□周璐 樸香玉/文

近些年來，韓劇在我國電視劇市場異軍突起，迅速成為國內(nèi)年輕人狂熱追捧的劇種。大多數(shù)韓劇在環(huán)境創(chuàng)造、題材內(nèi)容、人員配置、制作特點以及社會教育意義等方面，都要比我們國產(chǎn)電視劇有明顯的優(yōu)勢，通過這些方面，我們可以從中得到一些啟示。

1 韓劇的創(chuàng)造環(huán)境

韓國電視劇依靠其優(yōu)越的創(chuàng)作環(huán)境，在中國市場占據(jù)了一定的地位。20世紀60年代，韓國政府便開始推行以“文化立國”為核心的戰(zhàn)略舉措。這項政策在韓國很有效。韓國政府于1988年成立了韓國文化產(chǎn)業(yè)振興院，韓國電影、電視劇、游戲、音樂等在這一政策的支持下廣泛傳播并出口國外。中韓建交以來，中國逐漸放寬了對韓劇的引入政策，這也為韓國電視劇在中國的流傳創(chuàng)設(shè)了基礎(chǔ)條件。另外，歷史上中韓兩國的交流一直是秉持和諧的觀念，這客觀上為韓劇在中國的傳播奠定了夯實基礎(chǔ)。

2 韓劇的題材內(nèi)容

韓國電視劇通常都會有別出心裁的題材與內(nèi)容，究其原因進行分析，一方面，韓國采取的是好萊塢分級制度，因此對韓劇題材的限制并不是很大，比較寬泛[1]。而豐富的題材又給了編劇充分的發(fā)揮空間，政府丑聞、真實案例、新聞熱點、甚至幾年未破的懸案都可以拍出優(yōu)秀的作品。而國產(chǎn)劇與之相比限制太多，部分國人想看的題材往往國內(nèi)拍不出來，所以轉(zhuǎn)而看更符合他們胃口的韓劇，更能填補題材上的空缺。

另一方面，韓劇題材更新速度較快，新鮮題材幾乎每年都會出現(xiàn)，往往一個題材的電視劇在播出獲得好評之后，就不會一直固定在這個盈利模式里，轉(zhuǎn)而進行新題材電視劇的拍攝嘗試。在筆者個人的記憶中，從《藍色生死戀》開始，韓劇的熱潮似乎就沒有退過，隔幾年火一部韓劇似乎成了不折不扣的鐵律。2010年《我的女友是九尾狐》開播，身體具有特異功能的男女主角不斷出現(xiàn)；2011年熱播的《宮鎖心玉》剛剛在中國刮起了穿越風(fēng)，韓國也在2012上映了穿越題材的《屋塔房王子》，時代的反差成就了一段段啼笑皆非的搞笑故事[2]；2013年韓國又出現(xiàn)了一部具有神秘科幻色彩的愛情電視劇《來自星星的你》，大膽的題材配上男主女主的高顏值立刻風(fēng)靡亞洲，一躍成為成為經(jīng)典韓劇。此后相繼出現(xiàn)的韓劇《主君的太陽》和《看見味道的少女》，女主角也都是天賦異稟，一個可以看見小鬼，一個可以看見味道，題材都非常吸引人，新意指數(shù)直線飆升。2016年《太陽的后裔》仿佛吸引了“全世界”的注意力，但還是有兩部題材新穎的韓劇脫穎而出，引起了大家的注意，一部是《鬼怪》，一部是《W-兩個世界》。年代大戲《請回答，1988》被眾多網(wǎng)友評為最打動人心的劇集，是沒有套路只有真情的青春劇本；2016豆瓣評分最高的韓劇《親愛的朋友》，講述的是走到人生盡頭的朋友之間的故事，雖然是一部老年題材的劇，但是絕對可以讓你對這部劇刮目相看。此外還有22年暑期熱播的《奇怪的律師禹英雨》，不僅讓觀眾了解到更多的法律知識，同時也讓我們關(guān)注到了眾多像女主角禹英雨一樣的自閉癥特殊人群。

