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      探析貼合時代需求的戲曲創(chuàng)作
      ——評《生態(tài)、創(chuàng)作與傳播:21世紀戲曲新論》

      2022-12-14 09:53:00劉澤
      傳媒 2022年23期
      關(guān)鍵詞:戲曲受眾創(chuàng)作

      文/劉澤

      書名:生態(tài)、創(chuàng)作與傳播:21世紀戲曲新論

      作者:李小菊

      出版社:北京時代華文書局

      出版時間:2019年12月

      定價:75.00元

      新時代進程中,互聯(lián)網(wǎng)為各類優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的更新變革提供了契機,為優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)展提供了空間。同樣,傳統(tǒng)戲曲在互聯(lián)網(wǎng)時代也面臨革新發(fā)展的挑戰(zhàn)。不可否認的是隨著網(wǎng)絡(luò)發(fā)展,人們的娛樂消遣形式愈發(fā)豐富,傳統(tǒng)戲曲文化的傳播受到?jīng)_擊。在碎片化時代,受眾往往更青睞于短時傳播,時間較長的戲曲劇目容易被淹沒在龐雜的互聯(lián)網(wǎng)信息中。傳統(tǒng)戲曲亦迎來“酒香也怕巷子深”的困境局面。網(wǎng)絡(luò)是把雙刃劍,從辯證的角度來看,互聯(lián)網(wǎng)信息的海量性、即時性以及多樣化亦為傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)新傳承帶來了新機會,傳統(tǒng)戲曲這只蒙塵的“鳳凰”也可以依托互聯(lián)網(wǎng)實現(xiàn)“浴火重生”。如何在互聯(lián)網(wǎng)背景下探求我國戲曲創(chuàng)作與傳播的革新路徑,滿足戲曲愛好者的時代訴求是當下值得探討的課題。由李小菊撰寫的《生態(tài)、創(chuàng)作與傳播:21世紀戲曲新論》一書,基于時代背景和實踐案例深度探索傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)作與傳播創(chuàng)新路徑,從互聯(lián)網(wǎng)視域出發(fā)研究傳統(tǒng)戲曲的傳承現(xiàn)狀和發(fā)展機遇。該書作者系統(tǒng)科學(xué)地論證了傳統(tǒng)戲曲在互聯(lián)網(wǎng)時代依然充滿發(fā)展機遇和傳播優(yōu)勢,為我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)展提供了借鑒和啟示。

      該書共分為六章。作者首先開展了戲曲生態(tài)研究,結(jié)合當代昆曲和豫劇發(fā)展現(xiàn)狀進行探究,同時對近些年所創(chuàng)作的戲曲進行了全面系統(tǒng)的梳理與盤點,肯定了豫劇在新時代取得的輝煌成就,同時將研究視野放至全國豫劇院團的創(chuàng)作層面,對豫劇作品進行個案研究,借此對當代戲曲創(chuàng)作存在的問題進行反思。接著,作者將研究視野放至小劇場及女性戲曲創(chuàng)作上,抓住當代小劇場的新型空間概念模式,借此探討傳統(tǒng)戲曲在當下的新出路。同時,作者沒有忽視女性角色在傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)新中的力量,表明女性在創(chuàng)作戲曲作品時富有鮮明的創(chuàng)作理念和獨特的創(chuàng)作特點,不僅尊重傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)作精神,還為傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)作賦予了新的時代內(nèi)涵,為新時代極簡主義的戲曲創(chuàng)作與傳播提供借鑒。該書作者結(jié)合互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境提出“互聯(lián)網(wǎng)+戲曲”的研究觀點,積極探索移動互聯(lián)時代傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)作與傳播的發(fā)展現(xiàn)狀和創(chuàng)新路徑,指出傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)作與傳播應(yīng)當積極與互聯(lián)網(wǎng)相融合,去了解和發(fā)現(xiàn)新時代背景下傳統(tǒng)戲曲呈現(xiàn)的新特點、新趨勢,以此進行深入研究。作者在最后以戲曲理論研究結(jié)束全書,做到了實踐與理論相結(jié)合,以實際案例和理論研究為特色,向讀者展示了傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)作與傳播在互聯(lián)網(wǎng)時代呈現(xiàn)的生機與希望。

