劉芬

摘要：新聞漫畫是一種典型的多模態(tài)話語(yǔ)體裁，具有獨(dú)特的語(yǔ)類特點(diǎn)。該文根據(jù)多模態(tài)隱喻理論，以新漫網(wǎng)篩選的經(jīng)濟(jì)新聞漫畫為語(yǔ)料，探究其圖文信息中多模態(tài)隱喻的類型和情感態(tài)度傾向，揭示國(guó)家主體經(jīng)濟(jì)形象建構(gòu)策略。從多模態(tài)隱喻的表征特點(diǎn)和深層結(jié)構(gòu)可以看出，經(jīng)濟(jì)漫畫中運(yùn)用結(jié)構(gòu)隱喻、本體隱喻和方位隱喻，通過(guò)指涉源域和目標(biāo)域的視覺(jué)符號(hào)和映射關(guān)系來(lái)創(chuàng)造意義潛勢(shì)，建構(gòu)獨(dú)特的政治經(jīng)濟(jì)話語(yǔ)意義，塑造了自2020年新冠疫情暴發(fā)以來(lái)我國(guó)迎難而上、破浪而行的勇氣和信念，展現(xiàn)了韌性強(qiáng)、潛力足、長(zhǎng)期向好、引領(lǐng)全球經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇的領(lǐng)頭羊這一國(guó)際經(jīng)濟(jì)主體形象，有效激發(fā)受眾的情感共鳴。

關(guān)鍵詞：多模態(tài)隱喻；新漫網(wǎng)；新聞漫畫；經(jīng)濟(jì)；映射關(guān)系；主體形象

中圖分類號(hào)：J228.2? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：2096-4110（2023）03（c）-0055-05

Multimodal Metaphors and Construction of Subject Image in Economic Cartoons

Abstract： News cartoon is a typical multimodal discourse with unique genre characteristics. From the perspective of multimodal metaphor theory， this paper chooses the economic news cartoons as the language materials selected from the website of News Cartoon to analyze the types of multi-modal metaphors and attitudes， revealing the strategies for constructing the national economic image. It can be seen from the characteristics and structure of multimodal metaphors that structural metaphors， ontological metaphors and locational metaphors are adopted in economic cartoons to create meaning potentials by referring to the visual symbols and mapping relationships between the source domain and target domain， thus constructing unique political and economic discourse meanings， in which way to shape the courage and faith of our country since the outbreak of the epidemic in 2020. They present the country's image of strong resilience， enough potential， long-term prosperity and the leader in the economic recovery of global economic. In the meantime， the emotional feeling of the reader can be effectively aroused through the interpretation of the metaphors.

Key words： Multimodal metaphors; Website of News Cartoon; News cartoon; Economy; Mapping relationships; Subject image

近年來(lái)，經(jīng)濟(jì)全球化遭遇重重阻力，特別是新冠疫情暴發(fā)后，全球經(jīng)濟(jì)更加舉步維艱。面對(duì)百年未有之大變局和新冠疫情相互疊加的復(fù)雜局面，中國(guó)在逆風(fēng)中雖然遇挫，但仍然堅(jiān)持疫情防控和經(jīng)濟(jì)發(fā)展兩手抓，并推動(dòng)國(guó)際合作，努力為全球經(jīng)濟(jì)創(chuàng)造良好的復(fù)蘇環(huán)境，體現(xiàn)了大國(guó)擔(dān)當(dāng)。在此全球大背暑下，我國(guó)的新聞媒體界在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域也加大了國(guó)家宣傳力度，通過(guò)各種形式報(bào)道與中國(guó)經(jīng)濟(jì)和貿(mào)易相關(guān)的新聞，展現(xiàn)國(guó)家主體經(jīng)濟(jì)形象，其中漫畫就是一種重要的方式。新聞漫畫是一種典型的多模態(tài)話語(yǔ)體裁，具有獨(dú)特的語(yǔ)類特點(diǎn)，它主要運(yùn)用文字、圖像、色彩等語(yǔ)言符號(hào)和非語(yǔ)言符號(hào)共同作為表達(dá)方式，形成意義建構(gòu)共同體。它通常會(huì)利用隱喻的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)，通過(guò)圖文之間的互動(dòng)來(lái)創(chuàng)造豐富的意義潛勢(shì)，具有普遍性、動(dòng)態(tài)性、敘事性和鮮活性的特征[1]，它憑借其簡(jiǎn)明直觀、易于理解的優(yōu)勢(shì)而成為新聞漫畫最主要的表現(xiàn)手法之一。