3 韓劇的人員配置

韓國電視劇深深吸引著中國觀眾，除了故事情節(jié)出人意料之外，還因為其參與工作人員的配置得當，人們各司其職，共同支撐起一部優(yōu)秀的電視劇[3]。

演員方面，在韓國的電視劇當中，大多數(shù)是俊男靚女演員在各種關(guān)系故事中扮演男女主角，他們的出演讓國外觀眾眼前一亮，同時又給人一種韓國滿大街都是帥哥美女的錯誤感覺，由此可見男女主角們的影響力之大。更重要的是，韓國娛樂圈已經(jīng)有了成熟的生成機制，藝人生存壓力非常大，競爭非常激烈[4]。再加上韓國社會等級森嚴，所以韓國藝人都非常敬業(yè)，演技實力驚人，電視劇里哪怕是一個不起眼的角色都相當出彩，很有國內(nèi)周星馳電影的特色，就算是現(xiàn)在的新生代演員演技也絲毫不落下風(fēng)。

導(dǎo)演方面，韓國文化產(chǎn)業(yè)振興以來，忠武道每年都向電視劇界引進大批有才華的導(dǎo)演。相關(guān)研究統(tǒng)計顯示，韓劇電影學(xué)院學(xué)院派擁有“嚴進嚴出”的教育體系，在磨練專業(yè)精神的同時，也培養(yǎng)了從業(yè)者對作品本身的敬畏之心。通過產(chǎn)業(yè)化坐標建立自己的產(chǎn)業(yè)體系和技術(shù)標準，通過技術(shù)標準體系再反哺產(chǎn)業(yè)。所以，優(yōu)秀的導(dǎo)演會催生優(yōu)秀的電視劇成果。

對于制片人來說，制片人和導(dǎo)演是相輔相成、相互促進的。他們是韓國特有的產(chǎn)業(yè)核心協(xié)調(diào)人，也是韓劇里“口味”的把控者。正是在這樣的產(chǎn)業(yè)水準下，韓劇多次向世界傳播“韓流”?！秮碜孕切堑哪恪贰豆砉帧贰墩埢卮稹废盗械葎〖粌H在韓國創(chuàng)下高收視率，還實現(xiàn)了全球內(nèi)容輸出[5]。

編劇方面，韓劇大多采用“編劇為王”的制作合作模式。因為韓劇是采用邊拍邊播的制作方式，為保證電視劇質(zhì)量和收視率，因此在韓劇的制作過程中，與制作單位簽訂過合同的編劇就具有著絕對的權(quán)威地位，因此任何大牌導(dǎo)演或演員都不能憑意愿擅自修改劇本，并且在演員的選擇、確定劇名和市場推廣等方面都擁有話語權(quán)。

4 韓劇的制作特點

韓劇無論從制作畫面、拍攝手法還是技術(shù)水準來說，都是相當高超的。從畫面制作的來看，韓劇有著其獨有的精致畫面效果，大部分的場景都是簡約舒適，干凈整齊的模樣。演員更是端莊大方，衣著得體的樣子。而且現(xiàn)在的韓劇并不僅僅拘泥于在本國范圍內(nèi)進行拍攝，有相當多都是走出韓國到國外的城市或者旅游景點進行取景拍攝，不僅增加了異國體驗，同時也優(yōu)化了場景畫面。韓劇就是在各種華麗的場景里，配上動聽的主題曲，增強感染力。既能表現(xiàn)主演們的故事，又能表現(xiàn)韓國特有的文化，渲染著觀眾。

