非洲故事正在走向舞臺(tái)中央

英國《金融時(shí)報(bào)》3月11日文章，原題：從《達(dá)荷美女戰(zhàn)士》到《尋找非洲女王：恩津加》——非洲故事如何走紅

從記事起，我就喜歡故事。我讀了《赫拉克勒斯》《阿拉丁》和《花木蘭》，也看了動(dòng)畫《火影忍者》和《龍珠Z》，我還玩了《塞爾達(dá)傳說》、《怪物獵人》和《勇者斗惡龍》系列的游戲。因?yàn)槊恳徊孔髌范及藖碜灾袊⑷毡?、希臘和英國等不同地域文化中的人物、生物、神靈和概念，我不知不覺地沉浸其中?！栋⒗　纷屛抑懒恕兑磺Я阋灰埂?；《火影忍者》讓我了解了忍者和“河童”（一種半人半龜?shù)难?，潛伏在河流中，?jīng)常把無辜受害者拖到河流深處）。

上大學(xué)時(shí)我意識(shí)到，非洲文化元素在我年少時(shí)非常喜歡的故事中明顯缺位。在我接觸到不同非洲社會(huì)的真實(shí)歷史深度和文化豐富性之后，我發(fā)現(xiàn)它們?cè)诹餍形幕袥]有得到充分的探索和呈現(xiàn)。這種情況最終可能會(huì)改變，過去5年，我們看到了大量探索非洲文化的流行文化故事問世，無論是小說（馬龍?詹姆斯的《黑暗之星》三部曲或托米?阿德耶米的《血與骨之子》）,電影?！逗诒泛汀哆_(dá)荷美女戰(zhàn)士》　）還是電視紀(jì)錄片（《尋找非洲女王：恩津加》。

2018年《黑豹》的上映是一個(gè)分水嶺，該電影在口碑和商業(yè)上都取得了成功，全球票房達(dá)13億美元。對(duì)于媒體高管、影視編劇和公眾來說，這無疑證明了非洲故事是有受眾的.而且規(guī)模龐大。瓦坎達(dá)雖然是美國漫威漫畫虛構(gòu)的非洲國家，但在電影改編過程中，導(dǎo)演瑞安.庫格勒和男主角查德維克?博斯曼游歷了非洲大陸，這令觀眾身臨其境。

《黑豹》為更多的非洲故事鋪平了道路，文獻(xiàn)紀(jì)錄片《尋找非洲女王：恩津加》就是其中之一。該片講述了17世紀(jì)恩東戈王國（位于今天的安哥拉）女王恩津加?姆班德的故事，她因抵抗葡萄牙人的殖民侵略而聞名。60年來，她一直在與他們斗爭(zhēng)，深諳政治、外交和作戰(zhàn)之道。在安哥拉和其他鄰國，她被洋多人視為英雄。1975年安哥拉宣布獨(dú)立時(shí)，首都羅安達(dá)為她豎立了一座雕像，如今仍屹立不倒。

人們最近才看到這樣的故事在全球平臺(tái)上得以講述和分享，這并不是因?yàn)橹v故事的人最近才開始講非洲歷史和神話故事。非洲去殖民化以來，記者、歷史學(xué)家、小說家和電影制作人，許多非洲故事講述者一直都在審視并探討“作為非洲人意味著什么”，以及傳統(tǒng)非洲價(jià)值觀在受歐洲文化嚴(yán)重影響的社會(huì)中的地位。

隨著中國、印度和許多非洲國家的全球影響力增強(qiáng)，這些國家的故事越來越多地被廣泛講述和改編。在網(wǎng)飛和其他流媒體早臺(tái)上，韓劇和印度寶萊塢電影與美國和歐洲的節(jié)目一樣多。我小時(shí)候看的日本動(dòng)漫屬于“書呆子”文化的邊緣，但現(xiàn)在已經(jīng)成為主流。韓國導(dǎo)演奉俊昊的《寄生蟲》橫掃2020年奧斯卡多項(xiàng)大獎(jiǎng)，黃東赫創(chuàng)作的《魷魚游戲》異常受歡迎?！逗诒贰哆_(dá)荷美女戰(zhàn)士》和《尋找非洲女王：恩津加》是非洲文化更廣泛轉(zhuǎn)變的一部分，其重要性不言而喻。

然而，考慮到非洲的規(guī)模、多樣性、歷史的深度和講故事的才能，還有大量的故事有待講述。比如，非洲13世紀(jì)馬里帝國的創(chuàng)始人松迪亞塔和他的侄孫曼薩?穆薩。1324年，他們進(jìn)行了一次輝煌的麥加朝圣，當(dāng)他和朝圣隊(duì)伍在埃及停留時(shí)，因?yàn)樗麄冊(cè)陂_羅花了太多的黃金，導(dǎo)致市場(chǎng)上黃金泛濫，此后10多年里黃金一直在貶值。還有阿瑪尼瑞娜斯，這位非洲獨(dú)眼武士王后曾與羅馬皇帝奧古斯都的軍隊(duì)作戰(zhàn)。

當(dāng)未來的故事愛好者觀看以非洲文化為特征的電影、電視劇或玩類似的游戲時(shí)，他們會(huì)以一種非洲人從未有過的方式了解和欣賞這些文化：他們甚至?xí)艿絾l(fā)，創(chuàng)作以非洲為中心的故事。而且，通過這種方式，非洲故事、歷史和文化將與其他長期被拒之門外的文化一起，在全球舞臺(tái)上占據(jù)一席之地?！ㄗ髡弑R克?佩雷拉，陳欣譯）