邵 敏 劉常常

（安慶師范大學(xué) 安慶 246000）

2022年7月，國家廣播電視總局公布了2021年度廣播電視創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)節(jié)目名單，北京衛(wèi)視的《最美中國戲》成功入選。作為一檔帶有沉浸式感受的新型戲曲綜藝節(jié)目，《最美中國戲》以弘揚戲曲藝術(shù)為核心，組織文藝明星搭檔戲曲演員融合匯演，并突破傳統(tǒng)戲曲舞臺限制，將展演主體置于戶外園林，迎合當(dāng)下年輕觀眾對綜藝節(jié)目的審美需求。這種“戲曲+真人秀”的節(jié)目形式，在一定程度上緩解了傳統(tǒng)戲曲說教式或經(jīng)典欣賞類節(jié)目觀眾日益流失的窘境，對當(dāng)下戲曲藝術(shù)融合流行元素進(jìn)行創(chuàng)新傳播頗具借鑒意義。

一、《最美中國戲》的創(chuàng)新特色

傳統(tǒng)戲曲類電視節(jié)目多以競技或戲曲名家名段欣賞等方式呈現(xiàn)，但這類節(jié)目僅能吸引忠實的戲曲粉絲，對于戲曲藝術(shù)的廣泛傳播則稍顯乏力?！蹲蠲乐袊鴳颉返墓?jié)目形式突破了傳統(tǒng)戲曲表演的實體舞臺概念，以更加貼合新時代的審美需求，將節(jié)目錄制和演出置于頤和園實景當(dāng)中，以沉浸式體驗方式展示戲曲藝術(shù)，實現(xiàn)了對傳統(tǒng)戲曲綜藝節(jié)目形式的突破，一定程度上吸引了年輕觀眾的觀賞興趣，在弘揚、傳播傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)方面起到了較好的效果。

（一）打破桎梏，制作形式新穎

在文化多元、娛樂多元沖擊的當(dāng)下，人們的審美情趣、意識傾向等都發(fā)生了巨大變化。傳統(tǒng)的以“戲迷”為主體受眾的說教類、戲曲經(jīng)典欣賞類戲曲節(jié)目逐漸呈現(xiàn)與時代脫節(jié)的頹勢。年輕一代一方面深受“抖音”“快手”等平臺影響，對于程式化、綜合性較高的戲曲藝術(shù)難以欣然接受；另一方面，他們更多地受到時尚文化、大眾文化的影響。因此在新時代，戲曲類節(jié)目如何走出受眾流失的困境，迎合不同受眾的觀賞需求，進(jìn)而迎來復(fù)興是其首要之舉。

《最美中國戲》不是以戲曲結(jié)合流行元素創(chuàng)新開播的首例，但仍是戲曲藝術(shù)創(chuàng)新傳播的有益嘗試。它沒有像《非常有戲》那樣以明星唱戲的火熱手段呈現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)；也不像《國色天香》那樣以歌改戲，借明星之口，展示戲曲與流行音樂之間的融合創(chuàng)新；也不像《?？﹪颠藛堋纺菢樱宫F(xiàn)明星與戲曲非遺傳人的融合演出，而是順承國內(nèi)沉浸式體驗消費的火熱需求，承襲真人秀節(jié)目的敘事方式，將戲曲藝術(shù)作為展示主體，同時邀請各路藝人實現(xiàn)對節(jié)目的“流行化”解構(gòu)，使節(jié)目制作頗具創(chuàng)意。

一是節(jié)目選景底蘊深厚。區(qū)別于傳統(tǒng)的室內(nèi)戲曲節(jié)目，《最美中國戲》在取景上別出心裁地選擇皇家園林——頤和園，其中聽鸝館、德和園等又是古代皇家聽?wèi)蛸p曲的場所，見證了中國戲曲的滄海桑田。節(jié)目將戲曲藝術(shù)的展示場所回歸梨園圣地，在園林實景中演繹傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的精粹，給人恍然隔世、耳目一新的觀感體驗。

二是“通關(guān)式”設(shè)計對戲曲元素的巧妙展現(xiàn)。如第一期中“好戲推薦官”以與社長會合為最終任務(wù)，途中經(jīng)遇戲曲各派傳承人，以闖關(guān)題目的形式展現(xiàn)戲曲著名片段。觀眾也可跟隨“好戲推薦官”的步伐，在皇家園林閑庭信步之間，欣賞不同戲曲行當(dāng)?shù)墓彭嵵馈?/p>

