張榮謙

張老師：小說(shuō)中人物情感的發(fā)展變化是和小說(shuō)情節(jié)的變化緊密聯(lián)系的。下面，我們結(jié)合一篇佳作，來(lái)體會(huì)作者是怎樣展現(xiàn)人物情感的發(fā)展變化的。

作文欣賞

最后一個(gè)冬天

◎安飛晨

剛子裹了裹變得寬松了不少的上衣，將身體蜷得更緊了。北風(fēng)夾著雪花無(wú)孔不入，屋里空氣更冰冷了。

剛子環(huán)視了一會(huì)兒這間獵人避難所，再一次揪心地閉上眼。照著這風(fēng)雪的架勢(shì)，不知要到什么時(shí)候才能消停。已經(jīng)整整三天了，他一無(wú)所獲?？湛杖缫驳墨C物袋隨便委頓在腳下，剛子瞥了一眼，腦海中不由得浮現(xiàn)老母親縮在矮炕上的干癟的身軀……

“嘭……”“啪……”“轟……”突然爆發(fā)的撞擊聲打碎了屋里沉悶的氣氛，風(fēng)雪隨著門板的倒地?fù)涿娑鴣?lái)?！皣}”的一聲，寒冷并沒(méi)有使剛子有絲毫遲疑，他一躍而起，順手抄起獵槍就推上了膛，對(duì)準(zhǔn)了破門而入的擅入者——

一只麋鹿。是的，的確是一只麋鹿，雖然看上去有些瘦小。

“啊哈，真是上天的恩賜！”剛子微微一愣，繼而龜裂的嘴唇咧到了耳后，原本近乎呆滯的眼珠此刻猛地一轉(zhuǎn)，發(fā)出了猛虎般的兇光?！疤煺哔n，不為罪！來(lái)吧，親愛(ài)的，既然命運(yùn)讓你撞到我的槍口上，就讓我們愉快地接受這一切吧！”剛子心中一動(dòng)，正要扣下扳機(jī)。

那頭幼鹿沒(méi)有移動(dòng)身體，直直地看著他，長(zhǎng)長(zhǎng)的睫毛上纏著雪水凝結(jié)的碎珠，目光澄澈，眼珠里靜靜地映著剛子舉槍的身影。

驀然地，剛子停了下來(lái)，他從它的眼睛里看到了一些很熟悉的東西。

那是……噢，對(duì)了，是臨行前母親一聲不吭地盯著他時(shí)，眼睛里映出的像洞悉了宇宙間所有愛(ài)的秘密的靜美與深邃……

剛子的眼睛竟然有些濕潤(rùn)，一人一鹿，一時(shí)陷入了對(duì)峙之中。

不知過(guò)了多久，剛子發(fā)出一聲嘆息，悻悻地放下了獵槍?！罢媸堑模@也太小了點(diǎn)！喂，你先在這里呆著，哪里也不要去！”

幼鹿依然平靜地立在那里，轉(zhuǎn)頭看看外面一陣緊似一陣的風(fēng)雪，又靜靜地盯著剛子。

剛子轉(zhuǎn)身放下獵槍，走過(guò)去把門扶起，重新支好。

夜晚降臨，寒冷更加肆虐。剛子抱了一捆柴火，燃起了一堆火，屋子在火光的撲簌聲中溫暖起來(lái)。不知不覺(jué)中，一人一鹿依偎到火堆旁，偶爾彼此相望，靜靜的眸子閃耀著光芒。

夜更深了，倦意重重襲來(lái)，火星開(kāi)始消零，半睡半醒間，兩個(gè)身軀逐漸縮短著彼此的距離，直到他們緊緊地靠在一起……

這是第五天了。雪還在下，只是風(fēng)小了些。剛子偶爾會(huì)出門去撿拾柴火，回來(lái)時(shí)會(huì)抱些干草。夜晚，他摸著幼鹿微微鼓起的肚子，在睡夢(mèng)中露出了甜美的微笑。

兩天之后的早晨，當(dāng)剛子睜開(kāi)眼的一剎那，陽(yáng)光毫不吝嗇地從窗子直射進(jìn)來(lái)。他推開(kāi)門望去，世界干凈得像個(gè)嬰兒，雪地上找不到一個(gè)野獸的足印。經(jīng)歷了這么久的風(fēng)雪，這么長(zhǎng)的饑餓難挨的日子，終于在陽(yáng)光到達(dá)之后，迎來(lái)了新的生存思考……

