A:

裝置藝術(shù)最初是在反收藏和干擾收藏體系的觀念中誕生的，它藐視博物館的權(quán)威。作為一種對(duì)傳統(tǒng)博物館進(jìn)行抗議的手段，最初的裝置作品經(jīng)常是在“非正式”場(chǎng)所展出。但收藏是藝術(shù)品流通的最終歸屬，作為藝術(shù)品，裝置藝術(shù)最終還是要被收藏系統(tǒng)所收編，但在當(dāng)下，中國(guó)的許多藏家以及藝術(shù)機(jī)構(gòu)對(duì)裝置藝術(shù)的收藏都還持觀望的態(tài)度，遲遲不肯下手。

造成這樣的情形是具有獨(dú)特的原因的：

首先，裝置藝術(shù)還未被多數(shù)藏家認(rèn)可。裝置藝術(shù)在國(guó)外已經(jīng)出現(xiàn)近百年，現(xiàn)在業(yè)已成為主流的觀念性藝術(shù)之一，而在中國(guó)的發(fā)展，也僅僅是上世紀(jì)八十年代勞申伯格來(lái)華展覽過(guò)后才開(kāi)始的。并且在諸多藝術(shù)家當(dāng)中，進(jìn)行裝置藝術(shù)創(chuàng)作的少之又少，美術(shù)館、畫廊機(jī)構(gòu)也很少開(kāi)展的裝置藝術(shù)展覽，導(dǎo)致人們?nèi)狈?duì)裝置藝術(shù)的認(rèn)知，還停留在對(duì)傳統(tǒng)的架上繪畫和雕塑的追捧當(dāng)中。

肖魯 《對(duì)話》240×270×90cm 1989 年圖片來(lái)源：中國(guó)嘉德

其次，裝置藝術(shù)本身的形態(tài)使得收藏成為一種困難。如前所述裝置藝術(shù)最初的出現(xiàn)是以一種反博物館、反收藏的姿態(tài)，作品采用組合、改造各種材料來(lái)展示觀念，一般作品的尺寸都比較大，使用的材料也都各異，對(duì)收藏的要求很高。首先藏家需要解決作品的運(yùn)輸問(wèn)題，其次需要有足夠的場(chǎng)地來(lái)存放作品，再次對(duì)作品的材料進(jìn)行相應(yīng)的保護(hù)，這些條件讓許多即便喜愛(ài)裝置藝術(shù)的藏家也望而卻步。直擊2009 春拍，香港蘇富比推出的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)之“觀念藝術(shù)”板塊，成交效果讓人欣慰，但其主要拍出的作品均為室內(nèi)較容易收藏的小型作品。真正的大型裝置作品卻很難進(jìn)入拍賣主場(chǎng)。

再次，裝置的拍賣現(xiàn)狀對(duì)藏家造成干擾。在國(guó)內(nèi)拍賣場(chǎng)中眾多的藝術(shù)作品當(dāng)中，裝置藝術(shù)占的比重特別小，之前分析的兩個(gè)因素也可作用于此，自身循環(huán)的因果導(dǎo)致裝置藝術(shù)作品持續(xù)的得不到拍賣場(chǎng)的重視。拍品的價(jià)格也沉于低端，遲遲得不到上升，2006 年嘉德秋拍當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)上，肖魯在89年現(xiàn)代藝術(shù)大展中的作品《對(duì)話》以150 萬(wàn)人民幣起拍，最終以231 萬(wàn)元人民幣成交，成為首件超過(guò)百萬(wàn)成交價(jià)的中國(guó)當(dāng)代裝置藝術(shù)作品。2009 年香港蘇富比春拍中黃永砯作品《六十甲子車》以338萬(wàn)港元成交，刷新了裝置藝術(shù)作品的拍賣紀(jì)錄。在國(guó)內(nèi)的裝置作品拍賣歷史中，似乎再?zèng)]有其他能被人們所記住的了，其他的裝置作品價(jià)格持續(xù)低迷。市場(chǎng)現(xiàn)狀讓藏家對(duì)于裝置藝術(shù)的前景無(wú)法判斷，導(dǎo)致不敢出手。這也是國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)與市場(chǎng)缺乏交流導(dǎo)致的后果，裝置藝術(shù)的市場(chǎng)跟不上學(xué)術(shù)。