□羅國(guó)亮

潑墨潑彩寫意山水畫的表現(xiàn)手法，是將墨和色潑灑在畫面上，而且占據(jù)了畫面的大部分面積，通過(guò)分別抬起紙的四邊讓墨和彩在紙上按照構(gòu)圖意愿自然流動(dòng)與混合，從而產(chǎn)生許多隨意的、偶然的、奇妙的生動(dòng)效果，這種表現(xiàn)手法規(guī)避了大部分手繪，對(duì)造型水平的要求不高，特別適合老年同志學(xué)習(xí)。由于潑墨潑彩過(guò)程中會(huì)出現(xiàn)許多偶然性效果，可以極大激發(fā)大家的創(chuàng)作探索熱情，因此，在課堂教學(xué)實(shí)踐中，潑墨潑彩山水畫這一科目是引起老年學(xué)員興奮度最高的科目，值得深入探討、研究和推廣。

一、生宣紙上，先潑墨后潑彩

生宣紙是指未經(jīng)加工處理過(guò)的原生態(tài)宣紙，由于其吸水性強(qiáng)，在傳統(tǒng)的寫意山水表現(xiàn)手法中，沒(méi)有一定的功底，難以把握墨和色在其上的水洇痕跡的擴(kuò)散。而潑墨潑彩則不同了，在造型上不用追求嚴(yán)謹(jǐn)，手繪的成分較少，追求的是潑灑揮毫自然流動(dòng)的淋漓狀態(tài)，因此，水洇擴(kuò)散的性能不僅不需要控制，反而恰好需要這種洇漬產(chǎn)生的藝術(shù)效果。生宣紙上的潑墨潑彩技法如下：

1.畫寫意潑墨潑彩前，我們要首先在心中有個(gè)構(gòu)圖。對(duì)山勢(shì)的走向、占畫面的面積大小要有個(gè)大概的安排，可先用淡墨畫出個(gè)大體模樣作為草稿，然后再沿著草稿的輪廓范圍進(jìn)行揮毫潑墨潑彩。從順序上講，要先潑墨后潑彩，這樣畫面的墨彩會(huì)顯得對(duì)比艷麗；反之，容易使畫面發(fā)臟發(fā)污。其次，潑墨和潑彩的間隔時(shí)間也要把握好火候，不能等墨干了再潑彩，如果那樣，色和墨就無(wú)法融到一起了，產(chǎn)生不了互相滲化的效果；也不能在墨太濕的時(shí)候潑彩，那樣會(huì)使墨和彩深入混合得太快，使得畫面發(fā)污發(fā)臟。墨將干未干之時(shí)是潑彩的最佳時(shí)機(jī)，這需要通過(guò)自己反復(fù)實(shí)踐和練習(xí)才能積累出經(jīng)驗(yàn)。

2.水口瀑布的預(yù)留有講究。水口瀑布一般是指從山中出現(xiàn)的水的源頭及流動(dòng)下來(lái)的水簾。而生宣紙滲洇得比較厲害，因此預(yù)留水口的位置要寬松一些，這樣可以給后面用筆收拾出合適的寬度，留下余地，以保障水口瀑布的清秀和優(yōu)美。如果預(yù)留過(guò)窄，水口就很可能被兩山在滲化中擠掉。這點(diǎn)是潑墨潑彩時(shí)要特別小心的地方。

3.墨點(diǎn)的及時(shí)點(diǎn)綴很關(guān)鍵。當(dāng)潑墨潑彩完成后，在將干而未干時(shí)，要在山峰、山脈輪廓線上點(diǎn)綴一些濃墨點(diǎn)，專業(yè)術(shù)語(yǔ)稱為“點(diǎn)苔”，可將其視為是遠(yuǎn)山上的小樹(shù)。這在美學(xué)上講，可以起到以點(diǎn)破線的視覺(jué)作用，是山水畫不可或缺的元素之一。

二、熟宣紙上，先潑彩后潑墨

熟宣紙的性能與生宣紙正好相反，吸水性很慢，故而墨和彩潑上去后，流動(dòng)性強(qiáng)，干得慢，更能產(chǎn)生許多意想不到的效果。但要達(dá)到想要的理想效果，還得用水或淡墨先涂一遍構(gòu)圖，待畫出樣稿后，再依照畫稿的輪廓進(jìn)行潑墨潑彩，就有了生宣紙的效果。對(duì)功底稍差的學(xué)員來(lái)說(shuō)，在熟宣紙上潑墨潑彩更易操作，其主要技法如下：

1.先用水或很淡的墨畫出樣稿構(gòu)圖，尤其是對(duì)水口瀑布的位置預(yù)留要準(zhǔn)確。必要時(shí)，可用筆先勾畫一下，這樣下一步潑墨潑彩時(shí)，才能做到心中有數(shù)。

2.在熟宣紙上潑彩潑墨，從順序上講，與生宣紙正相反，是先潑彩再潑墨。這是因?yàn)槭煨埼木壒?，如果先潑墨后潑彩，則畫面會(huì)發(fā)污發(fā)臟。潑彩潑墨的手法很靈活，一般用較大號(hào)的毛筆蘸上顏色往上淋，畫面較大時(shí)，也可用小盤往上倒，隨后顛起紙來(lái)，按照想要的效果讓顏料流動(dòng)，顏料一般會(huì)沿著用水畫過(guò)的樣稿輪廓流動(dòng)，色彩濃度不理想時(shí)，可以再次反復(fù)，直到滿意為止。熟宣紙的好處就是可以反復(fù)進(jìn)行多遍，缺點(diǎn)是干得慢。為了催干，可用電吹風(fēng)機(jī)吹一吹，吹到需要的干濕度，再進(jìn)行下一步勾畫。

