◎文/宗合

“主演黃梅戲紅色題材是挑戰(zhàn)，更是機遇。橫跨十年的‘紅色三部曲’黃梅戲舞臺劇，每一次排演都是精神上的洗禮，更是人生中的成長?！痹滦χf。

袁媛笑起來眼睛彎彎的，舉手投足間充滿了青春活力。在舞臺上，她是《紅梅贊》中的江姐，是《青春作伴》中的新四軍童華，是《共產(chǎn)黨宣言》里的女共產(chǎn)黨員林雨霏；在舞臺下，她是弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的“現(xiàn)代黃梅戲的看家人”，是熱愛黃梅戲又深受廣大戲迷觀眾喜愛的青年演員。

創(chuàng)新的是表演方式，不變的是黃梅旋律

2021年6月，安徽省慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年新創(chuàng)優(yōu)秀劇目展演正式拉開序幕，首場演出的便是新編現(xiàn)代黃梅戲《共產(chǎn)黨宣言》，劇中女主角的扮演者，正是袁媛。

《共產(chǎn)黨宣言》根據(jù)唐棟同名話劇改編，珠玉在前，要改編，就必須把這部劇戲曲化，黃梅化?！包S梅戲用唱腔表達(dá)故事情節(jié)，塑造人物形象，這就是我們的優(yōu)勢?！弊鳛閯≈信惶柕陌缪菡?，袁媛在角色塑造方面下了不少功夫。

劇中角色比袁媛本人實際年齡大很多，雖然可以從妝面上改動，但是舞臺是放大的，觀眾都是遠(yuǎn)看，所以需要對人物塑造做很多揣摩。

“從形體刻畫上來說，我會設(shè)計一些動作。比如，雖然她受刑了，步履蹣跚，一般都是被人架著上場，但是這樣太沒有傲骨，我還是自己走上臺。第二場跟兒子在牢房碰面，我的步子會有一點艱難。第六場受刑之后再次在獄中見到兒子，步子就更艱難些?！睆穆曇羲茉焐蟻碚f，劇中演袁媛兒子的演員張小威，實際年齡比袁媛大，袁媛就不能用真實的聲音來表達(dá)，必須沉下來，“含著”說，沉到內(nèi)心里面去演。

就是從這一點一滴的細(xì)節(jié)著手，袁媛成功塑造了林雨霏這一人物形象。在南昌演出時，一個老師跑到后臺看到袁媛說：“沒想到你本人原來這么年輕，戲曲的魅力真大！”

觀眾對角色的喜愛，就是對演員的最大認(rèn)可。在前期排演《共產(chǎn)黨宣言》時，因為頻繁跪地摩擦，袁媛的雙膝破皮紅腫，但是她一直咬牙堅持著，力求在每個細(xì)節(jié)上精益求精，沒有耽誤一點進(jìn)度?！豆伯a(chǎn)黨宣言》自2021年3月份首演以來，在全國多地巡演，不僅場場爆滿，更收獲了觀眾的無數(shù)好評。

“創(chuàng)新的是表演方式，不變的是黃梅旋律，無論是傳統(tǒng)劇目，還是現(xiàn)代創(chuàng)新劇目，都是我們文藝工作者保持初心、傳承文化的體現(xiàn)?！痹谠碌葎?chuàng)作者的努力下，《共產(chǎn)黨宣言》每一段唱腔都堪稱完美?！斑@部戲的作曲是徐志遠(yuǎn)老師。當(dāng)時我問他，能不能寫出特別有代表性的一段唱腔，就像《天仙配》《女駙馬》一樣。然后徐老師開玩笑說要寫無數(shù)段。確實，黃梅戲《共產(chǎn)黨宣言》里的‘?dāng)?shù)十年’‘別自責(zé)’‘心有信仰’都極好聽，其中，‘心有信仰’已被選入中國黃梅戲資料庫的代表唱腔?！?/p>

其實這部戲已經(jīng)是袁媛第三次出演的紅色大戲。早在2011年建黨90周年時，袁媛就主演了自己人生中的第一部大戲《紅梅贊》，雖然從《紅樓夢》里的小丫鬟到《霸王別姬》《長恨歌》里的小配角，袁媛也跑了很多“龍?zhí)住保e累了不少舞臺經(jīng)驗，但20歲左右即開始擔(dān)綱大梁，對她來說仍是一次不小的挑戰(zhàn)。

“開始劇院覺得，江姐可以用幾個演員分別來擔(dān)當(dāng)上、中、下場，最后決定讓我一個人擔(dān)當(dāng)整場。我就問我當(dāng)時的團長：‘我可以嗎？’這個《紅梅贊》脫胎自嚴(yán)鳳英老師演的《江姐》，經(jīng)典唱段是時白林老師寫的，我接這個棒，慌啊。他們就說，你可以的。我也給自己打氣說：‘好吧，我可以的?！痹滦χf。

