抽象藝術(shù)對(duì)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)繪畫(huà)產(chǎn)生的影響分析

李學(xué)勤

（河南省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)，鄭州，450000）

0 引言

對(duì)于陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)而言，繪畫(huà)設(shè)計(jì)是其中較為重要的基礎(chǔ)性組成部分，通過(guò)繪畫(huà)設(shè)計(jì)能夠凸顯陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)的美學(xué)效果，也能更好地展現(xiàn)設(shè)計(jì)的文化內(nèi)涵和以率直。特別是在新時(shí)代背景下，現(xiàn)代繪畫(huà)藝術(shù)受到東西方文化交融的影響，成愛(ài)能出全新的發(fā)展態(tài)勢(shì)，以抽象藝術(shù)為基礎(chǔ)探索繪畫(huà)藝術(shù)在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)中的有效應(yīng)用，能夠豐富設(shè)計(jì)你的素材、彰顯陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)的藝術(shù)價(jià)值，促進(jìn)藝術(shù)作品質(zhì)量的提升，使陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)能滿(mǎn)足人們的審美情趣需求。因此新時(shí)期在針對(duì)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)進(jìn)行研究的過(guò)程中，要加強(qiáng)對(duì)繪畫(huà)設(shè)計(jì)的重視，從抽象藝術(shù)的角度解析抽象藝術(shù)發(fā)展對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生的影響，從而對(duì)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)的現(xiàn)代化發(fā)展和時(shí)代化創(chuàng)新產(chǎn)生新的理解和認(rèn)識(shí)。

1 現(xiàn)代抽象藝術(shù)的內(nèi)涵

現(xiàn)代抽象藝術(shù)在長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展過(guò)程中形成了豐富的內(nèi)涵，對(duì)現(xiàn)代抽象藝術(shù)的內(nèi)涵進(jìn)行解讀，能對(duì)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)中繪畫(huà)創(chuàng)作活動(dòng)的開(kāi)展產(chǎn)生積極的影響，使繪畫(huà)創(chuàng)作能體現(xiàn)出現(xiàn)代抽象藝術(shù)的特點(diǎn)，可以更好地表現(xiàn)出視覺(jué)呈現(xiàn)效果，能使陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)的文化藝術(shù)內(nèi)涵更加豐富[1]。下面就基于抽象的概念和現(xiàn)代抽象藝術(shù)的內(nèi)涵進(jìn)行系統(tǒng)的分析：

1.1 抽象

抽象的概念是從拉丁文中凝練出來(lái)的，最初是“排除、抽出”，在中國(guó)文學(xué)發(fā)展歷程中，意象、超象的概念與抽象存在一定的相似性，是與具象相反的概念。在繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域抽象的藝術(shù)繪畫(huà)就是通過(guò)繪畫(huà)創(chuàng)作的語(yǔ)言以復(fù)雜的、扭曲的方式呈現(xiàn)真實(shí)世界內(nèi)容，在對(duì)原有事物進(jìn)行提煉、總結(jié)的基礎(chǔ)上采用藝術(shù)化夸張和突出特色的形式進(jìn)行改造，從不同的視角展現(xiàn)人們的生活，深化人們的思想認(rèn)識(shí)。抽象概念在藝術(shù)繪畫(huà)和設(shè)計(jì)方面的應(yīng)用，能用簡(jiǎn)單的符號(hào)、簡(jiǎn)單的色彩或者線(xiàn)條等展現(xiàn)出不同的藝術(shù)設(shè)計(jì)美感，能更好地凸顯藝術(shù)設(shè)計(jì)的文化價(jià)值和審美價(jià)值，有助于促進(jìn)藝術(shù)繪畫(huà)創(chuàng)作質(zhì)量的提高[2]。