本文基于多模態(tài)隱喻理論，對(duì)中國(guó)新漫網(wǎng)近3年經(jīng)濟(jì)類新聞漫畫中所包含的多模態(tài)隱喻進(jìn)行分析，探究此類語(yǔ)篇中所包含的多模態(tài)隱喻類型、表征方式和認(rèn)知理?yè)?jù)，探索它們是如何通過(guò)指涉源域和目標(biāo)域的視覺(jué)符號(hào)和映射關(guān)系建構(gòu)話語(yǔ)意義，表達(dá)態(tài)度和情感傾向，實(shí)現(xiàn)對(duì)國(guó)家主體形象的意義建構(gòu)，塑造和傳遞國(guó)家經(jīng)濟(jì)形象。

1 文獻(xiàn)綜述

隱喻是一種自然現(xiàn)象，語(yǔ)言隱喻是人類語(yǔ)言的自然有機(jī)組成部分，但之前對(duì)它的理解與研究一直囿于修辭學(xué)的范疇。直至20世紀(jì)80年代，Lakoff和Johnson突破了這一傳統(tǒng)認(rèn)知，他們指出隱喻是通過(guò)一個(gè)概念對(duì)另一個(gè)概念進(jìn)行闡釋，它“不僅是一種修辭手段，還是一種思維方式，具有建構(gòu)概念、凸顯意義以及塑造價(jià)值等功能”[2]，在人類的概念化、范疇化和認(rèn)知形成過(guò)程中起著重要作用。隱喻主要通過(guò)語(yǔ)言符號(hào)系統(tǒng)來(lái)實(shí)現(xiàn)源域與目標(biāo)域之間的映射，其中最普遍的是認(rèn)知中的跨概念域映射，從而實(shí)現(xiàn)意義的建構(gòu)。20世紀(jì)末，隨著數(shù)字技術(shù)和多模態(tài)交互的普及，學(xué)界開(kāi)始質(zhì)疑概念隱喻的適用范圍，指出意義并非只通過(guò)語(yǔ)言文字系統(tǒng)來(lái)傳遞，還可以通過(guò)其他非語(yǔ)言符號(hào)系統(tǒng)如圖像、聲音、顏色、動(dòng)漫等符號(hào)表達(dá)出來(lái)。Charles Forceville在《廣告中的圖像隱喻》中第一次提出了圖像隱喻概念，他指出傳統(tǒng)的概念隱喻研究只關(guān)注語(yǔ)言符號(hào)系統(tǒng)是不夠的，其他非言語(yǔ)表達(dá)形式同樣可以用來(lái)建構(gòu)語(yǔ)篇概念和意義。概念隱喻的研究范圍應(yīng)拓展到文字、圖像、顏色、聲音等兩種或多種符號(hào)的多模態(tài)隱喻研究領(lǐng)域，即凡是源域或目標(biāo)域中涉及不同模態(tài)，即可歸入多模態(tài)隱喻的研究范疇。概念隱喻理論所概括的“A IS B”模式轉(zhuǎn)變?yōu)槎嗄B(tài)隱喻的理解公式“A-ING IS B-ING”模式，更能夠體現(xiàn)隱喻的語(yǔ)篇交際特征[3]。由此，多模態(tài)隱喻成為一種新的研究范式，學(xué)界開(kāi)始對(duì)隱喻的表征形式與認(rèn)知機(jī)制進(jìn)行系統(tǒng)研究，使隱喻研究邁入新的發(fā)展階段。