在學(xué)校，袁媛學(xué)習(xí)的都是程式化的表演，《紅梅贊》是她第一次接觸現(xiàn)代戲，排練的時候，手往哪兒放、腳怎么走，都要重新設(shè)計。穿高跟鞋要邁大步走，但是跟平常走路不一樣，要很有節(jié)奏地一大步一大步走，要非常有氣概。穿旗袍和風(fēng)衣是沒有辦法做水袖的，更多的是手勢，比如攢拳、提筋，但又不能像樣板戲，要糅合地方劇種的特色。黃梅戲本身是柔美的，怎樣用這種柔美表現(xiàn)英雄人物？這些都需要袁媛去思考。

“時白林老師寫的《紅梅贊》的唱腔，每一段都是經(jīng)典，‘看長江’‘寒風(fēng)撲面’‘春蠶到死’‘繡紅旗’等在今天都可以作為一個獨立的唱段，音樂也特別完美。對于我來說，第一次接觸這種經(jīng)典劇目，最可惜的是嚴(yán)鳳英大師此前的唱段并沒有留下任何影像資料供我們后輩去學(xué)習(xí)借鑒。我去了時白林老師家里，讓他給我們說說當(dāng)時嚴(yán)老師是怎么去表現(xiàn)的，他還拿出一些很珍貴的音頻資料，讓我們反復(fù)去聽。我?guī)煾祬莵喠嵋步o了我很多指導(dǎo)，幫助我刻畫人物。我也看了小說，借鑒了一些別的劇種，融合到自己的黃梅戲表演中。那時，我每天都泡在劇場，在家也是在想戲，怎么唱、怎么演。首場表演得到很多老師的認(rèn)可和鼓勵，但我自己現(xiàn)在回過頭來看，當(dāng)時還是稚嫩的?！?/p>

也正是在演《紅梅贊》的時候，袁媛遞交了入黨申請書?！霸谂叛葸^程中，我一次次感受到了革命先輩的偉大，我要學(xué)習(xí)他們的精神，投入我的本職工作，對黃梅戲負(fù)責(zé)，對觀眾負(fù)責(zé)！”

從“五雷轟頂”到“無愧于心”

袁媛和黃梅戲結(jié)緣純屬意外。“我們這代基本上是獨生子女，父母對我們期望很高。當(dāng)時我母親幫我報了電子琴、古箏、舞蹈、游泳、寫作、寫字課等，一開始沒有報黃梅戲課，但是在電子琴和舞蹈之間有個間隙，想著干等著也是浪費時間，就再報一節(jié)課吧。開始想報個唱歌課，老師說孩子太小，不適合，建議我們報個黃梅戲課。黃梅戲有唱腔、形體表演和臺詞等，報一門等于報了很多門，我母親說，‘那挺好’。小升初因為學(xué)習(xí)緊張，其他業(yè)余愛好課都斷了，但黃梅戲課一直沒斷?！?/p>

2002年，袁媛進(jìn)入安徽省藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，系統(tǒng)化地學(xué)習(xí)黃梅戲?！爱?dāng)時我的啟蒙老師告訴我父母，因為以前學(xué)黃梅戲都是4年或者5年的中專班，省藝校當(dāng)年招首屆大專班，希望我去試一試。我家里沒人從事藝術(shù)行業(yè)，他們也不知道未來的路是怎樣的，所以父母就不太同意，但是我非常堅持，后來我媽就對我說，你如果考進(jìn)前三名，我就讓你去試試，結(jié)果我初試、復(fù)試都是第一名，就這樣上了戲校?！?/p>

真正開始系統(tǒng)化學(xué)習(xí)之后，袁媛才嘗到學(xué)戲的“苦”，無論春夏秋冬，每天早上5點起來練功，身段、唱功、壓腿、劈叉、倒立等?！罢娴氖遣恢揽捱^多少回。剛進(jìn)校就聽說一種‘毯子功’，聽師哥師姐們說，就是要把你的身體練得像毯子一樣柔軟，不停地翻跟斗，做各種技巧，還有每天早上拿大頂……以前上業(yè)余培訓(xùn)班的時候，最多也就是身段練習(xí)之類，系統(tǒng)化學(xué)習(xí)后，才體會到那種‘五雷轟頂’的感覺，但正是這5年的學(xué)習(xí)，給我打下了基礎(chǔ)，這也是必經(jīng)之路。”

