◎阿 探

弋舟曾發(fā)出由衷的“天問”：“是什么使得我們不再葆有磊落的愛意？！是什么使得我們不再具備死生挈闊的深情？！”這種天問無論在小說中還是現(xiàn)實(shí)中，都是無解無果的，因?yàn)槲覀兯蒙淼倪@個網(wǎng)絡(luò)時代里，所有事體的原本意義早已被完全顛覆。尤其愛情，已成為脆弱易碎的存在，甚至不經(jīng)意間就會無疾而終，再也無法回到從前。李鵬鵬的短篇小說《以后我們就分開旅行吧》，就是對這種易逝愛情的深層次表征，文本共情了年輕人甚至更多都市人群的精神時態(tài)：靈魂在人海中被如影隨形的寂寞所牢牢操控，從某種關(guān)系中逃離出來又陷入新的寂寞深淵，欲回到從前而不得，重蹈覆轍顯然不是明智的選擇。李鵬鵬以深度介入的敘事，透析了愛情迷離中青年男女精神，讓女主人公千珊在不斷陷入的精神幽深中出人意料地奪路而出，完成了對人情感寂寞的漂亮截?fù)?，讀來令人暗自竊喜。

“以后我們就分開旅行吧”，小說題目是文本開篇籍夢境而托起托出的，讀完全文就會明白，這是否定之否定式反語敘事。男女主人公對于他們曾經(jīng)的情感之未來幾乎是確定無疑：武南幾乎不再寄予任何希望；而女主人公千珊從這段情感中逃離出來，在新的情感開啟前又一次選擇了逃離，逃向何方？再續(xù)前緣。事實(shí)上“以后我們就分開旅行吧”，是男主人公武南的心聲，卻以女主人公千珊的夢語表達(dá)出來，成功構(gòu)建了一種意識錯位之動影，甚至這個題目上升為女主人公千珊對待無法挽回愛情的重大決定性命題，而文本只不過是論證的過程而已。

比照敘事展開中男女主人精神動影的多次分析，最終女主人公遭受現(xiàn)實(shí)搶劫之后的絕塵而去的背影（更是對小說題目的事實(shí)性再次強(qiáng)化），李鵬鵬小說構(gòu)建之用心盡力可窺可感。毋寧說這是一篇關(guān)于都市人海中難以揮去的寂寞意識的剖析，不如說是如影隨形寂寞性惶恐的安置安妥；毋寧說是寂寞性惶恐的安置安妥，不如說是戀愛中女性從情感依賴到人格獨(dú)立的瞬間成長。短篇小說《以后我們就分開旅行吧》以男主人公武南貌似的理性與成熟的最終摧毀，成功構(gòu)建了女主人公千珊從精神虛弱到靈魂本質(zhì)性強(qiáng)大的驟變，因此女主人公千珊才是小說的核心人物，男主人公武南只是比照與托起她精神成長的重要杠桿。好的小說，就是在人世的迷宮中打一個讓光可以照進(jìn)來的洞，顯然李鵬鵬的文本抵達(dá)了彼岸。

深察小說敘事，貌似無心自然，其實(shí)很講究，而且錯位感、失重感運(yùn)用恰到好處。開篇敘事就造就了我們所置身時代的質(zhì)感：夢境與現(xiàn)實(shí)的背離，時間空間的交錯，靈魂內(nèi)質(zhì)的撕裂，虛幻與實(shí)在的顛倒，腦相的真切，物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的迷離，似曾相識的陌生等種種錯位感，合力凝成了男主人公武南都市生活明確的精神失重感，這不僅是都市年輕戀人的精神時態(tài)共情，甚至是都市更多人群的靈魂隱疾所在。男主人公武南夢境中滯后于現(xiàn)實(shí)的愛情，也是現(xiàn)實(shí)中男主人公對這段情感失落感或某種延伸的寫照，夢境與現(xiàn)實(shí)之比照，事實(shí)上也是靈魂撕裂與無以揮去的精神苦悶的預(yù)伏。都市現(xiàn)實(shí)生活中的武南事實(shí)上一個失去精神主導(dǎo)的被動生存者，每一天的生活深陷于無數(shù)的不得不中，直至對周邊及生命自身失去察覺，甚至失去靜心觀察存在的本能。當(dāng)他終于驚醒時，選擇了提前下車去感知自我存在，然而結(jié)果卻又一次感知了他人的存在，比如廣場舞大媽與一幫小屁孩。結(jié)束戀情的生活，因著時代的便捷而極簡，比如吃飯。這都是男主人公武南作為女主人公出場的遞進(jìn)性精神鋪墊，李鵬鵬對于男女主人公的精神深察，選擇了彼此的他山攻玉。

