黃 迪

(景德鎮(zhèn)陶瓷大學 江西 景德鎮(zhèn) 333000)

美術史家貢布里希,在《藝術的故事》中說:“藝術的發(fā)展史,不是技術熟練程度的發(fā)展史,而是觀念和要求的變化史”。

“觀念史”是在20世紀兩次世界大戰(zhàn)之間,出現的對研究藝術的發(fā)展有重要意義?！皽\絳”通俗來講就是,用一種淺淡的赭色在畫上設色,亦稱之為“吳裝”。

“淺絳法”創(chuàng)自于元代黃公望的山水面,黃公望創(chuàng)作的《天池石壁圖》為其范式?！皽\絳彩”是以程門(松生,號雪笠、笠道人)金晶卿、王少維為代表的,是歷史上記載的早期淺絳彩瓷畫名家。淺絳彩的出現盛行,影響了后面的“珠山八友”,“珠山八友”其容剛開始也是學習淺降彩。

“粉彩”最早出現在江西省景德鎮(zhèn),景德鎮(zhèn)的粉彩藝術瓷開創(chuàng)于清代康熙年間,發(fā)展、壯大于雍正年間。“新粉彩”誕生于民國初年,“新彩”又稱“洋彩”,是低溫釉上彩繪顏料,燒成溫度在600～900℃,由銅、鐵、錫、錳、鈷等多種不同金屬氧化物質制成,顏色極為豐富。

“粉彩”到“新粉彩”的發(fā)展演變,其工藝上和技法上并沒有較大突破,甚至為了更好地表現出畫面,對其復雜的工藝進行了簡化,轉而更專注于藝術觀念本身的變化。

從傳統(tǒng)粉彩到新粉彩,過渡出現的“淺降彩”,而其出現的時間過短,“淺降彩”很快被工藝更加先進的“新粉彩”所取代。

1 明清時期“淺絳彩瓷”以雅致、疏淡脫穎而出

1.1 清代末到民國初“淺絳彩瓷”

“淺絳”通俗來講,就是用一種淺淡的赭色,在畫紙上設色,亦稱之為“吳裝”?！皽\”就是淡的意思,“絳”就是紅色?！皽\絳彩瓷”指清代末到民國初,流行的一種濃淡相間的釉上彩瓷。其藝術效果與淺絳國畫相似,陶瓷界稱之為“淺絳彩瓷”?！皽\絳法”,創(chuàng)自于元代畫家“黃公望”的山水畫,其中黃公望的作品《天池石壁圖》為其范式。陶瓷界所謂淺絳,是借以國畫術語,淺絳彩是晚清流行的,一種淺淡相間的墨色釉上彩料,誕生于咸豐同治年間,淺絳彩在白瓷上繪制花紋,由低溫燒成。淺絳彩瓷在作品的格調上作者基于儒、道、佛、禪文化審美理念指修養(yǎng),標舉自然、注重淡雅,講求詩情畫意,筆墨隨性,追求作品的精神內涵,唯美境界,畫面敢于大膽留白,設色淡雅、布局合法、意境深幽高古,文人審美情趣。淺絳彩一般都以淺綠、淺赭色為主,泛紅,水綠直接劃傷瓷胎,其作品特點文氣,畫法、技法一氣呵成。采用中國畫的繪畫技法,詩書畫一體表現在瓷器上。淺絳彩的墨彩淺而淡,淺絳彩易受磨損,彩料薄容易脫彩。典型的文人畫、傳統(tǒng)國畫藝術。以瓷為紙,題材有山水、人物?！皽\絳”原是指元代大畫家,黃公望所創(chuàng),淺絳山水水墨山水畫,將淺絳繪畫技法與瓷器制作,完美結合為“淺絳彩瓷”,盛行于清嘉慶,道光時期,淺絳彩彩易脫落,器物美感降低,便被民國時期興起的新粉彩所取代。

1.2 “淺絳彩”在文人瓷畫、藝術畫面創(chuàng)作上功不可沒

瓷繪發(fā)展到了晚清官窯時期,到了沒落的階段,“淺絳彩瓷”的一場革命,挽留了官窯瓷繪的墮落。使中國瓷繪藝術,步入新的里程碑。

“淺絳彩瓷”以文人化的內涵與雅韻,確保中國瓷本繪畫的地位,晚清時期,在景德鎮(zhèn)瓷業(yè)不景氣之際,安徽幾位文人畫家介入景德鎮(zhèn)瓷界,簡化粉彩工藝,初期稱其為“淺絳彩瓷”,后由于色彩掉色,從而改進繪畫材料。這個時期新粉彩的出現,解決了這些問題。

