劉 晶

(華南師范大學 文學院， 廣東 廣州 510006)

虞舜琴歌《南風》的故事最早載于《韓非子》或《樂記》①，其后兩漢文獻多有記述。兩漢以后，此故事影響很大，主要是作為典故，在后世著作尤其是文學作品中廣為運用。學界對虞舜琴歌《南風》的探討不少，但從典故的角度進行研究的卻很少，間或如宗廷鵬《宋代琴詩研究》[1]，但也只是在簡單總結(jié)宋代端午帖子詩中舜典的運用時有所涉及。

筆者通過對古代文獻的梳理，總結(jié)出虞舜琴歌《南風》的典故意義有四種：一種表示統(tǒng)治者無為而治，包括儒家分官任職、法家君主以術(shù)御臣、黃老學說與民休息三類理解；一種表示統(tǒng)治者使天下歸心，即樂民所樂，與民同心，從而有得天下之德、治天下之道；一種表示孝和統(tǒng)治者以孝治天下；一種是表示士人隱逸追古。

那么虞舜琴歌《南風》這四種典故意義的來源是什么？其在后世又是如何運用的？本文將從本源上對典故的這四種意義進行考證，一一指出其具體來源(兩漢)，并就其在后世運用情況舉例說明。

一、第一種典故意義：統(tǒng)治者無為而治

(一)第一種典故意義的來源

統(tǒng)治者無為而治的思想最早出自儒家對虞舜治理天下的評價，《論語·衛(wèi)靈公》曰：“無為而治者其舜也與？夫何為哉？恭己正南面而已?！焙侮獭都狻吩唬骸把匀喂俚闷淙艘玻薀o為而治?！盵2]136又，《大戴禮記·主言》曰：“昔者舜左禹而右皋陶，不下席而天下治。”[3]3又，劉向《新序·雜事》曰：“故王者勞于求人，佚于得賢。舜舉眾賢在位，垂衣裳恭己無為而天下治。”[4]473琴歌《南風》而天下治的正是虞舜，因此，到兩漢時，虞舜琴歌《南風》而天下治被解釋為統(tǒng)治者無為而治，即最高統(tǒng)治者通過分官任職進行治理，勞人逸己，從而有空閑彈琴娛樂。劉安《淮南子·泰族》曰：“故張瑟者，小弦急而大弦緩；立事者，賤者勞而貴者逸。舜為天子，彈五弦之琴，歌《南風》之詩而天下治?！盵5]678又《淮南子·詮言》曰：“舜彈五弦之琴，而歌《南風》之詩以治天下。……以一人兼聽天下，日有馀而治不足，使人為之也?！饰挥鸲碛?，身愈大而事愈少。譬如張琴，小弦雖急，大弦必緩。無為者，道之體也?！盵5]482又韓嬰《韓詩外傳》曰：“《傳》曰：‘舜彈五弦之琴，以歌《南風》而天下治?！蛞砸蝗硕媛犔煜?，其日有馀而治不足，使人為之也。夫擅使人之權(quán)，而不能制眾于下，則在位者非其人也?！对姟吩唬骸S南有箕，不可以簸揚；維北有斗，不可以挹酒漿?！杂形粺o其事也?！盵6]135

