劉馨洋

（上海政法學(xué)院 上海紀(jì)錄片學(xué)院，上海201701）

導(dǎo)語(yǔ)

和傳統(tǒng)影視作品相比，現(xiàn)代影視作品的色彩更加豐富，這主要是因?yàn)楹笃谥谱骷夹g(shù)的研發(fā)和創(chuàng)新，在彌補(bǔ)前期不足的同時(shí)也豐富了影視作品的色彩。數(shù)字調(diào)色技術(shù)的應(yīng)用不僅可以營(yíng)造影視作品中的人物、場(chǎng)景氛圍，還可以改善畫面、塑造質(zhì)感，從而增加視覺體驗(yàn)，給觀眾帶來身體和心理上的雙重享受?，F(xiàn)階段，數(shù)字調(diào)色技術(shù)已經(jīng)從最開始的色彩還原，到現(xiàn)在的風(fēng)格塑造，乃至光源、明暗、影調(diào)等方方面面深入應(yīng)用，提高影視作品的整體效果，推動(dòng)影視行業(yè)不斷進(jìn)步。

1.影視后期制作中數(shù)字調(diào)色技術(shù)的價(jià)值影響

1.1 對(duì)影視作品畫質(zhì)的影響

影視作品的畫面質(zhì)感會(huì)直接影響觀看效果。觀察老電影或老電視作品不難發(fā)現(xiàn)，由于當(dāng)時(shí)設(shè)備不先進(jìn)以及后期制作技術(shù)的局限性，畫面質(zhì)感較差，將這些作品放在今天已經(jīng)不符合現(xiàn)代觀眾的審美需求。所以必須通過修復(fù)和調(diào)色對(duì)畫質(zhì)予以改善，其中數(shù)字調(diào)色技術(shù)起到重要作用。有的影視作品需要在后期對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行調(diào)色處理。比如在拍攝夜景時(shí)室內(nèi)燈光不宜過亮，但只依靠道具是不能達(dá)到該效果的，需要通過數(shù)字調(diào)色技術(shù)降低色彩飽和度，使燈光變得昏暗，再增加一些環(huán)境色營(yíng)造色調(diào)氛圍，最后提高劇中人物清晰度，使畫面整體質(zhì)感提高，可以給觀眾展現(xiàn)更優(yōu)質(zhì)的畫面內(nèi)容。[1]這些看似細(xì)微的處理實(shí)際上會(huì)直接影響觀眾對(duì)影片的自我代入感從而影響觀看效果，如果環(huán)境光線過亮就會(huì)淡化人物形象，使觀眾很難投入到影片當(dāng)中，所以數(shù)字調(diào)色技術(shù)的應(yīng)用可以提高畫面質(zhì)感、營(yíng)造氛圍，為觀眾帶來更好的視覺體驗(yàn)。

1.2 對(duì)影視作品人物形象的影響

大部分影視作品都是以人為核心敘述故事，為使人物形象生動(dòng)，在拍攝過程中演員也需要在劇情中全情投入自身情感。在此基礎(chǔ)上如果想將演員情感深入體現(xiàn)在銀幕上，還需要后期影調(diào)修飾人物前期情緒和氛圍的不足，使人物形象更加豐滿、真實(shí)，促使演員情感更深入地傳達(dá)給觀眾并引起共鳴，為影視作品贏得更多觀眾的喜愛。

數(shù)字調(diào)色技術(shù)的融入還對(duì)影視作品的代入感有極大影響。比如在許多影視作品中都會(huì)有回憶片段，為了使回憶片段和主片段有所區(qū)別，往往對(duì)回憶片段的影調(diào)予以處理。一般使用雙色調(diào)賦予回憶片段更多的年代感，與主片段形成明顯差異，這樣可以將觀眾更好地代入到劇情之中，使之有效理解劇情。

