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從意大利伊特魯里亞的黃金掐絲作品，到伊麗莎白女王珠寶盒中的璀璨金飾，黃金似乎有一種持久的魅力，能夠吸引不同時(shí)代、不同風(fēng)格的人對(duì)其青睞有加。1920年代的埃及考古熱帶動(dòng)了一輪黃金首飾的流行，繼而強(qiáng)勢(shì)引領(lǐng)著裝飾藝術(shù)的潮流；進(jìn)入1940年代，由于戰(zhàn)爭(zhēng)期間鉑金被禁止運(yùn)用在珠寶制作上，一時(shí)間黃金珠寶設(shè)計(jì)廣泛涌現(xiàn)，如今，這些在20世紀(jì)大放光彩的創(chuàng)意風(fēng)格與作品依舊影響著高級(jí)珠寶領(lǐng)域的推陳出新。另一方面，作為重要的硬通貨，黃金是現(xiàn)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)交易中不可或缺的組成部分。

至于黃金被廣泛制成首飾作品的原因，世界黃金協(xié)會(huì)從這一材質(zhì)的屬性與實(shí)操上給出了答案，“黃金本身具有十分優(yōu)良的延展性，可以很好地實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作意圖。像某位來自意大利的藝術(shù)家曾將黃金‘拉’成細(xì)絲編織到面料當(dāng)中，打造出真正的‘黃金衣’；而中國也創(chuàng)造出了一種出色的技術(shù)，讓柔軟的24K純金可以打造成一個(gè)堅(jiān)固的高爾夫球。”

如果說意大利藝術(shù)家的創(chuàng)舉來自其歷史中源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的工藝制作文化，那么中國在黃金加工技術(shù)上的發(fā)展得益于其巨大的黃金消費(fèi)市場(chǎng)。據(jù)世界黃金協(xié)會(huì)于去年公布的數(shù)據(jù)，中國和印度是迄今為止最大的黃金珠寶市場(chǎng)，兩者相加占據(jù)了全球黃金總需求的50%以上。

在國內(nèi)，如周大福、周生生一類的傳統(tǒng)珠寶品牌占據(jù)著黃金首飾領(lǐng)域不可撼動(dòng)的龍頭地位，但近兩年來國際品牌也在不斷嘗試著在黃金作品的設(shè)計(jì)上進(jìn)一步深耕，扭轉(zhuǎn)人們心中黃金等同于傳統(tǒng)的觀念。作為意大利珠寶品牌中的工藝擔(dān)當(dāng)，Buccellati將其工坊傳承已久的“珠羅紗”工藝帶到了人們的面前，Piaget則憑借其在金雕工藝上的造詣將標(biāo)志性宮廷式圖騰變?yōu)槠放铺厣琓iffany & Co.則從一系列傳奇設(shè)計(jì)師制作，將上世紀(jì)藝術(shù)家們對(duì)關(guān)于黃金技藝與造型的狂熱悉數(shù)再現(xiàn)，除此之外，以Chaumet、Hermès為首的品牌開始嘗試著在一款黃金作品中融合多種工藝，流露出繁復(fù)且細(xì)膩的美感。當(dāng)然，提到最近在黃金首飾上的創(chuàng)新，不得不提Prada，其設(shè)計(jì)上的突破創(chuàng)新結(jié)合再生黃金材質(zhì)的打造，為黃金在珠寶領(lǐng)域的應(yīng)用指引出一個(gè)新的方向。

在當(dāng)今的珠寶佩戴理念中，黃金首飾并不一定只是重大場(chǎng)合的專屬。在Prada全新推出的精品珠寶系列中，創(chuàng)始人Mario Prada將品牌標(biāo)識(shí)的經(jīng)典三角化身為珠寶作品上的符號(hào)，又像是簡(jiǎn)化了線條的抽象蛇頭，與蜿蜒纏繞的黃金鐲圈構(gòu)成一組概念化的蛇形設(shè)計(jì)，既蘊(yùn)含實(shí)際意象，又體現(xiàn)現(xiàn)代設(shè)計(jì)精神。同時(shí)在這一精品珠寶系列中，Prada百分百使用經(jīng)認(rèn)證的再生黃金，也凸顯了黃金珠寶在環(huán)保理念下的與時(shí)俱進(jìn)。

