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      二胡演奏藝術(shù)傳統(tǒng)繼承與創(chuàng)新發(fā)展的探討

      2023-01-27 03:28:44劉美孜
      百花 2022年12期
      關(guān)鍵詞:二胡演奏創(chuàng)新發(fā)展

      劉美孜

      摘 要:二胡作為中國民族樂器之一,在漫長發(fā)展過程中不斷為中國民眾展示著各種各樣的經(jīng)典作品,并廣泛流傳于民間?,F(xiàn)如今,二胡要想傳承并發(fā)展下去,第一是對二胡演奏藝術(shù)進行傳承和創(chuàng)新,在傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上進行改進,吸收其中的精華,進而改進出更加適合新時代發(fā)展的二胡演奏藝術(shù);第二,結(jié)合國外的文化內(nèi)涵,將其融入我國的本土文化之中并進行改進和創(chuàng)新,讓二胡演奏藝術(shù)傳承得更加久遠,發(fā)展得更加廣泛。

      關(guān)鍵詞:二胡演奏;藝術(shù)繼承;創(chuàng)新發(fā)展

      二胡演奏藝術(shù)源于中華民族的傳統(tǒng)文化,在歷史長河中吸收了各個民族的特色和文化內(nèi)涵。在二胡備受世界各國關(guān)注的今天,國內(nèi)眾多的二胡演奏藝術(shù)家將傳統(tǒng)民間文化傳播至世界各地。傳統(tǒng)的二胡演奏主要注重意境、韻味,而不側(cè)重于技巧。通常而言,在不同的地域和不同的演奏風格之中,其演奏技巧也會有所不同,同樣的一個揉弦,經(jīng)過變化之后,則有不同的演奏技巧。而一些新技巧的運用不能很好地體現(xiàn)出傳統(tǒng)二胡演奏藝術(shù)的風味。因此,在堅持傳統(tǒng)文化技巧的同時也不能過于墨守成規(guī),要不斷推陳出新,將其他地域不同的音樂文化融入二胡演奏藝術(shù)之中,讓二胡藝術(shù)傳承得更加久遠。

      一、二胡藝術(shù)的發(fā)展演變

      (一)二胡藝術(shù)社會地位的發(fā)展

      二胡演奏藝術(shù)在我國歷史長河發(fā)展之中,其地位也在不斷變化。早期,二胡演奏成本低且制作方法相對而言較為簡單,使得二胡演奏快速在民間占據(jù)了一定地位,但只在民間進行傳承。同時,二胡低廉的成本使得人們認為二胡是地位低下的樂器,難登大雅之堂,因此沒有在宮廷之中以大型的樂隊合奏形式出現(xiàn)。[1]這種情況一直持續(xù)到二十世紀初期,由二胡大師劉天華創(chuàng)作的十首獨奏曲讓二胡演奏藝術(shù)有了突破性的發(fā)展。同時,二胡在民間樂器中的地位逐步上升,成為音樂啟蒙中的一門重要學(xué)科。其中《二泉映月》等幾首名曲更是被制作成唱片銷往全球,這讓二胡演奏藝術(shù)風靡海外。[2]

      (二)二胡藝術(shù)作品的發(fā)展

      二胡相對于其他民間樂器而言,其發(fā)展歷程較短,出現(xiàn)時間較晚,這也使得二胡僅有部分理論經(jīng)驗留存于民間。這種現(xiàn)象一直持續(xù)到二十世紀初期才有所改良。[3]劉天華和華彥鈞創(chuàng)作的13首經(jīng)典二胡樂曲是二胡演奏藝術(shù)中的開山之作,為后續(xù)二胡的傳承和發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ)。其中華彥鈞所創(chuàng)作的二胡樂曲在演奏技巧上呈現(xiàn)了巨大突破,可以說是當代的藝術(shù)至寶之一。其間不斷有作曲大師投入二胡樂曲的創(chuàng)作之中,使得二胡作品不斷被完善,這對于二胡演奏藝術(shù)的傳承和發(fā)展具有重大的意義。[4]