從戰(zhàn)國末期到秦朝，統(tǒng)治者以法家思想為主導(dǎo)。韓非子作為法家集大成者，總結(jié)法、術(shù)、勢，提出君主治理天下不需事必躬親，可以法理國、以術(shù)御臣、以勢制民，達到無為而治。在涉及到虞舜琴歌《南風》的文章里，其借孔子學生宓子賤和有若的對話，提出最高統(tǒng)治者以術(shù)御臣在無為而治中的重要作用。即《韓非子·外儲說左上》曰：“宓子賤治單父②，有若見之曰：‘子何臞也？’宓子曰：‘君不知不齊不肖。使治單父，官事急，心憂之，故臞也。’有若曰：‘昔者舜鼓五弦，歌《南風》之詩而天下治。今以單父之細也，治之而憂，治天下將奈何乎？故有術(shù)而御之，身坐于廟堂之上，有處女子之色，無害于治；無術(shù)而御之，身雖瘁臞，猶未有益’?！盵7]265這里，虞舜琴歌《南風》被看作是虞舜治理天下時有御臣之術(shù)，使臣下勞事，而自己不必親勞。所謂宓子賤治單父事，本來是儒家關(guān)于統(tǒng)治者通過分官任職達到無為而治的事例，如《呂氏春秋·開春論·察賢》曰：“宓子賤治單父，彈鳴瑟③，身不下堂，而單父治。巫馬期以星出，以星入，日夜不居，以身親之，而單父亦治。巫馬期問其故于宓子，宓子曰：‘我之謂任人，子之謂任力；任力者故勞，任人者故逸。’宓子則君子矣：逸四肢、全耳目、平心④氣，而百官以治義矣，任其數(shù)而已矣。巫馬期則不然，弊性事情⑤，勞手足，煩教詔，雖治，猶未至也！”⑥[8]2633而韓非子借以論述君主御臣之術(shù)，虞舜琴歌《南風》的故事也就相應(yīng)地被理解為法家御臣之術(shù)意義上的無為而治。

西漢初期，天下初定，統(tǒng)治者與民休息，不爭民利，不勞民財，不奪民時，反映到統(tǒng)治思想上，就是崇尚同樣主張無為而治的黃老之學。陸賈是其思想先導(dǎo)之一⑦，其《新語·無為》曰：“道莫大于無為，行莫大于謹敬。何以言之？昔舜治天下也，彈五弦之琴，歌《南風》之詩，寂若無治國之意，漠若無憂天下之心，然而天下大治?！盵9]59這里，虞舜琴歌《南風》也被定義為無為而治。但這種無為而治與法家、儒家不同。首先，陸賈這里說的無為而治是針對法家和秦朝，即《新語·無為》：“秦始皇設(shè)刑罰，……筑長城，……征大吞小，……秦非不欲治也，然失之者，乃舉措太眾、刑罰太極故也。”[9]62其次，陸賈的無為而治主張主要指統(tǒng)治者如何對待人民，即《新語·無為》：“夫王者之都，南面之君，乃百姓之所取法則者也，舉措動作，不可以失法度。”[9]67可見，既與法家的君主御臣之術(shù)不同，又與儒家的分官任職不同。具體地說，虞舜琴歌《南風》無為而治的含義是統(tǒng)治者只要自身“謹敬”，使民以為法則，天下就可以得到治理了。

(二)典故意義后世運用舉例

由前述可知，虞舜琴歌《南風》無為而治的典故意義有儒、法、黃老三種，分別起源于戰(zhàn)國和西漢，其主要體現(xiàn)統(tǒng)治者三種不同的“無為而治”治政方式，在后世的運用中常常用來寄托下對上的治政期望。這一典故意義從三國開始運用。

三國吳步騭上疏曰：“臣聞人君不親小事。百官有司，各任其職。故舜命九賢則無所用心，彈五弦之琴，詠《南風》之詩，不下堂廟而天下治也?！盵10]914顯然，步騭用的是儒家的定義。

庾信《三月三日華林園馬射賦》曰：“況復(fù)恭己無為，《南風》在斯?！盵11]8這里，“恭己”“無為”是直接引用《論語·衛(wèi)靈公》的話?？梢?，這里的“《南風》”是用虞舜琴歌《南風》典故表示儒家的無為而治。

李白《送楊少府赴選》曰：“大國置衡鏡，準平天地心；群賢無邪人，朗鑒窮清深；吾君詠《南風》，袞冕彈鳴琴?！盵12]314這首詩表達的意思是說，在賢臣的良好治理下，天子無事可操心?！啊赌巷L》”這里是用虞舜琴歌《南風》的典故表示儒家分官任職，勞賢逸君的無為而治。