迄今為止，國(guó)內(nèi)外學(xué)者已經(jīng)對(duì)多模態(tài)隱喻做了大量研究，且呈現(xiàn)出明顯的多維研究趨勢(shì)，其學(xué)科領(lǐng)域也從單一的語(yǔ)言研究范式拓展為多學(xué)科、多領(lǐng)域的交叉研究，研究視野更加開(kāi)闊和成熟化。Kress和van Leeuwen從社會(huì)符號(hào)角度創(chuàng)建了用于分析圖像的視覺(jué)語(yǔ)法，認(rèn)為圖像具有再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義和構(gòu)圖意義三種意義潛勢(shì)[4]。視覺(jué)語(yǔ)法三大元功能理論突出主題符號(hào)概念，強(qiáng)調(diào)人際語(yǔ)篇互動(dòng)和內(nèi)容構(gòu)成，通過(guò)空間位置、上下方位、角度距離、意象復(fù)合等方面實(shí)現(xiàn)隱喻意義的建構(gòu)。馮德正從系統(tǒng)功能學(xué)角度探析了多模態(tài)隱喻的話語(yǔ)建構(gòu)方式，并將其分為同模態(tài)、跨模態(tài)和多模態(tài)映射三種類別[5]。就多模態(tài)隱喻涉及的體裁而言，國(guó)內(nèi)外學(xué)者關(guān)注比較多的領(lǐng)域有廣告體裁、電影、微視頻、漫畫等。這些多模態(tài)研究對(duì)象體現(xiàn)了隱喻的生動(dòng)性和敘事性，使隱喻的表征更豐富，意義建構(gòu)更多維、更完整，具有明顯的文化場(chǎng)景特征，同時(shí)也使受眾對(duì)隱喻的解讀更具動(dòng)態(tài)性。許多研究融合了功能語(yǔ)言學(xué)、認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)和社會(huì)語(yǔ)言學(xué)的新興觀點(diǎn)，不僅探索了多模態(tài)隱喻的表征特點(diǎn)和認(rèn)知方式，還強(qiáng)調(diào)隱喻現(xiàn)象和認(rèn)知背后所體現(xiàn)的社會(huì)文化意義和意識(shí)形態(tài)等，這些多維視角研究促進(jìn)了隱喻理論的進(jìn)一步發(fā)展與完善。

近年來(lái)，從多模態(tài)隱喻視角研究漫畫，并探析其在新聞媒體中對(duì)形象建構(gòu)的作用和影響，已引起學(xué)界的關(guān)注，這些研究范圍包括政治類[6]、抗疫類[7]、環(huán)保類[8]等，但從世界經(jīng)濟(jì)角度對(duì)中國(guó)國(guó)家主體形象建構(gòu)的研究還比較匱乏，極少?gòu)慕?jīng)濟(jì)新聞中對(duì)多模態(tài)隱喻進(jìn)行分析，并探討主體形象意義，因此有必要對(duì)近幾年疫情防控背景下的中國(guó)經(jīng)濟(jì)主體形象進(jìn)行進(jìn)一步探究。

2 研究設(shè)計(jì)

本文的研究語(yǔ)料來(lái)自中國(guó)新聞漫畫網(wǎng)（以下簡(jiǎn)稱“新漫網(wǎng)”）（http：//cartoon.chinadaily.com.cn/index.shtml）。新漫網(wǎng)成立于2001年，由中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng)站主辦，并由中國(guó)新聞漫畫研究會(huì)協(xié)辦的國(guó)內(nèi)第一家專業(yè)漫畫網(wǎng)站，它向國(guó)內(nèi)外受眾提供最前沿的新聞漫畫資訊和作品，從中選取漫畫具有代表性、典型性和權(quán)威性。