      二、傳統(tǒng)的繼承是創(chuàng)新發(fā)展的基礎(chǔ)

      二胡演奏藝術(shù)的傳承與發(fā)展相互聯(lián)系,在時代背景不斷變化之下,更加體現(xiàn)了傳統(tǒng)和發(fā)展相互依偎的重要性。[5]對傳統(tǒng)文化的傳承,不僅是對傳統(tǒng)文化的尊重,還是對中華文化特色的追求,更是對二胡演奏藝術(shù)魅力的追求,在文化傳承之中具有重要的意義。在不同的時代背景和人文環(huán)境之下,二胡演奏藝術(shù)本身也會有所變化,在不斷發(fā)展中,二胡演奏逐漸完善。

      回顧二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展歷程,路途坎坷,內(nèi)容豐富,經(jīng)典曲目在經(jīng)歷不同人文環(huán)境和時代背景后,越發(fā)凸顯韻味,甚至能震撼聽眾的心靈,對二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展有益,因此這些作品代代傳承,廣為流傳。經(jīng)典曲目中對于藝術(shù)境界的追求已經(jīng)成為現(xiàn)代人審美的啟迪,人們的藝術(shù)情感也在不斷豐富,這是眾多作曲家和演奏家共同努力的結(jié)果。在他們不斷的傳承和創(chuàng)新之中,二胡的曲目逐漸完善。

      三、二胡演奏藝術(shù)傳統(tǒng)繼承與創(chuàng)新發(fā)展的策略

      (一)借鑒并吸收各地區(qū)優(yōu)秀文化

      在世界各地的音樂發(fā)展歷程中,本地音樂都在對不同音樂文化進行吸收,不同地域和不同環(huán)境下的音樂之間相互滲透、相互融合、相互進步并共同發(fā)展。二胡演奏藝術(shù)要想謀求長期的發(fā)展,就一定需要吸收世界優(yōu)秀音樂文化精華,在運用的過程中要注重靈活運用,不能盲目地照搬,對于糟粕要加以剔除,進而將二胡的特點進行展示。[6]

      例如《一枝花》,它是對其他作品中的優(yōu)秀元素加以靈活運用,所創(chuàng)造出來的優(yōu)秀作品。還有《流浪者之歌》,則是學(xué)習(xí)小提琴演奏的變化方式,使用二胡進行變化演奏,有效凸顯出二胡演奏的藝術(shù)技巧。在對二胡演奏藝術(shù)進行傳承的過程中,如果不創(chuàng)新就難以謀求長足的發(fā)展,因此要對各地區(qū)的優(yōu)秀文化進行借鑒和吸收,同時對二胡的演奏技巧和作曲方式進行改善,進而將二胡演奏藝術(shù)傳播至全世界。

      (二)給二胡注入新的時代元素

      不同時期的二胡演奏藝術(shù)都具有該時期的藝術(shù)特點和時代特性,但同樣要注重融入現(xiàn)代思想和意識,在此過程中,應(yīng)該以傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ),通過對現(xiàn)代元素的增加,進而體現(xiàn)出現(xiàn)代特征。[7]對于二胡演奏藝術(shù)而言,為了避免被歷史淘汰,就一定要對其傳承方式和發(fā)展路徑進行改變,穩(wěn)扎穩(wěn)打,同步前行,將二胡演奏藝術(shù)的魅力和人們的審美需求聯(lián)系起來,讓二胡演奏藝術(shù)重新煥發(fā)光彩。需要注意的是,在發(fā)展過程中要注意貼合生活實際,二胡演奏來源于民間,要保持其特有的民間特性,在二胡本身特色不變的情況下,對二胡演奏形式進行豐富。在二胡演奏藝術(shù)傳承之中,要時刻掌握時代元素,為二胡演奏注入新的元素和活力。