2.影視后期制作中數(shù)字調(diào)色技術(shù)的主要應(yīng)用

2.1 在光源重塑中的應(yīng)用

在拍攝影視作品時(shí)，無論是在自然光條件下拍攝，還是在布光環(huán)境下拍攝，由于拍攝對(duì)象、光線、角度的多樣化會(huì)使素材最終呈現(xiàn)出來的光影效果有一定差別，這時(shí)就需要使用數(shù)字調(diào)色技術(shù)，將因光線不同或攝像機(jī)不同而導(dǎo)致的色調(diào)偏差進(jìn)行一個(gè)統(tǒng)一的校正，在不對(duì)畫質(zhì)造成損傷的情況下，利用調(diào)色技術(shù)統(tǒng)一影片中素材的光影程度。就比如，在自然光條件下拍攝影視作品，由于自然光會(huì)隨時(shí)間延伸而發(fā)生變化，各時(shí)間段的采光效果也不相同，無論是光源過弱或過強(qiáng)都會(huì)對(duì)拍攝效果造成負(fù)面影響。光源過強(qiáng)會(huì)使畫面反差大中間調(diào)層次減少，在強(qiáng)光下的人物表情也會(huì)不自然。光源過暗則會(huì)導(dǎo)致畫面飽和度低、噪點(diǎn)過高等問題，這兩種情況都對(duì)畫質(zhì)有所影響。因此，需使用數(shù)字調(diào)色技術(shù)加以修改，使光源值達(dá)到預(yù)想值。同時(shí)在光源重塑過程中還可以通過數(shù)字調(diào)色技術(shù)實(shí)現(xiàn)光源模擬，這相當(dāng)于是對(duì)影視作品拍攝畫面進(jìn)行二次創(chuàng)作。在相關(guān)的數(shù)字調(diào)色軟件當(dāng)中可以根據(jù)需求融入模擬光源。有時(shí)影視作品拍攝的光源和最終正片所需光源之間區(qū)別較大，或所需光源很難在前期拍攝出來，劇組就會(huì)通過軟件對(duì)光源進(jìn)行模擬來達(dá)到預(yù)期的最終效果。當(dāng)前市場(chǎng)上已有許多影視作品進(jìn)行了光源模擬，比如在拍攝《狼圖騰》時(shí)，因?yàn)閳?chǎng)景受限無法布設(shè)光源，劇組便通過演員攜帶的油燈來模擬光源，使該畫面光源強(qiáng)度得到提升。[2]在必要時(shí)模擬光源對(duì)調(diào)色師的能力要求也相對(duì)較高，必須具備扎實(shí)的調(diào)色理論知識(shí)與豐富的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，才能做出完美的模擬光源效果。

2.2 在明暗調(diào)整中的應(yīng)用

在拍攝影視作品時(shí)難免會(huì)受個(gè)別因素影響，使每個(gè)場(chǎng)景影調(diào)的明暗及冷暖度各不相同，如果不進(jìn)行調(diào)色處理，就無法使影片色調(diào)整體達(dá)到和諧統(tǒng)一。比如在拍攝外景時(shí)，由于時(shí)間或天氣原因室外的明暗度和預(yù)期有一定區(qū)別，在后續(xù)進(jìn)行調(diào)色時(shí)就必須將畫面明暗度加以調(diào)整，使其保持統(tǒng)一協(xié)調(diào)。在實(shí)際的調(diào)色過程中，可以將畫面整體分成暗部、亮部和中間調(diào)，調(diào)色師需要根據(jù)情況分別處理畫面中三個(gè)區(qū)域，使一組畫面的影調(diào)達(dá)到統(tǒng)一。在該過程中要特別關(guān)注相同場(chǎng)景畫面的明暗度，試想在同一場(chǎng)景中明暗度不夠一致，觀眾一眼就可以看出差異所在，自然會(huì)影響觀看效果。與此同時(shí)，在對(duì)影視作品畫面的明暗度進(jìn)行調(diào)整時(shí)，我們還可以通過顏色的冷暖、對(duì)比度、飽和度等等，使相同畫面或不同畫面之間形成鮮明對(duì)比，以此來營(yíng)造反差感。對(duì)影片調(diào)色處理可以為劇情和劇中人物語(yǔ)言、情感傳達(dá)，突出雙方關(guān)系、視角等起到催化作用，因?yàn)橛捌纳{(diào)可以直接影響觀眾的心情乃至最終的體驗(yàn)感。比如在相同畫面中有兩個(gè)人物形象，其中一個(gè)人所處環(huán)境亮度較強(qiáng)，而另一個(gè)人物所處環(huán)境亮度較低，可以營(yíng)造懸疑感，使觀眾對(duì)兩個(gè)人物間的交流感受不單單體會(huì)在視覺和聽覺上，激發(fā)觀眾內(nèi)心真實(shí)感受。這種處理手法在懸疑、驚悚、犯罪等類型的影視作品中比較常見，可以給觀眾營(yíng)造良好的觀片氛圍，將觀眾代入到劇情中。

