撰文＝南陽子

三年疫情，加上之前數(shù)字信息技術(shù)的突飛猛進(jìn)，加劇了直播間書畫銷售平臺(tái)迅速成長(zhǎng)并形成異軍突起的燎原之勢(shì)。好處是直播間打通了時(shí)間和地域的局限，采取藝術(shù)惠民的思路令書畫家通過視頻銷售和美學(xué)講座，走進(jìn)了千家萬戶，也改變了過去神壇一般地位的藝術(shù)家的形象，使得更多藏家和藝術(shù)品愛好者有了機(jī)會(huì)。但是，直播間的魚龍混雜，張冠李戴和虛假頭銜包括虛假的人為構(gòu)造，使得大眾失去了最常識(shí)的美學(xué)判斷和對(duì)作品優(yōu)劣的選擇，呈現(xiàn)出一派胡野之氣。收割韭菜，磨刀霍霍的局勢(shì)，加劇了真藝術(shù)的困境，助長(zhǎng)了江湖畫家的志氣，使劣幣驅(qū)逐良幣的事情成為了日常。

究其原因，三年的困境，的確令無數(shù)藝術(shù)工作者失去了“熱水洗澡的快感”。他們采取主動(dòng)向市場(chǎng)投降的決心，但是送往直播間的都是大量粗制濫造的商品畫，也導(dǎo)致好多直播間拿不到真正的好作品，形成一個(gè)惡性循環(huán)的過程。真正希望創(chuàng)作好作品面世的畫家，由于委身于這樣的市場(chǎng)環(huán)境，不得不低下身價(jià)，在夾縫中生存。這擾亂了原本具有一定生態(tài)秩序的人文環(huán)境和靠作品支撐創(chuàng)作信念的規(guī)律。

藝術(shù)家是人，靠創(chuàng)作來生活。沒有良好的市場(chǎng)氛圍和市場(chǎng)秩序，直接打擊和消解的就是他們一輩子賴以為生的技能。作為直播間，如果無法守住競(jìng)爭(zhēng)和生存的底線，無限制的降維打擊藝術(shù)家，將沒有藝術(shù)思想和品味的商業(yè)畫大量批發(fā)式投向本就不成熟的中國(guó)藝術(shù)品低端市場(chǎng)的話，直播間書畫經(jīng)濟(jì)的大限不日即將到來。

問題的關(guān)鍵就來了，如果藝術(shù)家能夠堅(jiān)持自我，找到調(diào)和其中的辦法，既主動(dòng)出擊，用具有精品意識(shí)和思想的上乘作品來拉開與低端貨品的商品畫市場(chǎng)的距離，也要向不良的直播間說不。如此這樣，也許不到一年的時(shí)間，由于高端作品的出現(xiàn)會(huì)調(diào)整和調(diào)控原本一灘泥淖的網(wǎng)絡(luò)銷售市場(chǎng)，涌現(xiàn)出一股“清流”。另外一點(diǎn)，直播間的無序和混亂，虛假的播報(bào)與低價(jià)位的收割，應(yīng)該受到藝術(shù)家、平臺(tái)、藏家的抵制和消滅。這樣，我們才有可能進(jìn)入直播間較為良性的藝術(shù)市場(chǎng)軌道上來。最有效的當(dāng)然也在于民眾要擦亮眼睛，讀點(diǎn)藝術(shù)品鑒賞的書，來提高自我審美的能力，買取和收藏到具有品味的作品。更重要的是，直播間買作品，還要看直播間平臺(tái)的合法性和學(xué)術(shù)平臺(tái)化資格。要為行業(yè)立新樹標(biāo)桿，具有美術(shù)館性質(zhì)的直播平臺(tái)，要引領(lǐng)行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，敢于向過度商業(yè)低端化、低俗化、江湖化的平臺(tái)叫板。結(jié)合直播間行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的投訴和爆料，凈化市場(chǎng)，維護(hù)市場(chǎng)科學(xué)化、正規(guī)化、良性化發(fā)展。

我們的社會(huì)基本消滅了文盲，但誕生了“美盲”。一般的藝術(shù)品愛好者和收藏者，包括直播間從業(yè)人員，不能“唯錢為親”，喪失基本的審美判斷，無底線，無底限的將不入流的商品畫納入具有學(xué)術(shù)平臺(tái)和性質(zhì)的直播間。要具有職業(yè)道德操守，向粉絲和大眾提供真正值得收藏的作品。這樣，藝術(shù)惠民的精神，使藝術(shù)品走進(jìn)千家萬戶，才能實(shí)現(xiàn)真正的人文藝術(shù)價(jià)值落地生根。

總之，直播間書畫平臺(tái)就是雙刃劍。“放下屠刀，立地為佛”，這件事還是值得做的。如果我們一味的虛假、混亂，直播間書畫的銷售，可能就會(huì)面臨著新的巨大的行業(yè)變革。到那個(gè)時(shí)候，直播間書畫平臺(tái)的銷售，可能就要面臨大面積的死亡！