      強調(diào)“互聯(lián)網(wǎng)+戲曲”理念,創(chuàng)新戲曲創(chuàng)作與傳播思路。傳統(tǒng)的戲曲傳播方式從面對面表演到“廣播+戲曲”再到“電視+戲曲”,看似戲曲的傳播時間拉長了、范圍擴大了,實則戲曲的受眾大多還是固定在一定受眾群里,同樣戲曲的創(chuàng)作亦是如此,更多的還是依托傳統(tǒng)戲曲劇目。但是互聯(lián)網(wǎng)時代的到來,信息技術(shù)的發(fā)展,互聯(lián)網(wǎng)信息傳播的即時性、迅速性等特性為傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)作與傳播帶來了挑戰(zhàn)與機遇。傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)作及傳播理念主要是依靠傳統(tǒng)媒體和傳統(tǒng)創(chuàng)作手法,受眾局限在中老年群體中。報紙、廣播及電視的受眾群呈現(xiàn)老年化特點,受眾面受限的同時導(dǎo)致傳播面也較為狹窄,傳統(tǒng)戲曲無法突破傳播壁壘在更多的受眾群體中傳播,同樣創(chuàng)作出來的作品也只適用于某一類戲曲愛好者,無法吸引年輕受眾。在互聯(lián)網(wǎng)信息多樣化的沖擊下,傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)作與傳播面臨止步不前的危機。因此,傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)作與傳播應(yīng)當積極轉(zhuǎn)變理念,樹立“互聯(lián)網(wǎng)+戲曲”理念思維,在創(chuàng)作中融合熱點,結(jié)合時代發(fā)展理念進行創(chuàng)新創(chuàng)作。隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展,受眾的理念早已有所變化,老一套的說教和故事已經(jīng)跟不上時代發(fā)展,年輕一代的受眾潛移默化地受到了全球化發(fā)展的影響,與傳統(tǒng)的價值觀念相比呈現(xiàn)出新特點和新活力。因而,新時代戲曲創(chuàng)作應(yīng)當積極響應(yīng)當下的觀念表達,貼近新時代的內(nèi)涵,借此創(chuàng)作出符合網(wǎng)絡(luò)受眾口味的戲曲曲目,以此吸引更多受眾來觀看戲曲。其次,在傳播方式上利用“互聯(lián)網(wǎng)+戲曲”理念,打破時間和空間的傳播限制,利用網(wǎng)絡(luò)傳播的廣泛性,將戲曲表演搬上移動客戶端,從大屏傳播轉(zhuǎn)至豎屏傳播,即便是碎片化時代也能看到和聽到優(yōu)秀的戲曲表演,借此吸引更多受眾。

      “互聯(lián)網(wǎng)+戲曲”理念的樹立,不僅可以創(chuàng)新戲曲創(chuàng)作,豐富傳播內(nèi)容,還能增強戲曲教師的教學(xué)能力。傳統(tǒng)的戲曲課程教學(xué)主要停留在以教師的理論和示范教學(xué)為主層面,教師是戲曲教學(xué)的主導(dǎo)者,學(xué)生的主觀能動性在傳統(tǒng)教學(xué)中難以顯現(xiàn)。但是“互聯(lián)網(wǎng)+戲曲”的教學(xué)理念,能夠促使教師積極轉(zhuǎn)變教學(xué)思路,通過信息技術(shù)素養(yǎng)培訓(xùn),教師在戲曲教學(xué)中融入新媒體技術(shù),將圖片、文字及視頻與教學(xué)結(jié)合起來,讓學(xué)生近距離感受戲曲魅力,而不是局限于教師的“獨角戲”。學(xué)生在新媒體戲曲課堂中能夠接觸到最新的理論和實踐案例,大大增強了學(xué)生學(xué)習戲曲的興趣。此外,學(xué)生通過互聯(lián)網(wǎng)接觸戲曲最新的發(fā)展變化,通過互聯(lián)網(wǎng)了解時代的發(fā)展變遷,在互聯(lián)網(wǎng)思維的加持下能夠創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品,并以更廣泛的方式傳播優(yōu)秀戲曲文化。