2.3 在色彩風(fēng)格塑造中的應(yīng)用

影視作品的色彩風(fēng)格對(duì)影片來說是至關(guān)重要的，關(guān)系著該影視作品的發(fā)展與傳播，利用數(shù)字調(diào)色技術(shù)可對(duì)影視作品色彩風(fēng)格予以塑造。影視作品的色彩風(fēng)格一般和作品內(nèi)容、情感有關(guān)，如《蝙蝠俠》背景是以犯罪而聞名的繁華城市，在色彩風(fēng)格上對(duì)比度和飽和度較低，陰影部分偏暗黑，把這種大城市的弊端營(yíng)造和渲染得淋漓盡致。在前期拍攝開始前，就要對(duì)被攝影片的色彩風(fēng)格有個(gè)基本的界定，如果影視作品的氛圍比較壓抑，那么就可以降低飽和度、對(duì)比度等方式進(jìn)行處理，將壓抑氛圍充分體現(xiàn)出來，更好地使觀眾代入情感。一部影視作品是否可以引起觀眾共鳴，使觀眾感受劇中人物的情感尤為重要，通過塑造色彩風(fēng)格可以實(shí)現(xiàn)該目的。比如《歸來》這部影片整體色調(diào)為偏冷的灰色系，黑白影像深刻樸素，簡(jiǎn)單卻有力量，將劇中演員的痛苦充分流露。在后續(xù)使用數(shù)字調(diào)色技術(shù)塑造色彩風(fēng)格時(shí)，通過降低色彩飽和度等方式處理，以偏冷的色調(diào)來渲染壓抑、痛苦的氣氛，以畫面色彩時(shí)時(shí)刻刻向觀眾發(fā)出提醒和暗示，進(jìn)而將片中時(shí)代賦予的痛感傳達(dá)給觀眾。在一些科幻類型的影視作品中就會(huì)以色彩風(fēng)格來服務(wù)題材，如國(guó)外好萊塢科幻類的影視作品向來喜愛使用Orange/Teal影調(diào)。通過橙藍(lán)色系的冷暖對(duì)比，形成最經(jīng)典的配色方案，演員是電影的中心，因?yàn)榻巧休d著電影的主旨。演員的皮膚屬于橙色系，與之相對(duì)的補(bǔ)色就是藍(lán)色、青色。橙藍(lán)色調(diào)的來源就是這種互補(bǔ)色的對(duì)比效果。強(qiáng)烈的冷暖對(duì)比可以使電影畫面更加生動(dòng)。好萊塢的科幻電影在國(guó)內(nèi)外深受青睞，這些電影中絕大多數(shù)都是以橙藍(lán)色調(diào)為主，由此不難看出色彩風(fēng)格的塑造在電影中發(fā)揮著重要作用，其可使劇中人物語(yǔ)言、場(chǎng)景表現(xiàn)力得到大大提高。[3]

2.4 在畫面色彩處理中的應(yīng)用

伴隨影視行業(yè)發(fā)展，影視作品不再局限于傳統(tǒng)影視制作，而是將其視為思想與創(chuàng)作的產(chǎn)物。在傳統(tǒng)影視作品拍攝過程中以燈光突出藝術(shù)效果，甚至還有一些導(dǎo)演將其當(dāng)作調(diào)色板，希望可以綜合多種色彩達(dá)到混合色調(diào)效果。然而攝像機(jī)所拍攝下來的畫面擁有線性，只有通過后期調(diào)色才能符合導(dǎo)演想要的藝術(shù)效果。調(diào)色師需要分析拍攝素材，并且對(duì)該作品想要傳達(dá)的內(nèi)容加以解讀，再逐漸改善畫質(zhì)，將完美、無瑕疵的畫面呈現(xiàn)在觀眾眼前。通過數(shù)字調(diào)色軟件能夠使影視作品的畫面色彩更具真實(shí)性和感染力，在對(duì)影視作品畫面色彩進(jìn)行處理時(shí)，需要先進(jìn)行一級(jí)校色對(duì)素材做基礎(chǔ)修正，把握整體色調(diào)包括對(duì)比度、色彩平衡等，讓畫面回歸其原本色彩，隨后可進(jìn)行較為復(fù)雜的局部調(diào)整，稱之為二級(jí)校色。在應(yīng)用數(shù)字調(diào)色技術(shù)時(shí)，調(diào)色師的審美尤為重要，如何使畫面對(duì)觀眾眼球產(chǎn)生沖擊，色彩更符合觀眾審美是值得關(guān)注的事情。畫面色彩處理工作沒有大小之分，無論是整體色調(diào)的調(diào)整，還是細(xì)節(jié)處理都應(yīng)精益求精。有時(shí)在畫面中一些比較細(xì)小的色彩瑕疵如果未處理得當(dāng)，會(huì)對(duì)畫面整體造成非常大的影響。比如在后期制作時(shí)，我們需要改變天空的色相，用其他顏色替換掉原本藍(lán)色的天空，這就需要調(diào)色師非常仔細(xì)地對(duì)天空區(qū)域做劃分，哪怕一丁點(diǎn)的色相覆蓋，都可能讓觀眾看出后期痕跡，影響整個(gè)天空的特效呈現(xiàn)。