1.2 現(xiàn)代抽象藝術(shù)的內(nèi)涵

對(duì)現(xiàn)代抽象藝術(shù)的內(nèi)涵進(jìn)行解析，能看出現(xiàn)代抽象藝術(shù)最初是德國(guó)哲學(xué)家W.沃林格所提出的，其在《抽離與情移》中明確指出對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)造而言，除了會(huì)產(chǎn)生移情的沖動(dòng)外，藝術(shù)家的創(chuàng)作理念還會(huì)受到相反沖動(dòng)思維的支配，這就是抽離的趨勢(shì)。藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域產(chǎn)生抽離感的主要原因就是其所處環(huán)境與自身思想觀念存在一定的沖突，在沖突的作用下會(huì)感受到空間的廣大以及空間現(xiàn)象的無(wú)序性和紊亂性，這會(huì)在一定程度上引發(fā)藝術(shù)家在心理層面對(duì)混亂無(wú)序空間的恐懼情感，這種恐懼的情感讓他們心靈無(wú)法獲得平靜，只有通過(guò)藝術(shù)創(chuàng)作才能探尋精神的慰藉[3]。從這一點(diǎn)能看出，現(xiàn)代抽象藝術(shù)就是在無(wú)法從外在客觀事物中獲得美的體驗(yàn)、感受情況下，希望能夠在藝術(shù)創(chuàng)作中將客觀物象中的偶然性表現(xiàn)出來(lái)，用抽象的藝術(shù)形式展現(xiàn)思維和情感的永久性?xún)r(jià)值?；诂F(xiàn)代抽象藝術(shù)理念的指導(dǎo)和應(yīng)用對(duì)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)進(jìn)行創(chuàng)新，能借助現(xiàn)代抽象藝術(shù)思維對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生積極的影響，使繪畫(huà)創(chuàng)作獲得更加充分的藝術(shù)發(fā)展?fàn)顟B(tài)和藝術(shù)內(nèi)涵，能在藝術(shù)文化傳播的同時(shí)對(duì)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)和繪畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生積極的影響，促進(jìn)繪畫(huà)創(chuàng)作個(gè)性化風(fēng)格的逐步形成。

2 現(xiàn)代抽象藝術(shù)的特點(diǎn)

基于現(xiàn)代抽象藝術(shù)的指引對(duì)藝術(shù)作品的創(chuàng)作進(jìn)行分析，能看出在應(yīng)用現(xiàn)代抽象藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作的情況下，設(shè)計(jì)人員并不會(huì)有意識(shí)地分析所設(shè)計(jì)的作品或者設(shè)計(jì)理念是不是存在與設(shè)計(jì)脫離的情況，而是更加重視設(shè)計(jì)方面情緒的呈現(xiàn)以及韻律感的有效表達(dá)，通過(guò)設(shè)計(jì)作品能夠形成對(duì)欣賞者思想和情感的啟發(fā)作用。從陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)視角對(duì)現(xiàn)代抽象藝術(shù)的特點(diǎn)進(jìn)行分析，能看出在現(xiàn)代抽象藝術(shù)的發(fā)展和應(yīng)用方面，可以展現(xiàn)出純粹性、獨(dú)創(chuàng)性、欣賞性和創(chuàng)新性的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)人員在創(chuàng)作陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)作品的過(guò)程中，往往不會(huì)直接的對(duì)現(xiàn)實(shí)狀態(tài)進(jìn)行直觀的描述，而是會(huì)通過(guò)色彩的應(yīng)用、線(xiàn)條的勾勒，探尋繪畫(huà)創(chuàng)作方面的邏輯關(guān)聯(lián)，從而讓觀賞者能夠獲得強(qiáng)烈的視覺(jué)創(chuàng)新感，引發(fā)欣賞者的強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊感，讓欣賞者在欣賞作品過(guò)程中能對(duì)其中蘊(yùn)含的藝術(shù)審美和文化內(nèi)涵進(jìn)行思考，可以探尋作品背后深層次的精神文化內(nèi)涵，可以對(duì)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)的時(shí)代化發(fā)展起到良好的促進(jìn)作用，使新時(shí)代背景下我國(guó)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)展現(xiàn)出民族文化特色和現(xiàn)代抽象繪畫(huà)藝術(shù)特色，逐步形成個(gè)性化的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格[4]。

3 現(xiàn)代抽象藝術(shù)對(duì)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)繪畫(huà)的影響