女主人公千珊的出場，源著武南寂寞的螺螄粉。如果說武南的寂寞是散狀環(huán)繞的話，千珊的寂寞則是真正意義上的情感沒落。李鵬鵬為構(gòu)筑她的寂寞，精心插入了歌舞場安神安魂的緣起，亦即她與武南的情感緣起，敘事也比照了男女喜好的不同，從外到里訴筑了精神質(zhì)感。她在武南陷入無端寂寞時電話聯(lián)絡(luò)了他，說她被人跟蹤，其實(shí)只不過是在找尋安放情感之所而已。玩偶是武南的情欲無奈的寂寞，情感懸浮則是千珊的重度寂寞。她向武南訴說著自己精神的不踏實(shí)不安感，以期尋求武南的庇護(hù)。她慎重其事地講述了自己被跟蹤的靈魂不安，甚至委婉地表示自己愿意改變生活習(xí)慣不再去歌舞場（這也是重歸于好的心心念念）。她的深度寂寞難以排解，她還有前男友武南可以傾訴，而作為男人的武南深隱的寂寞被千珊帶起，卻只能與不相干的保安飲酒釋懷。千珊與武南下棋，和棋映照著內(nèi)心的情感期望。武南接納了情感無處安放的千珊入住，卻對她重歸于好的念想沒有任何回應(yīng)。千珊向武南坦陳了分手后情感無著落，甚至追溯與武南分手的原因，是本著消除誤會與距離的初衷的，然而武南已經(jīng)對情感喪失信心，依舊選擇了回避。當(dāng)武南再次回避了千珊和好的愿望后，千珊有些崩潰，還好武南以受傷確保了她沒有極端涉險。武南以理性認(rèn)定了千珊被跟蹤的虛無性，千珊確定了自己沒有任何精神問題。兩人重新回到情感緣起現(xiàn)場，歌舞依舊，卻不再是初見的心境。她坦陳了精神不安的源頭，他卻堅(jiān)持了自己都認(rèn)為不應(yīng)該的堅(jiān)持。

小說在沉悶中細(xì)細(xì)靜流著，武南一次又一次截?fù)袅饲褐貧w修好熱望。千珊從不斷訴說著到獨(dú)自大步流星地走起來，勇敢與自信地“走在大地之上，走在繁星之下，走在時代之中”，一場不期而至的出租車搶劫，驚醒了一直在尋找情感依靠的千珊，意外地治愈了她的情感控，治愈了長久的精神虛弱。男人的理性被搶劫事件完全蕩盡，千珊在無所依托中認(rèn)清了武南的不可托付，意外地完成了自我精神的完全獨(dú)立。這無異于逆襲與起底反彈，男主人公從小說中精神退場，女主人公獨(dú)立人格卻于瞬間永久矗立。文本如同一篇精心構(gòu)筑的論文，通過多層次的遞進(jìn)性論證，此刻抵達(dá)了理想的彼岸，完成了結(jié)論“以后我們就分開旅行吧”的完美確立，千珊的大步流星的背影，則是這篇精美論文靈動而完美的注腳。