2.5 在光源追蹤中的應(yīng)用

數(shù)字調(diào)色技術(shù)在光源追蹤中的應(yīng)用主要是指移動(dòng)鏡頭。在移動(dòng)鏡頭時(shí)，由于場(chǎng)景的切換可能出現(xiàn)視覺差錯(cuò)。鏡頭移動(dòng)的過程中拍攝焦點(diǎn)很難固定，無論是人物還是事物特寫都會(huì)發(fā)生改變，這就導(dǎo)致拍攝畫面較為模糊，需要發(fā)揮數(shù)字調(diào)色技術(shù)作用對(duì)光源加以追蹤。比如，在從室內(nèi)拍攝移動(dòng)到室內(nèi)拍攝時(shí)就可能出現(xiàn)以上情況。[4]利用數(shù)字調(diào)色技術(shù)對(duì)光源實(shí)施追蹤，可在一定程度上彌補(bǔ)攝影師的視覺差錯(cuò)，使拍攝畫面長(zhǎng)時(shí)間處于最佳狀態(tài)。

3.影視后期制作中數(shù)字調(diào)色技術(shù)的應(yīng)用技巧

3.1 創(chuàng)新技術(shù)應(yīng)用意識(shí)

在進(jìn)行影視作品創(chuàng)作時(shí)，從拍攝一直到播出，需要?jiǎng)〗M前期、后期制作人員的共同努力。但是仔細(xì)觀察不難發(fā)現(xiàn)，一些劇組前期制作隊(duì)伍非常依賴后期制作，認(rèn)為后期制作可以彌補(bǔ)許多前期準(zhǔn)備不夠充分的事情，因此就將許多本可以在前期完成的工作延伸到后期，這直接導(dǎo)致后期的工作量增加，制作壓力也十分大。雖然數(shù)字調(diào)色技術(shù)有著較為強(qiáng)大的功能，但一部震撼人心的作品，一定是前期和后期都達(dá)到極致的作品。換一個(gè)角度來看，數(shù)字調(diào)色技術(shù)是后期制作工具，后期制作是建立在素材基礎(chǔ)上的，如果素材本身足夠優(yōu)質(zhì)，后期制作就是一件錦上添花的事，如果前期太過依賴后期，后期的工作大部分就變成彌補(bǔ)前期的不足，這樣效果會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如充分做好前期工作的影片。所以無論對(duì)待數(shù)字處理技術(shù)還是拍攝工作，都應(yīng)保持正確的拍攝觀，按照相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范完成前期拍攝和后期制作工作，確保最終成片完整地展現(xiàn)在觀眾眼前。拍攝了許多經(jīng)典影視作品的攝影師池小林認(rèn)為，好的影視畫面需要前期工作人員與后期制作人員共同完成。攝影師需要將攝像機(jī)的參數(shù)調(diào)整到合理數(shù)值，燈光師需要對(duì)拍攝場(chǎng)景相關(guān)的燈光進(jìn)行布設(shè)，而后期調(diào)色師則要對(duì)影片畫面藝術(shù)予以調(diào)整。[5]只有三者充分配合才能高效完成影視作品制作。在實(shí)際的影片拍攝中也驗(yàn)證了該說法。假設(shè)攝像機(jī)的拍攝數(shù)值不合理，拍攝到的影片畫面在后期需花費(fèi)很大工夫才能恢復(fù)，有時(shí)甚至無法恢復(fù)。假設(shè)燈光師沒有在拍攝現(xiàn)場(chǎng)布設(shè)燈光，即使后期可以通過調(diào)色技術(shù)加以彌補(bǔ)，但難免存在細(xì)微瑕疵，真實(shí)感得不到體現(xiàn)。藝術(shù)創(chuàng)造的核心是人，只有充分轉(zhuǎn)變意識(shí)才能使影視作品獲得更多人喜愛。合理對(duì)待影視作品前期拍攝與后期制作環(huán)節(jié)，將數(shù)字調(diào)色技術(shù)畫龍點(diǎn)睛的作用充分發(fā)揮。