現(xiàn)代抽象藝術(shù)的發(fā)展能從不同的角度對(duì)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)繪畫(huà)產(chǎn)生影響，使繪畫(huà)的藝術(shù)性和人文性出現(xiàn)相應(yīng)的變化，促進(jìn)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)質(zhì)量的提升。因此在對(duì)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)進(jìn)行研究的過(guò)程中，要系統(tǒng)分析現(xiàn)代抽象藝術(shù)對(duì)繪畫(huà)的影響，從多角度解析現(xiàn)代抽象藝術(shù)影響下陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)繪畫(huà)的發(fā)展情況[5]。下面就基于現(xiàn)代抽象藝術(shù)對(duì)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)繪畫(huà)的影響進(jìn)行系統(tǒng)的分析：

3.1 現(xiàn)代抽象藝術(shù)對(duì)繪畫(huà)形式的影響

對(duì)于陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)工作而言，設(shè)計(jì)人員在實(shí)際參與藝術(shù)設(shè)計(jì)的過(guò)程中往往比較關(guān)注形態(tài)的設(shè)計(jì)，希望能借助形態(tài)的設(shè)計(jì)讓欣賞者獲得良好的視覺(jué)感受和視覺(jué)體驗(yàn)。在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)繪畫(huà)創(chuàng)作中，現(xiàn)代抽象藝術(shù)對(duì)繪畫(huà)形式的影響相對(duì)比較明顯，主要表現(xiàn)為借助現(xiàn)代抽象化的創(chuàng)作手段，能夠?qū)L畫(huà)的外在形式進(jìn)行轉(zhuǎn)變和創(chuàng)新，從而使繪畫(huà)藝術(shù)的形式能夠表現(xiàn)出不同的藝術(shù)特色，讓不同欣賞者在欣賞陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)作品的過(guò)程中產(chǎn)生差異化的審美感受。這就要求陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)人員能夠在實(shí)際參與繪畫(huà)設(shè)計(jì)的過(guò)程中，有意識(shí)地思考抽象事物的表達(dá)形式，能從藝術(shù)設(shè)計(jì)的視角對(duì)陶瓷美術(shù)中多樣化的繪畫(huà)形式進(jìn)行系統(tǒng)的分析和研究，并形成個(gè)性化的設(shè)計(jì)風(fēng)格和理念，不僅要突出設(shè)計(jì)的韻律感和節(jié)奏感，還要更好地展現(xiàn)設(shè)計(jì)的藝術(shù)形象，凸顯設(shè)計(jì)作品的藝術(shù)影響力。結(jié)合陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)方面具體對(duì)現(xiàn)代抽象藝術(shù)的應(yīng)用進(jìn)行分析，陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)本身的美感會(huì)受到繪畫(huà)形象的影響，在現(xiàn)代抽象藝術(shù)的支撐下對(duì)繪畫(huà)形式進(jìn)行調(diào)整和優(yōu)化，能夠在充分考慮觀賞者內(nèi)心需求的情況下，遵循現(xiàn)代社會(huì)人們的審美意識(shí)狀態(tài)變化，對(duì)設(shè)計(jì)模式進(jìn)行適當(dāng)?shù)母母飫?chuàng)新，使設(shè)計(jì)人員的自身創(chuàng)新意識(shí)和創(chuàng)造能力得到充分展現(xiàn)，盡量促使設(shè)計(jì)作品可以體現(xiàn)出多元化的藝術(shù)設(shè)計(jì)效果，讓觀賞者在觀賞過(guò)程中獲得多樣化的視覺(jué)體驗(yàn)和視覺(jué)感受。在此過(guò)程中，現(xiàn)代抽象藝術(shù)對(duì)于繪畫(huà)形式的影響，能讓觀賞者獲得多樣化的視覺(jué)感悟，可以更好地促進(jìn)藝術(shù)呈現(xiàn)效果的優(yōu)化和提升，從而為陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)繪畫(huà)創(chuàng)作的發(fā)展提供良好的支持[6]。