三是戲曲內(nèi)容呈現(xiàn)的主題化布局。節(jié)目以弘揚戲曲藝術(shù)為宗旨，把傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)中具有代表性的戲曲行當(dāng)或戲曲主題集中展示出來。如設(shè)置“三國”“紅樓夢”等戲曲展示主題和“丑”“生”“旦”“凈”等行當(dāng)，循序漸進(jìn)展示傳統(tǒng)藝術(shù)的多元之美，實現(xiàn)對戲曲藝術(shù)新的巧妙解讀。

（二）重置中心，展示主體突出

2015年央視開播的《叮咯嚨咚嗆》，與《最美中國戲》節(jié)目性質(zhì)相類似，可以視為戲曲與明星跨界體驗綜藝節(jié)目的首次結(jié)合，在當(dāng)時引起了較廣泛的關(guān)注。明星跨界體驗戲曲，或者說“戲曲+真人秀”之所以受到關(guān)注源于節(jié)目保有娛樂性和文化性的雙重驅(qū)動力。真人秀節(jié)目具有較強(qiáng)娛樂性質(zhì)，能夠滿足觀眾對未知領(lǐng)域的求知欲望以及窺探他人隱私的心理，同時實現(xiàn)對因身份、地位的懸殊差距而產(chǎn)生的交流隔閡的沖擊與突破；明星體驗戲曲藝術(shù)的過程，是利用明星對傳統(tǒng)藝術(shù)知之甚少的特點，從普通人的視角對傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)進(jìn)行現(xiàn)代化解構(gòu)，也是對程式化較強(qiáng)的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)進(jìn)行“肢解”化的欣賞，使普羅大眾與明星一起逐漸適應(yīng)和親近戲曲。

雖然也是以“明星跨界融合”方式呈現(xiàn)戲曲藝術(shù)，展示嘉賓與戲曲演員的融合匯演，但《最美中國戲》與《?？﹪颠藛堋酚兄黠@的不同?！抖？﹪颠藛堋氛故镜闹匦?，主要向評委嘉賓、明星藝人傾斜，戲曲內(nèi)容呈現(xiàn)相對較少，正如有論者所言，“以娛樂的形式來傳播傳統(tǒng)文化，創(chuàng)意雖好，但是實際操作起來卻不容易。因為一旦娛樂成分過多，就會沖擊文化的內(nèi)涵，文化有可能淪為娛樂的犧牲品?！雹偈沸〗?當(dāng)代明星真人秀節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展——評央視節(jié)目《?？﹪颠藛堋罚跩］.當(dāng)代電視，2016（01）：61.

而《最美中國戲》，可以看作是對此類節(jié)目的進(jìn)一步優(yōu)化和中心重置。在明星的邀請上，節(jié)目組沒有更多地考慮明星的“大牌”或“流量”因素，而是注重明星才能與戲曲藝術(shù)結(jié)合的適應(yīng)性。如：嘉賓李響作為傳統(tǒng)舞者與演員袁冰妍合作，以舞演繹戲曲《寶黛釵相會》《黛玉葬花》；張藝興則以擅長的狂派街舞融合戲曲演繹齊天大圣；曾黎更是以自身戲曲青衣之功底，演繹經(jīng)典《白蛇傳》。同時節(jié)目邀請戲曲界前輩、精英前來坐鎮(zhèn)，在講解戲曲文化的同時，再現(xiàn)過往經(jīng)典，增加節(jié)目內(nèi)容展示的豐富性和厚重感。這種專業(yè)性的結(jié)合優(yōu)化了之前明星跨界體驗這種簡單的融合方式，更加偏重嘉賓傳播與普及戲曲的功能，使厚重的國粹富有時尚性與戲劇性，較好地平衡了節(jié)目的娛樂性與文化性，使弘揚戲曲藝術(shù)的宗旨得以充分顯現(xiàn)。

（三）百姓視角，傳播方式巧妙

《最美中國戲》的節(jié)目主旨是為傳統(tǒng)藝術(shù)“拉新”出力，讓戲曲藝術(shù)“破圈”前行，在弘揚、傳播傳統(tǒng)國粹藝術(shù)方面體現(xiàn)了較高超的技巧。