3.2 準(zhǔn)確遵守制作流程

在使用數(shù)字調(diào)色技術(shù)進(jìn)行后期制作時(shí)，應(yīng)遵守相關(guān)流程。雖然每部影視作品的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)有一定差異，但關(guān)于數(shù)字調(diào)色技術(shù)的應(yīng)用流程卻是一致的，在具體的調(diào)色過程中主要工作包含校正、修正和構(gòu)建影像風(fēng)格。首先，要對(duì)影視作品中素材的色彩進(jìn)行還原，該過程要在保留素材畫面中原有細(xì)節(jié)的前提下，對(duì)素材做一個(gè)基礎(chǔ)的校正和去灰處理，需要調(diào)色師合理控制影片畫面中的色溫、對(duì)比度、曝光等。在進(jìn)行一級(jí)校色之后，還需進(jìn)行二級(jí)校色。其次，構(gòu)建影像風(fēng)格主要是指構(gòu)建和影視作品相符合的色調(diào)。對(duì)任何一部影視作品而言，擁有鮮明的影像風(fēng)格十分必要，通過影像風(fēng)格可直觀地將作品氛圍傳達(dá)給觀眾，在碎片化的年代可以快速地感染觀眾。影像風(fēng)格的構(gòu)建還需對(duì)調(diào)整之后的影視畫面進(jìn)行時(shí)間定位，分別站在多個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)對(duì)影片畫面屬性進(jìn)行調(diào)整，使屬性和影視作品氛圍相符。[6]在大部分影視作品里有多個(gè)故事線，面對(duì)不同的劇情，拍攝角度、手法、氛圍烘托都有一定區(qū)別，這就需要通過專業(yè)手段將想要表達(dá)的情感展現(xiàn)出來。

3.3 勇于創(chuàng)新突破局限思維

影視后期制作已經(jīng)成為當(dāng)代影視作品獲得市場(chǎng)份額、吸引受眾群體的主要手段。雖然數(shù)字調(diào)色技術(shù)已經(jīng)在影視后期制作諸多環(huán)節(jié)有所應(yīng)用，但站在影視行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)來看，未來勢(shì)必會(huì)涌現(xiàn)出更多獨(dú)具創(chuàng)意的影視作品，作品背后肯定伴隨新型技術(shù)、手法和理念。所以在使用調(diào)色技術(shù)時(shí)應(yīng)具備創(chuàng)新思想，敢于突破局限思維，在現(xiàn)有的技術(shù)功能基礎(chǔ)上進(jìn)行開發(fā)、挖掘，制作出不會(huì)隨時(shí)間變遷被埋沒的影視作品。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，數(shù)字調(diào)色技術(shù)已在影視后期制作中廣泛應(yīng)用，本文主要分析了數(shù)字調(diào)色技術(shù)在光源塑造、明暗調(diào)整、色彩風(fēng)格塑造、畫面色彩處理及光源追蹤等環(huán)節(jié)中的具體應(yīng)用。數(shù)字調(diào)色技術(shù)不僅對(duì)影視作品的基調(diào)和氛圍有極大影響，還影響著影視作品的代入感，可以提高影視作品畫面效果，使人物形象更加豐滿真實(shí)，代入感更強(qiáng)。在實(shí)際運(yùn)用技術(shù)時(shí)，需創(chuàng)新技術(shù)應(yīng)用意識(shí)、準(zhǔn)確遵守制作流程、勇于創(chuàng)新突破局限思維，為數(shù)字調(diào)色技術(shù)優(yōu)勢(shì)發(fā)揮提供條件。