我的枕邊書

舒琦

如果說(shuō)我的枕邊書是一本盜版書，您肯定不信，但這是真的，這本書購(gòu)于2008年6月，我看了不下十遍，密密麻麻的錯(cuò)字還沒有改完，您想想看，這本盜版書“盜”得多么邪乎。

這本《現(xiàn)當(dāng)代散文鑒賞》的封面與主編簡(jiǎn)介就錯(cuò)得離譜。主編朱學(xué)勤，主編的簡(jiǎn)介卻是閻崇年，出版社是上海辭書出版社。從網(wǎng)上搜索得知，這本書的主編是朱士釗，出版社是新疆人民出版社。

書店里找不到這本書的正版，網(wǎng)絡(luò)上雖有這本書，但一共有五六冊(cè)，我索性不買，決心對(duì)這部盜版書進(jìn)行手術(shù)。這本書共收錄兩百多位作家的三百七十篇散文，一半散文是第一次閱讀，如《白馬湖之冬》《住的問題》《竹刀》《村聲》《那樹》《蝸?！返鹊?。更吸引我的是這本書的賞析文字，絕對(duì)權(quán)威，引經(jīng)據(jù)典，旁征博引，舉一反三，引申出無(wú)數(shù)知識(shí)和學(xué)問。

我每天下班，就會(huì)躺在沙發(fā)上，把這本近八百頁(yè)、一百五十多萬(wàn)字的書捧在手里，手邊準(zhǔn)備了紅藍(lán)簽字筆各一支，一旦發(fā)現(xiàn)錯(cuò)誤，先用紅筆標(biāo)識(shí)，確定無(wú)疑后，再用藍(lán)筆改正。有的文章比較大眾，我就從書櫥里拿出別的散文集對(duì)照修正。有的文章比較生疏，我便從百度進(jìn)行搜索。還有的網(wǎng)絡(luò)也搜索不到，我只能瞎猜，或者存疑。錯(cuò)誤最多的是劉白羽的散文《長(zhǎng)江三日》，其中一頁(yè)竟達(dá)錯(cuò)誤一百多處，簡(jiǎn)直念不成句，我不得不靜下心來(lái)，坐到書桌前一一修正，留白處全是我細(xì)密的筆跡。老向的《村聲》，網(wǎng)絡(luò)至今也搜索不到全文，我只好從回憶他的文章里揣測(cè)正誤，經(jīng)過(guò)十年的校正，終于改完錯(cuò)字。臺(tái)灣的部分散文，也較為生僻，直到今天，還有好幾篇找不到全文。妻子笑話我過(guò)于癡迷，我抿嘴一笑，依舊樂此不疲。由于多年編輯刊物，我養(yǎng)成了一個(gè)習(xí)慣，喜歡咬文嚼字。如今面對(duì)這本盜版書，我的愛好終于派上用場(chǎng)了。

讀這部書，顛覆了我原來(lái)的一些觀念。一開始，我一點(diǎn)也不喜歡周作人，嫌棄他的文字太零碎、意象太??；對(duì)郁達(dá)夫的文字也不感冒，感覺信馬由韁，太隨意，沒有突出的主題。我問女兒，你最喜歡誰(shuí)的散文？女兒說(shuō)：“郁達(dá)夫的不錯(cuò)?！蔽矣仓^皮開始啃郁達(dá)夫的《馬六甲記游》《故都的秋》等散文，喜悅感與日俱增，里面的山水氣氤氳繚繞，好不奇觀。對(duì)周作人也慢慢拋棄偏見，被他文字里的平和、知性打動(dòng)。該書收錄魯迅的不少篇章，我最喜歡的是一篇寫中性人物的《范愛農(nóng)》。

不知為什么，寫詩(shī)的我卻不喜歡一些詩(shī)人的文字，如余光中、徐志摩，感覺他們的文字過(guò)于花哨，也不喜歡一些小說(shuō)家的文字，如蕭紅、丁玲，也許是人選的不是她們最好的作品。一些過(guò)于政治化的文字更是讓人味同嚼蠟，說(shuō)教意味太濃。年輕的時(shí)候，特別喜歡哲理性的文字，對(duì)錢鐘書崇拜有加，但后來(lái)口味變了，感覺錢鐘書、梁實(shí)秋對(duì)人生看得過(guò)于明白，口吻太像賣弄的導(dǎo)師，反而失去了一些叢生的懸念和未知的情趣。這也是我從來(lái)不愿意讓人算命的原因。這本書漏掉了一些重要作家的作品，如艾青的《憶白石老人》，楊絳的《老王》，余秋雨《一個(gè)王朝的背影》，劉亞洲的《王仁先》，王小妮的《木匠致鐵匠》，周曉楓的《幼稚園》等，我在書后一一標(biāo)注。再就是，誤收了一些散文詩(shī)，與整本書的風(fēng)格不夠協(xié)調(diào)。

我讀這本書的時(shí)候，采取了延伸閱讀的方式，追根刨底，不留遺憾。如我讀了張立勤的《痛苦的飄落》，又從網(wǎng)絡(luò)搜索到她的好朋友趙麗華的懷念文字《悼張立勤》，放在一起閱讀，對(duì)這位多才多藝的女作家、女書法家更是充滿惋惜之情。讀了周作人的《若子的病》，我又搜索到他的《若子的死》，不禁為他痛失愛女而唏噓。廖靜仁的《纖痕》寫得沉重渾厚，是一篇不錯(cuò)的懷舊文章，我又百度搜索到他的《資水河，我的船幫》，對(duì)那段沉重的歷史有了認(rèn)知。

讀到艾雯的《又見天香第一枝》，我對(duì)梅花的習(xí)性和賞梅的要訣產(chǎn)生了濃厚興趣。我搜出宋代范成大的《梅譜》，其中有一段云：“梅以韻勝，以格高，故以橫斜疏瘦與老枝怪石為貴?！辟p梅如此，創(chuàng)作豈能例外？這也暗含了老作家孫犁的觀點(diǎn)：散文在內(nèi)容上要實(shí)，在寫法上則要單純、樸素、簡(jiǎn)練、真摯。

就此打住。否則，我又得挑燈夜戰(zhàn)了。