      (三)從多個不同的角度對二胡藝術(shù)進行創(chuàng)新

      二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展離不開眾多作曲家和演奏家對二胡演奏藝術(shù)的不斷創(chuàng)新。在二胡演奏藝術(shù)發(fā)展的過程中,要注重將不同地域的社會文化和人文特點進行融合,并以此為基礎(chǔ),從創(chuàng)作思路、題材、風格和表現(xiàn)形式上進行改進,使二胡演奏藝術(shù)更具當代的藝術(shù)特色和人文氣息。將國外音樂藝術(shù)和現(xiàn)代音樂風格進行結(jié)合,這對二胡演奏者提出了新的要求,要求藝術(shù)家們要緊跟音樂的時代步伐,充實自身的音樂基礎(chǔ),豐富自身音樂內(nèi)涵,提升自身的音樂造詣,并致力于二胡演奏的發(fā)展推廣。[8]

      二胡演奏藝術(shù)需要在人文環(huán)境、人文制度以及地域的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新改革,二胡演奏者應(yīng)著重對創(chuàng)作思想、創(chuàng)作題材以及創(chuàng)作風格進行探索。對二胡演奏手法和演奏技巧要進行挖掘,在尊重二胡自身文化特色的前提下,將現(xiàn)代音樂融合其中。同時二胡演奏人員要及時調(diào)整演奏狀態(tài),確保自身的藝術(shù)修養(yǎng)以及演奏技巧能夠通過多種不同的演奏方式進行展現(xiàn),詮釋好二胡演奏藝術(shù)的傳統(tǒng)特色,體現(xiàn)二胡樂曲中的意境美。

      在音樂發(fā)展的過程中,世界各國的音樂藝術(shù)都在互相學(xué)習(xí)、互相借鑒并互相滲透,在全球一體化的當下,世界各國的文化交流更是越來越頻繁,各國的音樂文化都或多或少受到了國外文化的影響,進而加快了文化交流的進程。同樣,二胡演奏藝術(shù)在發(fā)展過程中也遵循這樣的發(fā)展模式。二胡演奏藝術(shù)要想獲得長足的發(fā)展,就必須學(xué)會將國外部分先進的理念運用到二胡中去,在借鑒和學(xué)習(xí)的過程中將其先進元素進行靈活運用,同時保留原有的二胡演奏藝術(shù)精華。

      例如,首先從國內(nèi)的樂器和樂曲中取經(jīng),將其創(chuàng)作靈感和作品精華進行整合并在此基礎(chǔ)上進行二次創(chuàng)作,這種創(chuàng)作方式和簡單的照搬套用不同,這個過程伴隨著不斷創(chuàng)新,不斷將原本的二胡演奏藝術(shù)特色進行保留,還能夠體現(xiàn)二胡的藝術(shù)氣息。其次就是對中外小提琴作品進行借鑒,并在此基礎(chǔ)上進行改進,例如《流浪者之歌》,則是對傳統(tǒng)演奏技巧的一種挑戰(zhàn),其增加了新的演奏技巧和演奏深度,再加上二胡凄涼的音色,很好地為原有作品注入新的文化特色。

      (四)將二胡藝術(shù)與世界音樂相融合

      音樂藝術(shù)沒有國界,唯一的區(qū)別是產(chǎn)生環(huán)境和特色上的差異。因此,藝術(shù)是相通的,在音樂藝術(shù)發(fā)展中,一種音樂藝術(shù)要想謀求長足的發(fā)展,就必須要對其他音樂藝術(shù)進行融合,唯有如此,才能在快速變化的世界音樂環(huán)境中長久保存。同樣,二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展也應(yīng)如此,要想讓二胡演奏藝術(shù)得以長存,就必須要對一些優(yōu)秀作品進行借鑒,同時融合世界音樂藝術(shù),將二胡演奏推向世界。并以此為基礎(chǔ),在不斷的借鑒過程中,對二胡演奏藝術(shù)進行改進和創(chuàng)新,創(chuàng)造新的演奏方式。[9]當然,在創(chuàng)造過程中也不能沒有方向和目的,要始終保持二胡自身的特性,在借鑒世界音樂藝術(shù)的過程中,要靈活搬用,讓二胡藝術(shù)和世界音樂藝術(shù)充分融合,并在世界舞臺上煥發(fā)生機。