在新漫網(wǎng)以“世界經(jīng)濟(jì)”“中國(guó)經(jīng)濟(jì)”“貿(mào)易”為關(guān)鍵詞，以2020年10月至2022年12月為時(shí)間節(jié)點(diǎn)進(jìn)行搜索，除去重疊部分，共篩選出國(guó)際新聞中與中國(guó)經(jīng)濟(jì)相關(guān)且包含多模態(tài)隱喻的漫畫54幅。主要采用多模態(tài)概念隱喻理論作為理論分析框架，研究以下兩個(gè)問(wèn)題：第一，經(jīng)濟(jì)漫畫中含有哪些多模態(tài)隱喻類型？第二，這些漫畫是如何通過(guò)多模態(tài)隱喻建構(gòu)國(guó)家和機(jī)構(gòu)主體形象的？

3 經(jīng)濟(jì)漫畫中多模態(tài)隱喻及主體形象建構(gòu)

對(duì)所選經(jīng)濟(jì)漫畫進(jìn)行隱喻語(yǔ)料分析，發(fā)現(xiàn)多模態(tài)隱喻對(duì)應(yīng)概念隱喻而言可分為3大類，其中結(jié)構(gòu)隱喻主要包括“機(jī)械隱喻”“戰(zhàn)爭(zhēng)隱喻”“旅程隱喻”等，本體隱喻主要包括“實(shí)體隱喻”“人體隱喻”，空間隱喻主要表現(xiàn)為“上下方位”隱喻。

3.1 結(jié)構(gòu)隱喻

結(jié)構(gòu)隱喻（Structural Metaphor）是指通過(guò)一種事物來(lái)感受和理解另一種事物，用源域的結(jié)構(gòu)來(lái)解讀目標(biāo)域，使目標(biāo)域的概念和意圖更加生動(dòng)具體，從而使受眾更容易理解目標(biāo)域概念[9]。通過(guò)對(duì)所收集的經(jīng)濟(jì)漫畫進(jìn)行分析和歸類，發(fā)現(xiàn)語(yǔ)料中大量使用了有規(guī)律對(duì)應(yīng)關(guān)系的結(jié)構(gòu)隱喻，它們主要包含5種類型（包括重疊部分）：機(jī)械隱喻（27幅）、戰(zhàn)爭(zhēng)隱喻（16幅）、旅程隱喻（13幅）、建筑隱喻（6幅）、容器隱喻（4幅）。選取其中數(shù)量最多的3種類型，即機(jī)械隱喻、戰(zhàn)爭(zhēng)隱喻和旅程隱喻來(lái)分析其認(rèn)知構(gòu)建模式，以及這些多模態(tài)隱喻的作用。

3.1.1 機(jī)械隱喻

在經(jīng)濟(jì)學(xué)概念中有3種普遍存在的隱喻：機(jī)械隱喻、拍賣隱喻和生物隱喻[10]，而其中一直占主導(dǎo)地位的是機(jī)械隱喻（Mechanical Metaphors），即認(rèn)為“經(jīng)濟(jì)是機(jī)械體”。機(jī)械體是一個(gè)由內(nèi)、外多個(gè)零部件組成的有機(jī)整體，這些零部件之間必須互相配合、協(xié)調(diào)運(yùn)轉(zhuǎn)，才能確保機(jī)械體的正常啟動(dòng)和有效運(yùn)行。正是這一特征，機(jī)械體常常被經(jīng)濟(jì)學(xué)家們作為隱喻來(lái)塑造經(jīng)濟(jì)概念，描述經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象，發(fā)揮認(rèn)知功能。在所選的經(jīng)濟(jì)漫畫語(yǔ)料中，含有機(jī)械隱喻的比例最大，共27幅，主要體現(xiàn)為部分和整體的關(guān)系，源域?yàn)椤皺C(jī)械”或“交通機(jī)械體”，如齒輪、發(fā)動(dòng)機(jī)、電力鐵塔、電力風(fēng)車、塔吊、坦克、高鐵、飛機(jī)、輪船，目標(biāo)域?yàn)椤傲己玫慕?jīng)濟(jì)態(tài)勢(shì)”“發(fā)展驅(qū)動(dòng)力”或者“高速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)體”等。特別是齒輪和發(fā)動(dòng)機(jī)的運(yùn)用，在語(yǔ)料中出現(xiàn)了15次，漫畫運(yùn)用機(jī)械或機(jī)器中大眾熟悉的具體組成部分映射抽象的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)和過(guò)程，使受眾更容易理解抽象概念。源域“齒輪”映射目標(biāo)域“經(jīng)濟(jì)協(xié)調(diào)運(yùn)轉(zhuǎn)”，體現(xiàn)中國(guó)經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定協(xié)調(diào)、井然有序的運(yùn)行狀態(tài)。發(fā)動(dòng)機(jī)隱喻映射中國(guó)能有效防控新冠疫情，經(jīng)濟(jì)保持持續(xù)穩(wěn)定增長(zhǎng)，成為世界經(jīng)濟(jì)的引擎和穩(wěn)定動(dòng)力源。