3.2 現(xiàn)代抽象藝術(shù)對(duì)繪畫(huà)點(diǎn)線(xiàn)面的影響

在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)繪畫(huà)創(chuàng)作中，點(diǎn)線(xiàn)面是構(gòu)成繪畫(huà)作品的最基礎(chǔ)性元素之一，也是主要的構(gòu)成部分，點(diǎn)線(xiàn)面的搭配、組合能夠展現(xiàn)繪畫(huà)的藝術(shù)性，促進(jìn)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)質(zhì)量的提升。從現(xiàn)代抽象藝術(shù)視角針對(duì)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)繪畫(huà)涉及到的點(diǎn)線(xiàn)面進(jìn)行系統(tǒng)的分析，能看出點(diǎn)是整幅繪畫(huà)中最基礎(chǔ)、最簡(jiǎn)單的元素，點(diǎn)的設(shè)計(jì)和應(yīng)用可以與繪畫(huà)中的線(xiàn)面形成充分融合的關(guān)系，營(yíng)造出不同的美學(xué)藝術(shù)效果。同時(shí)，線(xiàn)在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)繪畫(huà)中的應(yīng)用比較廣泛，通過(guò)線(xiàn)條的設(shè)計(jì)和應(yīng)用能更好地對(duì)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)視覺(jué)呈現(xiàn)效果進(jìn)行優(yōu)化，并且在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)繪畫(huà)中線(xiàn)的設(shè)計(jì)不受到線(xiàn)條弧度、線(xiàn)條長(zhǎng)短以及線(xiàn)條寬窄的制約，畫(huà)師在創(chuàng)作中可以自由地發(fā)揮、自由的設(shè)計(jì)，形成個(gè)性化的藝術(shù)風(fēng)格。面在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)繪畫(huà)中代表空間的呈現(xiàn)，本身具有多樣化和立體性的特點(diǎn)，用較小的面進(jìn)行設(shè)計(jì)能凸顯精致感，用較大的面進(jìn)行設(shè)計(jì)可以彰顯廣闊感，而虛擬面的設(shè)計(jì)則能營(yíng)造出虛無(wú)縹緲的特殊意境，實(shí)際畫(huà)面的設(shè)計(jì)則可以讓人感受到堅(jiān)韌感和力量感。陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)畫(huà)師基于現(xiàn)代抽象理念的融合應(yīng)用，在對(duì)點(diǎn)線(xiàn)面進(jìn)行整合設(shè)計(jì)的過(guò)程中，可以結(jié)合設(shè)計(jì)的需求和藝術(shù)呈現(xiàn)的需要，盡量采用平面切割的設(shè)計(jì)方法和手段，在繪畫(huà)過(guò)程中對(duì)抽象的畫(huà)面元素和結(jié)構(gòu)進(jìn)行有效地重新搭配和組合，形成多樣化的形態(tài)和特色，呈現(xiàn)出規(guī)則平面和不規(guī)則平面的藝術(shù)效果，讓欣賞者在欣賞陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)繪畫(huà)作品的過(guò)程中能感受到畫(huà)面的約束感、畫(huà)面的廣闊感以及畫(huà)面的動(dòng)態(tài)感。在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)繪畫(huà)創(chuàng)作中，現(xiàn)代抽象理念的應(yīng)用，能讓畫(huà)師在設(shè)計(jì)方面從抽象的視角對(duì)點(diǎn)線(xiàn)面進(jìn)行有效的搭配和組合，形成抽象化的藝術(shù)呈現(xiàn)空間，讓畫(huà)面營(yíng)造出虛實(shí)融合的特點(diǎn)，確保欣賞者在欣賞作品的過(guò)程中能獲得不一樣的體驗(yàn)和感受[7]。

