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      身段的絕響

      2023-03-17 12:35:09肖復(fù)興
      小品文選刊 2023年2期
      關(guān)鍵詞:京戲身段梅蘭芳

      肖復(fù)興

      過去真正的老戲迷,看京戲講究的,一是聽唱腔,據(jù)說當(dāng)年陳德霖在《祭江》里一句唱:“清風(fēng)一掃未亡人”,就能唱十多分鐘,錄制唱片要占一面。聽的就是這迂回曲折的味兒,如今誰還有這樣的耐心?再一便是看身段,裊裊婷婷的身段,將京戲帶進(jìn)一個(gè)新的境界??梢哉f,這兩條,各挑起京戲的半邊天。程式化的藝術(shù),欣賞的就是這樣的程式,情節(jié)和故事,已經(jīng)不是那么主要了。

      舞臺(tái)劇與影視不同,無法出現(xiàn)大特寫,一般觀眾看不大清演員的面目表情,更不會(huì)如紙面的小說,可以鋪陳大段的心理描寫。這就要看我國古典舞臺(tái)劇演員演出的魅力了。作為我這樣京戲外行,沒有經(jīng)過專業(yè)的訓(xùn)練,對(duì)于唱腔的妙處,難得其中三昧;但是,欣賞其中美妙的身段,多少還是可以的。于是,身段便成為我戲曲入門的最佳也最直觀的路徑。

      讀前輩學(xué)者吳小如的著作《看戲一得》,他談到身段在京劇里的重要性,提到當(dāng)年余叔巖教授孟小冬時(shí)說:“脊梁背上得有戲,轉(zhuǎn)過身下場(chǎng)也得有戲?!边@樣的戲,靠的就是身段。吳先生還曾舉俞振飛的冠生戲《太白醉寫》為例,“他從不以正面亮相向著觀眾,一切優(yōu)美的造型、俏皮的身段、佯狂的表情,無不借助于臺(tái)上的側(cè)身側(cè)影,這就使得觀眾感到‘這一個(gè)’李白所體現(xiàn)的內(nèi)涵真是太豐富了?!蔽依斫?,吳先生在這里說的“造型”、“身段”和“表情”這三要素中,身段是最為重要的,造型與表情,也是需要靠身段來襯托,方可以相輔相成。

      在前輩京戲演員中,四大名旦的身段最講究,也最漂亮。可惜,如今已經(jīng)無法真正欣賞到了,只能從老影視和前人的文字中遙相想象。我一直在琢磨,戲曲里的身段,和舞蹈中的身段,是不一樣的。不一樣在哪里?一在于舞蹈的身段可以盡是抽象,戲曲的身段大多和生活是密切相關(guān)聯(lián);二在于舞蹈尤其是舞劇常常有幕布背景,比如《天鵝湖》,在真切的背景襯托下,四只小天鵝翩翩起舞,我們看著一點(diǎn)兒不別扭,相反相得益彰,戲曲是無需背景的,如果有了真實(shí)的背景,京戲里那些曼妙無比的身段就沒法看了,起碼打了折扣。

      比如《文章會(huì)》,是一出小姐懷春的戲,但小姐身邊的丫環(huán)在一旁插科打諢更有意思,有意思就在于丫環(huán)的身段。其中丫環(huán)打櫻桃的身段最為著名,當(dāng)年荀慧生的丫環(huán)最出彩。舞臺(tái)上只有一個(gè)板凳,別的什么也沒有,全靠丫環(huán)在這樣板凳的方寸之間做功課。那身段,不僅將一個(gè)天真可愛的丫環(huán)攀枝夠樹,邊打櫻桃邊自己吃的勁頭兒和風(fēng)情都顯示出來;同時(shí)更是平添了舞臺(tái)的氣氛和情趣,讓觀眾的想象和演員的身段一起參與到演出和創(chuàng)作之中。如果舞臺(tái)上放上一棵真的櫻桃樹,即便還是這些身段,一定沒有了味道,大煞了風(fēng)景。

      同樣,《戰(zhàn)宛城》里曹操馬踏青苗,也是戲迷要看的一段精彩的身段。當(dāng)年侯喜瑞和郝壽臣老先生這樣一段馬上馬下的身段(據(jù)吳小如先生講,郝比侯更勝一籌),在麥田中行走的趔趄與曲折,至今讓老戲迷們回味?!独铄酉律健防锏睦铄?,上個(gè)世紀(jì)六十年代袁世海演李逵,臺(tái)上只有一道素素的幕布,別的什么也沒有,他下得山來,卻可以演得讓我們仿佛看見了萬壑松風(fēng)、千澗寒水,那樣的豐富多彩,那樣的風(fēng)生水起。很難想象,在舞臺(tái)上置放麥田的背景或者干脆是真的麥子地,和山林的真實(shí)幕布背景,侯老先生、郝老先生,和袁先生,還怎么演?那些精彩而汗水飽滿的身段,還能夠派上什么用場(chǎng)?