范純?nèi)省逗途龑嵟懵汗尤A景仁宴集各一首》曰：“寬簡宜民化，歡游與俗同；行看歸宰席，致主詠《南風》?！盵13]559這里表達的意思是任官者要寬民簡政，使民不勞。這里也是用虞舜琴歌《南風》的典故，但表示的是漢初黃老之學主張的與民休息。

無為而治本來有儒、法、黃老三種理解，但三國以后，法家觀念不再流行，法家的君主以術(shù)御臣這種理解不再作為虞舜琴歌《南風》的典故意義被運用。運用得最多的是儒家分官任職這一意義，漢初黃老之學主張的與民休息這一意義也有運用，這顯然是因為其非常符合儒家觀念。

二、第二種典故意義：統(tǒng)治者使天下歸心

(一)第二種典故意義的來源

在儒家禮樂制度里，禮與樂發(fā)揮著不同的作用：禮的作用是使尊卑、貴賤有別，樂的作用是使尊卑、貴賤歡樂與共。如《樂記·樂論》曰：“樂者為同，禮者為異。同則相親，異則相敬。樂勝則流，禮勝則離”⑧[14]1045， “禮義立，則貴賤等矣；樂文同，則上下和矣”“禮者殊事，合敬者也；樂者異文，合愛者也”?！稑酚洝非椤吩唬骸皹方y(tǒng)同，禮別異。禮樂之說貫乎人情矣?！雹醄14]1056又，《漢書·禮樂志》曰：“樂以治內(nèi)而為同，禮以修外而為異。同則和親，異則畏敬。和親則無怨，畏敬則不爭。……二者并行，合為一體?！盵15]882

在《樂記》里，虞舜琴歌《南風》也被理解為天子通過音樂與天下諸侯、臣民歡樂與共，即《樂記·樂施》曰：“昔者，舜作五弦之琴以歌《南風》，夔始制樂以賞諸侯。故天子之為樂也，以賞諸侯之有德者也?！边@也是虞舜琴歌《南風》典故的最早出處之一。另，前引《淮南子·詮言》“舜彈五弦之琴而歌《南風》之詩以治天下”，高誘《注》“南風，愷樂之風”[5]482應(yīng)該也是這個意思。

“《南風》”為何能表示統(tǒng)治者與天下共樂呢？《越絕書·越絕外傳·枕中》載范蠡曰：“盛夏之時，萬物遂長。圣人緣天心，助天喜，樂萬物之長，故舜彈五弦之琴，歌《南風》之詩而天下治。言其樂與天下同也。”[16]337可見，這是建立在先秦兩漢數(shù)術(shù)關(guān)于“南風”的解釋基礎(chǔ)上的?！吨芤住ふf卦》曰：“離為火?！盵17]284《易緯通卦驗·卷下》曰：“離，南方也，主夏至?！盵18]213揚雄《太玄·玄數(shù)》曰：“二七為火，為南方、為夏……為絲?！盵19]197《漢書·律歷志》曰：“大陽者，南方。南，任也，陽氣任養(yǎng)物，于時為夏。”[15]842可見，在先秦兩漢數(shù)術(shù)觀念里，南方、夏，在陰陽方面屬大陽，在五行方面屬火，在八卦方面屬離；南風，是夏季吹的風。大陽的陰陽性質(zhì)和火的五行作用是生長、養(yǎng)育萬物，因此，夏季是萬物生長、養(yǎng)育之時，南風是生長、養(yǎng)育萬物之風。夏季吹南風，萬物生長，在農(nóng)耕社會里，這是百姓最樂于看到的。虞舜歌的是“《南風》”，表示統(tǒng)治者樂見南風使萬物得到生長、養(yǎng)育，與天下人共此樂，樂天下人所樂。