3.3 現(xiàn)代抽象藝術(shù)對(duì)繪畫(huà)色彩的影響

現(xiàn)代抽象藝術(shù)對(duì)于陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)繪畫(huà)的影響能從對(duì)色彩的影響角度表現(xiàn)出來(lái)，按照現(xiàn)代抽象藝術(shù)理念的要求，畫(huà)師在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)繪畫(huà)中，對(duì)色彩進(jìn)行抽象化、多元化的應(yīng)用，能夠使設(shè)計(jì)作品的視覺(jué)呈現(xiàn)效果得到顯著的增強(qiáng)，從而賦予設(shè)計(jì)作品更加深厚的藝術(shù)價(jià)值，有效促進(jìn)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)質(zhì)量的提升。在傳統(tǒng)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)繪畫(huà)中，色彩的應(yīng)用存在一定的局限性，無(wú)法使色彩的藝術(shù)效果得到集中的展現(xiàn)，特別是在諸多因素的影響下，色彩的應(yīng)用會(huì)出現(xiàn)局限性的情況，無(wú)法通過(guò)色彩的科學(xué)化代培組合提升設(shè)計(jì)質(zhì)量，也會(huì)導(dǎo)致陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)作品的藝術(shù)性受到不良影響。而基于現(xiàn)代抽象藝術(shù)理念的影響，陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)畫(huà)師在對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作進(jìn)行創(chuàng)新的過(guò)程中，重點(diǎn)針對(duì)色彩的搭配和組合進(jìn)行分析，結(jié)合色彩的冷暖色調(diào)、明暗分別，可以形成對(duì)色彩的抽象化應(yīng)用狀態(tài)，使色彩在藝術(shù)設(shè)計(jì)方面本身的感染力和表現(xiàn)力得到進(jìn)一步提升[8]?；诂F(xiàn)代抽象藝術(shù)創(chuàng)作的角度進(jìn)行分析，色彩在繪畫(huà)中的應(yīng)用本身可以表現(xiàn)出差異性的特點(diǎn)，這在一定程度上為色彩的合理化搭配和組合奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，而基于抽象藝術(shù)的運(yùn)用對(duì)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)繪畫(huà)色彩的組合進(jìn)行改進(jìn)和創(chuàng)新，能促使色彩的抽象性和協(xié)調(diào)性更加鮮明。具體分析，陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)人員在繪畫(huà)創(chuàng)作中，不僅要關(guān)注色彩的合理化選擇和搭配組合應(yīng)用，還要綜合分析陶瓷燒制情況下色彩的變化，從而促進(jìn)色彩的科學(xué)化搭配和應(yīng)用，使色彩的應(yīng)用可以顯著提高陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)綜合效果，為新時(shí)代背景下陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)繪畫(huà)創(chuàng)作提供相應(yīng)的支持?，F(xiàn)代抽象藝術(shù)對(duì)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)繪畫(huà)色彩的影響從不同的角度表現(xiàn)出來(lái)，通過(guò)色彩的搭配組合和合理化應(yīng)用，可以更好地呈現(xiàn)視覺(jué)效果，也能使陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)方面色彩的選擇與形體塑造形成整體融合統(tǒng)一的關(guān)系，更好地展現(xiàn)陶瓷制品的藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值。陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)師在實(shí)際繪畫(huà)創(chuàng)作中，需要綜合分析釉上彩和釉下彩的顏色差別，準(zhǔn)確判斷燒制前后色彩的變化規(guī)律，確保在完成陶瓷作品的燒制后所形成的顏色與最初設(shè)計(jì)目標(biāo)相一致，更好地展現(xiàn)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)作品的藝術(shù)感，促進(jìn)作品藝術(shù)價(jià)值得到進(jìn)一步提升[9]。

4 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)的時(shí)代化發(fā)展歷程中，受到文化融合發(fā)展的影響，社會(huì)大眾的審美意識(shí)和審美能力出現(xiàn)了巨大的變化，對(duì)抽象藝術(shù)的關(guān)注度相對(duì)較高，這就要求在陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)繪畫(huà)過(guò)程中，需要有意識(shí)地融入現(xiàn)代抽象藝術(shù)，借助現(xiàn)代抽象藝術(shù)對(duì)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)進(jìn)行創(chuàng)新，通過(guò)色彩的重新搭配組合、形狀的合理化安排，提高設(shè)計(jì)的效果，彰顯陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)的藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值。因此新時(shí)期針對(duì)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)進(jìn)行研究的過(guò)程中，要準(zhǔn)確定位抽象藝術(shù)發(fā)展對(duì)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)繪畫(huà)的影響，明確繪畫(huà)創(chuàng)作的方向，為陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)工作的全面創(chuàng)新開(kāi)展提供良好的支持。