      有一次,看上海的昆曲《蝴蝶夢(mèng)》,梁谷音飾演莊周的妻子田氏,第一場(chǎng)“扇墳”,一出場(chǎng)破扇遮臉優(yōu)美碎步的身段,就贏得了滿堂彩,確實(shí)精彩。最讓我驚嘆的是,梁谷音能夠?qū)⒖床灰姷男睦砗托那檠堇[得惟妙惟肖,如狀目前,看得見,摸得著。這真是本事。特別是后來愛情失去了信任,猜疑和試探成了家庭的主旋律,莊周荒誕裝死,化作翩翩美少年楚王孫考驗(yàn)妻子。看她那身段與臺(tái)步,水袖和眼神,真的是一枝一葉總關(guān)情,似乎都會(huì)說話,都長著眼睛,都綻開著笑靨。一招一式,拈襟攬袖,曳裙拖裾,帶動(dòng)得整個(gè)舞臺(tái)跟隨著她一起婆娑搖曳,柔柔軟軟,飄飄欲仙。尤其是那一方透明的紅紗,裊裊婷婷,上下左右、胸前身后、眼前嘴中、地上地下,讓漂亮的身段翻飛得如同火一般燃著的精靈。

      我常常為今天戲曲舞臺(tái)上增添那么多實(shí)景,甚至不惜聲光電的高科技多維立體之景的畫蛇添足而悲嘆。京戲和所有古典戲曲的表演,講究的是無中生有,方才讓那些從生活中提煉出來、而后經(jīng)過藝術(shù)磨煉出來的身段,一下子有了異樣的光彩。那勁頭兒,很像我們的中國畫,一張白色的宣紙上,一點(diǎn)墨色暈染上去,立刻恣肆蔓延開來,呈現(xiàn)出意想不到的畫面。

      當(dāng)然,京戲里的身段,也不見得都是寫實(shí)。《春閨夢(mèng)》是程硯秋的一出新編戲,也是他的拿手戲,至今仍還有演出。新婚妻子經(jīng)歷了與丈夫的生離死別之后的春閨夢(mèng),那一段哀婉至極的身段夢(mèng)魘般的搖曳,潔白如雪的水袖斷魂似的曼舞,帶有很大的寫意性,卻將無可言說的悲涼心情訴說得那樣淋漓盡致,蕩人心魄,充滿無限的想象空間。如果加上真正的戰(zhàn)場(chǎng)上的尸橫遍野,鬼聲啾啾,這一段程先生創(chuàng)造的著名身段,還會(huì)讓我們那么的揪心揪肺嗎?

      年輕時(shí)的梅蘭芳,曾經(jīng)為身段專門請(qǐng)來錢金福為其授技。當(dāng)時(shí)在三慶班里,錢金福的身段表演方面有絕活兒,是當(dāng)時(shí)唯一得到前輩身段真?zhèn)鞯难輪T。旦角梅蘭芳向他學(xué)了兩出武小生的戲,一出是《鎮(zhèn)潭州》的楊再興,一出是《三江口》的周瑜,因?yàn)閮沙鰬蚶锏纳矶胃裢舛?,才?huì)學(xué)出真功夫,過癮,過硬。所以,在京戲演員中梅蘭芳的身段最美,令人傾倒。功底在那兒,即使老年身體發(fā)福之后,《貴妃醉酒》里的身段,依然那樣的婀娜多姿,雍容華貴。

      沒有機(jī)會(huì)看過梅先生的《宇宙鋒》,看過梅葆玖的。趙高之女趙艷容裝瘋的身段,那樣的豐富,那樣的有層次,至今依然是梅蘭芳的經(jīng)典。趙艷容先是頭發(fā)弄亂,后拍趙高的頭,喚他兒子,然后,又翹起蘭花指揪下趙高的胡子,高高吹向空中,最后邊走邊笑,邊笑邊拍起巴掌,大幅度的扭捏作態(tài),甩動(dòng)漂亮的水袖,走到趙高的身邊叫他丈夫。這一系列的身段,曼妙無比,一氣呵成,流動(dòng)的河水一樣,波光瀲滟,不僅勾勒出趙艷容的心情與性格,同時(shí)也成了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的外部動(dòng)作。這一段裝瘋的身段,讓人物比生活中的裝瘋要美,要藝術(shù)化。難以想象,如果在影視中表演趙艷容真的披頭散發(fā)的裝瘋,該是什么樣子,起碼沒有梅蘭芳這樣的美了。

      可惜,我看的梅葆玖,年紀(jì)畢竟大了,想象當(dāng)年梅蘭芳年輕時(shí)演的趙艷容,該會(huì)是何等的動(dòng)人和迷人。

      據(jù)說,年輕時(shí)的梅蘭芳演了《宇宙鋒》之后,別的流派的旦角,便不再唱這出戲了?!队ぁ罚彩沁@樣的一出戲。我也曾經(jīng)看過梅葆玖的《御碑亭》,想是無法和梅蘭芳比的。只演了第一折,便沒再出場(chǎng),留下想象給我,也給舞臺(tái)。

      美妙的身段,和美妙的唱腔,如今漸成絕響。

      選自《今晚報(bào)》

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