在這個基礎(chǔ)上，儒家將虞舜琴歌《南風》之詩與商紂朝歌北鄙之音相對比，如《史記·樂書》曰：“故舜彈五弦之琴，歌《南風》之詩而天下治；紂為朝歌北鄙之音，身死國亡。舜之道何弘也，紂之道何隘也？夫《南風》之詩者，生長之音也。舜樂好之樂，與天地同意，得萬國之驩心，故天下治也。夫朝歌者，不時也；‘北’者，敗也；‘鄙’者陋也。紂樂好之，與萬國殊心，諸侯不附，百姓不親，天下畔之，故身死國亡?！盵14]1078又見于劉向《說苑·修文》載孔子曰：“夫先王之制音也，奏中聲為中節(jié)，流入于南，不歸于北。‘南’者，生育之鄉(xiāng)；‘北’者，殺伐之域?！势湟魷睾投又?，以象生育之氣?！驓⒄?，乃亂亡之風，奔北之為也。昔舜造《南風》之聲，其興也勃焉，至今王公述而不釋；紂為北鄙之聲，其廢也忽焉，至今王公以為笑。彼舜以匹夫，積正合仁，履中行善，而卒以興；紂以天子，好慢淫荒，剛厲暴賊，而卒以滅。”[20]508-509虞舜琴歌《南風》之詩被認為與天下人同心,而商紂朝歌北鄙之音則被認為與天下殊心。所以，虞舜道弘而天下治，商紂道隘而天下叛；虞舜有德而興，商紂無道而滅?？梢?，虞舜琴歌《南風》的意義由統(tǒng)治者與天下百姓共樂萬物得到生長、養(yǎng)育，擴展為表示統(tǒng)治者與天下人同心，并進一步演繹為有得天下之德，有治天下之道?？傊?，使天下歸心。

到了三國時期，這種意義得到具體的豐富。今傳《孔子家語·辨樂解》曰：“夫先王之制音也，奏中聲以為節(jié)，流入于南不歸于北。夫‘南’者，生育之鄉(xiāng)；‘北’者，殺伐之城。故君子之音，溫柔居中以養(yǎng)生育之氣?！∪酥魟t不然：亢麗微末，以象殺伐之氣?！粽咚磸椢逑抑僭臁赌巷L》之詩，其詩曰：‘南風之薫兮，可以解吾民之慍兮；南風之時兮，可以阜吾民之財兮?！ㄐ薮嘶?，故其興也勃焉，德如泉流，至于今，王公大人述而弗忘；殷紂好為北鄙之聲，其廢也忽焉，至于今，王公大人舉以為誡。夫舜起布衣，積德含和而終；以帝紂為天子，荒淫暴亂而終以亡。非各所修之致乎？”其中的《南風》歌辭，說統(tǒng)治者希望南風能給百姓“解慍”“阜財”，無疑將統(tǒng)治者與天下百姓共樂萬物生長、養(yǎng)育的同心同德形象具體化了。此后，“南風”也成為百姓“阜財”“解慍”的象征，虞舜琴歌《南風》的意義也可以具體化為統(tǒng)治者有令百姓“阜財”“解慍”的為民造福之德。

(二)典故意義后世運用舉例

由上可知，虞舜琴歌《南風》使天下歸心的典故意義體現(xiàn)的是統(tǒng)治者治政養(yǎng)民的德政。因此，其在后世往往被用于歌頌統(tǒng)治者治政得民的德行功績。從三國開始，這一典故意義得到運用。

曹植《籍田論》曰：“今寡人之興此田，將欲以擬乎治國，非徒娛耳目而已也。……及其息沸涌，庇重陰，懷有虞，撫素琴，此寡人之所習樂也?！盵22]705這是曹植以陳王的身份(故自稱“寡人”)行春籍田禮時所論。所謂“懷有虞，撫素琴”，就是取虞舜琴歌《南風》此典故意義，表示自己與封疆之民同心共樂，共同希望谷物生長、豐收，以表明自己能追古圣，同民心，行德政。

江淹《齊太祖高皇帝誄》曰：“萎蕤媯?cè)A，文祖受終；大宋有訓(xùn)，高撝萬邦；容豫慶云，游衍南風?！盵23]770這里是歌頌齊太祖蕭道成得天命受宋禪而有天下?！皯c云”，是得天下的祥瑞；“南風”，代表齊太祖有得天下之德，正是用虞舜琴歌“南風”使天下歸心典故意義。

