袁士堅
磁縣懷調(diào)是一個古老的戲曲劇種,以演傳統(tǒng)戲為主,屬于板腔體劇種,也是河北省第一批省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn),曾流行于冀南豫北一帶,廣受歡迎。由此,新中國成立前后出生的那一代人也記住了一個人的名字,他就是盧萬春先生。
盧萬春(1919——1987),藝名合成,以工小生聞名,唱腔優(yōu)美,吐字清晰,形象威武,英俊瀟灑,以其獨具風格的懷調(diào)唱腔和表演藝術,贏得了廣大觀眾的喜歡。
盧萬春出生在磁縣柳兒營村一個貧苦的農(nóng)民家庭。14 歲時因家境貧寒,開始在磁縣“三義廟戲班”學藝,接受了“學藝期間,不管車軋馬踏,摔傷致殘,投河跳井,均不與家庭相干”等一系列苛刻條款,并在命運攸關的白頭文書上忍痛畫押,走上了艱苦的學藝生涯。
盧萬春
舊社會戲班藝人地位低下,而班主為了維持生計,只能以粗淡的飯食和嚴厲的訓練對待學徒。同時,還要和師父們一樣,白天趕臺口,夜宿破廟牛棚。在不分寒暑的流浪歲月中,盧萬春憑著聰慧的天資和堅韌的毅力,經(jīng)過3 年磨煉,唱、做、念、打皆精。17 歲時,他首次在《打八郎》戲中扮演主角楊八郎,其字正腔圓的真假嗓音更變、干煉而細膩的表演,博得了臺下觀眾陣陣叫好。由此,小合成一舉成為戲班的臺柱子。
1937 年“七七”事變之后,日寇的鐵蹄踐踏了漳河兩岸。盧萬春隨班到河南一帶謀生。1943 年,在安陽演出傳統(tǒng)戲《盔纓記》時,盧萬春扮演主角養(yǎng)由基,他以蕩氣回腸的唱腔,慷慨激昂的表演,把一位民族英雄的形象表現(xiàn)得淋漓盡致,引起臺下愛國民眾的強烈共鳴。當?shù)厝諅螡h奸準備封閉臺口,卻被憲兵隊長的一位姨太太說情,以盧萬春給其唱堂會為交換條件,戲班才免遭其難。
解放前的舊社會,讓盧萬春受盡凌辱,飽嘗流浪藝人的辛酸和痛苦,有一次被一個權貴挾持家中為其唱戲行樂3 個月。
1947 年,磁縣解放了,盧萬春和一班藝人們獲得了新生。他們懷著無比激動的心情,在西小屋村組建起了“西小屋懷調(diào)劇團”,開始了有尊嚴的藝術生涯。當時的主要演員有秦永現(xiàn)(金泉)、盧萬春(合成)、吳學昆(明貴)、武玉明,張寶善、李學堂、王明秀、程三義,后吸收了張秀英、馬貴卿、孫愛云、王少順等10 人。盧萬春和全團人員一起,白天參加生產(chǎn)勞動,晚上趕排新編劇目,經(jīng)常演出的劇目有《白毛女》《小女婿》《血淚仇》《兄妹開荒》等現(xiàn)代戲。在上演《血淚仇》時,盧萬春扮演貧苦農(nóng)民王仁厚,他演技高超、情景交融,全場喝彩,激動人心。1949 年9 月到彭城慰向解放軍演出,演出效果極佳。
盧萬春還練就了一些絕技增強吸引力。在懷調(diào)傳統(tǒng)戲《收姬昌》中,劉秀訪姬昌怕被發(fā)現(xiàn)躲入廟中化裝成神像,姬昌之母欲挖去神像眼睛作藥引為姬昌治病,劉秀被姬昌母親愛子之情所感動落淚。戲中,盧萬春“單眼掉淚”,且一一落在鑼鼓點上,讓人嘆為觀止。為看他這一絕活兒,很多觀眾連著趕臺口看戲,增加了劇團的聲望。
1950 年,盧萬春帶領西小屋懷調(diào)劇團應邀到河南安陽郭村演出。鄰村馬投澗有兩兄弟晚上澆地,哥哥在一頭負責引水,弟弟在另一頭看水。當演員優(yōu)美的唱腔和鑼鼓、馬號的伴奏傳來,弟弟確認了“郭村來了名角演出,今天是最后一場”消息的真實性,就想著地可以改天澆,戲過了今晚就不知等到啥時候了。喊了哥哥兩嗓子,就看戲走了。哥哥沒聽見,等了很長時間,聽不見弟弟說話,到地頭一看,人走了,水溢了,就憋著氣回家了。第二天見面一問,知道弟弟去看了一晚上的戲,問弟弟看的啥,弟弟說磁縣懷調(diào)劇團來了一個銀泉和銀娃娃生。哥哥著急說,磁縣懷調(diào)只有一個金泉,哪里有什么銀泉,你咋不說銅泉、鐵泉呢,不澆地,去看戲,連名角都記不準。說著差點兒打起來,在群眾勸說下才和解。這件事反映了磁縣懷調(diào)在豫劇之鄉(xiāng)河南很受歡迎,可見當時懷調(diào)的影響。