      創(chuàng)新“互聯(lián)網(wǎng)+戲曲”模式,豐富戲曲創(chuàng)作與傳播形式。在傳統(tǒng)的戲曲創(chuàng)作及傳播模式中,創(chuàng)作和傳播大多都局限在一個地方。創(chuàng)作模式主要依托一個劇團進行,而傳播形式可能還是依托固有的表演地點,主要是以點對點傳播為主。然而,中國地域遼闊,各個地區(qū)不同的文化習俗帶來不同的創(chuàng)作靈感和表演形式,因此不同地域便有不同的劇種。雖說整體看是百花齊放,但各地戲曲受限在特定的地域內(nèi),優(yōu)秀的戲曲和表演形式在傳統(tǒng)模式下很難傳播開來。此外,在傳統(tǒng)的創(chuàng)作及傳播視域中,受眾的參與度與互動性往往被消磨。在傳統(tǒng)的廣播及電視傳播過程中,受眾聽到了優(yōu)秀的劇目抑或是收看到一些劇目的不足之處,想要進行意見反饋就得經(jīng)過長時間的信息傳遞,劇團無法第一時間收到受眾意見,并依據(jù)受眾意見進行戲曲創(chuàng)作修改。信息反饋的滯后性,受眾參與度的受限都容易阻礙傳統(tǒng)戲曲的再創(chuàng)作與傳播發(fā)展進程。

      隨著互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的發(fā)展,時空限制被打破?!叭巳硕加宣溈孙L”意味著受眾在戲曲創(chuàng)作與傳播中的參與度與互動性有了保證?!盎ヂ?lián)網(wǎng)+戲曲”的傳播模式,讓傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)作與傳播產(chǎn)生多樣性。一是戲曲創(chuàng)作與傳播可以利用微博等新媒體短、平、快的特點發(fā)布最新消息,讓更多人了解戲曲的最新動態(tài)。二是微信等新媒體傳播的黏合度較高,能夠達到點對面的傳播,戲曲的創(chuàng)作和傳播動態(tài)可以依托微信消息和微信群進行傳播,戲曲愛好者可以在同一個微信群里發(fā)表創(chuàng)作觀點,大家一起交流互動有利于戲曲的創(chuàng)新創(chuàng)作。同時通過微信消息的傳遞,戲曲愛好者可以帶動身邊人了解和接觸傳統(tǒng)戲曲,進而吸引更多受眾,以此擴大戲曲的傳播面。三是信息技術(shù)的更新迭代,短視頻和直播逐步下沉至二三線城市,意味著越來越多的人能夠接觸網(wǎng)絡(luò),接觸戲曲信息。通過剪輯傳統(tǒng)戲曲中的精彩瞬間上傳至短視頻平臺,能夠在短時間內(nèi)引發(fā)觀看熱潮,不論年紀、地域皆可感受到傳統(tǒng)戲曲的魅力。同樣,戲曲愛好者還可以通過短視頻錄制自己的表演片段,剪輯師還可以結(jié)合熱點事件對戲曲節(jié)目進行二創(chuàng),讓受眾親身參與到戲曲的創(chuàng)作與傳播過程中。另外,直播的盛行也為傳統(tǒng)戲曲的傳播增添一份活力,戲曲愛好者想要觀看喜愛的曲目時可能無法到達現(xiàn)場,但是在直播技術(shù)的加持下,只需一部智能手機,足不出戶人人都能觀看戲曲表演,還可以通過即時信息發(fā)送參與討論和互動,來自五湖四海的觀眾通過直播連接在一起,自由地探討對戲曲的見解。四是互聯(lián)網(wǎng)時代衍生出自媒體職業(yè),傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)作者、表演者及愛好者可以成為自媒體人,通過自己錄制戲曲節(jié)目進行網(wǎng)絡(luò)傳播,同時還可以將戲曲創(chuàng)作與表演的幕后呈現(xiàn)到臺前,揭開戲曲幕后神秘的面紗,拉近與受眾的距離,讓更多的人了解戲曲創(chuàng)作及文化內(nèi)涵??梢?,互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)背景下,“互聯(lián)網(wǎng)+戲曲”傳播模式的搭建,不僅拓展了傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)作與傳播形式,而且提高了受眾的參與度與互動性。