陳子昂《大周受命頌·慶云章》曰：“昔在帝媯，南風既熏；藂芳爛漫，郁郁紛紛。曠矣千祀，慶云來止；玉葉金柯，祚我天子?！盵24]597這里是歌頌武曌得天命受唐禪而有天下。與江淹《齊太祖高皇帝誄》的一樣，“南風”是用虞舜琴歌《南風》使民歸心的典故意義，以昭示武曌有得天下之德。

王丘《奉和圣制答張說南出雀鼠谷》曰：“北土分堯俗，南風動舜歌；一聞天樂唱，恭逐萬人和?！盵25]682“南風動舜歌”，用的是虞舜琴歌《南風》典故；“恭逐萬人和”，指得到百姓的擁戴。這里是用虞舜琴歌《南風》使天下歸心典故意義歌頌統(tǒng)治者治政得民的功績。

洪適《謝賜夏藥表》曰：“此蓋伏遇皇帝陛下仁懷，舊弼物，重常儀，御《南風》之琴，普令解慍?！盵26]510“南風之琴”，說明用的是虞舜琴歌《南風》典故；“解慍”，表明其具體取用的是《孔子家語》里的《南風》“歌辭”。這里，虞舜琴歌《南風》的典故意義是指天子與天下同心，為百姓造福，以此歌頌皇帝賜夏藥之恩。

樓鑰《四川安撫制置使兼知成都府吳獵》曰：“念撫御之良，勞當《南風》之熏?！盵27]758這里寫的是希望吳獵到四川成都當官后，能夠解民之憂，給百姓造福。典故和典故義直接取自《孔子家語》里的《南風》“歌辭”。

在后世的運用中，虞舜琴歌《南風》使天下歸心這一典故意義，是四種典故意義里用得最多的，其內(nèi)涵也最為豐富。

三、第三種典故意義：孝及統(tǒng)治者以孝治天下

(一)第三種典故意義的來源

兩漢時，經(jīng)學家將虞舜的《南風》解釋為與孝有關(guān)的琴歌，即感念父母養(yǎng)育的詩。如引《樂記·樂施》“舜作五弦之琴以歌《南風》”，此句在《禮記·樂記》，鄭玄《注》曰：“南風，長養(yǎng)之風也，言父母之長養(yǎng)已”[28]1493。

之所以這樣解釋，原因大概有三。

第一，與關(guān)于《詩》“凱風”的經(jīng)解有關(guān)。

《詩·邶風·凱風》曰：“凱風自南?！泵稀缎颉吩唬骸啊秳P風》，美孝子也?！盵29]183因為“凱風自南”，“凱風”也就被理解為南風。如，《爾雅·釋天》曰：“南風謂之‘凱風’?！盵30]298因為《凱風》是美孝子之詩，南風也會被理解為與孝子有關(guān)。

第二，與漢儒關(guān)于孝的數(shù)術(shù)觀念有關(guān)。

前面講過，兩漢數(shù)術(shù)認為，南風在五行方面屬火，具有生長、養(yǎng)育萬物的性質(zhì)，這與孝的五行性質(zhì)和長養(yǎng)父母的要求是一致的。如《后漢書·荀爽傳》載荀爽曰：“臣聞之于師曰：‘漢為火德，火生于木，木盛于火，故其德為孝，其象在《周易》之《離》?！盵31]1386東漢認為漢的五德性質(zhì)是火，孝的五行性質(zhì)也是火，所以認為漢以孝為德。

第三，與儒家認為舜以孝聞名有關(guān)。

《史記·五帝本紀》曰：“舜年二十以孝聞?！盵14]26《尚書·虞書·堯典》曰：“(舜)父頑，母嚚，象傲，克諧以孝，烝烝乂，不格奸。”[32]58《孟子·盡心下》《史記·五帝本紀》皆記其事。又，《韓詩外傳》記載孔子說，舜面對父母的虐待，能夠小杖受而大杖走，“索而使之未嘗不在側(cè)，索而殺之未嘗可得”[6]296，可謂真正懂得孝的人。也見于《說苑·建本》，字稍異。

