脫胎漆器立體造型設計創(chuàng)新研究*

徐 碩

(桂林理工大學 廣西桂林 541000)

脫胎漆器作為通過質檢的地理標志產(chǎn)品,屬于國家級非遺產(chǎn)品之一[1]。漆器種類較多,包括木胎漆器、脫胎漆器、陶胎漆器等,不同種類的漆器,其呈現(xiàn)的特點及特征均存在不同程度的差異[2]。其中脫胎漆器是漆器種類中,最能夠代表漆器本質特征的。

脫胎漆器產(chǎn)品的產(chǎn)地多數(shù)為福州,根據(jù)產(chǎn)品類別不同,主要劃分為實用類脫胎漆器與欣賞類脫胎漆器,總共包括300多個不同的脫胎漆器產(chǎn)品規(guī)格,相應的品種數(shù)量可達3 000多個[3]。相較其他漆器,脫胎漆器外表更加光亮,整體重量較輕,具有不變形、不怕水浸的優(yōu)勢,將其長期置于水環(huán)境,不容易遇水褪色;長期置于高溫環(huán)境,不容易遇火融化[4]。

現(xiàn)階段,我國在脫胎漆器制作與造型設計方面的研究日益成熟,各種裝飾紋樣使脫胎漆器產(chǎn)品琳瑯滿目[5]。傳統(tǒng)的脫胎漆器立體造型設計在實際應用過程中存在部分造型設計方式過于傳統(tǒng)單一,缺少當前時尚潮流元素的有效融合,部分造型設計手法不適用于脫胎漆器[6]等問題。

因此筆者在傳統(tǒng)造型設計的基礎上,開展了創(chuàng)新研究,在延續(xù)傳統(tǒng)造型特點與優(yōu)勢之上,融入體現(xiàn)當前時尚發(fā)展風格的元素,為促進脫胎漆器產(chǎn)品不斷創(chuàng)新發(fā)展作出貢獻。

1 脫胎漆器產(chǎn)品概述

脫胎漆器作為能代表我國傳統(tǒng)歷史文化手工藝三寶之一,其制作工藝相對來說難度較高。脫胎漆器產(chǎn)品的制作工藝曾出現(xiàn)一段時間的失傳。后來,福州的一位手工藝人,偶然間看到了舊牌匾中脫落出的麻布,受到啟發(fā)后,通過不斷地還原嘗試,最終還原了脫胎漆器已經(jīng)失傳的手工制作技法[7]。

脫胎漆器的制作方法較為復雜,總共包括兩種方法。一種是利用泥土與石膏。將其塑成胎坯,采用大漆作為粘劑,在胎胚上裱褙苧麻布,需要注意的是,裱褙過程中必須采用逐層裱褙的手法,一層一層進行苧麻布的裱褙。在裱褙的苧麻布陰干后,脫掉原胎,保留漆布雛形,在漆布雛形表面放入灰底,經(jīng)過不斷地打磨處理,最后在其表面裝飾各種紋樣,形成表面光亮,且造型豐富的脫胎漆器產(chǎn)品。另外一種制作方法是采用木胎或其他硬材料作為胎,不經(jīng)過打磨脫胎處理,直接在其表面進行髹漆,整體制作工序與脫胎基本一致。

2 脫胎漆器產(chǎn)品特征分析

脫胎漆器產(chǎn)品對于質量技術要求與材料質量要求均較高,其主要制作材料包括天然生漆、麻布、瓦灰、木材、油類、入漆顏料、金屬材料與鑲嵌材料。首先,針對天然生漆來說,在選材時嚴格控制其內部成分含量,其中,漆酚含量不能小于49%,含氮物含量不能小于6%,樹膠質含量不能小于14%,加熱減量不能超過41%。采用苧麻纖維編織而成的麻布,在投入制作使用前,首先要對其進行處理,洗去麻布中多余的漿,陰干并捶軟后投入使用。瓦灰必須要采用福州當?shù)厣a(chǎn)的傳統(tǒng)建筑的青瓦,將青瓦碾細后,加入清水進行水漂,過濾其中的多余物質,將瓦灰劃分為粗瓦灰、中瓦灰與細瓦灰三個等級,分別與生漆調和,生成漆灰,作為脫胎漆器制作的填充物。木材選取的要求相對簡單,選取硬材的木材即可,例如楠木、棗木等,對其進行蒸煮,結束后脫去木材中的水分,即可投入使用。油類則選取生油與樟腦油;入漆顏料選取丹砂、石青等;金屬材料選取金箔、銀箔、鋁箔等;鑲嵌材料多數(shù)為骨石、螺鈿等。