首先它仍采用了綜藝效果較好的“明星跨界融合”的平民化敘事技巧，讓文藝界各路“名角”加入戲曲的融合演繹中來。一方面，明星跨界到并不熟悉的戲曲領(lǐng)域，由職業(yè)舞者、演員或歌手等轉(zhuǎn)為戲曲界的門外漢，會如多數(shù)普通人一樣，暴露出對戲曲知識了解不多的特點，增加了情節(jié)新穎度和戲劇沖突，觀眾也能從他們身上找到對戲曲陌生化的共情感受。另一方面，充分利用了真人秀節(jié)目在年輕人中的消費市場，以真人秀的娛樂性、明星的號召力吸引年輕人走近戲曲。

其次，為適應(yīng)當(dāng)代年輕人多數(shù)對于戲曲的了解比較淺顯的情況，《最美中國戲》把厚重、綜合的戲曲藝術(shù)進(jìn)行簡單化提煉，從一件戲服、一個動作、一張臉譜或一段唱詞等入手，以名家解讀或字幕等方式充分展示各種戲曲元素，縮小戲曲藝術(shù)與觀眾之間的間隙，用他們喜聞樂見的方式對戲曲藝術(shù)進(jìn)行簡單化的解讀，讓“戲曲小白”愿意親近戲曲、走進(jìn)梨園世界。

再次，摒棄傳統(tǒng)的說教或競賽等呈現(xiàn)方式，將節(jié)目錄制場景置于園林實景當(dāng)中，并通過嘉賓做任務(wù)、融合匯演等情節(jié)對戲曲藝術(shù)進(jìn)行展示，并把演員練功、舞臺服飾及演出用品等展現(xiàn)于熒屏之上，增加了節(jié)目的新穎性、豐富性，也降低了觀眾欣賞戲曲藝術(shù)的門檻，更容易讓受眾產(chǎn)生更深刻的共鳴，較好地達(dá)到弘揚戲曲藝術(shù)的目標(biāo)。

二、《最美中國戲》的編創(chuàng)缺陷

《最美中國戲》將戲曲藝術(shù)展示場景置于梨園圣地，加之情節(jié)的巧妙設(shè)計，在一定程度上增加了戲曲藝術(shù)傳播的新穎性，迎合了年輕觀眾的觀賞興趣。但也表現(xiàn)出一定不足，其根本在于對戲曲藝術(shù)的“流行化”解構(gòu)稍顯過火，弱化了對戲曲藝術(shù)深厚底蘊的多層次挖掘。

（一）真人秀環(huán)節(jié)敘事拖沓

《最美中國戲》以真人秀的娛樂性質(zhì)簡練化呈現(xiàn)戲曲藝術(shù)，較好地實現(xiàn)對年輕觀眾的吸引。比較之前同類型的戲曲真人秀節(jié)目《?？﹪颠藛堋?，在本節(jié)目中，戲曲藝術(shù)、戲曲大師、戲曲作品是真正的主角，尤其在每期最后的戲曲作品展演當(dāng)中，明星只起到了一定的輔助性作用，明星的作用更多放在真人秀環(huán)節(jié)當(dāng)中，著重展現(xiàn)其對戲曲的學(xué)習(xí)與體驗。但認(rèn)真考察，明星的真人秀環(huán)節(jié)也在一定程度上造成了節(jié)目整體節(jié)奏拖沓、戲劇性不強(qiáng)的特點，難以刺激觀眾的觀賞味蕾。

在真人秀環(huán)節(jié)、在行家教學(xué)過程中，明星的反復(fù)嘗試與體驗占據(jù)了大量時間，使節(jié)目敘事節(jié)奏拖沓，同時戲曲行家對明星展示片段的點評有重新回到說教式戲曲節(jié)目形式之嫌。沉浸式體驗的特點是讓受眾置身其中、感同身受、產(chǎn)生更多共鳴，但在節(jié)目設(shè)計上，沒有設(shè)計競賽與打擂、分出排名的環(huán)節(jié)，缺少競爭氛圍和矛盾沖突，因此造成了嘉賓選用的荒廢。換句話說，就是明星對戲曲的陌生化沒有進(jìn)一步被利用，文化差異造成的矛盾沖突沒有進(jìn)一步展現(xiàn)或處理。

