以境取勝

余徐剛

一幅上乘的山水畫，不僅在于意，更在于境。通俗地說，好的山水畫能讓人們身臨其境，觀其色，聽其聲，聞其味……在中國傳統(tǒng)繪畫界，能夠讓人們享受到大自然絕等視聽盛宴者，非北宋山水畫大師范寬莫屬。

藝術(shù)鑒賞

《溪山行旅圖》中的景為典型的北方山水。一眼望去，巨峰壁立的山體幾乎占據(jù)了整個(gè)畫面，凸顯了山河的壯美，給人以氣勢磅礴之感。

圖中每一處都有畫家精巧的布局和設(shè)計(jì)：山上樹木繁茂，山間一條瀑布自上而下，急流飛落，濺入山腳；山下怪石嶙峋，造型各異的樹木與石頭相互倚從，交替穿插，體式錯(cuò)綜，形成了天然的節(jié)奏韻律。

前景中一條淙淙流淌的溪流與遠(yuǎn)景中的飛流瀑布交相成趣。在山徑小路上，一隊(duì)旅客，四頭騾馬載著貨物從右至左行來。在靜謐的大自然中，水流聲、騾馬聲、行走聲，各種聲響交融，給景增添了絕妙的音效。范寬用畫筆演繹出了一場山間音樂會(huì)，同時(shí)也烘托出了“溪山行旅”的主題。

范寬，名中正，字中立，為人率真溫和，性情豁達(dá)寬厚，故被人稱作“范寬”，后漸漸以此呼名。存世作品有《溪山行旅圖》《雪景寒林圖》《雪山蕭寺圖》《雪山樓觀圖》《臨流獨(dú)坐圖》……其中，《溪山行旅圖》被譽(yù)為“宋代繪畫第一神品”。

技法分析

《溪山行旅圖》寫生感強(qiáng)烈，突破常規(guī)的構(gòu)圖，撼人心魄。畫家采用空間構(gòu)圖法中的“高遠(yuǎn)法”，增強(qiáng)空間層次感，再以堅(jiān)勁沉雄的中鋒雨點(diǎn)（俗名芝麻皴）刻畫出山石渾厚蒼勁之感，塑造出山勢的險(xiǎn)峻硬朗?！缎彤嬜V》上說它“如行夜山”，濃郁的墨色令人感覺好像是行走在夜間的山中?！断叫新脠D》中人物、動(dòng)物、景物刻畫細(xì)致入微，尤其是景物，極為雄壯逼真，得山之骨，山巒渾厚，勢狀雄強(qiáng)，達(dá)到了宋代山水畫強(qiáng)調(diào)的“可游、可居、可觀”的最高境界。

真?zhèn)螤幾h

《溪山行旅圖》曾受真?zhèn)螤幾h。有人推測真跡早已無處可尋，也有人懷疑此畫并非范寬所作。明代董其昌稱贊《溪山行旅圖》為“宋畫第一”，且書“北宋范中立溪山行旅圖”十字。臺北故宮博物院原副院長李霖燦在此圖右角樹蔭處發(fā)現(xiàn)“范寬”二字，證明該作品確系范寬真跡。

《雪景寒林圖》是范寬的另一代表性山水畫作品，無論是繪畫風(fēng)格還是表現(xiàn)技法，都與《溪山行旅圖》一脈相承，具有壯美的生命氣勢。

藝術(shù)鑒賞

《雪景寒林圖》描繪了北方冬日雪后的山川景致。畫面布局雄奇巧妙，近景是一彎泉水，板橋雪堆，村莊屋舍；中景山巒蜿蜒，蕭寺掩映，樹林挺拔蒼秀；遠(yuǎn)景峰巒高聳，溝壑間云氣萬千，氣象空靈。長期鐘情于山水的范寬，將崇山峻嶺濃縮在小小的畫紙之中。面對這幅山水巨作，觀者能切身感受到雪天的寒意。這種感受是唯美的，不帶一絲缺憾。畫家把自己的審美和觀者的審美浸染在一起，讓觀者跟隨自己的筆墨一步步走進(jìn)畫面，一起品賞細(xì)節(jié)，一起感受宏大的自然山水氣勢。

技術(shù)分析

全圖延續(xù)了范寬一貫的全景式構(gòu)圖方式，采用“高遠(yuǎn)法”和“深遠(yuǎn)法”，筆墨濃重潤澤，質(zhì)樸厚實(shí)。范寬習(xí)慣用“搶筆”筆法，密點(diǎn)攢簇，用重墨在醒目的位置突出主峰的雄偉氣勢，細(xì)密的“芝麻皴”表現(xiàn)山石的質(zhì)感，并以留白為雪，層次分明又渾然一體。畫家用筆的力度和氣度縱橫奔放，用濃郁的筆墨襯托雪景，描繪出了山中雪的靈動(dòng)；皴擦與渲染并用，干濕枯潤的墨韻在雄強(qiáng)的樹石之間飄然彌漫，營造貫通之氣韻。他在細(xì)節(jié)上的描繪更是傳神，近處小橋流水，雜樹成林，枝杈銳利；中間山林與屋舍掩映，一人張門而望；遠(yuǎn)處山頭林木濃密，呈現(xiàn)出了雪景寒林的蕭疏幽靜，壯麗異彩。

評一評

范寬是個(gè)勤奮的畫家，他愛豪飲與交友，也愛遍游秦川大地，常常記錄，探索思考，對大自然的造化了然于胸。因此，在創(chuàng)作過程中，他能夠把山水與人物、草木與溝壑、房舍與小橋安排得勻恰有致，再加上他獨(dú)特的運(yùn)筆，使得畫面最終呈現(xiàn)的宏大場景讓人嘆為觀止。范寬對景造意，筆筆相生，寫山真骨，自成一家，對宋代及其后的山水畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

（作者單位：安徽省銅陵市第三中學(xué)）