      拓展“互聯(lián)網(wǎng)+戲曲”實踐,增強戲曲創(chuàng)作與傳播效果。傳統(tǒng)的戲曲創(chuàng)作與傳播實踐大多是以線下表演形式為主,受到地域和經(jīng)濟限制,受眾很難做到場場觀看,同樣也很難觀賞到每種劇目。即使是通過廣播和電視,也只能在固定的時間段收聽和觀看同類型的劇目。戲曲學(xué)習者的學(xué)習途徑也受到限制,主要依托教師和師傅傳授相較單一的劇目表演,有時遇到不適合自己的劇目時容易失去學(xué)習興趣,誤以為自身不適合傳承戲曲創(chuàng)作與傳播,這些都影響了傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)作與傳承、傳播。

      互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的更新迭代,倒逼了社會各行業(yè)的實踐變化。同樣,傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)作與傳播實踐也受到了影響。如何依托信息技術(shù)創(chuàng)新戲曲創(chuàng)作與傳播實踐路徑也是本書探究的話題。傳統(tǒng)戲曲想要突破傳播壁壘,應(yīng)當借助信息技術(shù)手段,搭建專業(yè)的戲曲創(chuàng)作與傳播網(wǎng)絡(luò)平臺,利用互聯(lián)網(wǎng)海量性特征,在網(wǎng)絡(luò)平臺里上傳大量優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲曲視頻,讓戲曲愛好者可以在該平臺里依據(jù)自身愛好搜索想要觀看的戲曲表演視頻;戲曲學(xué)習者依托該平臺觀摩不同種類的戲曲劇目,從而找到自身感興趣的劇目進行創(chuàng)作與學(xué)習;戲曲傳授者也可以通過該平臺錄制自己的教學(xué)視頻和學(xué)習要點、難點。同時,戲曲創(chuàng)作與網(wǎng)絡(luò)平臺還可以為受眾提供即時的交流空間,受眾可以帶著學(xué)習心得和學(xué)習疑問在平臺中留言,隨時隨地交流互動,提升學(xué)習戲曲的效率。此外,利用大數(shù)據(jù)技術(shù)收集和抓取網(wǎng)絡(luò)平臺觀看數(shù)據(jù),可以分析得出戲曲創(chuàng)作的變化動態(tài),了解受眾喜愛的傳播熱點,進而貼合受眾喜好進行創(chuàng)作,以便獲得更廣泛的支持與傳播,繼而提升戲曲的創(chuàng)作力與傳播力,將傳播效益最大化呈現(xiàn)。

      移動互聯(lián)時代,雖然優(yōu)秀戲曲文化容易被信息海洋淹沒,但是變革傳統(tǒng)的戲曲創(chuàng)作與傳播理念,尋求適應(yīng)時代發(fā)展的創(chuàng)作理念與傳播模式,樹立“互聯(lián)網(wǎng)+戲曲”創(chuàng)作理念,通過微信、微博、短視頻及直播等多樣化傳播形式,十分重要。依托專業(yè)戲曲網(wǎng)絡(luò)平臺,能夠不斷創(chuàng)新戲曲創(chuàng)作與傳播進程,推動傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)發(fā)展,進而為我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展提供更多的可能。

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