無論是小說、話劇、電影或是其它藝術(shù)形式，重點在于戲劇沖突、共鳴情節(jié)、感人故事等，這些都要強(qiáng)于說教或平鋪直敘的內(nèi)容形式。因此戲曲綜藝的創(chuàng)新應(yīng)注重對戲劇節(jié)奏或是戲劇沖突的巧妙設(shè)計，提升節(jié)目內(nèi)容吸引力。

（二）明星角色選用欠妥

戲曲藝術(shù)與舶來品真人秀的創(chuàng)新結(jié)合是不同文化間的碰撞，為戲劇沖突的產(chǎn)生留有巨大空間。而“跨文化的碰撞既產(chǎn)生了靈感與火花，也在節(jié)目敘事的編碼/解碼中遇到了不少難題，同時以明星為主角的限定又為戲曲真人秀的敘事平添了一道枷鎖”。①楊玉.戲曲類明星跨界真人秀的敘事缺陷及提升策略［J］.東南傳播，2019（09）：23.《最美中國戲》深知明星是時尚的符號，是吸引觀眾的不竭動力，那么如何運用明星自然成為關(guān)鍵因素。值得贊揚的是此節(jié)目并沒有像其它戲曲綜藝節(jié)目把明星當(dāng)紅作為選擇的唯一標(biāo)準(zhǔn)，使節(jié)目內(nèi)容游離出戲曲之外。在《最美中國戲》中，明星成為輔助戲曲行家表演的第二要素，利用明星的年輕化及時尚化對戲曲藝術(shù)進(jìn)行現(xiàn)代化解構(gòu)呈現(xiàn)，但嘉賓角色的選用上也出現(xiàn)了部分偏差。

一是沒有對明星進(jìn)行充分利用。由于職業(yè)身份的跨界，明星與多數(shù)觀眾一樣，是戲曲藝術(shù)的“小白”“門外漢”，他們在學(xué)習(xí)戲曲過程中的出丑露乖，本應(yīng)成為節(jié)目的有趣看點，成為引起觀眾共鳴的重要內(nèi)容，但節(jié)目沒有對此進(jìn)行戲劇化處理。將明星嘉賓對于戲曲知識的陌生化轉(zhuǎn)化為戲劇沖突，并在戲曲傳播中充分利用，強(qiáng)化不同文化間的沖突，既能增強(qiáng)節(jié)目的戲劇感，也能進(jìn)一步強(qiáng)化觀眾對于傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的認(rèn)知，增加真人秀的吸引力。

二是在明星的選擇上有隨意之感，主要呈現(xiàn)出其對戲曲藝術(shù)承載力不足的缺陷。如《最美中國戲》第一期是開播大作，節(jié)目伊始就邀請了眾多戲曲名家傳人前來坐鎮(zhèn)，為節(jié)目開播及宣傳制作噱頭，也確實實現(xiàn)了預(yù)期效果。但明星嘉賓在融合體驗時，出現(xiàn)了“開口跪”現(xiàn)象，減少了戲劇沖突，降低了觀眾的心理期待。這種現(xiàn)象在節(jié)目中常有出現(xiàn)，從傳播學(xué)的角度來看對于戲曲藝術(shù)的傳播者的選擇一定要具備承載性，有一定的角色定位，要為推動故事情節(jié)起到?jīng)Q定性作用，而不是簡單的明星加入融合匯演的模式套路。

（三）節(jié)目制作定位不明確

《叮咯嚨咚嗆》標(biāo)志著以“真人秀”形式演繹戲曲藝術(shù)的正式面世，而《最美中國戲》可以看作是在此節(jié)目的基礎(chǔ)上進(jìn)行優(yōu)化升級。但真人秀與戲曲藝術(shù)的文化屬性不同，在對戲曲藝術(shù)的平民化解構(gòu)與融合中出現(xiàn)了受眾定位不清晰的不足。

首先，綜藝性不強(qiáng)。節(jié)目追求自然、真實的戲曲呈現(xiàn)方式，盡力規(guī)避此前戲曲綜藝的泛娛樂化、戲謔等傾向，并力求在短時間內(nèi)挖掘并展示更多、更豐富的內(nèi)容。為此，節(jié)目設(shè)計了名家講解戲曲、經(jīng)典重現(xiàn)、嘉賓學(xué)習(xí)體驗等環(huán)節(jié)，但也因之產(chǎn)生了節(jié)目內(nèi)容平鋪直敘、說教和敘事結(jié)構(gòu)趨同等不良傾向，使節(jié)目的戲劇性偏弱，觀賞性有所降低，總體上顯得缺乏綜藝節(jié)目的吸引力與刺激強(qiáng)點。

