楊晨潔

借用羅蘭·巴特的說法，文學是語言的編織物。這與傳統(tǒng)上視“文”為物的“錯畫”之美觀念相通。中國傳統(tǒng)典籍中，《周易·系辭下》言：“道有變動，故曰爻。爻有等，故曰物。物相雜，故曰文?！薄啊鰟t觀象于天，俯則觀法于地，觀鳥獸之文與地之宜……”“文”，原本就是指天地萬物紋理、色彩、形象的交錯變動之美。這里從“錯畫”之美的角度，把“文”看作一種語言的“編織物”，正所謂“因字而生句，積句而成章，積章而成篇”。通常的寫作，就是將內在的思緒轉化為筆下可供理解的書面語言。

但語言與世界的關系，存在一個根本的困難：世界與語言是無限的量值，作為整體它們是不確定的，也是不可確定的。我們的言說和寫作，實際上都在面向經(jīng)驗的世界。所以，從這個意義上說，文學依賴語言，又超越了語言。文學是語言的編織物，更是一個“陌生”語言的編織物，日常的、實用的語言經(jīng)由“陌生化”成為了文學的材料。文學提供給人一個“言在此意在彼”的世界，超越了語言的邏輯符號功能，表征的是一個活的意義世界。那里存貯著人的豐富的喜怒哀樂，存貯著人的幻覺、夢境和意識的流動，存貯著“思想的表情”。可以說，世界在文化的輻射下獲得意義，文學承擔起一部分意義生產(chǎn)的使命。

在意識和無意識的重疊交叉中，“陌生化”是文學創(chuàng)作最常見的方式，也同時成為超越經(jīng)驗世界的跳板。它將我們熟知的經(jīng)驗世界進行特殊的營構，從相反的方向拉扯著人的感知力，突破認知的慣性，以新鮮的、刺激的、特異的審美質地，解除了語言對人閱讀的麻醉，作品的張力空間形成，曾經(jīng)的經(jīng)驗世界迸發(fā)出新的光亮。文學以悲憫的情懷發(fā)現(xiàn)世界的殘缺，時時提醒人們重新審視我們的世界。借此，我們甚至可以說，想象一種語言就是想象一種社會生活。

感謝這“陌生”的編織物，特別是在影視媒體充分發(fā)展的今天。我們再次覺醒，文學的特異性，不在作品所反映的生活以及所表現(xiàn)的感情內容。而是這些“陌生化”的言語，它們的存在保證了語言的文學性，表征著真切的審美體驗。

語言正是文學區(qū)別于非文學之所在。