耐心等待?？墒?，不能讓觀眾傻傻地等啊，這時，現(xiàn)場觀眾席中幾個孩子天真無邪的笑容吸引了我，對了，孩子永遠是大家關(guān)注的焦點，他們能輕而易舉地走進人們心里，如果讓孩子們來到臺上，一定能立刻吸引其他觀眾的目光。于是，我迅速走到臺前說：“今天，我們的舞臺上有許多耀眼的明星，可是我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場的觀眾席中有幾位更耀眼，那就是我們的小朋友。那么，讓我們請上今天現(xiàn)場所有的小朋友們到臺上來，也做一次小明星。”孩子們一上場，現(xiàn)場的氣氛就活躍起來了，他們天真的笑容和頑皮感染了每個人，現(xiàn)場完全沒有了比賽時的緊張，這也給我們負責(zé)統(tǒng)計分數(shù)的工作人員減輕了心理壓力，贏得了更多的時間。隨后，我通過幾句簡單的詢問和了解，找到一位較大的孩子領(lǐng)頭，帶著其他小朋友唱起了膾炙人口的《幸福歌》——“如果感到幸福你就拍拍手……如果感到幸福你就跺跺腳……”在現(xiàn)場，我們聽到了整齊而響亮的拍手聲和跺腳聲，晚會在一種快樂祥和的氛圍中落下帷幕。

五、主持風(fēng)格與現(xiàn)場的融合

主持風(fēng)格是指主持人在主持節(jié)目時所形成的藝術(shù)特色和個性特征，它在一定程度上和節(jié)目的定位是息息相關(guān)的。與節(jié)目相適應(yīng)、有著天然結(jié)合性的主持風(fēng)格，能將節(jié)目在最短的時間推向成功。例如：李詠在《非常6+1》中的詼諧幽默、張揚熱情，何炅與李湘在《快樂大本營》的青春洋溢、伶牙俐齒，程前在《歡樂總動員》中的隨機應(yīng)變、妙語連珠。他們的主持風(fēng)格全然脫離了那種端莊、穩(wěn)重、矜持、拘謹?shù)娘L(fēng)格，更注重個性解放，講究無拘無束，現(xiàn)場應(yīng)變和臨場發(fā)揮，他們都找到了適合自己也適合節(jié)目的主持風(fēng)格，他們鮮明的個性特色和主持風(fēng)格使得他們所主持的節(jié)目也倍受觀眾喜愛。

作為基層臺主持人，沒有固定的綜藝節(jié)目舞臺，又常常交叉性地從事著各種類型的主持工作，其主持風(fēng)格是較難形成的。那么，如何在晚會現(xiàn)場找到與之相適應(yīng)、相融合的主持風(fēng)格呢？首先，應(yīng)根據(jù)自己的個性特點，有意識地培養(yǎng)適合自己、能彰顯個人魅力的主持風(fēng)格，或是知性優(yōu)雅，或是親切自然，或是青春熱情……在這種個人風(fēng)格特點的基礎(chǔ)上，再根據(jù)晚會的特點進行適度地調(diào)整，找到一種最能與晚會現(xiàn)場相融合的主持風(fēng)格。例如：新年晚會是紅火熱鬧的，主持人應(yīng)是情緒飽滿，洋溢著對春的希望、對未來的無限憧憬之情；聯(lián)歡晚會是輕松歡快的，主持風(fēng)格應(yīng)突顯親切、自然、輕松、隨意；國慶晚會是盛大隆重的，主持人應(yīng)呈現(xiàn)出端莊、大氣之美。

六、結(jié)語

總之，要主持好基層臺晚會節(jié)目實非易事，需要主持人不斷地自我磨練和學(xué)習(xí)，努力提高文化修養(yǎng)和審美品位，創(chuàng)新思維方式，提升個人素養(yǎng)。在平日要多聽、多看、多思考，熟悉生活和時代精神；多問、多寫、多總結(jié)，練好扎實的基本功，博聞強記，厚積薄發(fā)；在晚會現(xiàn)場要形象親切自然，語言樸實生動，情緒熱情飽滿，反應(yīng)機靈敏捷，或風(fēng)趣調(diào)侃，或真誠交流，或激發(fā)熱情，或解除憂患，讓觀眾處處感受到主持人存在的必要性和重要性。