其次，受眾定位不準(zhǔn)。節(jié)目對真人秀的泛娛樂化弊病有所避諱，把重心放在戲曲藝術(shù)的展現(xiàn)上，但卻又沒有拋棄明星的加入，因此明星與戲曲行家的同時出現(xiàn)，造成身份的不匹配和節(jié)目受眾不明確。戲曲行家提升了戲曲展示的專業(yè)性，而明星的參與又是出于對戲曲藝術(shù)去專業(yè)化、普及化的考慮，由此造成受眾定位較為模糊。此外，在劇種的展現(xiàn)上也較為單一，著重展現(xiàn)的是京劇，雖京劇內(nèi)容豐富且有昆曲夾雜，但相比于同類明星跨界戲曲真人秀《?？﹪颠藛堋分姓故玖司﹦?、越劇、川劇變臉、秦腔等戲曲藝術(shù)，則顯內(nèi)容單薄、受眾相對較單一。

最后，置景特點稍顯不鮮明?！蹲蠲乐袊鴳颉分黧w播出是在北京衛(wèi)視，把節(jié)目場景置于頤和園實景園林當(dāng)中，具有一定的創(chuàng)意。但對熟知北京衛(wèi)視的觀眾來說，仍覺缺乏新意。因北京衛(wèi)視出品的文化類綜藝節(jié)目，大多是在類似的古建筑中，比如《上新了故宮》《了不起的長城》等，相同古建筑置景形式也造成一定的審美疲勞。

制作定位的不明確會造成既抓不住年輕觀眾，也迎合不了戲迷的觀賞興趣，處于尷尬境地。因此在節(jié)目編排上需要做出果斷取舍和嚴(yán)謹(jǐn)編排，使節(jié)目特色更加鮮明、受眾更加清晰。

三、《最美中國戲》對戲曲綜藝節(jié)目創(chuàng)新發(fā)展的啟示

《最美中國戲》沿襲了真人秀與戲曲融合的制作方式，“園林置景+主題化”戲曲演出吸引了更多年輕觀眾關(guān)注戲曲藝術(shù)。但如何進(jìn)一步平衡好戲曲藝術(shù)底蘊與真人秀娛樂化之間的關(guān)系仍是難以回避的問題。繼續(xù)創(chuàng)新節(jié)目形式、講好戲曲故事，是當(dāng)下及未來戲曲節(jié)目創(chuàng)新仍需注重之處。

（一）貼近時代，讓傳統(tǒng)與時尚相融

戲曲藝術(shù)與傳統(tǒng)電視節(jié)目的早期結(jié)合，一定程度上緩解了電視欄目開播初期節(jié)目種類的匱乏，豐富了人們的文娛生活。在傳播媒介還不發(fā)達(dá)的時期，傳統(tǒng)電視戲曲節(jié)目確實得到了較為繁盛的發(fā)展，一時間以戲曲為主要內(nèi)容的各種節(jié)目形態(tài)應(yīng)運而生。然而隨著時代的發(fā)展，人們的思維模式、審美情趣、休閑娛樂方式等也發(fā)生了改變，類似《相約花戲樓》《梨園春》等傳統(tǒng)的電視戲曲欄目逐漸衰敗，難以適應(yīng)觀眾的文化需要。雖有《非常有戲》《叮咯嚨咚嗆》等開創(chuàng)戲曲藝術(shù)與流行元素的結(jié)合，但接續(xù)存在著重心錯位等問題，因此戲曲電視節(jié)目仍需要不斷革新與發(fā)展。

《最美中國戲》欲使戲曲藝術(shù)“破圈”前行，重視對國粹的宣揚和傳承，在電視戲曲欄目發(fā)展艱難、“戲迷”大量流失下進(jìn)行轉(zhuǎn)型發(fā)展，取得了一定效果。在現(xiàn)代綜藝消費市場下，觀眾受短視頻文化、信息碎片化等的影響，會更加看重故事輸出或情節(jié)沖突而產(chǎn)生的共情。因此讓戲曲與現(xiàn)代電視市場最受歡迎的元素進(jìn)行結(jié)合，借真人秀之姿，以明星體驗融合加之沉浸式節(jié)目情節(jié)設(shè)計為敘事技巧傳播戲曲藝術(shù)，從節(jié)目類型層面增添了諸多趣味性，也打破了傳統(tǒng)電視戲曲欄目前進(jìn)的制約要素，如播出的時間不夠好、資源較為匱乏等。