“新粉彩”運用熟料,經過高溫煅燒,繪畫顏色與燒制出的顏色相差不大,大大提升畫室對于成瓷畫面的把握。此類作品沖破了以往官窯的城規(guī)束縛,解放了繪瓷者的創(chuàng)作思路,開辟了在瓷品上題詩、落款、紀年等風氣之先河?！皽\絳彩”是以程門、金晶卿、王少維一些為代表的。影響了后面的“珠山八友”,“珠山八友”剛開始也是學習淺降彩,或者是這種畫風,繼續(xù)傳承的淺絳彩的文人畫的技法,有淺絳彩的影子在里面,只不過原材料發(fā)生了一些變化。淺絳彩起源于重工粉彩,經過改良以后發(fā)展成新粉彩。淺絳彩在中國陶瓷史上歷史較短,不到到七十年,隨著珠山八友的新粉彩興起之后慢慢消失,但是消失的只是當時的技法、畫風,沉淀精神沒有消失,反而被珠山八友繼承下來,以瓷上繪畫為主?！皽\絳彩”影響當代景德鎮(zhèn),從瓷本身的審美轉向于瓷上繪畫的審美,淺絳彩在文人瓷畫、藝術畫面創(chuàng)作上是功不可沒的。

“淺絳彩”是清末這段歷史上所特有的藝術種類,到民國初年,淺絳彩瓷便已完全退出了歷史舞臺,為粉彩所代替,至今景德鎮(zhèn)也沒有人能畫淺絳彩。

2 “粉彩”瓷為景德鎮(zhèn)四大名瓷之一

“粉彩”最早出現在江西省景德鎮(zhèn)。景德鎮(zhèn)的粉彩藝術瓷,開創(chuàng)于清代康熙年間,發(fā)展于壯大于雍正年間。粉彩填色之前需用玻璃白打底,也有說法加入鉛粉,讓色彩看起去粉嫩。粉彩摸上去突出感強,尤其是雍正乾隆的粉彩用料多,顯得又粉又厚,粉彩用料厚保存時間長,不用擔心掉色的問題?！胺鄄省崩L制工藝,到了雍正年間,不管在器形上、線條上、水料裝工藝手法、畫面取材等,雍正時期的“粉彩藝術瓷”都達到了前所未有的發(fā)展,并且逐漸走向完善,工藝一直沿用至今。

“新粉彩”誕生于民國初年,新粉彩有厚度、厚重、凹凸感不平、有明暗清晰,填彩渲染出濃淡層次,色彩粉嫩柔和,層次分明,粉彩繪畫填色寫字多人完成,粉彩注重工藝繪畫裝飾,淺絳彩作者一人完成,保留作者筆墨痕跡,注重思想表達筆墨情趣。

3 “淺降彩”被工藝更加先進的“新粉彩”延續(xù)發(fā)展

淺絳彩起源于重工粉彩,經過改良以后發(fā)展成為新粉彩。淺絳彩在中國陶瓷史上的歷史較短,不到到七十年,隨著珠山八友的新粉彩興起之后慢慢消失,但是消失的只是當時的技法、畫風,沉淀精神沒有消失,反而被珠山八友繼承下來,以瓷上繪畫為主?！皽\絳彩”影響當代景德鎮(zhèn),從瓷本身的審美轉向于瓷上繪畫的審美,淺絳彩在文人瓷畫、藝術畫面創(chuàng)作上是功不可沒的。

“淺絳彩”是清末這段歷史上所特有的藝術種類,到民國初年,淺絳彩瓷便已完全退出了歷史舞臺,為粉彩所代替,至今景德鎮(zhèn)也沒有人能畫淺絳彩。

4 結語

“淺絳彩瓷”的一場革命,挽留了官窯瓷繪的墮落。使中國瓷繪藝術,步入新的里程碑。淺絳彩的貢獻,影響當代景德鎮(zhèn),從瓷本身的審美,轉向于瓷上繪畫的審美,淺絳彩在文人瓷畫,藝術畫面創(chuàng)作上是無可替代的。淺絳彩瓷以文人化的內涵與雅韻,確保中國瓷本繪畫的地位。