在拍攝的手法上，韓劇更多地使用了中近景結(jié)合，特別是人物的表情和動作都是給局部特寫的，讓觀眾更好地貼近劇中人物心理的細微變化和細節(jié)表現(xiàn)。另外，演員也更加出色，恰到好處的表演能力，帶給觀眾更多地是真情流露。而這一點也恰恰是國產(chǎn)電視劇無法給予觀眾的。并且，韓劇很熱衷于用回放情景的手法方式。在一部韓劇中經(jīng)常會有很多次回憶過去的場景，而且都是同樣的片段，再搭配上恰到好處的音樂，在回憶角色本身的同時，也能讓觀眾以重復(fù)的場景深深記住了影響劇情發(fā)展的傷感抑或是甜蜜的瞬間。

目前，韓劇制作質(zhì)量在亞洲電視媒體中處于領(lǐng)先地位，根據(jù)電影的技術(shù)要求制作了不少優(yōu)秀的電視劇。一些難度系數(shù)高的畫面，在鏡頭中也能得到精致呈現(xiàn)。而電視主題曲也與劇中人物的情感實現(xiàn)了一種完美的配合，并按照劇情的不斷轉(zhuǎn)換與表達方式進行搭配。

與此同時，韓劇克服了技術(shù)上的局限，可以邊寫邊拍邊播，導(dǎo)演、編劇和制片人三方在定好選題后，再就劇本細節(jié)進行討論。編劇甚至能直接介入選角環(huán)節(jié)。通常編劇只會寫部分內(nèi)容，之后他們會把已經(jīng)寫好的內(nèi)容橋段發(fā)到網(wǎng)上讓觀眾交流，聽從意見進行修改。然后根據(jù)觀眾的觀看意見，隨時對故事的走向進行更改，增強觀看與制作的趣味性和互動性。

5 韓劇的社會教育意義以及對國產(chǎn)電視劇的啟示

韓劇的內(nèi)容可以在一定程度上反映社會現(xiàn)實，映射人心。更容易讓聽眾找到情感共鳴，社會教育意義也非常強。在韓劇里，總能通過某個事件折射出當代社會的問題所在。能夠讓更多的人看到目前社會生活所面臨的狀況是什么樣的。細膩又抓人，也讓韓劇在具有教育意義的同時，把觀眾的情緒牢牢地拉住了。韓劇以那它一幕幕打動人心的故事，將快速節(jié)奏生活的人們吸引過來，讓他們對純粹的人和人們的關(guān)系進行了再思考。表現(xiàn)在人們面前的是親情、友情、真愛等人間真情，通過溫情韓劇讓人們找到心靈深處的慰藉。

韓劇在本土、亞洲市場乃至世界范圍內(nèi)的巨大成功，離不開韓劇的創(chuàng)作環(huán)境、題材內(nèi)容、人員配置、制作特點和社會教育意義等方方面面的因素。是以，韓劇的成功要素也給同樣重視于以文化產(chǎn)業(yè)來抬升國家文化軟實力的中國帶來不少參考。

第一點，我們應(yīng)該注意對外交流，講好中國的故事。好的電視劇可以接觸到不同文化和語言的觀眾，幫助他們了解和愛上中國。根據(jù)《“十四五”中國電視劇發(fā)展規(guī)劃》中所說，“電視劇‘走出去’步伐加快，國際交流與合作達到更高水平……”在這種背景影響下，如何延續(xù)和擴大國產(chǎn)劇走出國門的良好現(xiàn)象，并在后續(xù)作品中不斷尋找更真實、更藝術(shù)的表現(xiàn)，從而探索出內(nèi)容多樣化的國產(chǎn)劇的發(fā)展之路，是電視劇從業(yè)者應(yīng)致力思考的問題，也是國產(chǎn)劇未來努力的方向。國產(chǎn)電視劇從《西游記》《新白娘子傳奇》到《武林外傳》《甄嬛傳》再到近幾年的《知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦》等，同樣在亞洲市場反響熱烈，國產(chǎn)劇的向外傳播在中國文化的國際宣傳中發(fā)揮重要作用，所以國產(chǎn)影視劇在對外傳播和宣傳方面，也要進一步提高影響力。