每一件脫胎漆器產(chǎn)品的加工制作工序都非常復雜,制作工期較長。與傳統(tǒng)漆器產(chǎn)品不同的是,脫胎漆器產(chǎn)品的重量非常輕,耐酸堿腐蝕性較強,整個產(chǎn)品結構較堅固,不容易出現(xiàn)變形的情況。脫胎漆器產(chǎn)品不僅制作方法要求較高,對髹飾技法的要求也較高,而髹飾技法的質量與水平,直接決定了脫胎漆器表面裝飾的水平。在脫胎漆器髹飾技法中,一方面需要注重產(chǎn)品的造型設計,保證產(chǎn)品外觀造型的美觀性;另一方面需要注意產(chǎn)品的空間關系處理,提高產(chǎn)品造型的空間表現(xiàn)能力。

3 立體造型設計創(chuàng)新研究

基于上述脫胎漆器產(chǎn)品特征分析,筆者在其現(xiàn)有的立體造型設計的基礎上,融入現(xiàn)代化時尚潮流元素,對其造型設計作出創(chuàng)新研究。

3.1 融合產(chǎn)品實用性與美觀性

由于部分脫胎漆器產(chǎn)品不僅代表了歷史文化,也蘊含并寄托了一些精神內涵與情懷。在對其立體造型設計進行創(chuàng)新研究過程中,需要充分保證產(chǎn)品實用性與審美統(tǒng)一性。脫胎漆器用于立體造型設計的涂料不具備獨自塑形的特征,其表面具體造型取決于胎坯?，F(xiàn)階段,胎坯可選擇種類相對較豐富,在造型方面也具備了一定的可調整性。筆者認為,在脫胎漆器產(chǎn)品滿足實用功能的基礎上,應當與當前發(fā)展審美趨勢相結合,在造型過程中提高對美感的重視程度,添加符合時代發(fā)展的審美元素。

3.2 優(yōu)化立體造型紋樣骨骼

脫胎漆器立體造型的紋樣骨骼通常情況下,手工藝人在脫胎漆器表面勾勒出骨式線條,通過不同線條的力度,將漆器作品的外在形態(tài)特征與蘊含的深層次的內在力量展示在漆器表面。從廣義角度來說,脫胎漆器立體造型紋樣骨骼具有一定的視覺動態(tài)特征,代表了制作者的情感流動。現(xiàn)階段,我國部分脫胎漆器立體造型的紋樣骨骼在某種程度具有相似性,以連續(xù)紋樣為主,缺少了傳統(tǒng)紋樣骨骼灑脫俊逸的特征。

因此,筆者認為在脫胎漆器立體造型設計創(chuàng)新中,可以對其表面的紋樣骨骼不斷進行優(yōu)化。對脫胎漆器的連續(xù)紋樣骨骼進行劃分處理,分別劃分為二方連續(xù)紋樣與四方連續(xù)紋樣(見圖1、圖2)。

圖1 二方連續(xù)紋樣

圖2 四方連續(xù)紋樣

從圖1、圖2可以看出,二方連續(xù)紋樣是以一個或幾個單位紋樣,分布在兩條平行線之間,能夠在平行線延伸的方向無限延伸與循環(huán);四方連續(xù)紋樣是以一個或幾個單位紋樣,向四周不斷重復延伸擴展形成的紋樣。在連續(xù)紋樣的基礎上,引入流動的云氣紋形態(tài),分別從紋樣的橫向與縱向對紋樣骨骼進行排列(見圖3)。