在這個解釋的基礎(chǔ)上，兩漢以后的解經(jīng)者將儒經(jīng)里的虞舜琴歌《南風》解釋為虞舜以孝治天下。如，前引《樂記·樂施》“舜作五弦之琴以歌《南風》”，此句在《禮記·樂記》，孔穎達《疏》曰：“《南風》，詩名，是孝子之詩。南風長養(yǎng)萬物，而孝子歌之，言己得父母生長，如萬物得南風生也。舜有孝行，故以此五弦之琴歌《南風》之詩，而教天下之孝也。”[28]1493此句又在《史記·樂書》，張守節(jié)《正義》曰：“《南風》，是孝子之詩也。南風，養(yǎng)萬物而孝子歌之，言得父母生長，如萬物得南風也。舜有孝行，故以五弦之琴歌《南風》詩，以教理天下之孝也?！盵14]1053

可見，認為《南風》琴歌與孝有關(guān)的是在漢朝，而將虞舜琴歌《南風》解釋為虞舜以孝治天下的，至少唐代已如此。

(二)典故意義后世運用舉例

虞舜琴歌《南風》的孝及統(tǒng)治者以孝治天下典故意義，主要體現(xiàn)的是儒家孝道，在后世的用例中，這一典故意義常用來抒發(fā)對親恩的感念。這一典故意義的運用也從三國開始。

曹植《鼙舞歌五篇·靈芝篇》曰：“歲月不安居，嗚呼我皇考；生我既已晚，棄我何其蚤；《蓼莪》誰所興，念之令人老；退詠《南風》詩，灑淚滿袆抱?！盵33]418這是用《南風》琴歌表示孝子念父母養(yǎng)育，欲報恩而不得，用的正是《禮記·樂記》里虞舜琴歌《南風》的經(jīng)義。

北宋古琴“南風”的琴銘：“聲歌《南風》舜作則，欲報父母天罔極?！贝饲倜鳌澳巷L”，銘文明確說是取自虞舜琴歌《南風》的典故，典故意義正是孝子念父母養(yǎng)育，欲報恩而不得。

黃庭堅《少小長母家》曰：“少小長母家，拊憐輩諸童；食貧走八方，略已一老翁；不能成宅相，頗似舅固窮；何以報嘉徳，取琴作《南風》(一作‘鼓琴歌《南風》’)。”在這里“《南風》”的典故意義也是孝子念父母養(yǎng)育，欲報恩而不得。

張元幹《訴衷情》曰：“兒時初未識方紅，學語問西東；對客呼為紅蕊，此興已偏濃。嗟白首，抗塵容，費牢籠；星球何在？鶴頂長丹，誰寄《南風》？”[36]644“《南風》”在這里的典故意義也是孝子念父母養(yǎng)育，欲報恩而不得。

清高宗弘歷《賦得南風之熏》曰：“協(xié)帝光軒頊，亮天欽始終；爰興大鹿野，乃撫五弦桐；心忖傳將手，表揚蘊以中；人聲詢右孝，詩語造《南風》?！盵37]351這首題目“南風之熏”雖然取典于《孔子家語》，但詩的內(nèi)容實際上是敘述關(guān)于《禮記》里虞舜琴歌《南風》經(jīng)解，即虞舜以孝治天下。

在后世的運用中，虞舜《南風》琴歌表示孝的典故意義運用得比較多；表示統(tǒng)治者以孝治天下的典故意義似乎運用得相對少一些，僅見清高宗弘歷此詩。

四、第四種典故意義：士人欲追古隱逸

(一)第四種典故意義的來源

古人好追古，并把琴當作追古的好“道具”。如《晉書·隱逸列傳·陶潛》記載陶淵明：“嘗言夏月虛閑，高臥北窗之下，清風颯至，自謂羲皇上人。性不解音，而畜素琴一張”[38]1643。這種觀念和作派，至少兩漢就已出現(xiàn)，如《說苑·建本》曰：“鼓琴讀書，追觀上古。”[20]64堯舜是遠古圣人，唐虞是遠古盛世，五弦是遠古良器。因此，虞舜琴歌《南風》很符合歷代士人追古意象。東漢仲長統(tǒng)作《樂志論》，就說到自己要撫彈虞舜《南風》琴歌，以此追古，表示隱逸之志：