“文章合為時而著，歌詩合為事而作?！睙o論是戲曲與流行歌曲的結(jié)合，還是與真人秀的結(jié)合，都是弘揚戲曲藝術(shù)的有益嘗試。戲曲藝術(shù)需要不斷地出現(xiàn)在大眾視野之中，也需要著眼于社會流行發(fā)展趨勢，不斷探索節(jié)目形式的突破。在傳播媒介日新月異的今天，觀眾的審美需求更加復(fù)雜和多變，戲曲綜藝節(jié)目的再創(chuàng)新，更需要緊密結(jié)合時代潮流，著力實現(xiàn)戲曲藝術(shù)與時尚氣息的交織融合，處理好戲曲作為展示主體與流行元素融合的適應(yīng)性、平衡性，把握節(jié)目的情節(jié)節(jié)奏，給予受眾以更舒適的觀感，才能最大限度呈現(xiàn)戲曲藝術(shù)魅力。

（二）豐富敘事，使內(nèi)容與技巧并重

《最美中國戲》展示戲曲藝術(shù)的高潮是劇尾的煥新大秀、融合匯演，中間穿插名家解讀和明星嘉賓做任務(wù)的方式來進(jìn)行情節(jié)推動。但第一季每期的呈現(xiàn)模式比較雷同，且如前所述，在編創(chuàng)上仍存在一些不足，一定程度上消減了觀眾的觀賞興趣。在后續(xù)的戲曲綜藝節(jié)目中，可從以下方面進(jìn)一步完善。

一是堅持以明星加入為導(dǎo)向，并充分發(fā)揮明星的作用。明星效應(yīng)仍是當(dāng)下吸引觀眾、特別是年輕觀眾走近戲曲的最有效方式之一?！蹲蠲乐袊鴳颉返谋憩F(xiàn)重心是戲曲藝術(shù)本身，因此明星對戲曲藝術(shù)的平民化解構(gòu)、百姓化視角尤為關(guān)鍵，要使觀眾能夠跟隨明星的視角去品味戲曲藝術(shù)，要為最后的名家名段欣賞和整合匯演做好鋪墊，要放大呈現(xiàn)明星嘉賓與戲曲藝術(shù)之間的陌生化沖突，增強(qiáng)因文化差異而產(chǎn)生的戲劇沖突，使嘉賓的加入起到情節(jié)推進(jìn)的關(guān)鍵作用。概言之，節(jié)目既然以明星作為傳統(tǒng)戲曲的代言人，那就應(yīng)在轉(zhuǎn)化明星角色上多做編排，使受眾為某位明星而來逐漸轉(zhuǎn)化到為戲曲藝術(shù)真美的感嘆上來，所以明星對戲曲陌生化的文化沖突轉(zhuǎn)換成為節(jié)目的戲劇沖突仍大有文章可做。

二是在設(shè)置主題化呈現(xiàn)的同時，豐富節(jié)目呈現(xiàn)技巧?！蹲蠲乐袊鴳颉返谝患靖髌凇懊餍羌尤搿医庾x—闖關(guān)游戲—學(xué)習(xí)戲曲—融合匯演”的固定呈現(xiàn)方式，加之相對平淡的敘事技巧，容易使觀眾失去新鮮感。每期節(jié)目需要一個最高任務(wù)或是“立主腦”，以之貫通節(jié)目情節(jié)的設(shè)計，并為節(jié)目最后的煥新大秀制造噱頭，增強(qiáng)節(jié)目的戲劇沖突，豐富展現(xiàn)方式，從而讓節(jié)目層次更加豐富、節(jié)奏更加緊湊。要通過導(dǎo)演技巧，更生活化地剝開戲曲藝術(shù)厚重的外殼，增加節(jié)目觀賞度，進(jìn)一步強(qiáng)化戲曲藝術(shù)對觀眾的吸引力。

三是在重視京昆的基礎(chǔ)上，增加地方戲曲劇種類型。弘揚戲曲藝術(shù)，影響范圍最廣的京昆自是首選，但不能僅限于京昆。豐富多彩、特色各異的地方戲，如黃梅戲、越劇、豫劇等等，也各有其獨特魅力。不同劇種在同一節(jié)目中的爭奇斗艷，也應(yīng)當(dāng)是戲曲綜藝節(jié)目的重要敘事動力。