      例如《流浪者之歌》等國外經(jīng)典小提琴樂曲,《陽光照耀著塔什庫爾干》原本為國內(nèi)小提琴樂曲,將兩者融入二胡演奏藝術(shù)中去,不但對傳統(tǒng)演奏方式進行了改進,還能在演奏過程中將二胡的演奏技巧進行體現(xiàn)。超高把位的兩手快速配合演奏技巧和快速換弦等高難度技巧,將二胡演奏帶到了一個新的層次。而二胡本身如歌如泣的音色特點和深沉的演奏情感,使得不同的作品呈現(xiàn)出各自不同的藝術(shù)風格和魅力。時而磅礴宏偉、蒼勁雄渾,時而纏綿婉約、飄逸雋秀,時而如行云流水般富有詩情畫意,時而千變?nèi)f化、輝煌富麗。

      四、結(jié) 語

      總而言之,在二胡演奏藝術(shù)的傳承與發(fā)展過程中,要對演奏技巧和演奏手法進行突破,促進二胡演奏藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展,真正做到將音樂融入生活之中,將情感融入音樂中。同時要借鑒并吸收各地區(qū)優(yōu)秀文化,將國外音樂文化中的精華所在靈活運用在二胡作曲創(chuàng)新之中,在運用的過程中要注重靈活,不能盲目照搬,對于糟粕要加以剔除,將二胡的特點進行展示。從世界音樂藝術(shù)中進行移植再創(chuàng)作的過程中,吸收大量有用元素,并運用到二胡演奏中去。在發(fā)展過程中也要注重貼合生活實際,保持其特有的民間特性,在二胡本身特色不變的情況下,豐富完善二胡的演奏形式。并且注重將不同地域的社會文化和人文特點進行融合,并以此為基礎(chǔ),從創(chuàng)作思路、題材、風格和表現(xiàn)形式上進行改進發(fā)展,使得創(chuàng)造的二胡演奏藝術(shù)更具有當代的藝術(shù)特色和人文氣息。

      (深圳技術(shù)大學(xué)藝術(shù)中心)

      參考文獻

      [1] 李霞.對二胡演奏藝術(shù)傳統(tǒng)繼承與創(chuàng)新發(fā)展的思考[J].中國文藝家,2021(12):28-30.

      [2] 譚武.論二胡在教學(xué)中的探討與花鼓戲中運用之思考[J].戲劇之家,2022(25):45-47.

      [3] 崔藝華.二胡演奏藝術(shù)的傳統(tǒng)繼承與創(chuàng)新發(fā)展[J].文化月刊,2018(5):130-131.

      [4] 房毅.繼承、突破、創(chuàng)新:談新時期二胡藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的三部曲[J].北方音樂,2018,38(5):33.

      [5] 杜曉峰.“互聯(lián)網(wǎng)+”時代高校二胡教學(xué)模式改革新路徑探究[J].戲劇之家,2022(23):159-161.

      [6] 張佳慧.二胡形制沿革發(fā)展初探[J].戲劇之家,2022(23):64-66.

      [7] 胡柳.二胡教育對推進民族器樂教育的影響研究:評《音樂教育與二胡藝術(shù)》[J].當代教育科學(xué),2022(7):2.

      [8] 高婧,張佳琪.淺析小提琴演奏技法對二胡演奏技法的影響:以《查爾達斯》為例[J].戲劇之家,2022(20):57-59.

      [9] 白啟延.二胡演奏中音準問題的研究[J].戲劇之家,2022(17):93-95.

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