鹿從屋里走了出來(lái)，四天里它似乎長(zhǎng)高了一些。陽(yáng)光下，剛子和鹿仿佛立在門口的兩尊門神，背后是他們臨時(shí)的家。剛子忽然熱淚奔涌，在被火熏得黝黑的臉上犁出兩道溝壑。

“我想，我會(huì)無(wú)數(shù)次夢(mèng)不安寢，回想起這個(gè)我們?cè)谝黄鸬?、最后的冬天。?/p>

“呯！”

一聲槍響，打破了雪原的寂靜，隨之，麋鹿奔跑的身影倒下，震落了一樹(shù)積雪。

“媽，我回來(lái)了——”

【河南漯河高級(jí)中學(xué)】

亮點(diǎn)賞析

黃斐斐：剛子初見(jiàn)幼鹿時(shí)的驚喜，從他“龜裂的嘴唇咧到了耳后”可以看出；欲殺幼鹿時(shí)的遲疑，在“從它的眼睛里看到了一些很熟悉的東西”可以看出；剛子與幼鹿相伴時(shí)的依賴，從“直到他們緊緊地靠在一起”可以看出；最終為生存所迫的痛苦，從“忽然熱淚奔涌”可以看出。隨著情節(jié)的發(fā)展，人物的情感也在發(fā)展變化，大起大落間，留給我們深刻的思考，讀來(lái)引人入勝。

杜春陽(yáng)：這篇小說(shuō)的矛盾沖突并不尖銳，但卻不可調(diào)和。剛子是一個(gè)獵人，為生計(jì)所迫，更有老母親年邁羸弱，他和獵物的矛盾最終屈從于生與死的矛盾，精神的高貴敵不過(guò)母子相依為命的現(xiàn)實(shí)的殘酷，這讓人物情感的發(fā)展變化充滿了人性的光芒和無(wú)奈的痛苦，觸動(dòng)人心。

左尚：人物情感的發(fā)展變化是有伏筆照應(yīng)的。老母親“干癟的身軀”“夜晚，他摸著幼鹿微微鼓起的肚子，在睡夢(mèng)中露出了甜美的微笑”，這都暗示了剛子最終會(huì)射殺幼鹿，因?yàn)槟赣H在等他帶著獵物歸來(lái)，而剛子之所以會(huì)喂幼鹿，是想讓它長(zhǎng)胖些。在強(qiáng)大的生存需求面前，道德的譴責(zé)似乎微不足道，即使“夢(mèng)不安寢”，也要扣動(dòng)扳機(jī)，人物情感的發(fā)展變化既在意料之外又在情理之中。

方法梳理

廖仲愷：為了表現(xiàn)人物的情感發(fā)展變化，將情節(jié)折直為曲是最基本的方法。情節(jié)一定是不斷向前發(fā)展的，如果在發(fā)展的過(guò)程中有了波瀾，有了波折，必定產(chǎn)生情緒上的變化，情感也隨之發(fā)生變化，從而更好地表現(xiàn)主題。

申雪雁：要將人物情感的發(fā)展變化建立在矛盾沖突的基礎(chǔ)上。各種關(guān)系變得越緊張，人物的感情變化就越強(qiáng)烈。矛盾沖突驅(qū)動(dòng)小說(shuō)情節(jié)呈曲線運(yùn)行，人物情感也隨之不確定，這造成了主題的多重性和相互對(duì)峙，最終將情感上升到了極致。

彭磊：小說(shuō)中的人物經(jīng)歷和心理描述可以互為層次，有機(jī)結(jié)合，也就是情節(jié)心理化。情節(jié)心理化通常表現(xiàn)為三種方式：引發(fā)式、插入式和夾敘式。這篇小說(shuō)采用引發(fā)式，以一個(gè)很小的偶然事件為引子，引出多變的情感，反過(guò)來(lái)又推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

姚夢(mèng)迪：照應(yīng)和伏筆也很重要。情感的變化不是毫無(wú)征兆、憑空而來(lái)的，需要前有伏筆，后有照應(yīng)。通過(guò)照應(yīng)和伏筆，一方面使情感波動(dòng)更大，從而更好地表現(xiàn)人物和主題；另一方面使情感變化更加合理。