戲曲綜藝節(jié)目應(yīng)進(jìn)一步講好戲曲故事，豐富戲曲綜藝的敘事內(nèi)容與層次，用廣闊的敘事空間解決戲劇性較弱、節(jié)奏過慢等不足，讓厚重戲曲藝術(shù)真正地適應(yīng)觀眾的審美需要。

（三）延伸化傳播，實現(xiàn)節(jié)目的長尾效應(yīng)

《最美中國戲》以“明星跨界體驗”的敘事方式展現(xiàn)戲曲藝術(shù)，實現(xiàn)對年輕觀眾群體的吸引，似乎仍是當(dāng)下戲曲綜藝化呈現(xiàn)的最優(yōu)解。不過，真人秀節(jié)目一定要和觀眾建立情感關(guān)聯(lián)，而這個關(guān)聯(lián)就是觀眾能夠看到自己，產(chǎn)生共鳴。而節(jié)目里明星對戲曲藝術(shù)的陌生及融合競演的過程，是觀眾找尋自己身影、實現(xiàn)共鳴的最好方式。不過由于節(jié)目既想迎合年輕觀眾的審美趣味，又不想丟失“戲迷”群體的審美需求，造成了節(jié)目定位不清晰的弊端。因此戲曲與流行元素的結(jié)合應(yīng)大膽突破傳統(tǒng)壁壘，最大限度地讓戲曲與流行元素結(jié)合，使之受眾群體更加清晰。

不僅如此，一檔戲曲綜藝的出現(xiàn)，是想借流行元素的快車，吸引更多年輕群體關(guān)注戲曲藝術(shù)。然而想要僅僅通過一檔節(jié)目的呈現(xiàn)，讓觀眾瞬間喜歡上沉淀了幾千年的戲曲藝術(shù)難度太大。加之戲曲藝術(shù)的綜合性和程式化等特征，觀眾仍會停留在看完即止的現(xiàn)象當(dāng)中，難以實現(xiàn)綜藝的長尾效應(yīng)，吸引觀眾真正了解戲曲或是走進(jìn)劇場觀看演出，實現(xiàn)戲曲的“活態(tài)傳播”。因此除了戲曲藝術(shù)的綜藝化展現(xiàn)需要繼續(xù)迎合觀眾多元文化需求外，還應(yīng)通過節(jié)目之外的努力，將戲曲傳播滲透到觀眾日常中去。

《最美中國戲》已經(jīng)注意到了這一點，在電視之外，已經(jīng)借助騰訊、百度視頻、愛奇藝等多個互聯(lián)網(wǎng)平臺和抖音、快手等以短視頻為主的自媒體平臺展開播映。但還可以更進(jìn)一步擴(kuò)大戲曲傳播范圍，將戲曲的傳播由傳統(tǒng)的視覺聽覺藝術(shù)向更廣闊的受眾生活空間延伸，以引導(dǎo)、增強(qiáng)受眾對戲曲藝術(shù)的關(guān)注。如在節(jié)目的明星資源利用上更進(jìn)一步，開發(fā)“明星+戲曲”的IP 產(chǎn)品、制作形象授權(quán)產(chǎn)品等，增加節(jié)目的附加值，實現(xiàn)戲曲藝術(shù)的立體化廣泛傳播，讓戲曲綜藝節(jié)目的影響延伸到受眾的生活空間。又如，在電視節(jié)目之外，利用網(wǎng)絡(luò)開設(shè)與節(jié)目內(nèi)容相應(yīng)的數(shù)字化信息資源庫等，使有興趣的受眾有途徑進(jìn)一步強(qiáng)化對節(jié)目相關(guān)內(nèi)容的深入了解等。

《最美中國戲》將戲曲藝術(shù)置于實景園林中進(jìn)行展示，展現(xiàn)了傳統(tǒng)經(jīng)典與流行元素的新型融合，獲得了較高的社會評價。在觀眾的文化娛樂消費傾向隨著文化多元化、休閑娛樂多元化和傳播媒介的繁盛而趨于復(fù)雜和多變的當(dāng)下，戲曲綜藝節(jié)目仍需不斷探索，努力迎合觀眾的審美需求，更好地宣揚戲曲故事。