第二點，要注意整合國產(chǎn)電視劇的制作質(zhì)量。國內(nèi)電視劇實行“量化策略”。電視劇數(shù)量眾多，其中許多情節(jié)相似，但內(nèi)容質(zhì)量低，很難與韓國電視劇的大規(guī)?！熬殤?zhàn)術(shù)”相比。電視劇本身的質(zhì)量在大量劇集的競爭環(huán)境中顯得更為重要。劇集的數(shù)量不是最重要的，關(guān)鍵是能夠在有限的情節(jié)中講述故事，不要敷衍觀眾，是最重要的。因此，在國產(chǎn)電視劇的內(nèi)容制作中，應(yīng)注意著重把控情節(jié)、場景、臺詞等細節(jié)，以保證電視劇的質(zhì)量內(nèi)容卓越，從而在觀眾尋求滿足他們的需求時，國產(chǎn)劇有足夠的素材來吸引人們的注意。

第三點，演員的演技亟待改善。很多觀眾都反映，現(xiàn)在的電視劇，沒有從前的經(jīng)典，沒有那么耐人尋味。這個狀況不光是跟導(dǎo)演、編劇有關(guān)系，演員自己也要負很大一部分的責(zé)任。我們都知道，如今的很多演員演技堪憂。演技太差幾乎是這幾年大家公認的問題，很多年輕演員沒有時間去提升自己的能力，而是在盲目地趕通告，接了一大堆劇。用一樣的演技去對待每一部電視劇。非科班出身、中途轉(zhuǎn)行、聲臺形表基本功不扎實、文學(xué)素養(yǎng)不夠等種種原因，導(dǎo)致他們無法很好地詮釋和挖掘劇本中隱藏的深意，進而無法將角色所需要的感覺演繹出來。所以對于年輕演員，甚至是一些中年、老年演員來說，一定要提高自己的演技，畢竟當自己流量不在的時候，能不能有優(yōu)秀的演技水準，是能不能接戲的一個重要標準。

第四點，要理清市場的定位，刻畫出直擊人心的故事線。通過韓劇可以了解到，韓國編劇從表現(xiàn)韓國人的生活習(xí)慣、價值取向、行為準則等理念出發(fā)，雖然在人物設(shè)定上采用了各種不同的身份角色，但其出發(fā)點和落腳點卻都是以韓國普通百姓的生活為切口。而每一部熱播韓劇，不管角色設(shè)定如何，都是以細膩溫暖的情感作為撫慰韓國普通民眾的心靈依靠。國產(chǎn)電視劇要厘清受眾人群，瞄準這些觀眾，打造出更適合自己的電視劇。

結(jié)合以上所說，中國也可以從韓國電視劇中找到相關(guān)經(jīng)驗。目前，國際上也流傳著“華流”“漢潮”等高頻詞匯，中國的電視劇也應(yīng)該在其中起到錦上添花的作用。外國優(yōu)秀電視劇不僅可以提高我們的欣賞水平，滿足我們的心理需要，而且可以豐富我們的文化生活。在期待和歡迎好的海外劇走進中國文化市場的同時，我們也期盼著中國電視劇能夠蒸蒸日上，走出國門，豐富國外的文化生活，讓世界上了解我們中國文化的人越來越多?！?/p>

引用

[1] 申永鎬.“韓流”——韓國電視劇流行原因探析[J].牡丹江大學(xué)學(xué)報,2013(3):3-5.

[2] 李攀奇.韓劇在跨文化傳播中受歡迎的原因和啟示:以韓劇《愛的迫降》為例[J].科技傳播,2020(4):30-31.

[3] 馮冬,宋潔.韓國電視劇產(chǎn)業(yè)成功原因及啟示[J].電影評介,2007(9):89.

[4] 溫朝霞.對韓國影視劇在中國流行的思考[J].嶺南學(xué)刊,2006(1):96-98.

[5] 王劍峰.韓劇在中國熱播現(xiàn)象的傳播學(xué)分析[D].濟南:山東師范大學(xué),2014.