圖3 脫胎漆器紋樣骨骼排列示意圖

由圖3可知,采用流動的云氣紋形態(tài),按照固定的方向結構,對脫胎漆器的紋樣骨骼進行重復排列,使脫胎漆器紋樣整體與局部之間形成連續(xù)的紋樣,風格相對來說具有較強的變化性,增加了脫胎漆器整體裝飾的豐富性與創(chuàng)新性。除此之外,在紋樣骨骼設計中,還可以添加一些不規(guī)律的紋樣,點綴各式各樣的圖案,以紋樣線條為脫胎漆器的主體,輔助圖案,使整個脫胎漆器的立體造型外觀裝飾風格更加飽滿。

在脫胎漆器紋樣題材方面,筆者認為可以選取更加豐富大膽且表現(xiàn)形式新穎、符合現(xiàn)代化審美需求的紋樣題材,使脫胎漆器立體造型充滿情感與想象力。

3.3 凸顯立體造型顏色特征

現(xiàn)階段,大多數(shù)脫胎漆器立體造型顏色設計中,以黑色與紅色兩種顏色為主要色調,其他礦物顏料添加較少,整體造型顏色較為單一。

筆者認為,可以在傳統(tǒng)脫胎漆器立體造型顏色的基礎上,添加其他多彩礦物顏料,與漆和油進行調和處理,使脫胎漆器立體造型外觀更加明亮耀眼,增強產(chǎn)品的吸引力。針對不同脫胎漆器的用途,利用與其契合度較高的色彩,對其進行情感表達。在脫胎漆器立體造型顏色設計中,引入不同色相對比的手法,將漆器平面造型裝飾的基礎色相與立體造型裝飾的基礎色相進行對比,根據(jù)對比結果不斷調色,使漆器立體造型顏色與平面造型顏色更加契合,形成統(tǒng)一的整體。在顏色設計中,還可以添加暈染技法,增加脫胎漆器立體造型裝飾色彩的層次感,使其表面顏色呈現(xiàn)一個過渡的狀態(tài)。

在脫胎漆器立體造型顏色特征突顯過程中,需要注意進行色調的協(xié)調搭配,保證色彩在脫胎漆器立體造型表面所占的比例,避免產(chǎn)品的整體色調過于單一。多元化的色彩搭配組合,能夠有效地提高脫胎漆器的鮮明性與生動性。

3.4 添加多種類型紋樣符號

除了通過以上兩種方式對脫胎漆器立體造型設計進行創(chuàng)新外,還可以在立體造型設計中,添加不同寓意、不同類別的紋樣符號。

根據(jù)脫胎漆器的用途以及對裝飾圖案的要求,將漆器立體造型上的紋樣進行分類處理,分別為具象紋樣與抽象紋樣兩類。兩類紋樣類別不同,其對應的紋樣符號也存在一定的差異。

針對具象紋樣來說,其對應的紋樣符號多數(shù)為幾何圖形等規(guī)則符號。運用大量的規(guī)則符號,展示一種有秩序性的美感,使脫胎漆器整體更加具有均衡的形式感與空間感?；诔橄蠹y樣,筆者認為可以采用各種各樣不規(guī)則紋樣符號,例如花卉、動物圖案等。通過抽象化的表達方式,使紋樣符號與紋樣之間形成一種協(xié)調感,營造出更加具有張力的立體造型觀感,使裝飾藝術手法更加鮮明。

兩種不同的紋樣符號最終呈現(xiàn)的觀感與想要表達的內容均存在一定的差異。相對來說,運用規(guī)則紋樣符號設計的脫胎漆器立體造型,最終呈現(xiàn)觀感的協(xié)調性秩序性與整體性更強烈。運用不規(guī)則紋樣符號設計的脫胎漆器立體造型,其呈現(xiàn)觀感的藝術性與豐富性更為顯著,能夠為觀賞者提供更加寬廣的想象空間,增加了幾分神秘感,更加符合當前現(xiàn)代化審美的需求。

綜上所述,脫胎漆器作為我國重要的文化產(chǎn)品之一,弘揚了傳統(tǒng)文化與歷史文化。為了改善傳統(tǒng)脫胎漆器立體造型設計中存在的不足,筆者在傳統(tǒng)造型設計的基礎上,開展了創(chuàng)新研究。通過研究有效地提高了脫胎漆器產(chǎn)品的鮮明性與生動性,在其中融入了現(xiàn)代化審美元素,在保證漆器產(chǎn)品實用性的基礎上,增加了產(chǎn)品的美觀性。