使居有良田、廣宅，背山臨流，溝池環(huán)帀，竹木周布；場圃筑前，果園樹后；舟車足以代步涉之艱，使令足以息四體之役；養(yǎng)親有兼珍之膳，妻孥無苦身之勞；良朋萃止則陳酒肴以娛之，嘉時吉日則烹羔豚以奉之；躕躇畦苑，游戲平林；濯清水，追涼風，釣游鯉，弋高鴻；諷于舞雩之下，詠歸高堂之上；安神閨房，思老氏之玄虛；呼吸精和，求至人之仿佛；與達者數(shù)子論道講書，俯仰二儀，錯綜人物；彈《南風》之雅操，發(fā)清商之妙曲；消搖一世之上，睥睨天地之間；不受當時之責，永保性命之期。如是，則可以陵霄漢，出宇宙之外矣。豈羨夫入帝王之門哉！[31]1109

關(guān)于仲長統(tǒng)，《后漢書·仲長統(tǒng)傳》曰：“性俶儻，敢直言，不矜小節(jié)。默語無常，時人或謂之狂生。每州郡命召，輒稱疾不就?！盵31]1109可見，仲長統(tǒng)是不命之士，作《樂志論》是抒發(fā)其有才亦不仕的隱逸之志。在《樂志論》這里，虞舜琴歌《南風》并非像前面那樣有什么特定的意義，僅僅只在于虞舜是古圣，琴歌是古風，《南風》是古曲。這種意義在后世也成為虞舜琴歌《南風》的典故意義之一，而《樂志論》應(yīng)該是其最早的出處。

(二)典故意義在后世運用的舉例

由上可知，虞舜琴歌《南風》的士人欲追古隱逸典故意義從漢代開始發(fā)源，其時士人階層已從先秦貴族等級結(jié)構(gòu)中獨立出來，已經(jīng)有自覺意識，在生活中積極追求并建構(gòu)自己的獨立人格。虞舜琴歌《南風》這一典故意義正是這一追求的體現(xiàn)，其在后世常常用來抒發(fā)文人追求獨立人格之志。

王安石《朝日一暴背》曰：“朝日一暴背，欣然忘夜寒；樵松煮澗水，既食取琴彈；彈作《南風》歌，歌罷坐長嘆；寤彼棲棲者，遺世良獨難?！盵39]59這首詩寫隱逸之難?！皬椬鳌赌巷L》歌”表示追古隱逸；隱逸難，故曰“歌罷坐長嘆”。

王令《和孫莘老將赴太平》曰：“嗜偏羊棗情何甚，戲及牛刀意自深；何日山林遂歸計，《南風》進講五弦琴?！盵40]459這里說《南風》，是為了表達歸隱山林之志。

王令《偶成》曰：“萬金無枉志，千古有遺心；靜隱支憑幾，寒搔發(fā)解簪；《南風》久寂寞，誰繼五弦琴?！盵40]464這里說《南風》，是為了表明“有遺心”。“遺心”，《漢語大詞典》曰：“無心；不在意。晉郭璞《贈溫嶠》詩：‘進不要聲，退不慠位。遺心隱顯，得意榮悴?！薄斑z心”，在這里表示不在意塵世，“《南風》”表示避世隱居?！罢l繼五弦琴”，表面是問，實為自況，示己歸隱之志。

蘇軾《次韻謝子高讀淵明傳》：“枯木嵌空微黯淡，古器雖在無古弦；袖中正有《南風》手，誰為聽之誰為傳；風流豈落正始后，甲子不數(shù)義熙前；一山黃菊平生事，無酒令人意缺然。”這里是贊頌陶淵明。陶淵明是隱君子；“袖中正有《南風》手，誰為聽之誰為傳”，是說陶淵明的隱逸精神后世誰人能得到真?zhèn)?，這當然是作者自況?！啊赌巷L》手”即《南風》琴曲，表示隱逸精神。