3.1.2 戰(zhàn)爭(zhēng)隱喻

戰(zhàn)爭(zhēng)隱喻（War Metaphor）是新聞?wù)Z篇中常見(jiàn)的一種概念隱喻，也是Lakoff和Johnson在《我們賴以生存的隱喻》（Metaphors We Live By）一書中闡述的第一個(gè)概念隱喻。人類社會(huì)的歷史進(jìn)程充滿了戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)的特征是植根于人類大腦中的基本認(rèn)知概念[11]。由于2020年初新冠疫情暴發(fā)，世界經(jīng)濟(jì)身陷囹圄，如何打贏這場(chǎng)與病毒的戰(zhàn)爭(zhēng)成了國(guó)內(nèi)外的一個(gè)重要主題。新漫網(wǎng)經(jīng)濟(jì)漫畫中大量運(yùn)用了戰(zhàn)爭(zhēng)隱喻，其使用頻率僅次于機(jī)械隱喻。其中“坦克”這一源域被廣泛使用，如在“經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)將帶動(dòng)整體經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇”這一漫畫中，駕著坦克的駕駛員戴著護(hù)目鏡，帶領(lǐng)著坦克群在病毒叢中沖鋒陷陣，所向披靡。漫畫通過(guò)運(yùn)用“坦克”這一源域映射“經(jīng)濟(jì)”這一目標(biāo)域，“駕駛員”轉(zhuǎn)喻“人民”，“病毒細(xì)胞”轉(zhuǎn)喻“新冠疫情”，身后的“坦克群”隱喻“其他經(jīng)濟(jì)體”，并通過(guò)坦克上的英文文字指涉核心目標(biāo)隱喻。漫畫利用圖文互動(dòng)的協(xié)同作用，建構(gòu)了“疫情防控和經(jīng)濟(jì)發(fā)展是戰(zhàn)爭(zhēng)”的多模態(tài)隱喻。此外，語(yǔ)料中還有許多其他類似的經(jīng)濟(jì)類戰(zhàn)爭(zhēng)隱喻，如“加快經(jīng)濟(jì)發(fā)展方式轉(zhuǎn)變既是一場(chǎng)攻堅(jiān)戰(zhàn)，也是一場(chǎng)持久戰(zhàn)”“各大電商的客源爭(zhēng)奪戰(zhàn)”等都是通過(guò)圖文進(jìn)行相互指涉，表達(dá)“經(jīng)濟(jì)發(fā)展方式轉(zhuǎn)變需要克服重重困難，也需要長(zhǎng)期不懈地努力奮斗”“各電商平臺(tái)之間的激烈競(jìng)爭(zhēng)”等隱喻關(guān)系。

