文／魯虹

左正堯，廣州美術(shù)學(xué)院教授、碩士研究生導(dǎo)師、大學(xué)城美術(shù)館館長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)藝術(shù)委員會(huì)副主任，粵港澳大灣區(qū)美術(shù)家聯(lián)盟副主席，第12—23屆亞洲藝術(shù)家聯(lián)盟中國(guó)委員會(huì)主席，第11、12、13屆全國(guó)美術(shù)作品展覽初評(píng)、復(fù)評(píng)評(píng)委，文化部第三屆中國(guó)美術(shù)獎(jiǎng)評(píng)委。

Zuo Zhengyao,a professor and graduate student instructor of Guangzhou Academy of Fine Arts,director of the Art Museum in the University,deputy director of the Arts Committee of the Chinese Artists Association,vice chairman of the Guangdong-Hong Kong-Macao Greater Bay Area Artist Union,chairman of the 12th-23rd Asian Artists Alliance China Committee,judge of the preliminary evaluation and reevaluation of the 11th,12th,and 13th National Art Exhibition,and the judge of the 3rd Chinese Fine Art Awards held by the Ministry of Culture.

《舊物藏月》48cm×58cm

《青蒿》48cm×58cm

《若有相》48cm×58cm

左正堯是位不斷有新想法并盡力去實(shí)現(xiàn)的藝術(shù)家，這與一些常有宏大想法卻不積極付諸實(shí)踐的藝術(shù)家有很大不同。從2007年開(kāi)始，他一直在以寫(xiě)意的方式畫(huà)清純的都市少女，用來(lái)抗衡消費(fèi)社會(huì)的價(jià)值觀，后來(lái)又將其畫(huà)在了瓷器、銅板和鍍鋅鐵板上。

左正堯并沒(méi)有滿足于此。2017年，他開(kāi)始了系列草本作品的寫(xiě)意畫(huà)創(chuàng)作。在一篇短文中，他一方面強(qiáng)調(diào)畫(huà)系列草本是要還20年前的心愿，另一方面又從草與歷史、草與世界、草與自然、草與現(xiàn)實(shí)、草與人生的角度強(qiáng)調(diào)了隱藏在小草外表中的各種文化內(nèi)涵。由此看來(lái)，他畫(huà)系列草本，既不是單純要為各個(gè)不同的小草去寫(xiě)照，更不是要借以表達(dá)某種閑情逸致或?qū)徝廊の?，而是要?huà)他本人對(duì)于歷史、現(xiàn)實(shí)、人生、自然的深刻感悟。于是，他對(duì)多年來(lái)形成的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)法進(jìn)行了大膽而必要的改革。

我注意到，首先，他在面對(duì)腳下成片的小草時(shí)，有意采用了平視或仰視的角度；其次，他不僅將微小的單株野草做了放大化的夸張?zhí)幚?，而且讓其在?huà)面中占據(jù)了主要位置。很明顯，這樣的處理方式既表達(dá)了他對(duì)小草發(fā)自內(nèi)心的禮贊，也表明了他對(duì)個(gè)體生命的無(wú)比重視。而當(dāng)一幅幅有關(guān)草本的作品以密集的方式呈現(xiàn)時(shí)，我們就會(huì)聯(lián)想到蕓蕓眾生的命運(yùn)，甚至更多……

從歷史上看，以微小的細(xì)節(jié)即常以局部的物象來(lái)暗示或象征整體世界，是宋代藝術(shù)家的杰出貢獻(xiàn)，例如著名的《桃鳩圖》僅僅通過(guò)開(kāi)花桃枝、《水仙鵪鶉圖》僅僅通過(guò)水仙和土坡那簡(jiǎn)素的線，便暗示與象征了和暖的春光和寂寞的池汀等自然環(huán)境。相比起來(lái)，左正堯的做法明顯不同，雖然他也借用了勾勒、渲染或省略背景等傳統(tǒng)手法，但他的本意并非要觀眾去聯(lián)想小草與周邊的自然環(huán)境以及由此產(chǎn)生的詩(shī)情畫(huà)意，而是希望觀眾結(jié)合自己的人生經(jīng)驗(yàn)去思考一系列與歷史、人生、現(xiàn)實(shí)、自然相關(guān)的問(wèn)題，繼而與作品產(chǎn)生積極互動(dòng)的關(guān)系。其次，在藝術(shù)的表現(xiàn)上，左正堯除偶爾會(huì)用一些花青及設(shè)色外，多用勾染相濟(jì)的純水墨畫(huà)小草，并常常運(yùn)用水墨相撞的手法，使畫(huà)面形成一種類(lèi)似窯變的藝術(shù)效果，極為耐看。

作為藝術(shù)家兼評(píng)論家的靳衛(wèi)紅女士曾撰文高度評(píng)價(jià)左正堯的系列草本植物繪畫(huà)：“他在人物畫(huà)里也做過(guò)不少探索，我很贊許他筆下的女性是審美性的，絕無(wú)消費(fèi)的眼光。而今他轉(zhuǎn)而將目光降至腳下，禮贊微小，而這種禮贊我理解是他尋求到了生活的核心，這些作品不僅安慰了他自己，也安慰了我們這些看它的人。他用描繪草本來(lái)擴(kuò)大水墨語(yǔ)言區(qū)域，期求制造它的公共性，引發(fā)共鳴?！蔽彝耆馑目捶ā５乙蚕?，如果他將這一系列作品和他的裝置、影像結(jié)合起來(lái)展示，也許更易于使觀眾進(jìn)入他的人文思考和立體維度的作品情境。