1953 年,“西小屋懷調(diào)劇團”由業(yè)余劇團改建為半職業(yè)劇團。其間,盧萬春把自己對黨的無限感激之情,付諸實際行動之中。為了懷調(diào)藝術的發(fā)展和提高,他積極倡導劇團成立了“藝委會”,在懷調(diào)歷來口授流傳、沒有劇本的狀況下,把60 多部保本戲記述下來。除演出之外,他對學藝者言傳身教,把大部分精力花費到人才培養(yǎng)上,許多弟子成為漳河兩岸各懷調(diào)劇團的骨干。
盧萬春還在繼承傳統(tǒng)的基礎上,吸取其他地方戲之長,反復推敲出20 多段格調(diào)新穎,又不失懷調(diào)風格的唱腔,如《打八郎》中表現(xiàn)楊八郎對妻子愛慕之情的偷字閃板唱腔,《盔纓記》中表現(xiàn)養(yǎng)由基英雄氣概的大起板唱腔等。尤其在現(xiàn)代戲中,努力改革傳統(tǒng)唱腔的程式化方面,都有著難能可貴的突破,至今仍在各個懷調(diào)劇團繼續(xù)延用。
1958 年,磁縣人民政府研究安排將“磁縣懷調(diào)劇團”正式轉為職業(yè)劇團。已到中年的盧萬春,更加不辭勞苦,廢寢忘食地工作,積極為新編劇目獻計獻策,言傳身教,先后配合導演使劇團成功地上演了《苦菜花》《洪湖赤衛(wèi)隊》《潘楊訟》《孫龐斗智》《火焰山》等50多部現(xiàn)代戲、傳統(tǒng)戲,受到廣大群眾的喜愛和歡迎。在岳城水庫籌建現(xiàn)場慰問演出時,受到時任河北省委書記林鐵的好評。
1978年,安陽縣懷調(diào)劇團成立,盧萬春及一班懷調(diào)老藝人被安陽縣懷調(diào)劇團邀請,為其籌建中的懷調(diào)劇團傳授技藝,指導《潘楊訟》《收姬昌》《鍘趙王》等多部懷調(diào)傳統(tǒng)戲。盧萬春以誨人不倦之精神,對該團進行了半年的培訓和指導,并獲得成功。此后,盧萬春在安陽縣懷調(diào)劇團工作,多次受上級獎勵。
1980 年,已經(jīng)退休的盧萬春,被邀請回到西小屋村,為新組建的“西小屋懷調(diào)戲?!痹贋⑿燎诤顾K活欝w弱多病,與老藝人們共同為懷調(diào)戲曲事業(yè)奉獻余熱。不到一年時間的精心培育,一批戲苑新苗茁長成才,使《盔纓記》《戰(zhàn)洛陽》等懷調(diào)傳統(tǒng)劇目成功地再現(xiàn)舞臺,河北電視臺還錄制成電視片播放。
盧萬春記憶力驚人。當年藝人學戲沒有劇本,緊靠師傅口傳心授。盧萬春雖主工小生,但對老生、青衣也很精通。對懷調(diào)的很多傳統(tǒng)戲中的人物、情景、念白、唱腔和板式、文場曲牌、武場鑼鼓點都記得清清楚楚,排戲教學生得心應手。20 世紀70 年代到80 年代,傳統(tǒng)戲恢復演出后,河北、河南等多個懷調(diào)劇團邀請盧萬春前往排戲,只要請到他一人,全場的藝術指導就都有了。
盧萬春在磁縣懷調(diào)劇團工作數(shù)十年,辛勤耕耘數(shù),矢志不渝,致力懷調(diào)戲曲事業(yè)的發(fā)展,他不僅促進了磁縣懷調(diào)劇團在藝術上的提高與完善,而且還扶持了磁縣的慶和峪、黃鼠、十里鋪和臨漳的常家屯、東太平等10 余個農(nóng)村業(yè)余劇團。先后培養(yǎng)了5 代學生,700 余人的懷調(diào)隊伍,為磁縣懷調(diào)劇的發(fā)展作出了卓越貢獻。
1987 年4 月,盧萬春不幸因病去世。他雖然沒有留下任何音像資料,但他為懷調(diào)事業(yè)發(fā)展孜孜不倦、努力創(chuàng)新的奮斗精神和不辭辛苦、無私奉獻的高尚品德,作為無價的精神財富,永遠地留給了一代代懷調(diào)藝人和喜歡懷調(diào)的觀眾。