3.用吸管吹彩吹墨的特殊技法。即用塑料奶茶吸管在水分多的墨或彩流動(dòng)的邊沿進(jìn)行吹氣，可吹出小樹(shù)等特殊效果，而這些效果是用筆畫不出來(lái)的。

4.在色和墨還未干時(shí)，將紙揉成小團(tuán)，用皺皺巴巴的紙團(tuán)在畫面上進(jìn)行跳躍式的墩沾，可產(chǎn)生特殊的肌理效果，這也是用筆畫不出來(lái)的一種特殊技法。

三、大膽潑墨潑彩，小心收拾細(xì)節(jié)

所謂“大膽潑墨潑彩，小心收拾細(xì)節(jié)”，就是指完成潑墨潑彩后，要在將干而未干時(shí)，對(duì)很多細(xì)節(jié)進(jìn)行小心地勾畫，畫作不光要有肉，還得有骨頭有筋，作品才耐看，這是一幅潑墨潑彩山水作品必不可少的完善環(huán)節(jié)。主要技法如下：

1.勾勒。即用適當(dāng)?shù)哪珜?duì)一些山石結(jié)構(gòu)進(jìn)行勾勒，畫出骨和筋。不需要全部勾，而是有選擇地對(duì)某些地方進(jìn)行勾、皴、擦、點(diǎn)，這樣做的目的是使畫面更加豐富，尤其是山頭和山腳部位是收拾的重點(diǎn)，這樣整幅作品會(huì)更有看頭。

2.刻畫近景和中景。一幅山水畫必須有近景、中景、遠(yuǎn)景三個(gè)層次，這是最起碼的畫面構(gòu)成。層次越多，畫面的空間感就越強(qiáng)，意境就越深遠(yuǎn)。大面積的潑墨潑彩屬于中景主體，其背后的一些小山頭、云霧代表遠(yuǎn)景，可用淺墨色來(lái)表達(dá)。而近景主要是畫出來(lái)的，一般用濃墨先畫出山坡或山石，再染一遍淺赭石色。隨后，在山坡或山石的上部輪廓線上，畫出一組組不同種類的樹(shù)木。至于畫在左下角還是右下角，要根據(jù)構(gòu)圖而定。但一般不能畫在畫幅底邊的正中間，這一點(diǎn)要特別注意。畫面的空白處可視為水、云煙、天空等，專業(yè)術(shù)語(yǔ)稱為“留白”，是畫面中景的組成部分。如果是天空，可點(diǎn)綴一些飛行的小鳥(niǎo)；如果是水，可點(diǎn)綴一只或幾只小船，以增加畫面的趣味性。張大千先生的潑墨潑彩山水畫常常用這樣的手法，使作品百看不厭、回味無(wú)窮，這點(diǎn)是值得大家學(xué)習(xí)的。

四、注意補(bǔ)墨補(bǔ)色，方能飽滿厚重

一幅好的潑墨潑彩山水畫作品看上去水墨淋漓，但并不是一揮而就的。要使作品完美而有品位，在完成上述的操作后，還要看干了以后的最終效果。干后的作品若色和墨不理想時(shí)，就需要補(bǔ)墨或補(bǔ)色，使畫作最終達(dá)到飽滿厚重的效果。主要技法如下：

1.在畫面已干后，若我們發(fā)現(xiàn)某些部位太淺了，不能直接補(bǔ)墨或補(bǔ)色，因?yàn)橹苯友a(bǔ)上去，會(huì)與前面的墨色不協(xié)調(diào)。要先用小噴水壺將畫面噴濕后，再進(jìn)行補(bǔ)墨補(bǔ)色。同時(shí)，還得拿一支干凈的毛筆對(duì)補(bǔ)過(guò)的地方，準(zhǔn)確地說(shuō)，是色或墨的外輪廓邊痕，快速地掃一掃，以讓補(bǔ)過(guò)的墨與底層的墨色自然融合，否則補(bǔ)上去的色和墨看上去會(huì)非常孤立。

2.補(bǔ)色時(shí)，要調(diào)好色彩的濃度（稠稀度），一般來(lái)講，用飽和顏色去補(bǔ)比較適中。所謂飽和顏色，就是指顏料和水的調(diào)和配比，從經(jīng)驗(yàn)上講，顏料是否調(diào)得飽和，要看補(bǔ)畫后有沒(méi)有覆蓋力，如果能夠覆蓋住底下的顏色，就算飽和，反之就是不飽和。從調(diào)和狀態(tài)看，將毛筆垂直后，筆尖上的顏料一滴一滴地往下滴，就算飽和。如果不滴，就是太稠了，就要再加點(diǎn)水。如果滴得太快的話，就說(shuō)明水太多了，要再加點(diǎn)顏料。補(bǔ)墨則相對(duì)好判斷一些，這里就不贅述了。