3.1.3 旅程隱喻

旅程隱喻（Journey Metaphor）也是中西方政治、經(jīng)濟(jì)等話語(yǔ)體系中廣為使用的隱喻類型，它通過(guò)豐富的源域表達(dá)，以“起點(diǎn)—路徑—終點(diǎn)”這一意向圖式作為認(rèn)知基礎(chǔ)，用來(lái)映射目的域中有意圖的活動(dòng)[12]。在所選經(jīng)濟(jì)漫畫語(yǔ)料中，旅程隱喻的跨域映射主要包括“經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定、持續(xù)向前發(fā)展是旅程”“加強(qiáng)經(jīng)貿(mào)往來(lái)是航程”“加快一帶一路發(fā)展是旅途”等，其源域概念成分包括“路線方向”“沿途風(fēng)景或背景”“前方”等，架構(gòu)經(jīng)濟(jì)事件的發(fā)展?fàn)顟B(tài)、變化趨勢(shì)、深層原因、隱含目的和表達(dá)方式。在這些隱喻中，“經(jīng)濟(jì)發(fā)展”等抽象概念被映射到航程、旅行這些具體事件中，有時(shí)在旅途中充滿風(fēng)險(xiǎn)與挫折，不可能一帆風(fēng)順，但總的方向是光明的，目標(biāo)是堅(jiān)定的，因而大家要勇敢面對(duì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的困難，積極應(yīng)對(duì)，團(tuán)結(jié)一致，共同奔赴勝利的前方。

在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域，由于“高鐵”這一源域具有隱喻和轉(zhuǎn)喻同體隱喻的特征，在國(guó)際新聞報(bào)道中經(jīng)常利用高鐵旅程來(lái)映射中國(guó)經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展[13]。在所選語(yǔ)料中多次用高鐵、坦克和巨輪的旅程來(lái)塑造中國(guó)日新月異的經(jīng)濟(jì)形象。巨輪航程隱喻很容易使人聯(lián)想起國(guó)際貿(mào)易和國(guó)際化，漫畫用中國(guó)這艘巨輪在波濤洶涌的大海中航行來(lái)映射中國(guó)在國(guó)際化和疫情防控的艱難險(xiǎn)阻中乘風(fēng)破浪、走出困境的勇氣和信心。

3.2 本體隱喻

本體隱喻（Ontological Metaphor）是將具體的實(shí)體或物質(zhì)的某類特性映射到抽象的概念域及目標(biāo)域中，如狀態(tài)、思想、感情、事件發(fā)展等抽象而無(wú)形的概念，引導(dǎo)受眾進(jìn)行推理和分析，幫助其理解隱喻所表達(dá)的意義和目的。它主要包括實(shí)體隱喻、容器隱喻和人體隱喻三種類型，其中實(shí)體隱喻和人體隱喻在經(jīng)濟(jì)漫畫中的應(yīng)用較廣。

3.2.1 實(shí)體隱喻

Lakoff和Johnson認(rèn)為，人類對(duì)世界實(shí)體和物質(zhì)概念的體驗(yàn)是一種非常基本的經(jīng)驗(yàn)，它為人們將抽象的概念表達(dá)為具體的實(shí)物提供了認(rèn)知基礎(chǔ)。在所選經(jīng)濟(jì)漫畫中，實(shí)體隱喻主要包括經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的困難隱喻和應(yīng)對(duì)措施隱喻，前者主要用自然氣象隱喻如“風(fēng)雨”“雷電”“泥濘的道路”等圖像闡釋隱喻的目標(biāo)域，建構(gòu)“經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的困難”“經(jīng)濟(jì)騰飛中的攔路虎”等意義；對(duì)于中國(guó)經(jīng)濟(jì)大局勢(shì)和應(yīng)對(duì)困難的措施隱喻，主要通過(guò)“太陽(yáng)”“雨傘”“托舉的手”這些源域與困難隱喻進(jìn)行關(guān)聯(lián)和對(duì)比，引發(fā)讀者對(duì)“困難終將被戰(zhàn)勝、總體經(jīng)濟(jì)形勢(shì)一片晴朗”的積極聯(lián)想，彰顯了“出臺(tái)助企紓困措施，在抗疫的同時(shí)提振經(jīng)濟(jì)，保障和改善民生”等負(fù)責(zé)任、敢擔(dān)當(dāng)?shù)膰?guó)家主體形象。