《荀子·宥坐》載孔子曰：“遇不遇者，時也。”[42]527《論衡·逢遇》曰：“操行有常賢，仕宦無常遇。賢不賢，才也；遇不遇，時也。才高行潔，不可保以必尊貴；能薄操濁，不可保以必卑賤?！盵43]1鄭樵《通志二十略·樂略·正聲·琴操五十七曲》曰：“君子之于世，多不遇；小人之于世，多得志。故君子之于琴瑟，取其聲而寫所寓焉?！盵44]910古人不得意者多，所以有隱逸之志的人也多；而因不得意而有隱逸之志的人，借琴來表達的也多。因此，虞舜琴歌《南風》這一典故意義，在后世也用得較多。

五、結(jié)語

虞舜是傳說中的遠古人物，說虞舜作過《南風》琴歌，當然不可能。今傳古代文獻有關(guān)于“南風”琴譜兩種，或曰《南風歌》，最早載于明謝琳《太古遺音》，或曰《南風暢》，最早載于明汪芝《西麓堂琴統(tǒng)》或明楊嘉森《琴譜正傳》，當然也都是后人所作。但是，虞舜琴歌《南風》的故事作為典故，早已成為民族的共同記憶，一方面表現(xiàn)在各種著作尤其文學作品上，另一方面通過這些作品，該典故被廣泛傳播，又加深了這種記憶。到今天，在文化自信、文化挖掘(比如琴曲演奏)方面依然在發(fā)揮作用。

注釋：

① 《樂記》已佚?！稘h書·藝文世》著錄“《樂記》二十三篇；王禹《記》二十四篇”。今佚文散見于《呂氏春秋·音始》《禮記·樂記》《史記·樂書》《白虎通·禮樂》等書。班固.漢書[M].中華書局點校簡體字本.北京：中華書局，2000:1357.

② 單父，《太平寰宇記·河南道十四·單州》曰：“單父縣，元十鄉(xiāng)，古魯邑。漢以為縣，屬山陽郡。即‘子賤為宰身不下堂彈琴而理’?！倥_在縣北一里，高三丈，即子賤彈琴之所。子賤碑在縣廳，巫馬期碑在縣西一百步聽訟臺上?！睒肥?太平寰宇記[M]//文淵閣四庫全書: 第469冊.臺北：臺灣商務(wù)印書館，1986:124.

③ 當作“琴”。各書述宓子賤事，皆作“琴”。

④ 原作“必”，應(yīng)該是印刷錯誤，故徑改。

⑤ 原作“弊生事精”，從王利器《注疏》引俞樾說自《說苑·政理》改。

⑥ 《說苑·政理》亦有此文。

⑦ 陸賈本身是儒生，《史記·陸賈傳》曰：“陸生時時前說稱《詩》《書》?！彼抉R遷.史記[M].中華書局點校簡體本.北京：中華書局，2000:2084.

⑧ 《禮記·樂記》“樂記”孔穎達《疏》案：“鄭《目錄》云：‘名曰《樂記》者，以其記樂之義。此于《別錄》屬《樂記》，蓋十一篇合為一篇。謂有《樂本》，有《樂論》，有《樂施》，有《樂言》，有《樂禮》，有《樂情》，有《樂化》，有《樂象》，有《賓牟賈》，有《師乙》，有《魏文侯》。今雖合此，略有分焉?！边@里依張守節(jié)《〈史記〉正義》關(guān)于《史記·樂書》的解釋，還原所引《樂記》各篇篇名。禮記正義[M].上海：上海古籍出版社，2008:1455.

⑨ 均見于《史記·樂書》，也見于《禮記·樂記》。其中，“貫乎人情”之“貫”，《禮記》作“管”。見:禮記正義[M].上海：上海古籍出版社，2008:1515.