2006年，袁媛開始到安徽省黃梅戲劇院實習(xí)，直至2011年主演《紅梅贊》之前，她演出的大多數(shù)戲仍是傳統(tǒng)劇目，如《女駙馬》《梁?！贰斗蚱抻^燈》《牡丹亭》等。之后的10多年，袁媛出演了《天仙配》《紅樓夢》《孔雀西北飛》《唐詩宋詞》《遍地月光》《青春作伴》《共產(chǎn)黨宣言》等，這10年可以說是袁媛的黃金成長期。

對于未來，袁媛很淡定地說：“我覺得我能堅守在這個行業(yè)上，做自己喜歡的工作，就已經(jīng)很滿足了。未來還是做好自己，做好劇院交給我的每一件事，就像我的師傅吳亞玲跟我說的，‘你要做的就是要堅守在這里，是你的都是你的，不是你的，也不去強求’，我們要肩負(fù)起這個傳承的使命，把我們黃梅戲傳承好，做到無愧于心！”

袁媛是黨的二十大代表，這讓她感到無比的光榮和自豪。在她看來，這不僅僅是一份認(rèn)可和榮譽，更是一種責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。

演員有信仰，作品才有價值

這些年，袁媛多次參加出訪演出，她曾跟隨中國僑聯(lián)、安徽省僑聯(lián)、安徽省文旅廳等單位出訪意大利、法國、葡萄牙、西班牙、菲律賓、俄羅斯、加拿大、美國等國家演出，推動黃梅戲“走出去”，走向世界的舞臺，用黃梅戲的藝術(shù)語言講述中國故事，外國觀眾和海外僑胞對黃梅戲特別感興趣。“比如《天仙配》唱腔優(yōu)美，其服裝鮮艷，長水袖和古代仕女頭飾特別受歡迎。有次在俄羅斯演出，當(dāng)?shù)刂鬓k方想讓我們跟觀眾做現(xiàn)場交流，在演出前廳擠滿了金發(fā)碧眼的觀眾，有四五百人，他們特別熱情，對中國文化充滿興趣。我希望能創(chuàng)造更多條件出去演出，讓更多外國友人看到黃梅戲，也希望外國文藝工作者能多來中國，大家互相交流。”

此外，袁媛在青少年群體中也積極推動黃梅戲的普及。以前走進(jìn)劇場的觀眾多數(shù)年齡偏大，黨的十八大之后，觀眾由“白頭翁”逐漸變成黑發(fā)人，學(xué)生群體明顯增加?！霸陔娨暀C前看演出和現(xiàn)場聆聽的感受是完全不同的，戲曲進(jìn)校園，給學(xué)生演出，讓他們有最直接的感受，每當(dāng)演出結(jié)束，他們起立鼓掌，久久不肯離去。安徽省黃梅戲劇院有專門的培訓(xùn)部，派優(yōu)秀演員去學(xué)校給學(xué)生授課、教戲曲，我們跟合肥很多學(xué)校簽署了合作意向。不少孩子從開始不了解戲曲，到發(fā)現(xiàn)戲曲好看，再到喜歡上戲曲。除了上公開課，經(jīng)常有學(xué)生聯(lián)系培訓(xùn)部，問能不能再加些培訓(xùn)課，開辦暑期培訓(xùn)班。”

袁媛認(rèn)為自己是“站在巨人的肩膀上前進(jìn)”，黃梅戲也從采茶小調(diào)，經(jīng)歷了從嚴(yán)鳳英、王少舫、潘璟琍等大師的藝術(shù)貢獻(xiàn)，到“五朵金花”等前輩的努力，發(fā)展為今天全國五大劇種之一。黃梅戲前輩們留下了無盡的藝術(shù)財富，自己和新時代的年輕演員們更應(yīng)該守正創(chuàng)新，讓黃梅戲變得越來越“年輕”，也讓越來越多的人愛上黃梅戲?！霸趺礃邮卣齽?chuàng)新？不是嘴上說說就可以了。我們守正創(chuàng)新，要堅持堅守，真懂真信。用好紅色資源，讓大家感受到國家的偉大。演員有信仰，作品才會有靈魂、有價值。守正創(chuàng)新，就是用最潮的方式展現(xiàn)最純的中國文化?！?/p>

在社交媒體上，袁媛是個平易近人的老師，會教網(wǎng)友一些基礎(chǔ)的黃梅戲知識；在舞臺上，她也會演一些反面的小人物，讓臺下的觀眾氣呼呼地感慨“怎么這么壞”！在生活里，她說自己其實是一個特別悶、宅、喜歡安靜的人，固定的三兩好友，工作之余除了寫寫字、彈彈琴、上上英語課、鍛煉身體之外，基本上沒有其他娛樂活動。

有人問她，女演員怎么看待年齡？袁媛笑了，“三十歲的我一定要比二十歲的我好，肯定是這樣?！?/p>