3.2.2 人體隱喻

人體器官和部位是人類認(rèn)知中最基本、最熟悉的生理基礎(chǔ)，因而漫畫常常借用人體的特點(diǎn)和功能構(gòu)成隱喻概念，實(shí)行跨域映射，建構(gòu)話語(yǔ)意義。在經(jīng)濟(jì)漫畫中，“胳膊”“手”這些人體表征符號(hào)的使用頻率很高，如在一幅《無(wú)題》的漫畫中，一個(gè)大力士雙手舉著杠鈴，杠鈴兩邊分別是建筑、往上的箭頭等，而另一邊是醫(yī)院、大針筒、救護(hù)車等，兩邊沿水平軸平行擺放，建構(gòu)“中國(guó)有信心、有能力在抗疫與發(fā)展經(jīng)濟(jì)中尋求平衡”這一目的域概念。再如，在《讓“臭臟黑”的套路再也沒(méi)市場(chǎng)》這一漫畫中，前景畫的是一只強(qiáng)勁有力的拳頭，映射“國(guó)家采取嚴(yán)厲措施，對(duì)違法和居心叵測(cè)之徒進(jìn)行重拳出擊”這一行為和動(dòng)作。在與其他國(guó)家經(jīng)貿(mào)往來(lái)相關(guān)的漫畫中，中國(guó)人手拿錘子修橋或拿磚頭鋪橋，這些源域都表達(dá)了目標(biāo)域“中國(guó)積極主動(dòng)、努力修復(fù)并促進(jìn)經(jīng)貿(mào)往來(lái)關(guān)系”這一態(tài)度、格局和行動(dòng)。此外，這些人體隱喻大多體現(xiàn)動(dòng)態(tài)性特征，能直觀有效地呈現(xiàn)動(dòng)作、力量、信念等抽象意向，建構(gòu)中國(guó)充滿信心和底氣，以及大格局、大擔(dān)當(dāng)?shù)慕?jīng)濟(jì)形象。

3.3 空間隱喻

空間隱喻又稱方位隱喻（Orientational Metaphor），是將空間作為參照而形成的隱喻概念，大多數(shù)空間隱喻與空間方向如上下、里外、前后、深淺等相關(guān)。在中西方文化中，盡管世界各國(guó)語(yǔ)言不同，但人們對(duì)于空間隱喻的表達(dá)卻非常相似，其中“以多為上，以少為下”這個(gè)空間隱喻一直被廣泛使用。方位隱喻格外受到漫畫家的鐘愛(ài)[14]，經(jīng)濟(jì)漫畫也不例外。鑒于篇幅，本文重點(diǎn)討論“上下方位”隱喻。

在所選語(yǔ)料中，空間隱喻占據(jù)比例最大的是“上下方位”隱喻類型，占了34幅，主要包含“發(fā)展是上”“態(tài)勢(shì)是上”“數(shù)字大是上”和“前景是上”等映射類型。其中用得最多的源域是“向上”或者“斜向上”的箭頭，有的漫畫還把電梯設(shè)計(jì)成了往上箭頭的形狀，電梯旁邊的向上按鈕也成為前景畫特征，更凸顯了“向上”這一特點(diǎn)。另外，往上沖的飛機(jī)、飛向天空的和平鴿，高舉的雙手、大力士昂首闊步舉起經(jīng)濟(jì)和抗疫杠鈴等都是“上方位”隱喻的典型表達(dá)，這些圖像加上文字“穩(wěn)中向好態(tài)勢(shì)”“長(zhǎng)期向好”“助力全球”，“包容增長(zhǎng)”等構(gòu)成圖文互動(dòng)，進(jìn)一步指涉核心隱喻，映射中國(guó)經(jīng)濟(jì)積極向上、朝氣蓬勃、前景光明的狀態(tài)或趨勢(shì)。