黃金冶煉技術(shù)的發(fā)展見證著工業(yè)化生產(chǎn)的日臻成熟。在19世紀(jì)的工業(yè)化時(shí)代，Tubogas煤氣管道象征著一種時(shí)代的加速進(jìn)步。1950年代，Bvlgari將這種充滿獨(dú)特含義與造型感的設(shè)計(jì)運(yùn)用在珠寶領(lǐng)域，并為此特別研發(fā)出特殊構(gòu)造，將單股黃金以手工包裹，再圍繞替換著鐵環(huán)細(xì)芯鍛造， 將邊緣相互嵌合，最終無需焊接便可實(shí)現(xiàn)柔軟且一體化的質(zhì)感，即便這一系列的工藝傳承逾半個(gè)世紀(jì)，如今依舊帶有明顯的工業(yè)先鋒質(zhì)感。

黃金珠寶工藝的傳承離不開歷史悠久的品牌堅(jiān)守。來自意大利的Buccelllati就將諸多當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的黃金加工工藝保留了下來，并不斷運(yùn)用在作品之中。雖然制作周期和工序繁瑣復(fù)雜，但每一件經(jīng)其打磨鍛造的黃金珠寶，都充滿了匠心的印記，也極具收藏價(jià)值。而珠羅紗便是Buccelllati獨(dú)有的手工鏤空技藝，其靈感來自文藝復(fù)興時(shí)期的類似面料，先在金片上畫出設(shè)計(jì)圖的原稿，再用袖珍手工鉆孔機(jī)一點(diǎn)點(diǎn)打磨出鏤空的紋理，需要極大的耐心與穩(wěn)定性。

以黃金雕刻自然界植物形態(tài)的設(shè)計(jì)早已屢見不鮮，而如何向更深的工藝發(fā)起挑戰(zhàn)，擺脫單純的二維和三維雕刻，Cactus de Cartier系列給出了一個(gè)充滿趣味的答案：仙人掌。由18K黃金打造出的精致結(jié)構(gòu)還原出仙人掌上的突刺脈絡(luò)，并在頂部鑲嵌上祖母綠使色彩更加逼真，鉆石拼湊而成的小巧花朵造型置于作品頂部，密集但富有自然韻味，而黃金耀目的色彩也呼應(yīng)著大自然中沙漠于陽光照射下的璀璨光芒。

在黃金珠寶的設(shè)計(jì)與加工中，雕刻這一過程總是至關(guān)重要，每一種希望呈現(xiàn)出的造型和肌理都對(duì)應(yīng)著專門的處理方式，不僅要在雕刻、錘擊、拋光中排列組合，更要根據(jù)材質(zhì)的厚度和重量掌握好速度和力度，才能呈現(xiàn)出設(shè)計(jì)稿中的理想效果。在Chaumet Skyline高級(jí)珠寶系列中，金片上的雕刻效果被用來臨摹抽象的城市脈絡(luò)，以解構(gòu)主義的設(shè)計(jì)美學(xué)打破對(duì)珠寶設(shè)計(jì)的固有認(rèn)知，即便工藝復(fù)雜繁瑣，但整體呈現(xiàn)出的質(zhì)感卻格外生動(dòng)輕盈。

雖然黃金珠寶的成品堅(jiān)固耐用，但并不意味著在制作過程中只能在模具中按部就班。20世紀(jì)杰出的藝術(shù)家Jean Schlumberger就曾為Tiffany & Co.推出過一系列以流蘇為造型的設(shè)計(jì)作品。Schlumberger出身紡織品制造商家庭，于是以織物纖維的質(zhì)感來打造黃金珠寶就顯得游刃有余。這些看似輕巧的流蘇均以黃金繩結(jié)交纏而成，并模仿服裝邊緣處的蕾絲，長(zhǎng)短不一、錯(cuò)落有致地排列，與華麗隆重的時(shí)裝相得益彰。