從認(rèn)知隱喻角度看，物質(zhì)空間的排列和布局映射社會(huì)權(quán)勢(shì)和距離。經(jīng)濟(jì)漫畫在運(yùn)用“上下方位”隱喻時(shí)充分利用了這一點(diǎn)，主要運(yùn)用空間中“POWER IS UP（地位高者為上）”“NON-POWER IS LOW（地位低者為下）”和“CONTROL IS UP（控制者為上）”“LACK OF CONTROL IS DOWN（缺乏控制為下）”，體現(xiàn)權(quán)勢(shì)關(guān)系，有效建構(gòu)主體形象或重構(gòu)主體身份。在《一往無(wú)前》漫畫中，船身寫著China的巨輪在大海中乘風(fēng)破浪，海浪里出現(xiàn)一個(gè)個(gè)面帶挫敗之色的新冠病毒，船體“大”與病毒“小”的形體差異、“上”與“下”的方位特征凸顯了信心、力量之差別，映射“中國(guó)堅(jiān)定決心與信心，奮力奪取疫情防控和經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展‘雙勝利這個(gè)目標(biāo)域”。在《螳臂當(dāng)車》漫畫中，也有類似的多模態(tài)表達(dá)，用“卡車”這一龐然大物映射“經(jīng)濟(jì)紐帶”目標(biāo)域，而左下角的源域“螳螂”映射“經(jīng)濟(jì)發(fā)展路上的挫折與困難”，同樣是“大”與“小”、“上”與“下”的對(duì)比，凸顯經(jīng)濟(jì)紐帶的力量感，表達(dá)“經(jīng)濟(jì)困難隨存，但它猶如螳臂當(dāng)車，阻礙不了經(jīng)貿(mào)往來(lái)與合作”這一客觀事實(shí)。在《中國(guó)經(jīng)濟(jì)長(zhǎng)期向好》漫畫中，各行各業(yè)的人民群眾在上，齊心協(xié)力把下滑的經(jīng)濟(jì)箭頭拉成向上態(tài)勢(shì)，箭頭下方是被人民踩壓的新冠病毒，“上下方位”隱喻對(duì)比映射著雙方力量的大與小、征服與屈服的態(tài)勢(shì)。

4 結(jié)語(yǔ)

漫畫中的多模態(tài)隱喻利用圖文符號(hào)信息建構(gòu)語(yǔ)境，通過(guò)源域和目標(biāo)域的映射實(shí)現(xiàn)意義建構(gòu)，以達(dá)到傳達(dá)信息、明確意圖的目的。新漫網(wǎng)中的經(jīng)濟(jì)漫畫大量運(yùn)用了結(jié)構(gòu)隱喻、本體隱喻和空間隱喻，塑造了新冠疫情暴發(fā)以來(lái)國(guó)家在經(jīng)濟(jì)發(fā)展方面迎難而上、破浪而行的勇氣和信念，展現(xiàn)了韌性強(qiáng)、潛力足、長(zhǎng)期向好的國(guó)際經(jīng)濟(jì)主體形象，有效激發(fā)受眾的情感共鳴。

在多模態(tài)隱喻的源域選擇上，新漫網(wǎng)中的經(jīng)濟(jì)漫畫除了使用國(guó)旗、熊貓和人民幣等常見(jiàn)的元素外，還發(fā)掘了很多創(chuàng)新性源域，如威風(fēng)凜凜的老虎、涅槃重生的鳳凰、策馬奔騰的駿馬、高大魁梧的大力士等創(chuàng)新性話語(yǔ)表達(dá)符號(hào)，這些源域的使用映射中國(guó)經(jīng)濟(jì)的騰飛和不斷上升的國(guó)際地位，規(guī)避了以往國(guó)際新聞中部分帶有刻板印象及容易產(chǎn)生負(fù)面意象的中國(guó)文化符號(hào)，使人耳目一新。此外，有多幅漫畫的多模態(tài)符號(hào)之間進(jìn)行協(xié)同作用，形成雙層或多層概念映射，如展翅翱翔的和平鴿穿上了唐裝，與其他符號(hào)一起建構(gòu)“熱愛(ài)國(guó)際和平，倡導(dǎo)經(jīng)濟(jì)合作的中國(guó)”隱喻。這些變化也印證了學(xué)者所提出的國(guó)家形象有效自塑策略，實(shí)現(xiàn)了對(duì)國(guó)家經(jīng)濟(jì)形象的多維度、全方位塑造，打造真正客觀的、具有獨(dú)特價(jià)值的中國(guó)經(jīng)濟(jì)形象，提升國(guó)際地位和話語(yǔ)權(quán)。

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